WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 17 | 18 || 20 | 21 |

Условимся отношение, в котором находятсяфункциональная схема и субстрат, именовать отношением «ткань-рисунок». Функциональная схемакак бы «нарисована» на субстрате. Но это не рисунок типа рисунка на ковре, этоскорее подвижное изображение на экране. На самом рисунке может быть сноваизображен рисунок. Например, можно представить себе кадр кинофильма, гдепоказывается кинозал, в котором демонстрируется кинофильм. Кинофильм вкинофильме—эторисунок на рисунке: тканью служит рисунок экрана на «действительном»экране.

Отношение «ткань-рисунок» использовалСтанислав Лем, когда заставлял конструктора-космогоника строить из «импульсов»цивилизации внутри гигантской машины. Внутри этих цивилизаций появлялиськонструкторы, которые снова строили гигантские вычислительные машины, в которыхоказывались реализованными цивилизации, в которых снова появлялиськонструкторы. И так продолжалось до тех пор, пока не удавалось создатьцивилизацию, в которой все счастливы...

Замкнутые цепочки отношений«ткань-рисунок»

Из рассмотренных примеров видно, чтоотношения типа «ткань-рисунок» могут образовывать цепочки (рис. 62). Стрелкафиксирует отношение «ткань-рисунок». Элементы в этой структуре неравноправны.Например, элемент 1 (он символизирует «поле атомов») выполняет только функциюткани. Это «материя как тако

вая», она не является рисунком на какой-тодругой, более «глубокой» ткани. После того как автор нарисовал такую схему, унего возникло непреодолимое желание лишить элемент 1 привилегии. Для этогодостаточно замкнуть цепочку: элемент 1 «сделать» рисунком на элементе 4 (рис.63). Теперь все элементы равноправны. Каждый из них выполняет двероли.

Сразу же возникает вопрос, не является лизамыкание слишком формальным приемом Мыслима ли достаточно содержательнаяконструкция, которая бы «действовала» и имела подобную кольцевуюорганизацию

Замкнутые цепочки автоматов,«нарисованных» друг на друге

Пусть задано клеточное пространство(рис. 64). Пусть каждая клетка может находиться в четырех состояниях:а1, b1,c1, d1.Конфигурацию из четырех элементов а1b1c1d1будем считать «организмом», которыйзаполняет это пространство. Допустим, что каждое состояние— это самовоспроизводящаясясистема: а1 воспроизводится

Рис.64Рис. 65..

в той клетке, где в предыдущий момент«находилось» состояние b1; b1 соответственно воспроизводится в тойклетке, в которой находилось Ci; состояние Ciзаменяет состояние di, инаконец, di воспроизводитсяв клетке, которая в предыдущий момент находилась в состоянии а1. Легко видеть, что если предоставитьсистему а1b1c1d1 самой себе,то она начнет вращаться по часовой стрелке (рис. 65).

Клетки, каждая из которых может находитьсяв четырех состояниях, — это «ткань», а вращающийся автомат — «рисунок».

Теперь представим себе, что каждое изсостояний а1, b1,c1, d1 может находиться в четырех состояниях:a2, b2,c2,d2. Построимновый автомат и поселим его на движущемся автомате. Пусть законывоспроизводства состояний аналогичны вышеизложенным. Система a2b2c2d2. начнет вращаться по часовой стрелке,перемещаясь по «ткани» автомата а1b1c1d1.Относительно бумаги, которой принадлежит клеточное пространство, автоматa2b2c2d2 будетперескакивать через одну клетку. Действительно, автомат а1b1c1d1 повернетсяотносительно «пространства бумаги» на одну клетку, и относительно этогоавтомата на одну клетку повернется автомат a2b2c2d2

Теперь на автомате a2b2c2d2 поселимавтомат a3b3c3d3который будет вести себя аналогично, а на нем— такой же автомата4 b4 c4d4.

Относительно бумаги автомат a3b3c3d3 будет перепрыгивать через две клетки,а автомат а4b4c4d4. — через три, т.е. этот автоматбудет... неподвижным. Вот этот автомат а4b4c4d4., мы и отождествим с клеточнымпространством—бумагой. Состояния а1b1c1d1 —это состояния, в которых могутнаходиться элементы автомата а4b4c4d4. Интересно, что для наблюдателя, которыйрегистрирует этот автомат как неподвижный, автомат a3b3c3d3будет вращаться против часовой стрелки. Этот эффектаналогичен эффекту вращения вспять колес автомобиля вкинематографе.

Пример с автоматами, нарисованными друг надруге, иллюстрирует иллюзорность понятия абсолютной материи. Материальность— это проявлениеособого отношения. Причем элемент, «материальный» по отношению к одномуэлементу, может оказаться «нарисованным» по отношению к другому.

