WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 24 |

Фильмы, идущие на внутреннем и внешнемэкране у европейца и у бушмена, разительно отличаются. Это прекрасно обыграно вфильме «Наверное, боги сошли с ума». Грузовая машина воспринимается бушменом,как диковинное крупное животное, которое быстро бегает. Наверняка туземец видиту машины лапы, голову, уши, хвост…

Так же сильно отличаются фильмы сошедшего сума человека от того, что наблюдают «нормальные» люди.

Эти примеры (и множество других)показывают, что деление на внутреннее и внешнее условно и существует единыйэкран, искусственно разделенный на две части. Для облегчения понимания мысохраним привычное деление на внутреннее и внешнее.

Метафора «Кинотеатр» является модельючеловека, которая отражает его двойственную природу. С одной стороны, онотождествляет себя с личностью (актером), то есть с телом, ощущениями,эмоциями, мыслями…, а с другой стороны, он является источником всего сущего— Симороном. Хочетсяподчеркнуть, что создание точной модели человека напоминает процесс изобретениявечного двигателя —никакой набор слов не может полностью описать такое многообразное явление, какчеловек. Поэтому не стоит думать, что предлагаемая модель является истиной,сообщенной авторам Небесным Учителем, и авторы не претендуют на звание«Почетный рационализатор и изобретатель действительно работающего вечногодвигателя». У вдумчивого читателя может возникнуть вопрос:

— Зачемтогда вы приводите метафору «Кинотеатр»

— Она,учитывая роль кино в жизни современного Homo Sapiens, передает идею: окружающиймир является материализацией мыслей человека.

Идея внутренних фильмов обычна дляпсихотерапии и постоянно присутствует, например, в НЛП. В психологии считается,что внутренние фильмы влияют на мысли, эмоции и ощущения человека. Мыпредлагаем пойти дальше и считать, что внутреннее кино обуславливает внешнюю«реальность».

Модель кинотеатра развивает модельпланетария из КНВ, и все выводы, которые следовали из «планетария», остаются всиле для «кинотеатра». При этом первый экран из КНВ превращается в фильмотеку(набор кинолент), а третий экран теперь называется внутреннимэкраном.

Взаимодействие внутренних и внешнихфильмов.

От мысли к делу по сути — один шаг, если человек понимаетразницу между картинкой в голове и картинкой на стене, которую он из этойголовы взял и нарисовал. Сам. И кроме перехода идеи или образа из мира фантазиив реальность, правдой станет то, что не уметь рисовать просто невозможно! Какможно не уметь делать то, что уже делаешь

Ю. Скан. «Сон и явь»

Опишем типовой пример взаимного влияниявнутренних и внешних фильмов.

Я сижу за компьютером, набираю текст. Вкомнате включено радио, и в последних новостях передают сообщение, что ДавидКопперфильд публично разоблачил свои опыты*

4. Я подумал:

— Да явсегда знал, что он —иллюзионист, а «косил» под мага. Интересно, сколько ему за это разоблачениезаплатили Падки все-таки буржуи на деньги! А наши политики не лучше— разворовалиРоссию.

В это время за окном послышалась возня игрубая брань.

— Ну инарод у нас некультурный! Без мата не могут морду друг другу набить! Впрочем,времена нынче тяжелые — народ обозленный. Цены так и скачут. Скоро и мне не хватит денег,чтобы кормить семью.

Тут я услышал, как в замочную скважинувставляется ключ.

— Вот, женапришла, а я забыл в магазин сходить. Сейчас вставит!

Жена устроила мне головомойку, крича, чтоона замоталась на работе, а я не только не сходил в магазин, но и пожратьребенку не сготовил.

— Нашажизнь устроена несправедливо! Неужели мужик должен ходить в магазины, готовить,мыть посуду, убираться и стирать

Эти горестные мысли крутились в голове дочетырех утра, не давая заснуть. Утром я встал с головной болью…

События могли бы развиваться по другомусценарию. На сообщение о Копперфильде я отреагировал мыслями:

— Впринципе, мы все здесь иллюзионисты. И если ему удалось так долго морочитьлюдям головы (как Великому Гудвину), а его никто не мог раскусить, то честь емуи хвала. Ведь наверняка многие, хотя бы на несколько секунд, поверили, что ондействительно летал. Да здравствуют великие иллюзионисты!

Из радиоприемника донесласьпесня:

Слетело все обманное,

Искусственное все,

И — вдребезги стеклянное

Иллюзии лицо.

Но все-таки мне хочется

Сберечь от суеты

Хоть маленький осколочек

От розовой мечты.

Ах, на розовых осколках

Я танцую босиком

И не жалуюсь нисколько,

Что надежды кувырком.

—Замечательная песня! Вот бы у нас на группе кто-нибудь так спел песню проверблюдов.

По тому, как в замочную скважину былвставлен ключ, я определил, что жена в отличном настроении. Так оно и было— моя благовернаястала примерять купленную обнову и спрашивала, идет ли она ей.

— Да, уменя удивительная супружница — для хорошего настроения ей так мало надо.

