WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Авторефераты по темам  >>  Разные специальности - [часть 1]  [часть 2]

Тектонический образ архитектурного объекта в условиях искусственного освещения

Автореферат кандидатской диссертации

 

Московский архитектурный институт (государственная академия)

На правах рукописи

Червяков Михаил Михайлович

ТЕКТОНИЧЕСКИЙ ОБРАЗ АРХИТЕКТУРНОГО ОБЪЕКТА В УСЛОВИЯХ ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ

Специальность 05.23.20 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание учёной степени кандидата архитектуры

Москва-2012


Работа выполнена на кафедре Основ архитектурного проектирования Московского архитектурного института (государственной академии)

Научный руководитель - Мелодинский Дмитрий Львович

доктор искусствоведения, профессор

Официальные оппоненты - Ефимов Андрей Владимирович

доктор архитектуры, профессор, заведующий кафедрой Дизайна архитектурной среды Московского архитектурного института (госу дарственной академии)

Гук Алексей Иванович

кандидат архитектуры, заместитель начальника Государственного унитарного предприятия главного архитектурного управления г. Москвы

Ведущая организация - Научно-исследовательский институт теории и истории архитектуры и градостроительства Российской академии архитектуры и строительных наук (НИИТИАГ РААСН)

Защита состоится 26 июня 2012 г. в 14. 00 на заседании Диссертационного совета Д 212. 124.02, при Московском архитектурном институте (государственной академии) по адресу: 107031 г. Москва, ул. Рождественка 11, корп. 1, стр. 4.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского архитектурного института (государственной академии).

Автореферат разослан 25 мая 2012 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета                                           Клименко С. В.

2


Общая характеристика работы

Актуальность исследования. Достижения технического прогресса в области осветительных средств позволяют жизненному ритму городов сохранять свою активность независимо от времени суток. Таким образом, искусственное освещение выступает в роли своеобразного ресурса, благодаря которому происходит развитие в новых инженерных и социальных направлениях. Без электрического света невозможны многие виды производства, имеющие непрерывные технологические циклы. В российской экономике особенную важность имеют сырьевые отрасли. В северных приполярных и заполярных регионах осуществляется добыча алмазов, нефти, газа, золота и пр., приносящих сегодня существенный доход стране. В этих районах в зимнее полугодие людям приходится жить и работать с максимально продолжительным ночным периодом. Утилитарное освещение не способно обеспечить создание полноценной комфортной среды. Длительное отсутствие естественного света вызывает депрессию. Одним из необходимых условий преодоления негативных факторов является создание внешнего художественного облика северных городов за счёт использования возможностей искусственного освещения.

Другая характерная сторона нашего образа жизни связана с ускорением её темпов, со смещением времени для отдыха, развлечений и восстановления эмоциональных сил в вечерний, а иногда и в ночной период. Так, несмотря на проблему экономии энергии, многие города мира, известные своей историко-культурной самобытностью, привлекающей массы туристов, идут на создание весьма затратной праздничной атмосферы, используя ночные эффекты искусственного освещения. Создаётся особый жанр зрелищных представлений, в которых выделяются знаковые архитектурные объекты-памятники как символы национальных и этнических культур (Рим, Барселона, Париж, Нью-Йорк, Лондон, Москва и др.). Индустрия досуга свидетельствует: финансовые поступления от ночного туризма иногда превышают даже доход от промышленного производства.

Таким образом, наряду с утилитарным освещением пространства городов наблюдается тенденция возвысить роль художественных факторов формирования световой среды. С психологической точки зрения искусственное освещение обладает особенно активными по эмоциональному воздействию свойствами, поэтому ночная архитектура оставляет в памяти людей по большей части яркое и запоминающиеся впечатление.

Проблема. На сегодняшний день актуальной проблемой в решении ночного облика архитектуры является то, что при проектировании здания архитектор не всегда задумывается, как оно будет выглядеть в темное время суток. Создание ночного светового образа объекта на эскизной стадии проектирования является редким исключением. Однако и в этом случае такое решение осуществляется весьма условно, чаще на интуитивном уровне. У архитекторов недостаточно знаний о различии психологии зрительного восприя-

3


тия в дневное и в темное время суток. Формообразование происходит по традиционному, сложившемуся веками стереотипу, возникшему на основе дневного восприятия архитектуры, и зачастую находится в противоречии со свойствами искусственного освещения как носителя информации.

