WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 15 | 16 || 18 | 19 |   ...   | 35 |

Одно известно наверняка. Какова бы ни былапричина такой сверхчувствительности, в ней заключена огромная сила. Если намудастся направить ее на решение конкретных проблем, мы сделаем гигантскийскачок к гениальности.

7.4.ОДНИМ ВЗГЛЯДОМ

Как и многие другие гении, Вольфганг АмадейМоцарт утверждал, что он пишет свои музыкальные композиции в мыслях, доводя досовершенства каждый аккорд, прежде чем взяться за перо и бумагу. Моцартчастенько удивлял современников, то демонстрируя способность «писать» музыкувперемешку с игрой в бильярд, то небрежно и беззаботно набрасывая увертюру копере «Дон Жуан» за несколько часов до ее премьеры. Моцарт объяснял, что втаких случаях он вовсе не сочиняет музыку, а просто, как под диктовку,записывает из головы готовый отрывок.

В письме, датированном 1789 годом,гениальный композитор рассказывал, что, до того как запечатлеть свое творениена бумаге, он мысленно оглядывает его целиком «как ослепительно прекраснуюстатую». Моцарт не проигрывал свои творения так, как их исполнялоркестр, — такт затактом — он охватывалвсе «одним взглядом». «Я не прослушиваю в моем воображении партиипоследовательно, —писал он, — я слышуих звучащими одновременно. Не могу передать, что это за удовольствие!»

7.4.1.Обыкновенноемышление

Очевидно, творческий методМоцарта — явление неординарное. Как можно «охватить» всю симфонию «одним взглядом» Как можнопрослушать ее «всю целиком», а не последовательно во времени Это так же сложновообразить, как и пятимерную геометрию. Тем не менее такая причудливая манерамышления была столь же естественной для Моцарта, сколь непринужденно его пальцыложились на клавиши фортепьяно.

По-настоящему простая мысль возникает вмире абсолютно отличном от того, что способно воспринимать наше сознание.Великие гении обычно освобождаются от пут обыденного восприятия, котороебольшинству из нас представляется незыблемым, и наводят беспорядок в миреобщепринятых понятий пространства, времени и формы.

7.5.ЧИСТЫЕ ИДЕИ

В своем шедевре «Республика», написанном вV веке до н. э. Платон рассуждает о двух мирах, существующих в реальности: оматериальном, который мы воспринимаем через ощущения, и о мире чистых идей(ideai). «Только в царстве идей мы видим подлинную форму вещей, — писал Платон. — Музыка, поэзия, живопись иматематика — не чтоиное, как слабые попытки воспроизвести совершенную красоту и порядок идеальногомира».

7.5.1.Платоновскаяпещера

Платон уподоблял обыденный мир мрачнойпещере, где люди закованы в цепи так, что им не повернуть головы и не увидетьничего, кроме стен прямо перед собой. Там, на стенах, они различают игру теней,отбрасываемых фигурами людей, двигающихся в глубине пещеры в свете невидимогокостра. В своем неведении закованные пленники полагают, что эти тени и естьединственные реальные вещи в мире. Если бы они только смогли повернуть головы,они бы увидели огонь костра и других людей. А если бы несчастным удалосьсбросить свои цепи, они, возможно, смогли бы даже добраться до выхода, где ихглазам открылся бы великолепный, залитый солнцем мир.

Как утверждал Платон, всем нам, закованнымв цепи, видны лишь тени на стенах пещеры. И мы верим, что они и есть нашаВселенная. Но все же «душа каждого человека обладает силойпознания, — писалПлатон, — и органом,позволяющим видеть истину». Если бы мы смогли освободить свое восприятие отоков, мы бы наконец «увидели реальность и ее блестящего создателя, которого мыназываем Богом».

7.5.2.Экстаз

В эпоху Возрождения философы вернулись кплатоновской притче о пещере. Неоплатонисты полагали, что великим художникамбыл дарован шанс в мучительные моменты творчества заглянуть в идеальный мир.Жан Жак Руссо представлял всякого смертного, имевшего контакт с идеальным миромПлатона, охваченным экстазом. Возможно, именно это состояние исступленноговосторга имел в виду Моцарт, говоря: «Не могу передать, что это заудовольствие!»

7.5.3.Платон настаивает

До недавнего времени рассуждения, подобныепредложенным Платоном и Руссо, приписывались миру мистики. Доказать их непредставлялось возможным. Однако в ХХ веке многое изменилось. Развитиеквантовой физики выдвинуло на передний план новые мощные инструменты, способныепомочь человечеству впервые выглянуть за пределы пещеры. Не исключено, что онисо временем раскроют и загадку творчества Моцарта.

7.6."ПРИЗРАЧНОЕВОЗДЕЙСТВИЕ"

В 20-е годы нашего столетия физики открыли,что субатомные частицы — кванты, такие как фотоны и электроны, способны мгновенно менятьсвою природу: в зависимости от способа измерения они ведут себя то как частицы,то как волны. Еще более странным показалось, что, измеряя скорость частицы, выне можете измерить ее массу и, наоборот, измеряя массу, невозможно измеритьскорость.