Она приготовила прекрасный ужин и мыпровели чудесный вечер. Утром мне в голову пришла блестящая идея…

Давайте опишем взаимодействие внутренних ивнешних фильмов из последнего примера. На внешнее сообщение о Копперфильде, язапустил внутреннее кино о жадности российских политиков, которое, в своюочередь, спроецировалось в возню и брань на внешнем экране. Последний фильмвызвал внутреннюю киноленту об ожидаемых меня трудностях в будущем…

Обратим внимание, что каждый раз,видоизменяя внешнее кино, я приближал его к себе на внутреннемэкране. Начав с Копперфильда, который живетнеизвестно где, я перешел к российским политикам, затем подумал о сложностижизни в России и трудностях, которые могут у меня возникнуть, а закончилтягостными размышлениями о мужицкой доле.

Мы описали простейшие сценарии развитияфильмов —«негативный» и «позитивный». Обычно смена сценариев происходит хаотически,отчего жизнь кажется «полосатой», как в известной песне: «После радости— неприятности, потеории вероятности».

Из этого примера видно, что важно несообщение с внешнего экрана, а моя реакция на него. Сообщение не может бытьплохим или хорошим —это я оцениваю его, придаюту или иную эмоциональную окраску. Получив информацию с внешнего экрана, явыбираю внутреннюю кинопленку — «негативного» или «позитивного» содержания, драму или комедию, изапускаю ее. Отождествляясь с персонажем внутреннего фильма, я и испытываюсоответствующую реакцию: грусть или радость, страх или спокойствие.

Теперь можно объяснить читателю, откудавозникла метафора «Кинотеатр». Толчком послужила неудовлетворенность, вызваннаясодержанием параграфа «Стадии сигнализации» в «КНВ». Там постулируется, что«если я пропустил сигнал, …он будет повторяться, приближаться ко мне, и накаждом витке будет выглядеть все крупнее… Человек упускает дальние сигналы,из-за чего вскоре и страдает, потому что они наступают на него изахлестывают»*

5.

От этих слов веет тоскливойбезысходностью:

— Не дайбог, я пропущу дальний сигнал! Все, кранты!

Опять запугивание, драматический театр,опять карма просочилась! Если бы подобная «схема работала во всех нашихжизненных приключениях», от человечества и духу бы не осталось. Раз мы ещесуществуем, значит, периодически вставляем в проектор созидательные внутренниефильмы.

Сигналы поддержки.

И стало тихо вокруг. И выросли цветы. ИГном Небесный запорхал с цветка на цветок, собирая в зеленую эмалированнуюкружку сладкий нектар.

— Выпьем занашу победу в нечестном бою! — крикнул он бодро и единым залпом осушил кружечку.

Е. Клюев. «Между двух стульев»

Все фильмы порождены мною — Симороном. Я отвечаю за все, чтосоздал, за происходящее в поле моего зрения, и не могу переложитьответственность на чьи-то плечи. Симоронист с удовольствием принимаетответственность за все, что наблюдает вне себя, поскольку это утверждает егоизначальную силу —Симорон.

Прекрасную метафору об ответственностипривел Макс Фрай в романе «Мой Рагнарек». Однажды он мчался с приятелем наавтомобиле по узкой горной дороге. Макс дрожал от страха на заднем сидении, акогда уставший приятель попросил сменить его за рулем, Макс чуть не навалял вштаны. Но уже через несколько минут Макс лихо крутил руль, а героическийспутник съежился сзади и обзывал его последними словами за удалую езду. Макспонял, что рулить самому гораздо проще иприятнее, чем доверить это другому. Страшно бываеттолько тому, кто отсиживается сзади и убеждает себя, что руль в надежныхруках.

Признавая наличие внешней силы, управляющеймною, я упраздняю в себе Симорон, отдаюсь в добровольное рабство. Любаяпросьба, любое требование на сторону: «дай», — это зов, поиск хозяина,тоскливый лай собаки, ждущей, когда ей дадут косточку или плеткой поспине.

Если я выступаю от имени Симорона, щедронаделяя все вокруг живительной силой, то оказываюсь в состоянии парения (см. «КНВ»). Подобноптице, легко, без усилий скользящей на потоке воздуха, я двигаюсь на «волне»успеха. Я наблюдаю вокруг сигналыподдержки — созидательное кино на внешнемэкране, свидетельствующее о том, что я угоден природе, что я гармоничен. Что быя ни делал, мне везет, я вижу вне себя успех, радость. Это значит, что внутрименя идут гармоничные фильмы, и я излучаю природную силу.

В нижеследующей коротенькой истории собранацепочка сигналов поддержки.

Только я подошел к светофору, какзажегся зеленый свет. Япересек улицу, и тут же подкатил полупустойавтобус, который довез меня до метро. Я спустился наплатформу, и тотчас передо мной распахнулись дверипоезда. В нем нашлосьсвободное место, а напротивуселась элегантная дама с букетом шикарныхроз. У выхода из метро, улыбающийся во весь рот молодой пареньшествовал с распростертыми объятиями, приветствуядевушку. На улице я узрел кружившегося в зажигательном танце мужчину, вокруг которого собралась толпа зрителей, а из динамиков,висевших на стене здания в нескольких метрах от танцора, гремела песня:«Будет все, как ты захочешь…»

Очевидно, что в этот день у меня всеполучалось.

