WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

ландшафтных берега, волны, долина, звезда, луга, могила, сады, склон, улицыпролазы; синестетических бархат, возгласы, голоса, прохлада, пух, старинной песни мир, шум; темпоральных ночь. Концепт зеленого цвета зафиксирован в 52 контекстах. Концепт синий репрезентируется в абстрактных образах чума; антропоморфных глаза, кровь, мозг, тени лица, толпы, учитель; артефактных дома, перстень, прожилки, сани, сетка, сосуд, цирк, эмаль; зооморфных рыбы; ландшафтных бор, бухты, волна, город, грот, море, Москва, небо, остров, улицы; метеорологических лед;

синестетических молоко, пунш, хмель музыки; темпоральных лето. Концепт синий обнаружен в 72 контекстах. Концепт фиолетовый репрезентируется в абстрактных образах тень; артефактных гобелен, гребень, чернила, шары;

антропоморфных гляделки, мозг, ландшафтных вода, конус Шах-горы, пролет; вегетативных сирень; синестетических пожар. Концепт фиолетового цвета отмечен в 17 микротекстах. Концепт коричневый репрезентируется в абстрактных образах взятки, душа, сумрак, антропоморфных кровь, пряди; артефактных дома, лесной переплет, шапки, зооморфных кони, паутина; ландшафтных долина, сад; синестетических звук.

Концепт коричневый заявлен в 26 контекстах. Концепт белый репрезентируется в абстрактных образах выдумка, мечтанье, нищета, нрав, работа, совесть, стишки; антропоморфных кусочек лба, лицо, невеста, рука;

артефактных блюдо, Валгаллы вино, занавеска, колонны, нитка, окно, палочка, пианино, подушки, покров, постель, прялка, рисунок, рубашка, трость, улей; зооморфных бабочка, рыбы, ужи; ландшафтных дно, звезды, камни, облака; метеорологических снег; синестетических масло, сметана, темпоральных день, ночь. Концепт белого цвета отмечается в микротекстах. Цветовой концепт черный складывается из множества абстрактных образов дыры, зло, оспа, любовь, очередь, тени, масса, пустота, труд; антропоморфных кровь, мозг; артефактных кафедра, квадриги, книга, лента, лестница, носилки, парус, свечка; вегетативных розы;

зооморфных паутина, птичьи стаи, стрекозы смерти, устрицы;

ландшафтных Авентин, вода, земля, Нева, пашня, солнце, ухабы;

синестетических бархат, ветер, визги, вино, мех, печальнейшее из созвучий, шелк; темпоральных ночь. Концепт черного цвета имеет обширную вербализационную зону – 117 контекстов. Цветовой концепт серый складывается из абстрактных образов горе, обряд, печаль, пучины, пятно, тишина; антропоморфных глаза; артефактных голубятни, парус;

зооморфных ласточка; ландшафтных берег, город, небо; синестетических кусающийся дым; темпоральных весна. Концепт серый реализуется в контекстах.

Когнитивное пространство микрополя огонь включает такие тематические группы, как ‘состояние вещества’ (пламя, пожар, костер, свеча); ‘продукты горения’ (дым, пепел, искры, уголь, жар). Имплицитное цветовое значение огня содержат глагольные формы. Высокой частотностью употребления в анализируемых произведениях отличаются лексемы ‘действия огня’ (гореть, пылать) с обозначением разной степени интенсивности процесса (вспыхнуть, загореться, гаснуть, сгореть). В стихотворениях Батюшкова было выявлено 64 контекста, содержащих концепт огонь, в стихотворениях Мандельштама – 32.

Концепт свет в произведениях К. Батюшкова репрезентируется абстрактными образами Аполлон, мир, музы, память, призрак, привиденье, слава, тень, ум, честь; антропоморфными слеза, улыбка, щека;

артефактными копье, одежда, олтарь, пушка, риза, сосуды; вегетативными листья, роза, трава, древесина; ландшафтными берег, вода, горы, звезды, луна, льды, месяц, небо, река, ручьи; метеорологическими молния, роса;

синестетическими вино; темпоральными день, весна, май. Концепт ‘свет’ реализуется в 104 контекстах. Концепт тьма репрезентируется абстрактными образами ад, вертеп, север; антропоморфными жнец, рука;

артефактными хижина; вегетативными лес; ландшафтными звезды берег, источник, небо, ручей; метеорологическими туман, дождь, морок;

темпоральными зима, ночь. Концепт ‘тьма’ реализуется в 32 контекстах.

