WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

В процессе изучения единства и специфики светоцветового мира в языке поэзии К. Батюшкова и О. Мандельштама (структурно-семантический аспект) были выявлены и классифицированы лексические средства ЦО и СО в анализируемых стихотворениях. Из ряда хроматических цветов поэты активно используют основные тона (гиперонимы), вокруг которых группируются лексемы, уточняющие значения цвета (гипонимы). В общей зоне лингвоспектра находятся обозначения основных и неосновных ахроматических и хроматических цветов, зафиксированных в стихотворениях обоих авторов. Из имеющихся 12 базовых терминов в русском языке оба автора выбрали следующие наименования: белый, голубой, желтый, зеленый, красный, розовый, синий, черный. Неосновные цвета характеризуются исключительным разнообразием (32 оттенка основных тонов). Красочность и фактура поэтической речи авторов достигается посредством выделения колористических нюансов. Поэты демонстрируют умелый и тонкий подход к использованию богатства лексического ресурса ЦО в русском языке. Обилие синонимов основного тона ведет к поразительному разнообразию красок, стилистических оттенков.

В стихотворениях К. Батюшкова выделена группа слов в количестве колорем, в текстах О. Мандельштама – 36, которые образуют индивидуальную линию лингвоспектра. Кроме того, в стихотворениях О.

Мандельштама присутствуют сложные по семантическому объему ЦО:

мозаичный, радужный, разноцветный, цветной. Цветовая дифференциация осуществляется с помощью лексики, содержащей информацию о цвете без указания на основной тон: жухлый, линялый, матовый. Палитра “цветонесущих” слов в стихотворениях О. Мандельштама более богата различными оттенками.

Частотность обращения поэтов к цветовым словам различна. В лирике К. Батюшкова ведущим атрибутом цветовой категории является колорема золотой (36). Порядок убывания ЦУ таков: красный (14), зеленый (14), белый (13), румяный (11), лазурный (10), чёрный (9), багряный (8), серебряный (8), лилейный (7), седой (7), синий (7), розовый (5), бархатный (4), кровавый (4), пурпурный (4), янтарный (4), алый (3), белоснежный (3), рдяный (3), свинцовый (3), голубой (2), лазоревый (2), мраморный (2), порфирный (2), стальной (2). Единичные случаи употребления регистрируются для слов алебастровый, багровый, дымный, дымчатый, злачный, изумрудный, каштановый, медный, млечной, небесный, пурпуровый, ржавый, рыжий, сапфирный, серебристый, снежный.

Самым частотным ЦО в поэтических произведениях О. Мандельштама является черный, зафиксированный в 99 ЦУ. Широко представленными цветами оказались: белый (54), красный (36), золотой (35), зеленый (31), желтый (30), голубой (27), синий (22), розовый (19), лазурный (13), кровавый (9), лиловый (9), румяный (9), серый (9), молочный (7), седой (6), серебряный (6), траурный (6), восковой (5), грифельный (5), железный (5), ржавый (5), рыжий (5), сиреневый (5), янтарный (5), дымчатый (4), коричневый (4), малиновый (4), медный (4), серебристый (4), темнобархатный (4), угольный (4), бирюзовый (3), золотистый (3), изумрудный (3), карий (3), каштановый (3), лазоревый (3), пепельный (3), фисташковый (3), бурый (2), вишневый (2), порфирный (2), сафьяновый (2), солнечный (2), шоколадный (2). Единичные ЦУ отмечаются у колорем: акажу, алый, аметистовый, венозный, горчичный, жемчужный, каурый, лилейный, лимонный, млечный, перламутровый, пурпурный, сахарный, снежный, свинцовый, сизый, соломенный, странный, табачный, фиалковый, хвойный, чалый, червонный, эбеновый, яблочный. На основании статистических подсчетов сделан вывод:

батюшковская палитра отличается принципиальной цветовой неусложненностью. Репрезентативной оказалась категория чистых тонов.

