WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 32 | 33 || 35 | 36 |   ...   | 51 |

М. Чехов уделил жесту большое место всвоей методике актерского обучения. Его "психологический жест" – основополагающий терминметодики. Движение руки, выявляющее мысль и самочувствие, – предмет постоянных забот М.Чехова.

Конечно, не стоит выстраиватьклассификацию жестов, обозначающих некие постоянные эмоции. Но стоит задуматьсянад тем, что актеру необходимо владеть и богатством и точной скупостьюжестикуляции. Помогут ему в этом и упражнения курса сценического движения, итренинг "живых рук".

Интонация – а вернее, интонационнаяхарактеристика роли –помогает донесению мысли до зрителя. Монотонная актерская речь оказываетусыпительное воздействие. Случайные, "как в жизни", интонационные акцентынередко озадачивают зрителя, отвлекая его от смысла. Это часто бывает, когда мыслушаем искусственную речь дикторов радио и телевидения. Станиславскогобеспокоило недостаточное внимание актеров к их сценической речи. Вот отрывок изодной его неопубликованной рукописи: "И певцу и драм. арт. (в речи) необходимовладеть мелодией в речи, крепкой, живой артикуляцией, четкой определеннойконфигурацией рта, то есть изменением его внешнего рисунка в зависимости отпроизношения ясных, определенных гласных, от которых в свою очередь зависитправильное течение, резонация и ритмо-красочность всего голоса. Уметьокрашивать звук соответственно внешней эмоции – величайшее, воздействующее,вспомогательное орудие актера для полного яркого выявления созданного внутриобраза и перебрасывание его за рампу к зрителю во всех его мельчайшихдеталях".

Интонационное богатство актера возникнетна основе тренировки его "интонационного слуха". Это – заботы предмета "сценическаяречь".

А теперь поговорим о третьем табу– о мимике.

— Нудавай. Значит, мимика. Изображаю отчаяние... Ясно А вот тебе радостьмимическим способом... Убедительно

— Нет.Сколько людей, столько и разнообразных отчаяний, проявляющихся в мимике.Сколько предлагаемых обстоятельств роли, столько и всевозможных мимических"радостей". Не об этом речь. Не о мимических штампах эмоций. Прежде всегоучтем, что наука относится к мимике очень серьезно. Оно и понятно: мимикапомогла рождению человеческой речи и как старшая сестра долго сопровождала речьеще более явно, чем при нынешнем, вполне взрослом состоянии речи. Ведь нашипредки, не умея говорить, лишь мимикой да жестом выражали свои эмоции. Такмимика навсегда оказалась привязанной к человеческим чувствам, обнаруживая ихили скрывая.

Мимика – индивидуальна. Вот слова ЧарлзаДарвина:

"Что есть научного в так называемой наукео физиономике, зависит, кажется, от того, что каждый индивидуум сокращаетпреимущественно только определенные мускулы лица, следуя своим склонностям ".

— Какоеотношение к искусству имеют эти научно-популярные сведения Актерскийтемперамент...

— Минутку.Вот прочти еще: "Известно также, что темперамент имеет и определенныймимический "паспорт"". По складу лица, образу движений можно сделать вывод и отипе нервной деятельности. Недаром говорят, что в глазах светится ум, а вдвижениях рта, рисунке морщин проявляются эмоции.

Существует, например, выражение "омегамеланхолика". Действительно, немного приподнятые и сдвинутые брови,напоминающие омегу, опущенные углы рта свидетельствуют о чувстве скорби."Мышцей приветливости" названа нижняя часть кругового мускула глаза. Если приулыбке он не напрягается и нижние веки не поднимаются, это довольно верныйпризнак неискренности.

Не случайно Островский советовал актерамчитать Сеченова. В кабинете Станиславского на полках шведского стеллажа исегодня стоят томики психологических исследований. Мейерхольд также изучалтруды по физиологии движений... Чудачества Или закономерность

— Ты ещезаяви, что надо изучить, какая мимика при отчаянье, какая при хохоте. И какуправлять мышцей приветливости. Но отчаянье у короля Лира не то, что у БорисаГодунова. Снегурочка радуется не так, как Джульетта. Мало того, у Михоэлса одинкороль Лир, а у Лоуренса Оливье – другой. И ты не напялишь на себя мимику Михоэлса, как бы нитренировался.

— Божеупаси, речь совсем о другом. Давай вот как рассуждать. Мимика – одно из внешних проявленийвнутреннего действия. Как и жест, и интонация. Ты говоришь, думаешь, слушаешь– и лицо твое живет.Пусть даже ты стараешься быть непроницаемым в разговоре, вот как сейчас,невозмутимым, бесстрастным, все равно непрестанно движутся, работают мельчайшиелицевые мышцы вокруг глаз, вокруг губ, изготавливаясь к предполагаемомудействию или сопереживая услышанному.