Итак, критерием того, что я нахожусь впарении, осуществляю симоронскиеполномочия, является реализация моих планов, замыслов,исполнение желаний. Осознание своего симоронского статуса создает условия, прикоторых все жизненно необходимое моей личности придет само. Нужно лишь время,чтобы оно ко мне приблизилось. И если это случится не сразу — я не терзаюсь*

6. Тут уместна известная индийская притча.

Однажды Шива спустился на землю. Его увиделправедный брахман, который подвергал себя жесточайшей аскезе, соблюдал всеритуалы и постоянно молился Шиве. Брахман спросил Трехглазого:

— О,Махадэва, когда я достигну просветления

— Тебеосталось всего одно воплощение.

При этих словах брахман пришел в ярость истал проклинать Шиву, говоря, что он заслужил просветление уже в этой жизни.Понятно, что, тем самым, брахман продлил себе срок заключения в человеческойформе.

Когда Шива проходил мимо пьяненькогокрестьянина, занимающегося любовью с чужой женой, тот спросилШестирукого:

— О,Махадэва, когда я достигну просветления

— Тебеосталось десять воплощений.

Крестьянин, бурно выражая свою радость,пустился в пляс, припевая:

— Явсе-таки буду свободен!

И тут же достиг просветления.

Если передо мной возникают препятствия,значит, я отклонился от трассы парения, забыл о том, что я — Симорон, запустил деструктивныйвнутренний фильм. Вывод прост — необходимо восстановить свой симоронский статус, переключитьвнутреннее кино.

Переименование — замена фильма.

Ну, отказался я знакомиться — так это только потому, что незнаю я — понимаешь,не знаю! — кто ятакой... Зовут меня Ой ли-Лукой ли — устраивает тебя Меня, например,не устраивает! Я бы предпочел что-нибудь типа Зевеса, если уж обязательнокак-то называться.

Е. Клюев. «Между двух стульев»

Из модели кинотеатра следует, что дляизменения картин на внешнем экране достаточно сменитькинопленку. Допустим, я когда-то легко осуществилкакой-то свой замысел, достиг цели или просто получил впечатляющие сигналыподдержки. То есть, Я дал команду на внешний экран, и она исполнилась. Внутренний фильм об этомсобытии будем называть симоронскимфильмом. Какой внутренний фильм запускается учитателя при слове «волшебник» У многих возникнет человек с волшебнойпалочкой, исполняющей любые желания. Можно сказать, что фильм об исполнениикакого-то желания и называется симоронским.

Теперь я могу включать этот фильм каждыйраз, когда натыкаюсь на препятствие. Если симоронский фильм является еще икомедией, то при каждом его включении на моем лице будет появляться улыбка,автоматически преобразующая картины на внешнем экране. Приведем историю,рассказанную Светланой.

— Однаждымы ехали на машине по пустыне Каракумы, и нам перегородили дорогу верблюды. Ониневозмутимо поглядывали на нас, пережевывая свою колючку, и объехать их былоневозможно. Водитель несколько раз посигналил — никакой реакции. Тут я,неожиданно для себя, решила устроить им концерт. У меня была аудиокассета спесней про верблюдов, которую я и завела, включив магнитофон на полнуюмощность. Корабли пустыни с нескрываемым интересом выслушали песню, а по ееокончании сразу освободили нам дорогу.

Теперь, если Светлане потребуется коррекцияситуации во внешней среде, то она может повторять: «Включаю музыку верблюдам» илисокращенно ВМВ. Тем самымона вставляет в кинопроектор симоронский фильм, что неизбежно отразится навнешнем экране.

Процесс замены киноленты мы будем называтьпривычным для нас термином «переименование» (см. «КНВ»), хотя он несовсем точно выражает суть дела.

Эта история настолько пропитана духомсиморонизма, что мы включили ВМВ в свой фильмофонд, как главноекино*

7. Каждый может отыскать в своей жизни подобные эпизоды— смешные истории ссиморонским содержанием. Вот несколько сценариев таких фильмов.

— Восьмогомарта я собралась к сестре и купила ей в подарок гвоздики. По дороге явспомнила, как однажды она заявила нам с дочкой: «Только жрать ко мне иходите». Чтобы не было подобных упреков, я зашла в кафе перекусить. Сижу, ем,чайку заказала. За соседним столиком расположились мужчины грузинскойнаружности. Один из них обратился ко мне:

— Какой утебя гвоздика плохой! Сама — ничего, а гвоздика плохой.

Остальные загалдели:

— Давай кнам, чайку попьем.

Вижу, мужики «клеиться» начинают, а мне этони к чему. Туда только перейди, не отвяжешься потом. Отвечаю:

— Нет, уменя гвоздики хорошие. Сами бы чего понимали.

Тот, первый, аж взвился:

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |   ...   | 24 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.