WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 9 | 10 ||

Fuji Provia 100F scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВВЕРХУ. Странная поза, похоже, наиболее соответствует яркой цветастой одежде. Я хотел создать впечатление, что модель захвачена врасплох, как бы выхвачена прожектором. Съемки моды, подобно этой, дают вам больше возможностей в экспериментах с позами.

Камера: Canon D30; экспозиция: 1/250 сек при f/11;

объектив с фокусным расстоянием 80 мм ВВЕРХУ. Зачастую трудно нии и строгие формы — лучшее ренайти такую сидящую позу шение. Если вы планируете запедля мужской модели, чтобы чатлеть мускулистый торс, лучше она не выглядела нескладвсего поставить объект непосредст- ной и деревянной. Однако на этом снимке поза вполне венно перед камерой или под незнанепринужденная. Камера:

чительным углом к ней, чтобы подCanon D30; экспозиция:

черкнуть угловатость и контуры мус1/125 сек при f/11; объектив кульных форм. с фокусным расстоянием 80 мм Кроме того, снимки тела мужских моделей обычно сфокусированы на верхней его половине лишь только потому, что мужские ноги, даже если они мускулистые, обычно не особенно фотогеничны.

СЛЕВА. Для съемок мужского торса лучше подходят простые и естественные позы.

Здесь положение рук модели немного дополняет общую композицию.

Камера: Canon D30; экспозиция: 1/125 сек при f/8; объектив с фокусным расстоянием 100 мм scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Совместные съемки ВНИЗУ. Эти образы демонстрируют разнообра- мужчин и женщин зие поз головы. Нижний снимок — самый удачный:

Фотографии мужчин и женщин вместе между моделями присутствует чувство интимности, являются неотъемлемой чертой съемок голова женщины покоится красивых моделей, моды и рекламы.

на плече мужчины, более Обычно клиент хочет показать влюбленкрупный план и визуальную пару. Стоимость снимка определяетный контакт придают снимку более насыщенное со- ся сексуальной или романтической надержание. На верхнем сыщенностью снимка, поэтому взаимоснимке взгляд мужчины действие между моделями очень важно направлен в сторону, что для создания успешного образа. Они нарушает общую композицию. Камера: Canon D30; должны выглядеть максимально расэкспозиция: 1/125 сек при слабленно и убедительно, иначе язык их f/11; объектив с фокустел будет смотреться неловко и неестеным расстоянием 100 мм ственно.

Людям трудно изобразить интимные отношения с теми, кого они раньше никогда не видели, и пока модели не сработаются, окончательные фотографии бу дут выглядеть скованно, напряженно и неубедительно, особенно если модели прикасаются друг к другу или пытаются показать, что они влюблены. Чтобы упроВВЕРХУ. Этот образ планировался как более стить процесс съемки, перед ее началом нежный, романтичный и гармоничный, чем сния стараюсь создать максимально рас- мок напротив. Его освещают софтбоксы, даюслабленную атмосферу, предлагаю мо- щие чистый и нежный свет, лишенный теней.

Камера: Canon D30; экспозиция: 1/125 сек при делям устроить перерыв на чай, чтобы f/11; объектив с фокусным расстоянием они могли побеседовать, четко объясняю, мм чего я от них добиваюсь, какой вид и на- строение хочу отобразить.

Освещение пар Определение Когда вы освещаете мужчину и женщину НАПРОТИВ. Для вместе для красочного снимка или десоздания этого рекламного позиций пар снимка моды я использо- монстрации моды, освещение, как правивал верхнюю подсветку ло, ориентировано на женщину. Даже ессотами, установил софКогда вы пытаетесь совместить портли модели должны выглядеть как пара, тбокс слева от пары и реты мужчины и женщины, бывает вам приходится уделять больше внимасофтбокс с голубым желатрудно установить нужное равновесие тином справа от мужчины ния женщине, используя мужчину скорее — для создания большего взглядов и выражений лиц двух модекак поддерживающий или вторичный количества теней и углублей. Иногда нужно сделать одну моэлемент картинки. Это, однако, не озналения атмосферы.

дель (чаще всего женскую) хоть нечает, что вы не должны подходить к поКамера: Canon D30; эксмного доминирующей в общей картинпозиция: 1/125 сек при становке света творчески. На снимке наf/11; объектив с фокус- ке, как на снимках напротив и слева.

против, рекламирующем моду, я хотел ным расстоянием 100 мм При этом одна модель имеет прямой создать страстный и сложный образ в атвизуальный контакт со зрителем, а мосфере ночной жизни. Освещение резвторая помогает сбалансировать и кое и холодное: женскую модель я осведополнить всю композицию. Если обе тил сверху с помощью сот на журавле, модели глядят непосредственно в какоторые бросали сильный свет на лицо меру, вам нужно убедиться в том, что модели, подчеркивая ее резкие черты и их позы гармоничны, иначе на фотовысокие скулы.

