WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |   ...   | 47 |

Как только Гилпрехту представиласьвозможность, он отправился в музей в Константинополе, где экспонировалисьподлинники этих фрагментов. Они находились в разных витринах до тех пор, покане появилось доказательство, что они должны быть вместе. Гилпрехт вполнеопределенно показал, что они соответствуют друг другу. Доказательство он нашелв информации, полученной им во сне. Ясновидение Магия Или же блестящий каскадвыводов замечательного разума, погруженного в древние загадки, в театресна

Это необычное сновидение было впервыепредано гласности в 1896 году в трудах Общества психических исследований, всвязи с вопросом о точности деталей, полученных в сновидениях. В данном случаебыли возможны разные заключения. Но, какое бы из них не являлось истинным,важно, что комбинация, которая открыла секрет трехтысячелетней давности,возникла в состоянии сна. И тот, кто увидел этот сон, был глубоко погружен вобъект своих раздумий еще за минуту до того, как уснул. Ниже мы еще раз увидимв действии принцип погружения в объект в творческих сновидениях, которыепослужили мощным импульсом в решении задач двумя учеными. Немецкий химикФридрих А.Кекуле много лет пытался найти молекулярную структуру бензола.Впоследствии он описывал сновидение, которое увидел, задремав у потрескивающегоогня камина, холодной ночью 1865 года:

"Опять атомы прыгали перед моими глазами, имой взгляд, завороженный повторяющимися образами, сходными друг с другом, ужене мог различить более крупные структуры различной формы, построенные в длинныецепочки, многие их которых замыкались друг на друге. Все двигалось взмеевидной, танцующей манере. Неожиданно что-то произошло. Одна из змейотделилась от своего собственного хвоста и новая структура дразняще затанцевалаперед моими глазами. Как будто пронзенный молнией, я проснулся...".

Это сновидение помогло Кекуле понять, чтоструктура бензола представляет из себя замкнутое карбонное кольцо. Это открытиебыло переворотом для современной химии. Когда Кекуле рассказывал эту историюсвоим коллегам на научном съезде в 1890 году, он завершил свой рассказ так:"Давайте изучать сны, джентельмены, и тогда мы, возможно, придем к истине".Предположите, что бы случилось, если бы Кекуле "отогнал" свой "змеиный" сон,усмотрев в нем фрейдовский символизм. Стоит обратить внимание и на намекиКекуле, что он уже видел подобные сновидения до того, как понимание их значенияпронзило его.

Несколько десятилетий спустя, Отто Леви,немецкий психолог, переселившийся в Соединенные Штаты, описал сновиденческуюинспирацию, посетившую его и принесшую ему в 1936 году Нобелевскую премию заисследования в области медицины и психологии. До этого времени считалось, чтонервные импульсы в организме передаются электрической волной. Леви в беседе сколлегами в 1903 году предположил, что возможна химическая трансмиссия нервногоимпульса, но он не увидел способа доказать свое предположения, и в его сознанииэта идея ушла на второй план. Она возникла вновь в 1920 году:

"...В ночь накануне Пасхального Воскресеньяэтого года я проснулся, повернулся к свету и сделал несколько заметок наобрывке тонкой бумаги. Затем я снова уснул. В шесть часов утра у меня возниклоощущение, что я этой ночью записал что-то очень важное, но я не смограсшифровать каракули. Следующей ночью, в три часа идея возвратилась ко мне.Это был замысел эксперимента, который помог бы определить, правомочна лигипотеза химической трансмиссии, которую я высказал семнадцать лет назад. Янемедленно поднялся, пошел в лабораторию и на лягушачьем сердце поставилэксперимент, который представился мне во сне... Результаты этого экспериментастали основой теории химической трансмиссии нервного импульса".

Тот факт, что Леви видел идею этогоэксперимента две ночи подряд, может послужить источником для новых исследованийявления, известного как "соответствие второй степени". Имеется в виду то, чтоопределенное сновидение имеет тенденцию возникать и появляться снова вопределенное время. Обратите внимание на то, что в первый раз Леви потерял своесновидение, записав его неотчетливо. При втором появлении этого сюжета Леви недал себе забыть его и, подобно Тартини, который схватил свою скрипку, он всталс постели и отправился в лабораторию, чтобы проверить там свою ночную идею. Мойметод фиксации сновидений, который описывается в главе 8, поможет вам удержатьважные идеи, пришедшие к вам во сне.

Замечено, что Леви поставил сходныйэксперимент, но совсем для другой цели за два года до своего сновидения. Этотэксперимент, очевидно, обеспечил его сознанию существенный элемент, которыйпозже комбинировался в состоянии сна с предположением, которое он за семнадцатьлет до этого высказал. Особо же примечательна в этих открытиях, сделанных восне, специфическая способность сновиденческого сознания комбинировать мысли илисобытия, разделенные географией и временем, с получением уникальногорезультата.