В произведениях О. Мандельштама концепт свет репрезентируется абстрактными образами битва, даль, мысли; антропоморфными глаз, слеза;

артефактными окно, перчатка, храм, циферблат; вегетативными дубравы;

зооморфными грива табуна, паутина; ландшафтными гора, дорога, звезды, небо, ручей, струя, улица; метеорологическими роса; синестетическими боль, мед, хмель, темпоральными день, весна. Концепт ‘свет’ реализуется в контекстах. Концепт тьма репрезентируется абстрактными образами истина, жизнь, обида, речи, узоры, хаос; артефактными арка, жерло, комната, кошелек, крипт, шторы; вегетативными дерево; зооморфными звериная душа; ландшафтными гора, небо, омут, слобода, улица;

метеорологическими ветер, синестетичесикими содроганье, стон;

темпоральными ночь. Концепт ‘тьма’ реализуется в 104 контекстах.

Особенности цветовой индикации поэтов устанавливаются в соответствии с художественным замыслом автора, которые в совокупности представляют собой оригинальную цветовую картину мира. Цвета получают характеристики и значения, выходящие за рамки их собственных непосредственно воспринимаемых качеств. В батюшковской ЦКМ красный цвет является преобладающим. По количеству употреблений приближается к 21% от общего числа (142) всех колоронимов. Красный – это не только цвет лица героев, цвет их одежды, природы, это цвет весны, юности, цвет самой жизни. Гамма красного цвета служит актуализации образа рассвета, играющего большую роль в художественном мышлении Батюшкова.

Цветовой контраст красному ЦО составляет белый цвет. По количеству употреблений он стоит на третьем месте и равняется 15,5% от общего числа колоронимов. Применительно к миру неживой природы, миру людей, миру зверей поэт выбирает стилистически тонкие оттенки белого цвета. Второе место принадлежит МП желтого цвета (18%). Высокая частота употребления колоремы золотой позволяет утверждать, что она является светоцветовым центром батюшковской поэтики. Заключает “хроматический квадрат” МП зеленого цвета. Примечательно, что культ зелени в поэзии Батюшкова всегда является источником романтических чувств.

В поэтической картине Мандельштама цветовая палитра отличается удивительным богатством: все цвета радуги и их оттенки (более 60).

Количественный состав парадигматики колористических мотивов в текстах показывает резкую доминанту черного цвета над остальными (52% от общего числа колоронимов). Другой ахроматический цвет – белый – довольно часто употребляется вместе с ЦО черный даже в пределах одной поэтической фразы. Черное и белое, добро и зло – две стороны одной медали, две категории, причем, одна никогда не исключает другую. Второе место в ЦУ по количеству колоронимов занимает зона желтого цвета. Желтый цвет представлен прилагательными, глагольными формами, существительными с корнем желт-, серией окказионализмов (рыбий жир ленинградских речных фонарей). Желтый характеризует свет, блеск, блики, производимые различными источниками света, зачастую символизирует тревожное состояние лирического героя. Желтый цвет, как и черный, носит амбивалентный характер.

Цветовые метафоры являются отличительной чертой мандельштамовских произведений. Они представляют собой обширные цветовые комплексы, получающие наглядность за счет содержания метафоры. Эстетическое воздействие данного изобразительного средства проявляется и в том, что поэт ассоциирует конкретные сферы духовной и физической жизни с определенными цветами.

В Заключении обобщаются результаты исследования.

В “оптике” К. Батюшкова и О. Мандельштама есть существенные различия. Художественная действительность, созданная поэтами, раскрывается перед читателем с разных живописных сторон. Своеобразие достигается средствами светоцветовых слов, складывающихся в хроматические поля, за “красочной оболочкой” которых виден особый мир мастера. В выборе цветового признака К. Батюшков, как правило, опирается на фольклорную или книжно-поэтическую традицию. Поэтическая норма у О. Мандельштама в большей степени варьируется, обновляясь за счет построения образных рядов. В творчестве обоих поэтов достаточно важное место занимают усеченные цветовые прилагательные, роль которых определяется как стилистический прием, поэтому они осознаются как особого рода поэтизмы. Цветовой мир Мандельштама характеризуется богатой словообразовательной типологией. Подобное явление для батюшковских стихотворений не показательно. Сгущение колорем наблюдается в поэтических текстах Осипа Мандельштама. Типичные свойства его цветописи – приглушенная пестрота, мозаичность.