Микромимика Неосознанная крохотнаяпульсация мускулов Или сдерживаемая реакция – возражение, смех, скука Междутончайшей микромимикой инстинктивного настороженного любопытства и нарочитопреувеличенной гримасой снисходительного пренебрежения – тысяча переходных оттенков. Твойжизненный опыт мгновенно включает то одно, то другое из "волшебных изменениймилого лица", смотря по обстоятельствам. Тебе и задумываться не надо, что быэтакое на лице изобразить, само изображается. А иногда и сознательно"устраиваешь выражение лица" – и такое в жизни бывает.

У одного лица – непрерывно меняющийсякалейдоскоп. Все чувства мгновенно наружу! У другого – не больше пяти привычныхмимических выражений на все случаи жизни. Он изменяет им только в гневе, итогда лицо его как бы скидывает маску, вдруг становясь живым и понятным. Утретьей – передглазами словно бы зеркало, в которое она непрерывно смотрится, регулируя дозуоткровенности и удерживая лицо в рамках приятности. У четвертой...

Сколько лиц, столько и мимическихпаспортов, формируемых жизнью. Но вот вопрос: в достаточной ли мере этоучитывается (не только актером, но и режиссером) при подготовке ролиДействительно ли и на сцене, как в жизни, все само собой изображается отверного действия Или далеко не все Может быть, и к верной мимике надо иногдаидти путем "к бессознательному – через сознательное"

— Итак,что же ты предлагаешь Внедрить изучение мимики в программы Скажи еще– заниматьсямимическим тренингом

— Убежден,что нужно и то и другое. И делать это надо одновременно в трех классах– актерскогомастерства, сценической речи и грима.

— Делаетсякое-что: артикуляционная гимнастика на занятиях по речи, изучение лицевых мышцв классе грима.

— Да,кое-что, но этого мало.

— Подчасдаже много. Когда усердно тренируют артикуляционный аппарат, речь становитсяпреувеличенно четкой, неестественной. Я противник такой гимнастики.

— Тысудишь по слабым актерам, которые нехватку внутренней энергии, недостачу живогочувства пытаются компенсировать с помощью внешних средств. К тому же вряд липлодотворна такая артикуляционная гимнастика, которая все рты приводит к единойнорме. Конечно, каждому актеру надо найти полезные и выразительные именно длянего способы речеведения.

— А причем тут мимика

— Манераслушать и говорить накладывает отпечаток на лицо, формирует со временем стойкийрисунок губ и окрашивает все движения челюсти. А сколько бывает дурныхпривычек, о которых иногда не знает их обладатель! Один постоянно кривит губыпри разговоре, у другого – мертвая верхняя губа, третий выпячивает нижнюю губу. Иногда этоочаровательная деталь внешности. Иногда лишает обаяния милое лицо. Да и могутли такие слишком явные мимические привычки соответствовать духу всех ролейактера

Как он формируется на лице, этотмимический паспорт Прежде всего – постоянными повторениями излюбленных выражений и настроений. Спомощью этого неосознанного культуризма лицевых мышц и формируется внешнийоблик. Мимический паспорт человека – итог всей его биографии. А ведьу актера – сколькоролей, столько и биографий!

По воспоминанию А. М. Карева,Станиславский часто говорил, что актеру необходимо иметь "нейтральное" лицо, тоесть ни в чем не напряженное, свободное, естественное состояние лицевых мышц,готовых отразить все движения чувства и мысли. Однако чаще всего встречаешьнеестественно напряженные лица, в том числе и этакую нейтральность наоборот,искусно сооруженное подобие бесстрастности, приличествующей королям илиметрдотелям. Это впечатляет, но ненадолго.

—Согласен. Но каждый актер постигает на опыте, в чем индивидуальнаянеповторимость всех его средств выражения.

— И частовынужден приспосабливаться к своему физическому аппарату, которого – увы! – уже не изменишь и которыйформировался случайно, хаотически, иногда вопреки характеру. Надо бы пораньше всебя заглядывать, с институтской аудитории, пока еще формируется тело, чтобынаправлять этот процесс в нужном для актерской индивидуальности направлении.

— Бытьскульптором своего тела и художником своего лица! Увлекательная утопия!

— Вгораздо большей степени осуществимая, чем тебе кажется. Поверь Козьме Пруткову:"Если хочешь быть счастливым – будь им!"

*   *  *

Ходят слухи, что термин "мимика"ликвидировал Станиславский. Надо все же разобраться, что он ликвидировал, а чтосчитал необходимым делать. Обратимся к его рукописям последних лет жизни, в томчисле и к неопубликованным.

Самые известные его слова о мимикенапечатаны в 3-м томе собрания сочинений: "Учить мимике нельзя". Эти три словачасто цитируются театральными педагогами. Однако за две строчки до этогоговорится, что Торцов ищет "преподавателя, который мог бы заняться мимикойлица", ибо, хотя учить мимике нельзя, но "можно ей помочь упражнением иразвитием подвижности лицевых мускулов и мышц".

