WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 | 10 |   ...   | 47 |

Вы уже можете добиваться творческогорезультата в ваших сновидениях. С помощью методов, напоминающих "вынашивание"сновидений древними, вы можете вызывать красочные "художественные" сны или жесны, разрешающие ваши проблемы. Вы используете технику планирования основногосодержания сновидений, но в данном случае вы скорее ищете творческиерезультаты, нежели совет или исцеление. Сновидения могут стать вашей музой,внутренним источником вдохновения.

Многие творцы прошлого совершенно случайнообнаруживали этот сновидческий источник вдохновения. Очень часто человекприходит к искомому результату, когда его жизнь во сне неожиданно дарит емурешающий элемент, который можно осознать и использовать. Некоторые из этихпродуктов сновидений хорошо известны - например, поэма Кольриджа "Кубла хан".Иногда созданные во сне образы только ненадолго возникают, так что видящий ихне успевает завладеть ими целиком после своего пробуждения. Большинствотворческих людей и не подозревает, что могут намеренно вызывать творческиесновидения.

Мы можем много узнать о генерировании нашейтворческой работы в сновидениях, исследуя сам этот процесс, как это делалисновидцы прошлого. Ведь процесс остается тем же самым и для нас. Мы способны,как это будет видно дальше, послать в нашу "память сновидений" запрос отворческом результате, и, таким образом, использовать обширный материал нашейпамяти, который был "записан" на предыдущем отрезке нашей жизни,рекомбинировать этот материал в новые формы и, наконец, представить его самимсебе в сновидении. Будет ли это бестселлер этого года Современный РембрандтНовая "Лунная соната" Очевидно, чем более разнообразный и интересный материалмы заложили в нашу память (почти как при программировании), чем большегомастерства достигли мы в своей области, тем больший шанс прийти к стоящемурезультату мы имеем. Если мы начинаем созидательный процесс сновидения, мыувеличиваем вероятность ночного результата.

Обыкновенные сновидцы - те из нас, кто неявляется поэтом, романистом или ученым - могут использовать ту же технику, чтои творческие работники, для достижения творческих результатов, полностьюиспользуя наши источники. Нам совершенно не обязательно быть для этого поэтамиили художниками. Какова бы ни была наша работа, мы можем найти творческиерешения в наших сновидениях. Эти результаты будут гораздо более оригинальными,нежели те, которые достигаются в бодрствующем состоянии. В дополнение к успеху,заключающемуся в большей оригинальности наших результатов, мы можем прибавитьстановление нового внутреннего единства в нас самих, единства жизни наяву ижизни во сне. Чем более мы используем символы, порождаемые снами, тем более унас возможностей развить и выразить нашу уникальную личность.

Творческое сновидение происходит в двухслучаях: во-первых, тот, кто видит сон, наблюдает творческий результат целикомво сне или, по крайней мере, ему поставляется настроение или идея, из которыхтворческий результат развивается в бодрствующем состоянии. Эти творческиерезультаты сновидений могут быть как итогом заранее запланированноготворческого сновидения, так и непредвиденного. Они могут "лишь случиться", илиже вы можете их вызвать.

На сны двух писателей, которые еще будутобсуждаться нами далее, оказала влияние их склонность к употреблению опиума.Это, конечно, не означает, что именно опиум вызвал творческие сновидения.Напротив, в этих случаях опиум вел в конечном итоге к преобладанию снов-ужасови к неспособности работать эффективно. Способность (или власть над интереснымисновидениями) исходит из индивидуальности видящего сон. Интересный материалдолжен созреть в человеке до того, как придет интересный сон. Творческие сныдоступны, как это будет видно из последующих примеров, и без наркотиков.Фактически, как показали последние исследования, писатели и ученые, которымпредлагался ЛСД, работали под воздействием наркотика гораздо ниже своегостандартного уровня. Злоупотребление наркотиками - несущественно для творческихсновидений, хотя может быть существенным для того, кто эти снывидит.

Важным принципом для вызывания творческихсновидений является то, что желающий видеть такое сновидение должен "занять"себя объектом, который он хочет увидеть во сне, вплоть до последнего мгновения"просоночного" состояния, когда бодрствование перейдет в сон. Мы будемсталкиваться с этим принципом опять и опять. Проследите, как английский поэтСамуэль Кольридж (1772-1834) пришел к своей знаменитой сновидческой инспирации:в один тихий летний вечер 1798 года молодой поэт отдыхал в своем коттедже ссоломенной крышей в деревне на западе Англии. Он лениво листал историческуюкнижку под названием "Его странствия". Только что обретенная им привычка копиуму ослабила его так, что, опустошив всего половину бокала опиумнойнастойки, он впал в полубессознательное состояние. Когда он читал слова "ЗдесьХан Кубла приказал строить дворец...", он зевнул. Захлопнув на этой страницекнигу, Кольридж закрыл глаза, голова его склонилась, его темные локоны упалиему на лицо и чуть шевелились от его дыхания. Золотые лучи вечернего солнцаосвещали его щеку. Когда через три часа он проснулся, поэма предстала в егопамяти с ее "пещерами, неизмеримыми для человека", и "лишенным солнцаморем".