Излюбленные цвета Батюшкова – простые и яркие. Особенность поэтической картины мира Батюшкова – ключевая роль концепта света, формирующего художественное пространство – внешнее и внутреннее. Поэзия К. Батюшкова – поэзия чистоты и ясности. В картине мира Мандельштама господствуют мотивы темного, смутного, печального. Именно данные семы многозначного прилагательного темный, зарегистрированные в словарях, актуализируются в стихотворениях поэта. Тьма из поэтической реалии, разрастаясь до символа и приобретая инфернальную окраску, тем не менее, уравновешена разноцветьем образов, разгул тёмных сил, морок приглушен торжеством солнечного света.

Как показало исследование цветовых “пунктов” когнитивного поэтического пространства в анализируемых произведениях, почерк мастеров во многом определяется теми параметрами, которые выработал предшествующий литературный процесс, но развитие и воплощение их индивидуальны и оригинальны.

Основные положения отражены в следующих публикациях:

издания, рекомендованные ВАК 1. Разумкова Н.В. Стилевые формулы и цветовое решение в русской поэзии (диптих) // Научное обозрение. 2007. № 6. С. 87-91.

2. Разумкова Н.В. Стилевое своеобразие цветообозначений в русской лирике XIX-XX веков // Вестник Тюменского госуниверситета. 2008. №1. С.

222-227.

другие публикации 3 Разумкова Н.В. Цветосветовая кайма предпушкинской лирики (на материале стихотворений К. Батюшкова) // Сибирская Пушкиниана:

Альманах. Тюмень: Издательско-полиграфический центр «Экспресс», 2003.

C. 117-120.

4. Разумкова Н.В. К вопросу об изучении единиц с семой ‘цвет’ в русском языке // Традиции славяно-русской культуры в Сибири: Материалы Всероссийской научно-практической конференции. Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 2004. С. 79-81.

5. Разумкова Н.В. Пространство и время в орнаментальной прозе О.

Мандельштама // Славяно-русское духовное пространство в Сибири.

Материалы 27-й межрегиональной научно-практической конференции, посвященной Дню славянской культуры и письменности (24 мая), основанной равноапостольными Кириллом и Мефодием в 855-863 гг. Ч. I.

Тюмень, 2004. С. 55-57.

6. Разумкова Н.В. К вопросу о цветовой стилистике в русской лирике (на материале стихотворений К. Батюшкова) // Знаменские чтения: Филология в пространстве культуры: Материалы Всероссийской научно-практической конференции (г. Тобольск, 29-30 ноября 2007 г.). Тобольск: ТГПИ им. Д.И., 2007. С. 90-92.

7. Разумкова Н.В. Цветовые и световые элементы художественной системы К. Батюшкова // Русский мир в духовном сознании народов России:

Материалы Всероссийской научно-практической конференции / под общей ред. Н.К. Фролова. Тюмень: Вектор бук, 2008. С.160-163.

8. Разумкова Н.В. Цветосемантические нюансы в поэтическом тексте О.

Мандельштама // Наука и инновации XXI века: Материалы VIII Окр. Конф., Сургут, 22-23 ноября 2007 г.: в 2 т. Т. 2 / Сургут. гос. ун-т. Сургут: Изд-во СурГУ, 2008. С. 215-217.

9. Разумкова Н.В. Цветовая картина мира в поэзии Батюшкова и Мандельштама // XIX Ершовские чтения: Межвузовский сб. научнометодических статей / отв. ред. В.М. Кашдач. Ишим: Изд-во ИГПИ им. П.П.

Ершова, 2009. С. 60-61.

Принятые в работе сокращения и условные обозначения ИЦ – имена цвета (термин Р.М. Фрумкиной) КА – концептуальный анализ КМ – картина мира ККМ – концептуальная картина мира ЛЕ – лексическая единица ЛК – лексический класс ЛСВ – лексико-семантический вариант ЛСП – лексико-семантическое поле МП – микрополе СО – световое обозначение СП – семантическое поле ЦКМ – цветовая картина мира ЦО – цветовое обозначение ЯКМ – языковая картина мира Кавычки:

‘…’ - для называния имен понятий, терминов “…” – указание на переосмысление значения употребленного слова «…» - цитата Разумкова Надежда Васильевна ЛЕКСИКО-СЕМАНТИЧЕСКОЕ ПОЛЕ ЦВЕТА И СВЕТА КАК КОГНИТИВНО-ПОЭТИЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН (на материале произведений К. Батюшкова и О. Мандельштама) 10.02.01. – русский язык АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.