Цель исследования. Выявить семиотические закономерности формирования тектонического образа архитектурного объекта с учетом осбенностей психологии зрительного восприятия в ночных условиях.

В качестве гипотезы выдвигается предположение, что при восприятии архитектурных сооружений в ночных условиях и формировании их образного впечатления тектоника как композиционное средство среди других приобретает ведущее значение.

Задачи исследования:

- на основе анализа научных источников и по натурным обследованиям изучить состояние вопроса использования света как композиционного средства в выявлении и интерпретации тектонических свойств архитектурных объектов; обобщить предшествующий опыт использования способов формообразования в архитектуре, учитывающих характер света как естественного, так и искусственного (преимущественно в городской среде);

  1. классифицировать современные представления о том, как человек видит и воспринимает мир архитектурных форм при естественном и искусственном освещении, акцентируя внимание на особенностях распознания ночного образа архитектурных объектов;
  2. определить основные свойства языка искусственного света в создании тектонических образов архитектурных объектов;
  3. на основе обобщения и оценки моделей распознания архитектурной формы в ночных условиях обозначить роль тектоники как художественного средства решения световой композиции;

- учитывая многообразный характер стилей и направлений в современной архитектуре, сформулировать ряд общих теоретических и методологических предложений, способствующих повышению художественных качеств объектов в условиях их восприятия в тёмное время суток при искусственном освещении.

Теоретическая база исследования. Основу исследования составили теоретические работы, посвященные проблемам тектоники в архитектурной композиции1, работы по вопросам искусственного света в архитектуре2, психологические и семиотические научные положения, касающиеся особенностей восприятия зрительных образов3.

Объект исследования. Архитектурные объекты при различных условиях освещения.

  1. А.К. Буров, А. И. Некрасов, А. Г. Габричевский, С. О. Хан-Магомедов, А. В. Иконников, Ю.П. Волчок, Н. А. Сапрыкина, Г. В. Есаулов, Ю.С. Лебедев, И.А. Азизян, И. А. Добрицина и др.
  2. Н.И. Щепетков, Н.М. Гусев, В.Г. Макаревич, В. Келер, В. Лукхардт, В.А. Голубев, Е.В. Шангина и др.
  3. Р. Л. Грегори, А.Л. Ярбус, Ж.Пиаже, С.Д. Смирнов, Р.Арнхейм, Д. Гибсон. К. Лоренц, Ю.М. Лотман, А.Э. Коротковский, Е.И. Российская, Ю.С. Янковская, А.Я. Бродетский, Т. Рене, Мальдеброт, А. Моль, П. Линдсей, Д. Норманн, Е.С. Пронин, К. Г. Юнг, В. М. Розин, Д. Л. Мелодинский, А. В. Степанов,

Г. И. Иванова, Н. Н. Нечаев, А.В. Ефимов, Р. Декарт, Э. Гуссерль, Р. Барт, и др.

4


Предмет исследования. Тектонический образ в композиции архитектурного объекта в условиях искусственного освещения.

Границы исследования. Анализируется объёмно-пластическая композиция архитектурного объекта в городской среде, создаваемая средствами искусственного освещения и формообразования. Ночная картина тектонического образа берётся в формате статического светового состояния. Технические проблемы электрического освещения не рассматриваются.

Методы исследования. В исследовании использован сравнительно-аналитический подход. Сопоставляются модели восприятия архитектуры при естественном и искусственном освещении.

Для выявления композиционных свойств искусственного света применяется комплексный метод:

- натурного обследования и зрительной оценки объектов архитектуры в

современной ночной городской среде,

- структурного моделирования образного восприятия архитектуры в условиях искусственного освещения,

-   семиотического анализа языка световой архитектуры,

На защиту выносятся:

  1. Обоснование значимости тектоники при создании образного содержания архитектурных объектов в условиях ночного искусственного освещения.
  2. Характеристика и классификация свойств языка световой архитектуры, направленного на формирование тектонического образа объекта.
  3. Методические рекомендации по совершенствованию проектной практики обеспечения тектонической образности архитектурных сооружений при освещении искусственным светом в соответствии с их стилистической направленностью.

Новизна исследования. Разработана новая научная идея, обогащающая современную концепцию художественного языка архитектуры искусственного света. Сравнительно-аналитический подход при сопоставлении различий моделей распознания образа архитектурного объекта в ночных и дневных условиях, позволил определить отличительные признаки языка искусственного света на различных уровнях семиотической знаковости: языковых единиц, грамматики, социо-культурной образной символизации.