В этом случае творческий результат полностьювозник во сне. Кольридж подсчитал, что его новая поэма насчитываладвести­триста строк. Онговорил, что "все образы возникли перед ним предметно", вместе с описаниями,безо всякого усилия. Вообразите себе его расстройство, когда в середине работыего прервали на пятьдесят четвертой строке. Когда через полчаса он вернулся,остальная часть поэмы растаяла, остался лишь записанный фрагмент.

И хотя "Кубла Хан" Кольриджа отмечен чертамивоображения, на которое воздействовал наркотик - это необычайные космическиепревращения, отлив и прилив образов - его шедевр не может быть отвергнут простокак результат воздействия наркотика. Ведь бесчисленное количество людейпринимали стимулирующие опиумные дозы, но мало кто проснулся с великой поэмой.Кольридж обладал необходимым сознательным мастерством. Небольшие наброски поэмыбыли найдены в его записных книжках предыдущих лет. Но именно состояниесновидения одарило его особыми загадочными образами и сплело их в единоецелое.

Биограф Кольриджа, глубоко погрузившийся визучение работы писателя, также пережил сновидение "купола удовольствий" "КублаХана". Углубленное занятие каким-либо субъектом вполне способно индуцироватьсны о нем. Это может случиться и с вами, когда вы будете читать эту книгу.Другой английский писатель, Томас де Куинси (1785-1859) может служить примеромтого, что может случиться, если человек не знает, как позитивно влиять насодержание своих снов. В "Признаниях английского любителя опиума" де Куинсиописал те изменения в своих снах, которые он осознал, став приверженцем опиума.Его сновидения становились все более тягостными. В самом начале своегосерьезного пристрастия он заметил возрастание числа видений при засыпании. Чтобы его воображение не нарисовало во тьме, предшествующей сну, все это точнопереносилось в его сновидения. Он даже стал бояться что-либо воображать. Егосны сопровождались "глубокой тревогой и мрачной меланхолией", невыразимымисловами. Он ощущал себя "опускающимся в пропасть и пучину без солнца, всеглубже и глубже, и казалось, нет надежды, что я когда-либо вырвусь отсюда". ДеКуинси обнаружил, что его чувство пространства и чувство времени искажались:"Иногда казалось, что я прожил семьдесят или сто лет за одну ночь...".Сновидения стремительно сменяли образы дворцов и городов на воду, а затем начеловеческие лица, "гневные, умоляющие или отчаявшиеся". Сны его все большестановились параноидальными, заполняясь преследующими его врагами - малайцамиили же восточными пытками, сопровождаемыми ощущениями тропической жары илиобжигающего солнца. Моральный, духовный и физический террор постоянно окружалего в сновидениях, а центром переживаемого ужаса было гнетущее чувство дурнойбесконечности. "...Я просыпался с усилием и громко кричал, что никогда большене буду спать". Очевидно, что это совсем не те перемены, которые мы хотели быввести в наши сновидения. Большинство страданий, перенесенных де Куинси во сне,были непосредственно связаны с употреблением наркотиков. Но он мог быпротивостоять их воздействию, если бы умел контролировать свои сновидения.Ночные ужасы могут быть устранены, если вы научитесь контролировать своисновидения.

Как сенои (глава пятая), так и йоги (главаседьмая) доводят искусство изменять содержание снов до высокого уровня. Ихметоды помогли бы де Куинси справиться с его ужасными сновидениями. Они могутпомочь и вам справиться со снами-кошмарами.

Люди, занимающиеся творческим трудом, могутзаимствовать настроения и основное содержание своих произведений из снов, какэто делал де Куинси. Иногда эти люди именно в сновидении получают повелениетворить. Так, Сократ (470-399 до н.э.) утверждал, что видел сны, побуждающиеего "сочинять и культивировать музыку". Он интерпретировал эти сны какпоощрение к продолжению его занятий философией.

Многие авторы писали свои работы подвлиянием

преднамеренных творческихсновидений. Другой грек, Синез

(373-414 гг. н.э.),епископ греческой колонии Кирена в

Северной Африке, оставил автобиографическийотчет о том, как сны помогали ему писать и решать свои проблемы. Эдгара АлланаПо видел сюжеты и фабулы своих историй в сновидениях, а английский эссеистА.Бенсон был вдохновлен своим сновидением на написание поэмы "Феникс". Сиамскийписатель Люонгвичиватлен никогда не собирался становиться писателем до тех пор,пока ему не явился во сне его умерший учитель, вручив ему пару очков ипредложив использовать их для написания книг. Другие английские писателипережили нечто подобное де Куинси, когда стали прибегать к наркотикам. Так,Джордж Крабб (1754-1832) рассказывал, что его мучили сны "несчастий идеградации", когда он стал применять наркотики. Считают, что эти сновидениясильно повлияли на поэмы "Сэр Юстас Грей" и "Мир сновидений". Франс Томпсон(1859-1907), английский поэт, видел обычно опиумные сны и, согласно егописьмам, "...сновидения были частью худшей реальности моей жизни". Так же, какв случае с де Куинси, Крабб и Томпсон отмечали, что их сны, связанные супотреблением опиума, были отмечены неограниченным простиранием времени ипространства. Во время сновидений они испытывали страдания, параноидальныесостояния тревоги и одиночества. Имеется и множество другихпримеров.