Вы убедились в том, что элементсубъективного погружения предшествует непредвиденному творческому сновидению;при запланированном творческом сновидении это погружение практикуетсянамеренно.

Давайте теперь оставим "случайные"сновидения, творческий результат которых возник спонтанно, и обратимся к людям,которые преднамеренно вызывают сновидения с творческими результатами. Выобнаружите, что эти процедуры могут применяться и по отношению к вашимсобственным снам. Вспомните переход от сновидений-удовольствий к снам-ужасам,происшедший с Томасом де Куинси, на которого воздействовал опиум. Сновиденияанглийского писателя Роберта Льюиса Стивенсона (1850-1894) развивались вобратном направлении: когда он был ребенком, он страдал от сновидений-кошмаров,а став взрослым, он, напротив, получал удовольствие от пленительных снов. Этасчастливая перемена была прямо связана с тем, что ему удалось обрести контрольнад своими сновидениями.

Стивенсонпрослеживает в мемуарах эволюциюсвоих

сновидений. Он рассказывал о своей детскойборьбе с ужасными

сновидениями. Он просыпался в страхепосле таких снов, как

"приклеивание к карнизу коленямии подбородком". Когда он

подрос, его сныстали менее страшными, но по-прежнему

оставались дискомфортными.Позднее, будучи уже студентом

Эдинбургского университета, он мучилсяночными кошмарами настолько, что ему пришлось консультироваться у врача, послечего его сны приобрели более банальный характер. В конечном счете, Стивенсоноказался способен внести существенную перемену в свои сновидения. Он завелпривычку на ночь сочинять сказки исключительно для собственного удовольствия,прекращая или изменяя истории по собственной прихоти. Когда же он превратилсвое домашнее занятие в профессию, он сознательно создавал приятные исчастливые сказки. И обнаружил, что его ночные страдания окончились. Был ли онбодрствующим или же дремал, те, кого он называл "маленьким народом" своихсновидений, были заняты созданием историй, которые пользовались спросом учитателей. Стивенсон заметил, что именно период, когда он нуждался в деньгах,"...весь маленький народ начинал стараться в поисках того же самого и трудилсявсю ночь напролет. Теперь не надо было опасаться снов-кошмаров; летающее сердцеи снятый скальп; - в прошлом, аплодисменты, нарастающие аплодисменты, огромныйинтерес, растущее ликование, удивление собственной фантазии и, под конец,ликующий скачок в бодрствование с криком: "У меня есть это, этогодостаточно".

Насколько же разнится крик Стивенсона попробуждению от крика де Куинси: "Я никогда больше не засну"!

Стивенсон рассказывает, что иногда во сне онбывал разочарован новой историей, и когда, уже проснувшись, прослеживал ееопять, то находил ее непримечательной. Однако часто его маленькие "домовые"дарили ему сказки, которые оказывались лучше тех, которые он мог себевообразить: "...они могли рассказывать историю и все время держать меня вневедении относительно ее конца. Они могли рассказывать историю часть зачастью, подобно сериалу...". Домовые Стивенсона сконцентрировали в себе самоелучшее в его сновидениях.

"Странная история доктора Джекила и мистераХайда" - знаменитый пример сказки, частично написанной "домовыми" Стивенсона.Стивенсон объясняет:

"Я долго пытался написать историю на этотсюжет, найти средство выражения для этого сильного чувства раздвоенности,которое время от времени приходит и заполняет любое думающее создание". Оннаписал небольшой рукописный набросок на эту тему, но это его не удовлетворило,и он его разорвал. Но затем, нуждаясь в деньгах, он возобновил раздумия на этутему.

"Два дня я напрягал свои мозги, чтобыполучить хоть какой-нибудь результат. На второй день я увидел во сне сцену сокном, затем сцену, впоследствии расщепленную на две, в которой Хайд,преследуемый за какое-то преступление, взял порошок и перевоплотился вприсутствии своих преследователей. Все остальное было придумано послепробуждения, сознательно, хотя я думаю, что я следовал манере своих домовых".Стивенсон рассказывает, что он действительно исполнял всю механическую работу,облекая сказки в лучшие слова и предложения, которые он только мог придумать,держа перо: и действительно сидел за столом, "что было, пожалуй, самымнеприятным", отправлял рукопись и платил за доставку - все это составляло егодолю в предприятии, но он полностью доверил "домовым" основную часть -сочинение.