Теоретически доказана верность гипотезы информативной значимости тектонических свойств при распознании образа архитектурного объекта в ночных условиях. Это дает перспекиву экспериментальных проверок и дальнейших теоретических разработок других наук в области архитектурной физики и физиологии зрения (направленности прочтения индексных знаков в условиях искусственного освещения), психолгии восприятия (контекстная организация памяти при восприятии зрительных образов в условиях искусственного освещения) и эргономики (проблемы визуальной ориентации в экс-темальных ситуациях и проблемы визуального комфорта в условиях искусственного освещения).

Практическая и теоретическая значимость исследования. Определение роли искусственного освещения в языке архитектуры и нахождения об-

5


щих связей с языком формообразования оптимизирует процесс создания образа архитектурного объекта, расширяет палитру художественных средств и креативных возможностей в решении задач архитектурной среды. Предложенные в исследовании модели распознания и создания ночного тектонического образа архитектурных объектов позволяют применять их в обучении, что должно повысить эффективность педагогического процесса в освоении студентами дисциплины объемно-пространственной композиции и архитектурной физики на новом этапе модернизации вузовских программ ФГОС 3-го поколения.

Апробация диссертации. Работа получила апробацию в проектировании многофункционального рекреационного комплекса «велнес центра» в городе Москве. В итоге световое решение архитектуры осуществлялось с учетом предложенных в диссертационном исследовании методических предложений (световой поиск осуществлялся уже в эскизах на этапе проектирования и с учетом закономерностей ночного зрительного восприятия). Результаты исследования докладывались на 4 конференциях и опубликованы в 11 статьях, в том числе, 3 из них в рецензируемых научных изданиях, рекомендованных ВАК при Минобрнауки России.

Автором было разработано эскизное предложение по реконструкции дворца князя А. Б. Куракина в селе Надеждино Пензенской области с учётом ночного освещения. Разработано световое решение центра города Сердобска Пензенской области, а также принято участие в создании эскизного проекта искусственного освещения, здания министерства транспорта в городе Баку и здания энергосбыта в городе Якутске.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, списка использованной литературы (180 стр.). Иллюстративные приложения представлены на страницах 130-180.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснована актуальность проблемы, связанная с повышением уровня комфортности и композиционно-художественных качеств городской среды в условиях искусственного освещения. Показано состояние вопроса, определяются цель, задачи, объект и предмет исследования. Указана научная новизна и практическое значение работы.

В ПЕРВОЙ ГЛАВЕ «Естественное и искусственное освещение в формировании архитектурного тектонического образа» на отдельных исторических примерах рассматривается предшествующий опыт использования естественного и искусственного освещения в создании тектонического образа архитектурного объекта.

Существует большое количество определений понятия тектоники, но поскольку в исследовании применяется семиотический инструментарий, то мы опираемся на определение, почерпнутое из книги «Теория композиции как поэтика архитектуры» авторов И.А. Азизян, И.А. Добрициной, Г.С. Лебеде-

6


вой. Это одна из последних теоретических работ, захватывающая в том числе и опыт художественной творческой деятельности ушедшего 20-го столетия и начала 21-го. «Тектоника - это чувственно наглядный образ механической устойчивости (стабильности) композиции. Тектоника предполагает визуальное переживание зрителем тяжести изображаемого предмета».

1.1. Влияние естественного и искусственного освещения на восприятие тектонических свойств стоечно-балочных систем. В архаическую эпоху тектонические свойства примитивной архитектуры были тяжеловесными и тяготели к статичной неподвижности (страх перед богами и стремление защититься). Учет естественного освещения по преимуществу солнечного, заключался в определённой ориентации построек по сторонам света. Роль искусственного освещения в первобытную эпоху была весьма скромной. Оно осуществлялось только за счёт света пламени костров, расположение которых тяготело к геометрическому центру культового пространства и служило алтарем. Тектоническое строение храмов и различные ритуалы связанные солнечными, и лунными циклами иллюстрировали представляемую человеком той эпохи модель мира, и место его в этом мире.