Для текстов О. Мандельштама характерно активное функционирование ‘смешанных цветов’ с неопределенным значением. Поэтом востребованы технические термины: акажу, гнедой, киноварь, охра, чалый.

Имплицитные ЦО тематически распределены на 6 групп:

флористические объекты, природные реалии, природные вещества – драгоценные камни, металлы, минералы, минеральные краски, артефакты.

Иносказательное цветовое значение может заключаться в сравнении.

Например, у Батюшкова: Бледна, как лилия в лазури васильков; у Мандельштама: И парус медленный, что облаком продолжен. Как установлено, слова с иносказательным цветовым значением присутствуют в поэтической речи обоих мастеров, но в большей степени они представлены в стихотворениях Мандельштама, наполненных «акмеистическими подробностями» (Э.Г. Бабаев).

Поэты используют разнообразные структурно-морфологические модели обозначения цвета. Цветовое прилагательное служит базой для образования других показателей цвета. В стихотворениях К. Батюшкова и О.

Мандельштама выразителем цвета являются такие части речи, как имя прилагательное (146) и (231), имя существительное (24) и (70), глагол (10) и (14) соответственно. Из общего числа прилагательных два ЦО Батюшков выразил в сравнительной степени, Мандельштам – пять. Из общего количества глагольных форм поэты употребили 4 ЛЕ в форме цветового причастия. Деепричастия зафиксированы в батюшковских стихотворениях в количестве 2, в мандельштамовских – 5. Представленный список цветолексем в соответствии с их морфологическими категориями, в котором наглядно демонстрируется особенность передачи цветоощущений обоих мастеров, подчеркивает активно используемые колористические прилагательные в усеченной форме в качестве своего рода стилистического приема, а также колористические существительные, передающие статический признак цвета. Точности описания цветового признака служит применение глагольной лексики.

Отмечается использование поэтами не только абстрактных монолексемных обозначений цвета, но и производных. В лирических произведениях К. Батюшкова выявлено 4 сложных ЦО, которые представляют собой композиты с опорным компонентом цветовым прилагательным и названия части тела животного (златорогий), предмета (белокаменный), корня абстрактного существительного (красноречивый), наречия (вечнозеленый). Зафиксированы двусоставные ЦО с опорным компонентом цветовым прилагательным и аффективным компонентом, передающим характер эмоционального восприятия цвета (или его носителя), эстетическую оценку: льняно-золотой, уныло-бледный. В поэзии О.

Мандельштама сложные ЦО частотны в большей степени. Обнаружено композитов, которые классифицированы по следующим признакам:

cложения с «параметрическим значением» (Ю.Д. Апресян) с точки зрения достаточности / недостаточности цвета (голубоватый; розоватый);

количества, интенсивности цвета (бледно-голубой, бледно-розовый, светлорусый, темно-бурый); cложения с аффективным компонентом, передающим характер эмоционального восприятия цвета, эстетическую оценку:

комбинированные цветолексемы (воздушно-белый, летуче-красный, смертельно-бледный, тревожно-красный, сумрачно-хлопчатый), суффиксальное образование (серенький); сочетание двух лингвистически равноправных цветов, имеющих сравнительно-конкретизирующее значение (красно-золотой, серо-зеленый, черноголубой, черно-желтый, черно-зеленый, черно-красный, черномраморный); композиты, состоящие из цветового терминоэлемента и названия части тела человека (белозубый, белокурый, голубоглазый, желтоглазый, желторотый, зеленоглазый, златокудрый, красноглазый, рыжебородый, синеглазый, чернобровый, черноволосый);

сложения, имеющие синестетическое значение (голуботвердый, льнянокудрый, мелкобисерный, светопыльный, темнобархатный, черноголосый); композиты, образованные спонтанно, в зависимости от потребностей художественного замысла (золотострунный, золотушный, красноармейский, краснознаменный, черноверхий, черноземный, чернопахотный, чернорабочий, черноречивый). Результат инвентаризации цветового материала представлен в таблицах Приложений 1, 2 (1а, 1б, 2а, 2б) и диаграммах Приложения 4 (1, 2).

