WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
А.Г. КОВАЛЕНКО ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНФЛИКТОЛОГИЯ (структура и поэтика художественного колнфликта в русской литературе ХХ века) Пособие по спецкурсу МОСКВА - 2001 Издательство Российского университета дружбы народов У т в е р ж д е н о РИС Ученого совета Российского университета дружбы народов А.Г.Коваленко. Художественный конфликт в русской литературе ХХ века (структура и поэтика художественного конфликта в русской литературе ХХ века). Пособие по спецкурсу. - М.: Изд-во РУДН. 2001.- 57 с.

Пособие содержит краткое изложение лекционных материалов по спецкурсу «Художественная конфликтология», читаемому студентам-филологам старших курсов. Основная задача спецкурса - изучение эстетической природы и поэтике художественного конфликта на материале русской литературы ХХ века.

Для студентов филологического факультета и преподавателей средних учебных заведений.

ISBN c Издательство Российского университета дружбы народов.

2001 г.

1.ВВЕДЕНИЕ Конфликт - одно из самых употребляемых в литературоведческой науке понятий. Оно настолько привычно для людей, говорящих и пишущих о литературе, анализирующих тексты, что, кажется, не требует или почти не требует более глубокого истолкования. Введенное в научный обиход благодаря трудам Гегеля, оно позднее закрепилось и стало одной из фундаментальных категорий литературоведения. В различных историко-литературных трудах авторитетнейших ученых (В.В.Виноградова, Ю.Н.Тынянова, М.М.Бахтина, В.М.Жирмунского, Д.С.Лихачева, Ю.М.Лотмана, Г.Н.Поспелова, Л.И Тимофеева, В.Б.Шкловского, Б.М.Эйхенбаума, Л.Я.Гинзбург, Д.Е.Максимова, Г.М.Фридлендера, А.П.Скафтымова, М.Л.Гаспарова, Б.М.Гаспарова, А.К.Жолковского и многих других) можно найти множество ценных частных наблюдений о бытовании конфликта в том или ином конкретном произведении, у того или иного писателя.

Интерес к конфликту как особой литературоведческой и искусствоведческой категории, нуждающейся в отдельном глубоком изучении, проявился в 50-60-е годы. Публиковались работы, в которых делались попытки взглянуть на явление в контексте отдельных идейно-тематических и жанровых тенденций этого времени: «Конфликт в прозе о Великой Отечественной войне», «Конфликт в прозе о колхозной деревне», «Конфликт в драматургии» (Б.В.Михайловский, А.Богуславский) и т.д. С другой стороны, постоянный интерес к себе вызывало и само понятие конфликта. Попытки осмысления его эстетической природы, однако, не шли дальше обоснования его «диалектико-материалистической природы».

Эстетическая природа конфликта чаще всего истолковывалась под углом зрения марксистской «теории отражения» - как зеркальное отражение в искусстве и литературе противоречий реальной действительности по готовым шаблонам: передовой герой и косная среда, либо наоборот, сознательный коллектив и герой-«отщепенец», город и деревня, новатор и консерватор.

И это было вполне объяснимо, т.к. сама советская литература давала немало поводов для таких упрощенных социологических трактовок. Определенной вехой такого подхода стал труд Ю.Кузьменко «Литература вчера сегодня, завтра»(1981), в котором советская литература 20-70-х годов освещалась под знаком развития и трансформации социального конфликта «личность - среда», или «характер-коллектив».

Однако, хорошо известно, что конфликт эстетический и конфликт в реальной действительности совпадают в произведении далеко не всегда, точно так же, как нельзя ставить равенства между действительностью и ее отражением в произведении. Внутренний мир произведения имманентен, довлеет себе, относительно автономен и живет благодаря множественным и разнообразным внутренним связям на разных уровнях содержания и формы. Поэтому естественно, что ставшее столь привычным для научно-литературоведческого обихода понимание содержания конфликта, строго говоря, не отражало всего многообразия отношений между различными элементами внутри текста художественного произведения, а также - между отдельными текстами, между текстом и автором и т.д.

Вполне закономерно, что стремление углубить научное представление о конфликте привело к созданию в 70-80-е годы ряда теоретических работ. Большой вклад в решение проблемы внесли опирающиеся на структурную поэтику книги и статьи Ю.М.Лотмана, Ю.Борева, А.Г.Погрибного, Ю.Манна, в которых обосновывалась необходимость двигаться вглубь художественного текста, постигая его внутритекстуальные структурные связи и отношения. Основой для дальнейшей разработки теории стали также историколитературные монографические работы А.П.Чудакова и В.П.Катаева - о Чехове, Л.А.Колобаевой - о Мережковском, Ю.Мальцева и Л.Долгополова - о Бунине, Д.Е Максимова и З.Г.Минц - о Блоке, Л.А.Иезуитовой - об Андрееве, Е.Б.Тагер - о Горьком, М.О.Чудаковой - о Зощенко и Булгакове, С.Г.Бочарова - о Платонове и Ходасевиче, А.Марченко о Есенине, А.С.Карпова - о Маяковском, Есенине, Мандельштаме, А.Г.Бочарова, Г.А.Белой, В.Е.Ковского, Н.Л.Лейдермана, В.И.Новикова, В.Перцовского - о литературном процессе 6080-х годов ХХ века, а также работы многих других исследователей.