Тем, кто в будущем хочет видеть творческиесновидения, важно отметить несколько аспектов эволюции стивенсоновскихсновидений. Во-первых, он был способен успешно противостоять кошмарным образамсвоих сновидений и трансформировать их в сообщество "маленького народа", своихмаленьких друзей. В пятой главе вы увидите, как сенои достигают в этом"переводе" совершенства. Очевидно, Стивенсон научился делать это сам, так же,как и другие, придя к этому случайно.

Стивенсон, как и многие другие, кто видиттворческие сновидения, до конца погружается в свою тему. "Два дня я мучил своймозг, чтобы придумать сюжет..." Обратите внимание на время - два дня. Выувидите, что эти два дня окажутся решающими. Возможно, это минимальныйвременной интервал, на который человек должен быть погружен в свою проблему. Ячасто наблюдала как на себе, так и на студентах своих семинаров по сну, чтообязательным условием контроля над сновидениями является выделение времени для"погружения".

Регулярный успех Стивенсона в быстромполучении сновидений с "реализуемыми историями" - лишь частично результатглубокого погружения в тему. Он преднамеренно планировал эти сновидения. Ондавал себе специальные наставления для достижения сновидений. По мере того, какСтивенсон развивал искусство контроля над сновидениями, желанные, быстрореализуемые истории становились обычной реакцией-сновидением. Английскийписатель Олдос Хаксли говорил о зависти к "домовым" Стивенсона, а ведь каждыйиз нас может заставить наши сны служить нам. Конечно, мы должны упражнять нашесознательное искусство. Если вы развиваете контроль над сновидениями, то позжевы сможете индуцировать творческие сновидения.

Художники тоже создавали немало работ,основанных на их сновидениях. Некоторые из них преднамеренно индуцировали сны,содержащие картины. Дж. Лауфер, антрополог, специализирующийся по восточнойАзии, предполагает, что многие мифические персонажи, изображенные в восточныхсюжетах, происходят из снов. Он приводит вдохновленные снами примеры, хорошоизвестные из древнекитайской живописи. Лауфер рассказывает о сне Ву Тинга(1324-1389), правителя династии Шань. После своей кончины Престарелый учительимператора вызвал сновидение, которое должно было показать нового учителя.Император нашел человека, похожего на того, которого видел во сне, и назначилего на пост премьер-министра. Другой китайский пример - картина Хью Тзанга"Путешествие в другой мир во сне", которая была нарисована им под воздействиемсновидения. Буддийский монах Кванг Хиу (832-912 гг. н.э.) специализировался напортретах "архатов" - группы ближайших последователей Будды. Так как архатыбыли индусами, китайцу они представлялись странным образом. Однако большинствохудожников изображали их довольно реалистически. Портреты же Кванг Хиу яркоотличались от этого стандарта - черты лица были утрированы, головы имелистранную холмовидную форму, брови удлинены и т.д. Кванг Хиу объяснил, что онследовал обычаю жрецов молиться о ниспослании сновидений, в которых бы явилсяобраз соответствующего святого, чтобы, проснувшись, завершить его изображение.Репродукции этих знаменитых портретов сохранились до нашеговремени.

Вы тоже можете при помощи сновиденийвызывать необычные образы. По мере того, как вы будете развивать искусствотворческих сновидений, вы сможете занять свое внимание чем-то или кем-то, коговы желали бы видеть во сне, представить вашей памяти запрос на определенныйсон, получить его и задержать в памяти после того, как вы проснетесь, а затемзафиксировать его в той или иной форме. Племя сеноев возвело искусство созданиятворческих сновидений на высокий уровень. Вы увидите, как можно последовательносоздавать творческие сновидения.

Обычно люди способны путем тренировокдостичь такого уровня, на котором они могут вызывать творческие сновидения,связанные с их профессиональной деятельностью. Поэт видит поэмы, скрипач слышитво сне скрипичную музыку, математик - уравнения. Поэт не увидит уравнений (покрайней мере, не будет видеть их часто). Почти все инспирированные сновидения,изобретения и открытия, запланированные или незапланированные, были сделанылюдьми лишь в тех областях, в которых они были сознательно заняты. Нормальныйчеловек может вызвать творческие сновидения лишь в хорошо знакомой ему сфередеятельности. Вы можете, при помощи одних и тех же процессов, получить изсновидений идею исследовательского проекта, новой обстановки детской комнаты,нового рекламного лозунга или же нового платья. Когда идея свежая, онатворческая, независимо от того, в какой области она применяется. Вы можетевызвать творческую идею в сфере ваших интересов, какой бы она нибыла.

Конечно, у обыкновенных людей тоже частоудаются творческие художественные сновидения. Когда это происходит, результатсновидения имеет индивидуальное значение. Моя собственная довольно обширнаяпамять содержит много примеров творческих результатов, большая часть из которыхне была запланирована. Некоторые из них удивляли меня своим необычайнымпоявлением и своим характером.

Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |   ...   | 47 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.