Тектоника архитектурных сооружений античной эпохи. Миросознание человека меняется коренным образом. Внешняя среда не противостоит людям в образе агрессивных духов, полуживотных, как в архаическую эпоху. Боги, которые сотворили и управляют миром, становятся человекоподобными. В мышлении появилась логическая причинность, которая повлияла на конструктивную логику, эстетические предпочтения, храмовую тектонику. Естественное освещение в архитектуре складывалось на интуитивном учете светотеневых отношений, градаций, рефлексов при создании тектонических свойств ордеров - образно-конструктивной основы греческого храма. Источниками искусственного освещения служили факелы и масляные светильники, которые сохранились, по существу, до 19-го века. Малая мощность этих источников ограничивала их роль в архитектуре освещением интерьеров. ' 1.2. Тектоника арочно-купольных сооружений в связи с характером освещения. В эволюции видения римлян можно наблюдать изменения модели мироздания, тяготеющей более к обобщающей, монистической концепции бытия. Бога представляли безличным существом, духом, сотворившим все и пронизывающим весь мир. Первопричина мира, начало мира считался свет, что иллюстрирует смысл собирательного названия Римского Пантеона - храма всех Богов, тектоническое строение которого символизировало модель вселенной, в центре которой был свет. Подобные обобщающие изменения в культуре вызывали потребность во вместительных общественных зданиях. Социальные запросы способствовали появлению более эффективных технологий, был изобретен бетон, появились новые архитектурно-конструктивные решения - своды и купола, что позволило возводить величественные общественные здания. При создании интерьера Пантеона в Риме архитектор инту-

Щепетков Н. И. - Световой дизайн города - Учебное пособие - М., Архитектура — С, - 2006. - 320с.

7


итивно использовал гипнотическое воздействие направленного потока солнечного света как мощнейшую доминанту в иерархии композиции свода и всего внутреннего пространства храма.

Архитектурные сооружения на основе парусных конструкций совпадают с зарождением Христианства. Мироощущения людей соответствуют вере в идеально нравственного человека. Мир с точки зрения христианского учения состоит из двух начал: временного материального и духовного. Стараясь подчеркнуть, что жизнь духовного вечного небесного мира совсем иная, чем жизнь на земле, архитекторы и художники прибегали к средствам, умышленно искажающим привычное восприятие земного бытия. Таковы обратная перспектива на изображениях икон или различные иллюзии зрительного восприятия, рассчитанные на свето-темновую адаптацию глаз. Например, за счёт естественного освещения храма Святой Софии было достигнуто мистическое, атектоническое ощущение «парения купола» (попытка выразить духовные и нравственные стремления). Нижняя часть храма, напротив, архи-тектонична, выстроена по всем принципам природной гравитации, сфор-мированна стеновыми и сложными купольными системами с парусными конструктивными элементами, что иллюстрирует жизнь земную.

1.3.     Использование естественного освещения в тектонике стеновой

конструкции. Мировоззрение эпохи Возрождения представляет возврат к

античным идеалам прошлого. Можно увидеть повторение ордерных пропор

ций, но уже в фасадных интерпретациях (например, трехчастная система

членения стены). Восприятие убывания массы стены на фасадах многих

дворцов эпохи Возрождения достигается последовательным уменьшением в

вертикальном направлении высоты этажей, размеров междуэтажных карни

зов, оконных проемов и уменьшением контраста градаций рельефа и факту

ры стен. Площади падающих солнечных теней от пластических композици

онных элементов уменьшались и стена визуально становилась легче. Таким

образом, зодчие учитывали природное освещение при формировании текто

нических свойств архитектурных сооружений. Можно отметить глубокое ин

туитивное понимание и использование ими естественного освещения, кото

рое регулировалось в интерьерах формой, величиной и расположением све

товых проемов.

Тектоника стеновой конструкции в современной архитектуре. Сегодня стеновые конструкции не выполняют роль крепостного ограждения с заведомым запасом прочности. Стены превратились в тонкие мембраны, сэндвиче-вая структура которых, прекрасно выполняет функцию защиты человека от неблагоприятных воздействий внешней среды. В современной архитектуре с полностью остекленными фасадами стены визуально дематериализуются, что в корне меняет тектонический образ прозрачных зданий при освещении днем и искусственном освещении ночью, визуальные свойства которых иногда воспринимаются как атектонические.

1.4.     Изобретение электрического освещения и радикальное обогащение

интерпретаций архитектурного тектонического образа в ночных услови

ях (на примере каркасных конструктивных систем конца 19 в. начала 20 в.).