Характерным является и то, что именно в 80-е годы произошел всплеск интереса к серьезному и всестороннему изучению конфликта в социальной сфере, приведший к тому что из социологии, философии и психологии выделилась самостоятельная научная отрасль - конфликтология1.

Вместе с тем, нельзя не признать, что и до сих пор остается много нераскрытых, и даже не поставленных пока вопросов.

Вряд ли существует полное и отчетливое представление о том, в чем заключается специфическое отличие драматургического конфликта от конфликта в эпических жанрах и, тем более, в лирике. И доныне довольно распространенным является представление о том, что конфликт это преимущественная прерогатива драмы, реже - эпоса2. Существующие в специальных словарях определения термина опираются главным образом именно на эти литературные роды. Что же касается лирики, См.: А н ц у п о в А.Я., Ш и п и л о в А.И. Конфликтология. М., 1999.

Б о г у с л а в с к и й А. Конфликт // Словарь литературоведческих терминов. М., 1974. С.155-156. По сути дела подобная трактовка конфликта свидетельствует о том, что в данном вопросе литературоведы подчас не шли дальше гегелевской эстетики, в которой коллизия (конфликт) понимается как предпосылка для разрешения противоречия в драме, приводящая к восстановлению утраченной ранее гармонии. Что касается эпоса, то роль конфликта у Гегеля сводится лишь к изображению «состояния войны» (См.: Г е г е л ь Г.В. Эстетика. В 4-х тт. М., Искусство, 19681973.Т.1. С. 213-214:Т.3. С. 440) то и сейчас «эта проблема остается дискуссионной» 1. В учебных пособиях по теории литературы (Л.И.Тимофеев. Основы теории литературы. М.,1971) конфликт не выделен в отдельный раздел, «растворившись» среди других важных понятий.

Отсюда возникает двойственное впечатление о конфликте: с одной стороны он признается в качестве центрального понятия, с другой - его значение «смазывается», а функция сводится к служебной.

Следует признать также, что в науке о литературе до сих пор нет работ, в теоретическом плане раскрывающих более или менее полную картину структуры и поэтики конфликта.

Нет достаточно убедительной универсальной типологии конфликтов. Неясно, или не сформулировано достаточно отчетливо, какую роль играет автор в конфликте произведения. Не раскрыта изменчивость данной категории в историколитературном плане. Не описаны взаимоотношения конфликта и образной системы, стиля, сюжета и т.д.

Существующие на сегодняшний день работы, хотя и вносят немаловажный вклад в решение вопроса, но не удовлетворяют полностью потребности в таком же интенсивном осмыслении категории, как это в разное время происходило с категориями стиля, жанра, сюжета, автора и т.д.

Совершенно очевидно, что работа по обобщению и теоретическому осмыслению материалов, связанных с художественной конфликтологией, невозможна без усовершенствования категориального аппарата, который адекватно отразил бы все системные связи внутри понятия. В ходе размышлений о природе художественного конфликта становится ясным, что само понятие несет в себе неполноту, методологическую «ущербность», смысловую недостаточность. Термин «грубоват», необходим более тонкий терминологический «инструмент», с помощью которого можно было бы охватить все мно Э п ш т е й н М.Н. Конфликт // Словарь литературоведческих терминов. М., 1987. С. 166.

гообразие конкретных взаимоотношений - борьбы противоречий, столкновения противоположностей (героев, слов, смыслов, значений), антагонизмов, полярностей, контрастов, диссонансов, контрапунктов и т.д. Кроме того, все очевиднее становится, что дело не только в «борьбе» противоположностей, но в более сложных и тонких оттенках взаимоотношений. Слово «конфликт» их не отражает. Наиболее подходящим представляется кантианское понятие «антиномия», более гибкое, обладающее более широким потенциалом смыслов для описания объекта исследования. Понятие антиномия шире конфликта, оно включает автора, позволяет видеть направление «вектора» конфликта, учитывает широкой диапазон многообразный связей и отношений в художественном тексте.

Кантовский принцип приоритета тождества перед противоречием как «высшего принципа выведения истины»1 оказывается здесь чрезвычайно плодотворным, позволяя увидеть явление в полном объеме, вводя в его круг такие вспомогательные понятия, как вненаходимость (М.М.Бахтин), валентность, вектор антиномии и т.д.