«Рисунок» как устойчивое изменение«ткани»

Термины «ткань» и «рисунок» порождаютвопросы:

как «нанесен» рисунок на ткань Каковаприрода «краски» Естественно считать, что «краска» — это некая устойчиваязакономерность, характеризующая ткань. Рисунок на рисунке — это, соответственно,«закономерность закономерности».

Можно предположить, что принципиальноеотличие живых организмов, обладающих психикой, от современных машин заключаетсяв том, что у организмов мы имеем дело с длинными, а может быть и замкнутымицепоч

ками отношений «ткань-рисунок»; причемкаждый рисунок представляет собой «самоорганизующуюся систему».*

18 «Обычная машина»—это цепочка, состоящая из одного отношения «ткань-рисунок».«Физиологическое» можно попытаться рассмотреть как рисунок, на «поле атомов».«Психическое»—эторисунок на физиологическом.

Дальнейшее построение модели может идтидвумя путями. Можно строить иерархии систем, находящихся в отношении«ткань-рисунок», а можно произвести замыкание. Тогда «поле атомов» оказываетсярисунком на психическом (и одновременно тканью, на которой исполненофизиологическое!). В единой онтологической схеме оказываются переплетенными духи тело. Общая схема может быть изображена так, как показано на рис.66.

Отношение «ткань-рисунок», может быть,окажется полезным методологическим средством исследования сложных процессов.Сейчас перед нами зияет пропасть, отделяющая феноменологию духовных процессовот феноменологии физических процессов. Старые средства не позволяют еепреодолеть.

Отношение «ткань-рисунок» противостоит посвоей логической конструкции традиционному отношению «часть-целое»,которое занимает доминирующее положение в подавляющем большинстве обобщенныхрассмотрении систем.

Конструкция «часть-целое» впервые взаконченном виде предстает в концепции Демокрита, который ввел абсолютныесубстанциальные элементы-атомы, из которых собирались тела и явления.«Ответственными» за свойства тел и явлений были «атомы», которые уже в самихсебе содержали качественные атрибуты. В конструкции «ткань-рисунок» «рисунок»не является частью ткани. Это феномен, развивающийся по своим особым законам.Связь между тканью и рисунком напоминает связь между текстом бегущей рекламы иполем лампочек, на котором прогоняется текст.

Как бы глубоко мы не изучили электрическиесвязи, управляющие движением текста, это нисколько не продвинет нас в пониманииприроды текста, его логического и лингвистического строения, наконец, егосмысла. Хотя бесспорно, что без поля лампочек текст существовать не может, илюбая авария поля повлечет за собой гибель текста.

Попытки разрешить психофизиологическийдуализм путем редукции психического к физиологическому содержат в своей основеверу в некоторое незыблемое «поле атомов», которое не зависит от макрообъектови которое позволит объяснить их любые проявления. Все попытки такого родаоканчивались неудачей, ибо при такой редукции феномен «психики» исчезает. Этозаставляет нас искать новые формы изображения, строить новые способырассуждений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Представим себе Ящик, который общается сисследователем. Ящик—это особый объект-партнер. Общаясь, исследователь вступает с ним впаритетную коалицию. Исследователя начинают интересовать, например, такиевопросы: как Ящик его понимает, насколько и как он может предугадать его мысли,и т.д. Каким образом исследователь может получить интересующую его информациюЯщик может отвечать на вопросы исследователя. Если Ящик не умеет говорить,исследователь может истолковать его поведение, т.е. перейти к рефлексивномуописанию, наделяя Ящик мотивами, целями, способностью строить содержательныерассуждения.

Наконец, исследователь может иметь только«физиологическую» картину его тела, пусть сколь угодно полную и подробную. Ондолжен интерпретировать ее как некоторое «видение» Ящика. Причем именноинтерпретировать, т.е. перейти к рефлексивным изобразительным средствам. Пустьмы, например, желаем исследовать процесс видения снов человеком. Мы можем датьсколь угодно подробное монтажно-функциональное описание деятельности мозга вовремя сна. Но это описание не позволит изобразить драматургическую структурусна, его сюжет. Чтобы изобразить драматургическую структуру, мы должны перейтик литературным средствам изображения, которые являются одним из видоврефлексивных средств. Мы можем пытаться установить соответствие междуфизиологической картиной и рефлексивным изображением. Если нам это удастся, томы получим особый конфигуратор, имеющий две равноправные проекции исследуемогопроцесса.

Представим себе, что наш Ящик исследуетисследователя. Традиционное противопоставление исследователя и объекта теряетсвою очевидность. Мы попадаем в ситуацию, когда обе стороны являются иобъектами, и исследователями. Рефлексивные изобразительные средства делаютсянеобходимыми обеим сторонам. Для описания таких ситуаций мы построилирефлексивный анализ.