графии будет слишком много элеДля снимков, рекламирующих макиментов, соперничающих за привлечеяж, таких, как показаны слева, и более ние внимания зрителя. Например, обромантических образов, как правило, раз вверху построен правильно — достаточно поставить чистое, ровное и женщина привлекает к себе основное мягкое освещение, обычно используемое внимание, а мужчина уравновешивает для съемки прекрасных женских образов, общую позу. Вместе они чувствуют независимо от присутствия мужской мосебя комфортно и расслабленно.

дели.

scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Портфолио СПРАВА. Этот натурный снимок сделан на Ямайке для календаря, под полуденным солнцем, в результате чего задний план передержан.

Модель находится в тени, при естественном освещении. Свет полуденного солнца падает на его тело, создавая тем самым нужную атмосферу. Для подсветки образа я также использовал рефлектор.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см; экспозиция: 1/125 сек при f/8; наполняющий свет — f/5,6; объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia НАПРОТИВ. Снимок был заказан для календаря и снят в старой кузнице. Образ производит шокирующее впечатление из-за динамичных поз двух моделей и потому, что поза женщины доминирует, а мужчина лишь эффектно дополняет образ.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см; экспозиция: 1/30 сек при f/ 8; объектив с фокусным расстоянием 110 мм;

пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СЛЕВА. Этот образ, планировавшийся для плаката, снят на старом вагоноремонтном заводе. В качестве основного света я использовал соты для создания достаточно драматичного и контрастного образа. Дымовая машина помещена за объектом съемки, и дым подсвечен прожектором сзади для создания соответствующей атмосферы.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см; экспозиция: 1/30 сек при f/8; объектив с фокусным расстоянием 110 мм; пленка: Т-Мах НАПРОТИВ. Снимок сделан поздним вечером только при естественном свете. Поза модели создает простую линию, усиленную бледным слабым светом и блеклыми цветами окружающей обстановки.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см; экспозиция: 1/60 сек при f/8; объектив с фокусным расстоянием 110 мм; пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ВНИЗУ. Этот образ резко освещен сотами сверху. Я также использовал сильную подсветку сзади для высвечивания контурной линии тела модели и его прически, чтобы выделить его фигуру на темном фоне. Резкий свет подчеркивает строгие линии мускулистого торса модели.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см; экспозиция: 1/125 сек при f/ 11; объектив с фокусным расстоянием 250 мм;

пленка: Fuji Provia НАПРОТИВ. Этот образ создан с помощью сильного верхнего света с голубым желатином. Я использовал обрамляющий свет сот справа от модели с подогревающим фильтром для контраста с голубым цветом. Обрамляющий свет более мощный, чем верхний, и помогает подчеркнуть линии лица и сильного тела модели.

Камера: Mamiya RZ 6/7 см; экспозиция: 1/125секприт/5.6; объектив с фокусным расстоянием 150 мм; пленка: Fuji Provia scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru Указатель Cross-процесс 18, 19,62 Вертикальные образы 32 «Глаза панды», эффект Дымовые машины 138 Наполнение кадра 84, 35 мм камеры 12,14 Ветродувы 26, 26 Естественный свет Настроение 18, 38, 62, Глубина поля 16,17,111 83,113, 118,124-125 88, 131,Автофокус 14 Вечерний свет 78, 88, 88- 89, 98,104,139 Графические Журавли 56 Натурные съемки 7,Аккумуляторы 20, 20 образы 18, 32, 43, Визуальный контакт 31, Задний план, поиски и использование Аксессуары 44, 48, 48, 31, 34,34,36,37,132,134 Градуированные свето- освещение 52, 55, 58 76, 78, 49, 56,99 фильтры Вспышки фирмы «Metz» Задние планы 22, 24, 32, условия освещенности «Амбарная дверца» 84,90 Горизонтальные образы 52, 56,131 82, 83-84, 86, насадки 24, 24, 61,62 Вода 64,64, 100,105 Грим 31,61,80 Зернистость 12,14,18,118 Одежда 31, 36, Боковое освещение Гобо 24, 25, 62, 63 Дополнительный Зеркала 122 Освещение экстерьера свет 133-114,116,116 как интерьера 90, 90-Закат солнца 88, Освещение прекрасных Зонты 22, 26, 26, 52, моделей(в стиле «гла83-84, 113, 117 мур») 58, 58-61,61, Искажение 15, 16,17,34 Обложки журналов Интенсивность цвета 56, Освещение в стиле 61, 77, 84,101 «плэй-бой» Камеры среднего форма- Основной свет та 14 52,54,55,Камера, Объективы для портретпозиция 36, 44 ной съемки Кадрирование 14, 32, 40 Отражение Качество снимка: Оборудование студии 62, цифровые камеры 15 64, и формат 12,13,14,14,15 Передержка Клиенты 8 Перспектива 15, Композиция 32, 33, 47 Пленка черно-белая Контрастность 18, 23, 88, цветная негативная 132,138 цветная позитивная высокочувствительная Контрастные цвета 56, 76, 84 меры предосторожно сти Контурное освещение 61- чувствительность 62,61 (значения ISO) 18,Кольцевая вспышка 56, Подсветка 52, 58, 59, 61,66-68,131, Подсветка волос 22, 52, Ковш, насадка 24, 24 55, 56,«Красных глаз» эффект Подчеркивающее красоту 61 модели освещение 58, 58-Мужчины, изучение 128-131 Позы позы 132-133 в полный рост 16, 40, 44, 44,Мужчины/женщины, изучение 134,135,137 две модели 46-47, ВВЕРХУ. Угол поворота камеры сверху на модель, плотное кадрирование Модели 30-31 Позы моделей (в стиле снимка, диагональные линии надувного матраса и ноги модели создают ин «гламур») 40,43,44,тересную и динамичную композицию. Красный цвет матраса живо контра- Многообразные свето- фильтры 17 Полароидные адаптеры стирует с голубизной воды. Снимок сделан в полдень.