Материал диктует исследователю свою философию и методологию. В самом общем виде, конфликт - явление бинарное.

Изначально он связан с бинарной структурой человеческого мышления, как логического, так и образного. Бинарность, как доказывают современные философы, - универсальное свойство человеческого сознания и культуры в целом, в особенности, европейской культуры (М.С.Уваров). Бинарная основа конфликта диктует необходимость понять и описать, из каких элементарных составляющих построена конфликтная напряженность внутри текста как целого. Задача трудновыполнимая, т.к. «элементарных» антиномий может быть потенциально столько, сколько пар понятий можно вообще составить.

Теоретически каждая пара может потенциально стать антиномически значимой для произведения. И все же, существуют К а н т И. Собрание соч. в 6 тт. М., 1963, т. I. С.263-314.

наиболее частые и специфические для художественного текста «элементарные частицы», из которых строятся антиномии:

жизнь-смерть, душа-тело, я-мир, верх-низ, здесь-там и т.д. В сумме они составляют «букет» антиномий, расцветающий в «живом организме» художественного произведения.

Конфликт - это система всех антиномических отношений, сумма всех бинарных оппозиций на все уровнях, взятых в наиболее интегрированном виде. Антиномическая система в художественном произведении подобна кристаллу, который, растворившись и оставаясь как бы невещественным полем в растворе, сохраняет систему осей, каждый раз индивидуальную и неповторимую (К.Г.Юнг). Выделить эту систему из «раствора» произведения, изучить ее индивидуальное своеобразие - есть задача литературного анализа.

Целью спецкурса является изучение эстетической природы конфликта, его функционирования в тексте художественного произведения, рассмотрение наиболее важных составляющих этой категории, анализ наиболее общих типов конфликта во взаимосвязи с другими универсальными категориями - автором, характером, стилем. Русская литература ХХ века при этом оказывается не просто материалом, но - предметом исследования, которое должно позволить глубже, полнее осмыслить особенности историко-литературного процесса. Русская литература ХХ века в лице ее виднейших представителей, рассмотрена сквозь призму категории художественного конфликта.

Другая цель - выявить и описать эстетическую природу категории художественного конфликта как системы всех антиномических структурно-семантических оппозиций в художественном произведении, проследить развитие конфликта в наиболее «острых» и интенсивных «точках» существования русской литературы ХХ века, в творчестве наиболее видных художников.

Для анализа привлекаются прежде всего те произведения, в которых конфликтно-антиномическая напряженность в разных ее проявлениях обнаруживалась наиболее убедительно и репрезентативно. В зависимости от того, какой аспект конфликта наиболее важен для задач исследования, избирался и тот или иной текст Д.Мережковского, В.Соловьева, И.Бунина, В.Ходасевича, О.Мандельштама, В.Маяковского, В.Хлебникова, С.Есенина, М.Цветаевой, А.Ахматовой, Н.Заболоцкого, М.Зощенко, Е.Замятина, М.Горького, В.Гроссмана, В.Шукшина, Ю.Трифонова, А.Кима, В.Набокова, И.Бродского и др. писателей. Вместе с тем, хронологические рамки не ограничены исключительно ХХ столетием, для убедительности аргументации в диссертации использованы и имена некоторых писателей ХIХ века (Ф.Тютчев, Ф.Достоевский). Изучение структуры и поэтики конфликта позволяет уточнить смысл многих историколитературных явлений ХХ века: поэтики неоромантизма рубежа веков, эстетики социалистического реализма, споров о «бесконфликтности» в 40-50-е гг., дискуссий об авторской позиции, «положительном герое» в литературе 60-70-х гг.

Основные положения художественной конфликтологии:

1.Конфликт является центральной «узловой» категорией, находящейся в тесной взаимосвязи с внутренней пространственно-временной организацией произведения, с его формой и содержанием, с образом мира. С другой стороны, конфликт является внутренне сложным образованием, формально разложимым на «элементарные» бинарные антиномические оппозиции, являющихся знаками различных исторических, философских, психологических, эстетических ассоциаций.

Конфликт - это «пучок» антиномий, или, иначе, - поле антиномической напряженности, реализующейся на всех уровнях структуры текста. Наиболее важными структурообразующими антиномиями являются Горнее-Дольнее, БлижнееДальнее, Внешнее-Внутреннее, Прошлое-Настоящее, Настоящее-Будущее, Быт-Бытие и др. Как правило, в любой конфликтной бинарности неизменно обнаруживается ценностный вектор, маркирующий оппозицию: от настоящего к будущему, от настоящего к прошлому, от «низа» к «верху», от сиюминутного к вечному, от быта к бытию. Такой вектор является знаком приоритетных ценностных ориентаций в художественном мире писателя.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.