Состав ЛСП цвета включает 251 цветолексему в поэтических текстах К.

Батюшкова и состоит из 7 микрополей. В стихотворениях О. Мандельштама корпус цветовых слов включает 579 цветолексем, распределяемых по микрополям. Названия основных цветов совпадают с именами МП. Из ряда хроматических цветов доминантами МП в батюшковских текстах являются:

красный, желтый, зеленый, синий. Доминанты микрополей ЛСП в языке поэзии О. Мандельштама – красный, желтый, зеленый, синий, фиолетовый, коричневый. Особенностью батюшковской колористики является и то, что в ЛСП, в отличие от общеязыкового поля, в котором доминирует прилагательное жёлтый, самой употребительной является колорема золотой. В ахроматической зоне доминантами микрополей являются белый, чёрный, серый.

ЛСП цвета в поэзии К. Батюшкова представлено как структурное объединение микрополей, среди которых самым объемным хроматическим полем является МП красного цвета (46 ЦУ), включающее 10 оттенков. МП желтого цвета включает 46 ЦУ (с единичным основным цветовым термином желтый) и дифференцируется на 6 оттенков. МП зеленого цвета представлено доминантой, которая отмечается в 14 случаях употребления цвета, включает 4 оттенка. В МП синего вошли основные ЦО голубой (2 ЦУ) и синий (7 ЦУ) и их оттенки (4 ЦУ). Среди ахроматических полей самым объемным является микрополе белого цвета (38 ЦУ), включающее восемь оттенков. Микрополе черного цвета формируют 9 цветовых лексем.

Микрополе серого цвета имеет 15 ЦУ, включает 5 оттенков.

ЛСП цвета в поэзии О. Мандельштама вбирает 60 тонов. Выявлено два самых объёмных хроматических микрополя желтого и красного цвета, включающих соответственно 92 и 66 ЦУ по 10 оттенков в каждом. МП синего цвета содержит 70 ЦУ. В ядро входят голубой (27 ЦУ), синий (22 ЦУ).

В ядерной зоне располагаются голубизна, голубоватый, синева, синель, синь и производные ЦО с доминантным элементом. Ближнюю периферию составляют оттенки бирюзовый (3), лазоревый (3) лазурный (13). К дальней периферии относятся ЦО буддийский (2), венозный (1), странный (1). МП зеленого цвета содержит 38 ЦО и 3 оттенка. МП коричневого цвета содержит 8 оттенков. В МП фиолетового цвета зафиксировано 17 словоупотреблений и 4 оттенка. В ахроматической зоне самой иерархически сложной совокупностью цветовых слов является МП белого цвета, которое включает 77 ЦО и 10 оттенков. Внушительный размер, семантический и символический вес имеет микрополе чёрного цвета, которое содержит словоупотреблений и 4 оттенка. МП серого цвета включает 30 ЦО и оттенков.

ЛСП ‘освещенность’ представлено в антонимической парадигматике.

Как показал анализ, батюшковский поэтический мир проникнут стихией света, которая предстаёт как поэтическая реальность: в ней совершается сложная, многогранная жизнь. Мандельштам творит виртуальный мир и создает своеобразное настроение, преимущественно, с помощью лексемы темный. Данные выводы подтверждаются статистически (таблицы 3а, 3б, диаграммы 3,4). Микрополе ‘огонь’ в поэзии К. Батюшкова в два раза превосходит аналогичное поле в произведениях О. Мандельштама.