8


Техническая революция связана с появлением формального мышления, которое кардинально отличается от прошлого мироощущения и сознания. Появляются новые технологии и материалы. В корне меняются единицы и комбинаторика языка в искусстве и архитектуре. Эти изменения столь грандиозны, что позволяют классифицировать архитектурно-художественные образы на формальные (беспредметные) и метафорические (чаще всего природоподоб-ные).

В конце 19-го столетия были созданы первые электрические лампы. Применение электрического света, новые материалы, технологии, каркасные конструкции и широкое применение стекла в архитектуре привело к формированию приема светящихся фасадов, с которыми в большей мере связаны представления о современной архитектуре и рождение термина «световая архитектура». 2

1.5.         Складчатые, вантовые, пневматические, мембранные и другие

современные крупногабаритные конструкции. Их формообразование во многом использует принципы бионики, почерпнутые из природы. Все попытки искусственного освещения по отношению к подобным тектоническим структурам в основном исходят из практики постмодернизма. Подобное мировидение расширило поле художественных формообразовательных решений, без сомнения обогатив образный язык зодчества. Несмотря на спорность ряда его основополагающих положений, характерных своей случайностью, отсутствием четкого центра, ироничностью, шутовством, абсурдными мотивами, незавершенностью, он привлекает к себе общественное внимание и интерес. В практике архитектурного постмодерна тема световой архитектуры занимает видное место.

Информационная эпоха конца 20-го века породила свой язык в архитектуре, который характерен иррациональными свойствами и виртуальными образами. Этот язык по грамматическим признакам довольно резко отличается как от миметических (природоподобных), так и от формальных образов, что позволяет виртуальные образы классифицировать как самостоятельные со своим языком и грамматикой.

Современный архитектор начинает активно использовать искусственное освещение в художественных целях. С позиции сценографии свет обладает универсальными свойствами, способными создавать различные оттенки настроения у зрителя, несопоставимые по эмоциональной силе с другими средствами. Световая архитектура, созданная по подобным виртуально-иллюзорным принципам, выступает уже в роли активного зрелищного представления.

Проведенный анализ позволяет констатировать: 1. В связи с различием архитектурно-строительных систем в разные исторические эпохи сложились особые способы решения тектонических свойств

Келер В. Лукхардт В. — Свет в архитектуре. — М. Стройиздат 1961г. - 180 с.

9


зданий. Однако, все они в основном опираются на принципы природной архитектоники и рассчитаны на восприятие формы в условиях естественной дневной среды. Ставшая актуальной задача ночного освещения решается главным образом эмпирически на уже возведённых постройках при использовании интуитивных подходов, что порождает определённые проблемы и противоречия художественно-композиционного порядка.

  1. Наметившийся в последнее время массовый интерес к созданию функционально и художественно полноценной световой среды в условиях и искусственного освещения ночного города обозначил по большей части весьма ограниченный набор используемых светокомпозиционных средств, который стал оборачиваться откровенной банальностью. Причиной может служить отсутствие профессиональных критериев, оценки и теоретически обоснованной методологии проектирования освещения города и его объектов.
  2. Художественные задачи проектирования архитектурных объектов традиционно решались по принципу природной архитектоники при естественном освещении. Между тем, современная ситуация способствовала появлению новых стилистических направлений (экспрессионизм, постмодернизм, деконструктивизм, дигитализм и пр.), языки и образы которых обладают довольно резкими различиями, что позволяет их классифицировать на принадлежность к метафорическим, формальным и виртуальным культурным стереотипам. В них мы обнаруживаем новые средства и приёмы формирования тектоники в том числе, при условиях искусственного освещения.
  3. Всё большую роль приобретают знания о психологии зрительного восприятия в условиях искусственного освещения, которые так или иначе влияют на формирование ночного тектонического образа архитектурных объектов.

ВО ВТОРОЙ ГЛАВЕ «Роль тектоники при формировании и интерпретации ночного образа архитектурных объектов» рассматриваются особенности зрительного восприятия предметных форм при различном освещении в разное время суток. Формулируются модели распознания и создания ночного образа архитектуры, анализируются характеристики языка искусственного света в создании тектонических образов архитектурных объектов. 2.1. Восприятие и распознание образа архитектурного объекта в ночных условиях. В диссертационной работе схематизирована модель зрительного восприятия ночного архитектурного образа. Основа модели заимствована из современных исследований по распознанию образа в более широком значении. Модель представляет собой систему, в которой на одном конце (сенсорный вход) возникает реакция на внешние события. Сенсорное сообщение преобразуется в набор специфических признаков; на другом конце в системе памяти содержится запись прошлых событий, т. е. данные и предположения, необходимые для интерпретации сенсорного сообщения. Задача

10


процесса активного синтеза состоит в создании логически связанного сообщения, согласующегося с обоими источникам информации s.