Говоря о физическом аппарате воплощения,он упоминает –"хорошо поставленный голос, хорошо развитую интонацию, фразу, гибкое тело,выразительные движения, мимику".

В "схеме системы", созданной в 1927 году,он помечает: "Мимика. Учиться смотреть и видеть, слушать и слышать. Гимнастикакаждой мышцы".

Через два года записывает в блокноте:"Общаться мимикой. Она, наподобие физической задаче, вызывает рефлекторныепереживания".

Позже в блокноте появляется запись:"Разработать работу перед зеркалом. Роль перед зеркалом изучать опасно. А знатьсебя вообще перед зеркалом – надо".

Наконец, в блокноте 1932-1936 гг.– набросок письма кврачу-педагогу его студии Марсовой о недостатках учеников: "...отсутствиевыразительности, подвижности лица: не умеют плавно, отчетливо и быстро двигатьбровями, глазами, постепенно расширять и суживать глазную щель, менятьочертания щек и рта, менять (расслаблять) мышцы лица, шеи и гортани".

Кажется, ясно. Относясь нетерпимо кмимическим штампам –обозначениям чувств, – Станиславский утверждал необходимость работы актера над своиммимическим аппаратом – во имя мимической выразительности. Такой работы, в результатекоторой живые чувства актера отражаются на его свободном, подвижном иотзывчивом лице, очищенном от среднеарифметических штампов и закоснелых"выражений ".

Характерно, что именно в последние,наиболее плодотворные годы становления его системы Станиславский наметилнаправление занятий по классу мимики. Осуществляется ли это Нет.

Увы, читая Станиславского, не разубеждаешься, что далеко не все положения его системы – обоснованные, бесспорные– воплощены в жизнь.Реализованы далеко не все его рекомендации по методике актерского воспитания.

На чем основано убеждение различных егониспровергателей, что система – вчерашний день театра, а нынче нужно что-то новое, современноеЭто заблуждение основано прежде всего на незнании. Всякий раз, когдасталкиваешься с каким-нибудь ниспровергателем, обнаруживаешь, например, что извосьми томов сочинений Станиславского ниспровергатель прочел поразительно мало.Система знакома ему понаслышке и по дурным образцам. Он не подозревает овеликом, всеобщем значении открытий Станиславского. Главное из них заключаетсяв том, что творчество актера подчиняется законам жизни, какие бы стилистическиезадачи ни ставились актером, режиссером, автором. И что для этого надо изучатьзаконы жизни, закономерности человеческого поведения.

Поскольку же законы жизни еще далеко непознаны, система, как ее представлял себе Станиславский, – не прошлое, а будущее театра!

Извинимся перед читателем за этоэмоциональное отступление и вернемся к предмету нашего разговора.

Прежде всего надо реабилитировать самослово "мимика", снять с него табу. Пусть актер, ежедневно гримирующийся передспектаклем, не чувствует себя рутинером, когда он ищет мимическуюхарактеристику образа.

Верна ли, интересна ли внутренняя жизньобраза – мы, зрители,видим по мимике и движениям, по жестам и интонациям. Невыразительность всехэтих внешних средств, пренебрежение ими в процессе работы над ролью обедняютзрительское восприятие. И мешают актерскому правдоподобию чувствований перейтив истину страстей. Воспитанная давней традицией рефлекторная боязнь наигратьоборачивается не менее дурным пороком – привычкой недоигрывать.

Не грозит ли забота о внешних средствахвыражения хрупкой ткани жизни роли Актер, стремящийся к полноте иопределенности внутренней жизни роли, ответит – не грозит! Помогает! Только прислиянии внутреннего и внешнего, при яркости того и другого возникает актерскаявера в исчерпывающую полноту образа, возникает творческая радость в самомпроцессе актерской игры.

Лучшие актерские работы – всегда слияние яркоговнутреннего с ярким внешним. В них не бывает повторений образа. УСмоктуновского –Мышкина и у Смоктуновского – Гамлета непохожие глаза. По-иному отражается в них мир, по-иномурождается мысль. И даже губы, готовящиеся произнести слово, – разные. Грим тут ни при чем.Полнота душевного перевоплощения выявляется в единстве внутреннего характераобраза и его внешнего облика, в том числе и мимического паспорта.

Это происходит непроизвольно Конечно, нотолько у тех актеров, которым, как говорил Станиславский, система не нужна,потому что они сами –и есть система. Но ведь таких актеров гораздо меньше, чем почетных званий вактерской корпорации.

Значительно больше – одаренных профессионалов, ибывает, актерская индивидуальность кое-кого из них со временем превращается вличный штамп от частого самоповторения. Безвозвратно автоматизируется по всемзаконам рефлекторной теории.

Спасение в одном: снова и сновавозвращаться к анализу простейших жизненных действий, опять разгадывать тайнырождения живого слова и естественного движения, заново учиться смотреть ивидеть, слушать и слышать.

Pages:     | 1 |   ...   | 32 | 33 || 35 | 36 |   ...   | 51 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.