Камера: Mamiya 645AF; экспозиция: 1/250 сек при f/11; наполняющий Наполняющий свет - f/8; объектив с фокусным расстоянием 150 мм; пленка: Fuji Provia прожектор 86, 118 Полерасщепляющие 100F светофильтры Наполняющий свет 52, 54, 55, scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru СПРАВА. Снимок сделан с помощью кольцевой вспышки, создающей богатые и чистые тона кожи и яркие живые цвета. Светлые волосы модели хорошо контрастируют с темно-серым фоном.

Камера: Canon D30; экспозиция: 1/125 сек при f/11;

объектив с фокусным расстоянием 100 мм Положение рук 38, 38-39 Сходящиеся прямые Полусилуэт 32,69,88,88, Съемки 114, 118-119 в интерьере 108,108-111, Полуденный свет 77, 81, 83-84, 85, 93, 96, 99, Съемки в тени 83, 83, 86, 100,103, 105 86-87, 94-95, Поляризационные све- Сфокусированные протофильтры 84 жекторы 24, Портфолио (авторский): Тарелки 22, 22,создание 7-съемки в интерьере Тени 84, 120-исследования мужчин Теплые светофильтры 136-141 17, 83, натурные съемки 92- 105 Тональность кожи 17, студия 66- Треноги Послеполуденный свет 96-97,100,102,105 Трифлекторы 26, 26, 52, 53, 56,Прожекторы 20,20,22, Тубусы 22,24,24,61, Публикация 32, 40, Утренний свет 79, 82-83, Размытость 15 83, Рассеивающие экраны 26 Фокусное расстояние 16, 16-17, Редактирование снимка 32 Форматы 12,14, 15,Рекламная Фотография моды 40, 44, фотография 8, 15, 34, 45,47, 61, Цветные светофильтры Рефлекторы 24, 26, 52, 17,61, 84, 86, 88, 90, Цветные желатины 17, 56, 61, 62, Силуэты 26, 60, Цифровые камеры Снимки головы 34, 34-35,132 Черно-белая фотография Снимки головы и плеч 36, 36-37 Широкоформатные каме ры Создание нужной атмосферы 17,117,118 Экспозиция 58, 84, Солнечные бленды Соляризация 62, Соты насадки 22, 22, 61,62, 90,117,130,Софтбоксы 22,22,52,113, 117,130-Стандартные объективы Студийное освещение 20-основная схема 52, 53-57, 56, установка прожекторов scan by Ne Quid Nimis www.AvaxHome.ru ПРИЗНАТЕЛЬНОСТЬ Я хотел бы выразить свою признательность всем моделям, чьи фотографии помещены в этой книге (их слишком много, чтобы перечислять поименно), Банку моей фототеки (www.picturebank.co.uk), гримеру Кароле и стилисту по прическам Фран-ческо Пикарди, моим ассистентам Грегу Фредерику, Джеймсу Брауну и Чарльзу Глендиннгу, фирмам «Mamiya Cameras» (Johnsons Photopia) и «Canon Camera» за оборудование и камеры, Крису Бакону из «Bowels» (Calumet) и фирме «Lastolite» за рефлекторы.

Я также хотел особо поблагодарить Тони Стоуна, который поддержал меня на ранних стадиях моей карьеры и дал мне возможность снимать впоследствии для одной из лучших фотобиблиотек (Getty Stone Images) мира! Прошу прощения, если я кого-нибудь забыл упомянуть.

Pages:     | 1 |   ...   | 9 | 10 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.