Ученые издавна разделялись на Физиологов иХудожников. Одни вооружены «монтажными» или «функциональными» средствами,другие—рефлексивными.Художников редко занимало расположение 'внутренних органов человека, аФизиологов—отношениек отношениям между людьми. Изображение Художника фиксирует, в основном,рефлексивные стороны объекта. Объект изображается так, что зритель (читатель,«адресат») попадает в особое «семиотическое пространство» спсевдокоммуникацией. Вот пример, который поясняет нашу мысль. Представим.себе,что мы рассматриваем картину, на которой изображены двое. Они беседуют. Одинзлорадствует, другой страдает, и это написано у них на лицах. Это выраженочерез интерьер комнаты. Зритель не слышит разговора (а в кино он мог бы ислышать!), но он участник этого разговора. Он включается в модель семиотическойсреды, которой является изображенное на картине (рис. 67). Через зрителяпроходят коммуникационные связи, «присутствующие» в картине. Эти связи мыназываем «псевдокоммуникациями»*

19.

Изображение художника таково, что зрительможет пользоваться модификацией принципа заимствования. Он может рассматриватьдействительность глазами персонажей. Он может имитировать их мысли друг о другеи даже о себе, если изображение смотрит на него!

Техническая революция породила новый типученого, вооруженного инженерными средствами. Приступив к исследованию сложныхсистем, он стал строить определенные функциональные изображения системы, вотличие от физика, который прежде выделял «монтажную» картину. Сегодняшниемодели, которые выполняют функцию научных картин мира, созданы физикой. Они непозволяют включать в себя сложные биологические объекты, а тем более объекты,наделенные интеллектом.

Какими, же должны быть модели,выполняющие функцию картин мира Нам представляется, что это должен бытьконфигуратор, имеющий три проекции: «монтажную», «функциональную» и«рефлексивную».

Янус-космология, изложенная в гл. VIII,позволит нам проиллюстрировать процесс построения конфигуратора. Нопервоначально мы рассмотрим вариант построения картины мира, основанный насхеме янус-космологии, который должен прийти в голову исследователю,вооруженному «физической идеологией».

Возьмем плоский лист и проделав в немогромное число отверстий, вставим в них стержни (рис. 68). Этот листвпоследствии может быть свернут в лист Мебиуса. Длины стержней мы будемподбирать следующим образом: если подравнять их концы на одной из сторон, токонцы, выступающие с другой стороны, будут иметь длины, равномернораспределенные между 0 и 1.

Равномерное распределение длин на отрезке0,1 может 'быть интерпретировано как большая степень неорганизованностисистемы, а проецирование большинства концов на маленький интервал отрезка 0,1может интерпретироваться как значительная организованность т.е. концыраспределены по длинам «очень неравномерно». Можно таким образомхарактеризовать не только всю систему в целом, но и произвольные области,рас

сматривая распределение длин выступающихконцов, принадлежащих этой области. Живой организм естественно выделить какобласть, обладающую достаточно высокой организованностью.

Если мы теперь склеим наш лист в листМебиуса (тем самым мы задаем определенный закон соседства стержней), то на немможно реализовать различные коcмологии. Можно, например, попытаться реализоватьбуквально схему, изложенную в гл. VIII, можно заставить стремитьсяорганизованность всей системы к максимуму одновременно задав локальныестремления высокоорганизованных систем, и т.д. При этом, наверное, можнополучать конструкции, которые иногда могут быть интересно интерпретированы сточки зрения физики или биологии. Однако в этой космологии никогда не появитсяразумный исследователь, у которого есть некоторые идеи о породившем егомеханизме. Более того, мы сможем выделить лишь те черты живых организмов,которые связаны с пространственной локализацией вещества. Это тот барьер,который физические модели никогда не смогут преодолеть.

Теперь перейдем к построениюконфигуратора. Для простоты мы вместо стержней будем рассматривать полосы,которые можно перемещать независимо друг от друга. Подравняем концы на одной изсторон так, чтобы образовался прямоугольник, и затем нарисуем в этомпрямоугольнике как на целостном листке бумаги улыбающиеся и грустные рожицы(рис. 69,а). После этого подравняем нижние концы и нарисуем рожицы внизу (рис.69,6). Очевидно, мы разрушим рожицы, прежде нарисованные (они приобретут«диссонансы»!).

Теперь мы можем задавать игру, изложеннуюв гл. VIII. Каждая рожица может уменьшать свой диссонанс, взаимодействуя поопределенным правилам с антиподами и соседями. При этом «движущей силой» всейконструкции будет стремление рожиц к определенному структурному совершенству.Мы дополнили монтажное поле стержней некоторой «функциональной» структуройрожиц. Если первая, физическая модель задавала некоторую условную космологиюкак систему «монтажных» единиц, то мы ввели функциональные единицы и задалимеханизм их соединения с монтажными единицами.

Pages:     | 1 |   ...   | 17 | 18 || 20 | 21 |





© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.