Творческие сновидения, без сомнения, ни вкоем случае не являются прерогативой литературных деятелей. Вильям Блейк(1757-1827) - художник, гравер, поэт - многие свои работы создавал с качеством,подобным сновидению. Он рассказывал, что занимаясь поисками наиболее дешевогоспособа гравирования для своих иллюстрированных песен он однажды увидел сон, вкотором его покойный брат Роберт обратился к нему и подсказал способгравирования по меди. Проснувшись, Вильям немедленно проверил этот способ иубедился, что его можно использовать. Одни интерпретаторы предполагаютвозможность реального посещения умершим Робертом своего брата во время сна.Другие предпочитают объяснение, основанное на работе подсознания. Каким бы нибыло объяснение, основной факт заключается в том, что Блейку удалось найтиуникальное решение проблемы именно в сновидении. Обратите внимание на то, чтоон был сознательно занят поиском решения, когда оно само пришло к нему восне.

В сфере музыки некоторые знаменитыепроизведения также связаны с непреднамеренными творческими сновидениями.Джузеппе Тартини (1692-1770) - итальянский скрипач и композитор, рассказал, какв возрасте двадцати одного года ему приснился сон, что он продал душу дьяволу.Во сне он отдал дьяволу свою скрипку, но каково же было его удивление, когда онуслышал, как скрипка заиграла неизвестную ему сонату, изысканно красивую ипревосходящую самые смелые взлеты его фантазии. Джузеппе был восхищен, приведенв восторг, очарован, его дыхание остановилось... и он проснулся. "...Схвативскрипку, я старался вернуть звуки, которые только что слышал. Но они исчезли. Япотом сочинил "Сонату дьявола", это была моя лучшая вещь, но как далеко было ейдо того, что слышал я во сне...". В сновидении Тартини был явлен творческийрезультат, но он не смог схватить его в той степени, которая бы егоудовлетворила. Обратите внимание на немедленную попытку Тартини удержать этотрезультат - это действие мы будем наблюдать во многих других случаях. Если выпостараетесь вернуться ко сну, думая, что вам удастся зафиксировать ваш сонутром, вы можете потерпеть неудачу.

Удивительное открытиево сне было сделано Германом

В.Гилпрехтом, профессором-ассирологомУниверситета штата Пенсильвании, в 1893 году. Работая поздно вечером, онстарался расшифровать клинописные надписи на двух небольших фрагментах агата,найденных в руинах вавилонского храма. Один фрагмент он уверенно относил кконкретному периоду (1700 год до н.э.), но никак не мог классифицировать идатировать второй. Он прилег на постель около полуночи, сомневаясь в своихвыводах, и затем увидел сон:

"Священнослужитель старого дохристианскогоНиппура, высокий и изящный, около сорока лет от роду, одетый как простой аббат,провел меня в палату-хранилище Храма, расположенную в его юго-восточной части.Вслед за мной он вошел в небольшую комнату без окон, с низким потолком, вкоторой находился огромный деревянный сундук, а по полу были разбросаны кускиагата и ляпис-лазури. Здесь он обратился ко мне следующими словами: "Двафрагмента, которые ты публикуешь раздельно на страницах 22 и 26, должны бытьвместе, это не указатели, как ты думал. История их такова: Царь Куригалзу (1300г до н.э.) однажды послал среди разных кусков агата и ляпис-лазури исполненныйпо обету агатовый цилиндр с надписью. Некоторое время спустя жрецам былоприказано изготовить серьги из агата для изображения бога Ниниба. Жрецы были врастерянности, так как среди имевшегося необработанного материала не нашлосьагата. Но приказ надо было выполнять, и нам ничего не оставалось делать, какраспилить подаренный цилиндр на три части, тем самым получив три диска, накаждом из которых сохранилась часть изначальной надписи. Два диска долгослужили серьгами бога: два фрагмента, которые причинили вам стольконеприятностей, - это части, оставшиеся от этих серег. И если вы сложите ихвместе, то найдете подтверждение моим словам. Но третью часть вы в ходе вашихраскопок не нашли и уже никогда ее не найдете". После этих слов жрецисчез...

Я тут же проснулся и немедленно рассказалсвоей жене сновидение, которое мне не хотелось забыть ни в коем случае. Наследующее утро - это было воскресенье - я обследовал фрагменты в свете узнанныхмной во сне фактов и к своему огромному удивлению увидел, что все полностьюподтвердилось. Изначальная надпись на цилиндре читалась так: "Богу Нинибу, сынБэла и его господин Куригалзу, первосвященник Бэла, это преподнес".

Pages:     | 1 |   ...   | 6 | 7 || 9 | 10 |   ...   | 47 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.