Именно это противоречие и привело датскогофизика Нильса Бора к выводу о том, что кванты на самом деле не обладают массой,скоростью и способностью преобразовываться в волны, а приобретают этихарактеристики лишь временно, в ответ на попытки экспериментаторов ихопределить и измерить. В своем естественном состоянии, как считал Бор,квантовые частицы представляют собой нечто бесформенное, лишенное каких-либохарактеристик.

Альберт Эйнштейн не принял такогообъяснения. А что, если бы вдруг произошло деление частицы, состоящей из двухпротонов, и эти два протона разлетелись бы в пространстве Закон сохраненияэнергии позволяет нам по импульсу одной частицы определить импульс другой. Нопо теории Бора ни один из протонов не обладает импульсом до тех самых пор, покамы не возьмемся его измерять.

Согласно Бору, если мы измерим импульспротона А, то сам процесс измерения припишет соответствующее значение импульсупротона Б, даже если оба они уже успели разлететься по противоположным угламВселенной! Чтобы добиться такой координации импульсов, протоны должны были бывоздействовать друг на друга со скоростью, опережающей скоростьсвета, — как если быони обладали телепатией. Эйнштейн подшучивал над «призрачным воздействием нарасстоянии», он настаивал в статье 1935 года, написанной совместно с БорисомПодольским и Натаном Розеном, что Бор и его последователи, должно быть,проглядели некую «скрытую переменную», и сделал вывод, что теория Бора попростунедоработана.

7.7.МОДЕЛЬ АКВАРИУМА

Один из последователей Эйнштейна, ДэвидБом, предложил разрешение этого парадокса. Он согласился с Эйнштейном, что былобы странно и маловероятно, если бы два протона мгновенно обменивалисьинформацией, находясь на огромном удалении друг от друга. Бом предположил, чтоквантовые эффекты есть не что иное, как отражение более глубокого, чемпредполагалось до тех пор, порядка вещей в видимой Вселенной. Он сравнилквантовую частицу с рыбкой в аквариуме. Предположим, что мы наблюдаем рыбку подвум телемониторам, подключенным к видеокамерам, «рассматривающим» ее с разныхсторон. Мониторы демонстрируют нам два различных изображения, как если бы мыследили за двумя разными рыбками. Но, когда одна рыбка поворачивается,поворачивается и другая, будто между ними существует загадочная связь. Тольконепосредственно заглянув в аквариум, мы узнаем, что мониторы показывают намодну и ту же рыбку под разными углами зрения (рис. 7.1).

Рис. 7.1. Физик Дэвид Бом сравнивал мир нашихощущений с недоступным взору аквариумом. Когда мы наблюдаем рыбку при помощидвух видеокамер, нам кажется, что это две разные рыбки, по непонятной причинедвижущиеся синхронно. По-видимому, и квантовые частицы точно так жевзаимодействуют друг с другом на невероятно больших расстояниях впространственно-временном континууме. Эйнштейн называл такое поведение квантов«призрачным воздействием на расстоянии». Бом предполагал, что невидимое влияниеможет на самом деле относиться к отдельной квантовой частице, которая, подобнорыбке из аквариума, из-за нашего несовершенного восприятия «внутреннегопорядка» (термин, введенный Бомом для обозначения невидимого мира) лишь кажетсяразделившейся на две, разнесенные в пространстве.

Аквариум Бома, как и пещераПлатона, — метафоры,подчеркивающие мысль о пределах человеческого восприятия. В обычной жизни намдоступны только сбивающие с толку экраны видеомониторов. Но предположим, намудалось бы взглянуть «непосредственно на аквариум». Представьте: мы наконецсбросили оковы своих жалких пяти чувств и вырвались из платоновской пещеры. Чтобы мы увидели снаружи

7.8.ВНУТРЕННИЙ ПОРЯДОК

Как бы выглядела компьютерная игра, если быне было компьютера, преобразующего файлы в изображения Как бы звучалтелефонный звонок, если бы не было телефонного аппарата Слова и изображенияостались бы волнами невидимой энергии — мы не смогли бы воспринимать их.Материальный мир приобретает понятную форму только через контакт ссоответствующим рецептором определенного органа чувств.

Так, по крайней мере, думал Дэвид Бом. Онпредположил существование внутреннего порядка во Вселенной, согласно которомувсе, что мы видим, закодировано в чисто энергетические структуры. Толькоособенности человеческого восприятия переводят эту массу клубящейся энергии вдоступную пониманию форму трехмерного пространства.

7.8.1.Принцип голографии

Если в пруд бросить камень — по воде концентрическими кругамиразбегутся волны. Бросьте три камня, и образовавшиеся круги волн пересекутся,«нарисовав» интерференционный узор.

Теперь представьте, что пруд мгновеннозамерз, запечатлев изображение волновой картины. Узор на любом отколотом кускельда предоставит вам всю необходимую информацию для точного расчета точекпадения всех трех камней (рис. 7.2).