Ментальный мир лирического героя К. Батюшкова отображается в цветовых концептах. Концепт красный репрезентируется в антропоморфных образах девы, кровь, улыбка, уста; артефактных вино, колоннады;

вегетативных роза; ландщафтных земля, месяц, небо, небосклон, солнце, темпоральных весна, денница, юность. Когнитивное пространство красного актуализировано в 54 контекстах. Концепт желтый представлен абстрактными образами жадность, отчизны край, любовь, мечты, роскошь;

антропоморфными волосы, локоны, кудри, прах, слеза; артефактными венец, пушки, чаша; вегетативными акации, виноград, лимон, колосья; зооморфными лошади, серна; ландшафтными солнце; метеорологическими радуга;

темпоральными денница, час. Концепт желтого цвета реализуется в контекстах. Концепт зеленый представлен абстрактными образами сумрак;

артефактными стол, сукно; вегетативными дуб, лавр, лозы, растения;

зооморфными крокодил; ландшафтными долины, леса, луга, поля, холмы;

синестетическими бархат, темпоральными весна. В стихотворениях Батюшкова концепт зеленого участка спектра отмечается в 21 микротексте.

Цветовой концепт синий представлен антропоморфными образами очи, труп; артефактными хрусталь, чаша; вегетативными васильки;

ландшафтными вода, волны, небо. Концепт синий обнаружен в микротекстах. Концепт белый представлен в абстрактных образах Парка;

антропоморфных грудь, плечи, рука, старец; артефактных корабли,, крыльцо, одежда, палаты; вегетативных лилия, розы, черемуха; ландшафтных бразда, долины, луна, месяц, Москва, пустыни, река; зооморфных кони, лебедь;

метеорологических дымка, снег; темпоральных день, старость. Концепт белый реализуется в 38 поэтических ситуациях. Концепт черный представлен абстрактными образами тень, антропоморфными труп, артефактными знамена, кров; вегетативными пни; ландшафтными облако, синестетическими пламень; темпоральными ночь. Концепт черного цвета актуализируется в 9 микротекстах. Концепт серый представлен артефактными образами копье, лачуга, покровы; вегетативными мох;

ландшафтными камень, небосклон; метеорологическими туман, темпоральными старость. Концепт серого цвета в поэзии Батюшкова представлен в 12 контекстах.

В поэтических произведениях О. Мандельштама концепт красный репрезентируется в абстрактных образах беда, греза, здоровье, ласка, нетерпенье, стыд; антропоморфных глаз, губы, кожа, кровь, ланиты, пальцы, плечи, рот, шкипер; артефактных бумага, вино, доска, дроги, здания, мебель, мусор, подкова, самовары, сапожки, складка, трубы небоскребов, фонарик, шелк, челнок; вегетативных грядки, земляника, клен, перец, роза, сосны; зооморфных кролик, лошади, пена губ быка, рыбы, стая трамваев;

ландшафтных вода, граниты; синестетических дыхание, огонь, пар, угли;

темпоральных заря. Концепт красного цвета реализуется в 141 контексте.

Концепт желтый репрезентируется в абстрактных образах зависть, забота, признанье, счастье, тревога, ум, унынье; антропоморфных волосы, лики соборов, лоб, пальцы, плешина, щеки; артефактных ботинок, гвозди, гири, занавесь, лепешка, лоскут, мокко, обруч, овчина, струна, сутана, тулупы, часы, червонец; вегетативных бананов груда, жнивье, листья, семя, трава, черешня; зооморфных глаза козы, грива, живот, перья, рыбы, ландшафтных вода, луна, месяц, Нева, песок, равнина, солнце, сугроб; метеорологических туман; синестетических жар, жир, мед, огни, созвучие, сухость, шушуканье;

темпоральных день, вечер. Данный концепт представлен в 96 контекстах.

Концепт зеленый репрезентируется в абстрактных образах вера, глупость, клятва листов, темь; антропоморфных глаз, тысячи пальцев, зеленоглазая русалка; артефактных камзольчики, лопата, собор, сто семь мраморных столбов, стол, шляпа; вегетативных ветка, листы рябины, плющ;

Pages:     | 1 | 2 || 4 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.