Рис. 7.2. Мельчайший кусочек голограммысодержит достаточно информации, закодированной в виде «интерференционногоузора», чтобы воссоздать изображение целиком. Похожего эффекта можно добиться,заморозив «волновую картину» на поверхности пруда.

В 1947 году ученый Денеш Габор открылспособ кодировки трехмерных объектов на фотографической пленке, во многомпохожий на тот, с помощью которого мы закодиво многом похожий на тот, с помощьюкоторого мы закодировали точки падения трех камней. Метод Габора, такжеоснованный на явлении интерференции, был назван голографией.

Чтобы изготовить голограмму, нужнонаправить пучок лазерных лучей на объект так, чтобы он отражался нафотопластинку. Одновременно другой пучок лазерных лучей — контрольный — направляется прямо на пластинку.Когда два пучка сходятся, они создают интерференционный узор, фиксируемыйфотопластинкой. После проявки вы увидите сложный набор волнистых линий, а чтобыполучить изображение объекта, вы должны вновь направить на фотопластинкулазерный пучок. Его отражение формирует точную трехмерную копию объекта,висящего в пространстве в том же месте (относительно пластинки), где находилсяоригинал в момент создания голограммы.

Подобно кусочку льда, любой осколокфотопластинки будет содержать всю информацию, необходимую для восстановленияголограммы целиком. Если вы разобьете пластинку на десять частей — получится десять отдельныхголограмм.

7.8.2.Нелокальность

Бом предположил, что окружающий мирявляется отражением некоего скрытого внутреннего порядка — подобно тому, как голограммаотражается от фотопластинки. Как и на голограмме, объекты Вселенной толькокажутся «висящими» на своих местах. Поскольку все пространство в целомподчинено внутреннему порядку, любая точка во Вселенной полностью эквивалентналюбой другой точке. Сама идея о том, что пространство поделено на дюймы, мили,световые года и парсеки — не что иное, как призрачная иллюзия наподобие теней вплатоновской пещере.

Как следует из поведения упорядоченныхчастиц — квантов,внося незначительные изменения во внутренний порядок (аналогично изменениям вориентации золотой рыбки в аквариуме), огромные расстояния в пространстве можнопреодолевать мгновенно. Это и есть принцип нелокальности: расстояние не зависитот того, каким оно нам кажется.

7.8.3.Иллюзия времени

Согласно Бому, время — еще одна голографическаяиллюзия. Наши органы чувств дают нам знать, что время изменяется в линейнойпрогрессии: от прошлого — через настоящее — к будущему. Но все, что когда-либо происходило или будетпроисходить, уже полностью закодировано в суперголограмме.

Бом рассуждал, что упоение прекрасноймузыкой дает возможность коснуться взглядом внутренней природы времени. Хотя мыслушаем музыку нота за нотой, аккорд за аккордом, мы не воспринимаем ее влинейной временной последовательности. Напротив, каждая следующая нота вызываетто, что Бом называл «активным преобразованием» восприятия всех ранее услышанныхзвуков. Подобным же образом мы способны предсказывать ноты, которые должныпрозвучать. Нам нравится музыкальный фрагмент только в целом — с началом, серединой и концом,одновременно существующими и взаимодействующими в нашем сознании. Слыша своипроизведения «целиком», Моцарт, должно быть, использовал это свойствовосприятия. Согласно взглядам Бома, по крайней мере часть гения Моцартапроистекала из его способности ощущать музыку во всей ее реальной глубине.

7.9.ТАЙНЫ ПСИ-ЯВЛЕНИЙ

Голографическая модель Вселенной Бомапредставляет собой удобную схему, следуя которой мы могли бы объяснить такиеудивительные человеческие способности, как ясновидение и телепатия, называемыепарапсихологами пси-явлениями. Если пространство и время и в самом делесоединяются на внутреннем уровне, то человеческое восприятие могло бы время отвремени преодолевать их привычные границы.

Заинтересованный читатель без труда найдетпрекрасное отражение этих идей в книгах М. Талбота:

«Голографическая Вселенная» и «По тусторону кванта».

Сегодня проблемы парапсихологии уже болеене выходят за рамки общепринятого в науке. Факты заставили ученых задуматьсявсерьез. В 1969 году Объединение парапсихологов было наконец принято в составАмериканской ассоциации новейших разработок, что узаконило парапсихологию какнауку. В 1982 году Алан Аспект, Джин Далибард и Жерар Роже из Институтатеоретической и прикладной оптики в Париже зафиксировали в лабораторномэксперименте «призрачное воздействие на расстоянии» одного фотона на другой,опытным путем подтвердив теоретический тезис о нелокальности. Пятью годамипозже физик Роберт Г. Ян и психолог Брента Дунн из лаборатории аномальныхисследований Принстонского университета опубликовали убедительные факты влиянияконцентрации мысли на работу генераторов случайных чисел, что расценивается какрезультат взаимодействия «мысли и материи».

7.10.ТЕОРИЯ СУПЕРСТРУН

Pages:     | 1 |   ...   | 15 | 16 || 18 | 19 |   ...   | 35 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.