Анализ первого компонента модели зрительного восприятия образа архитектурного объекта (получение сенсорных данных) позволил обнаружить некоторые закономерности, иллюстрирующие важность тектоники в распознании архитектурного образа в ночных условиях. Было произведено сравнение получения сенсорных данных в процессе восприятия архитектурных объектов при различных условиях освещения. За основу также взяты существующие на данный момент современные труды по физиологии зрения. 2.2. Сравнение сенсорных данных об архитектурной форме при различном освещении. Днем микродвижения глаз осуществляются с небольшой амплитудой. Изображение проецируется в центральную область сетчатки, где находится наибольшее скопление рецепторов колбочек способных воспринимать цвет. Центральное зрение позволяет нацеливать глаза в одну точку и оценивать расстояние от наблюдателя до цели, что является обязательным условием стереоскопического зрения (способность воспринимать объемно архитектурные формы).4 При малой освещенности увеличивается амплитуда движения глаз. По этой причине в темноте функционируют рецепторы периферической области глазного дна (палочки).5 Поэтому, при восприятии неосвещенной архитектурной композиции силуэт несет наибольшую информационную нагрузку. Ночью, в силу преобладания работы периферической зоны сетчатки нацеливание глаз в одну точку становится неэффективным, что препятствует восприятию объемной формы. Взгляд фиксирует вершины углов при восприятии архитектурного силуэта в ночных условиях. Можно полагать, что они совпадают с тектоническими узлами. На это следует обратить особое внимание при выборе тектонических структур, силуэты которых будут в большей степени формировать ночной образ архитектуры.

Существует еще промежуточный режим зрения, который имеет сходство и с дневным и с ночным видением (сумеречное зрение), но для более наглядной иллюстрации физиологических различий режимов видения при различной освещенности в исследовании рассмотрены крайние варианты.

В исследовании не рассмотрены вопросы темновой, световой и цветовой адаптации глаз. Изучение этих процессов по большей части касается объяснения различных иллюзий при восприятии архитектурных форм, а это тема отдельного исследования.

Затем анализируется второй компонент модели распознания и создания архитектурного образа. Речь идёт об особой роли следов содержательной памяти при интерпретации и формировании конкретного представления об объекте архитектуры. Этот, по сути, акт мышления генерирует одновременно образы   формовоспринимаюшего   и   формотворяшего   типа.   Естественно,

П. Линдсей, Д. Норманн -Переработка информации у человека - М., Изд. Мир. 1974. Стр.150-550с. 4 Розенблюм Ю.З. — Оптометрия — Изд. 2-е СПб.: Гиппократ, 1996. -    320с, с.88

Ярбус А.Л. - Роль движения глаз в процессе зрения - М. : Наука, 1965г

11


поэтому возникает вопрос о художественной коммуникации, функционировании архитектуры в системе архитектор-потребитель, а значит и визуального языка - инструмента общения и взаимного диалога. В соответствии с исследованием предшествующего опыта, проведенным в первой главе, определяются отличительные признаки языка световой архитектуры: метафорического, формального и виртуального.

Знаковая сторона «следов памяти», участвующих в распознании образа -актуальная научная тема современных исследований гуманитарных и технических наук: кибернетики, теория информации, когнитивной психологии, семиотики, культурологи и т. д. В этом направлении уже существуют исследования и в теории архитектуры. (А.Г. Габричевский, А.В. Иконников, А.Г. Раппапорт, Ю.С. Янковская, А.А. Барабанов, В.И. Иовлев и др.).

Установлено, что содержательная память обладает весьма сложной структурой. А. Раппапорт предлагает выделить два уровня:

- символический - контекст культуры, т.е. обезличенная содержательная

память социума в целом.

-   феноменологический, индивидуальный. Личностный план человека в

восприятии архитектурной формы как воплощение социума в качестве его

изолированной конкретной частицы.

В культуре воплощается абстрактный общественный субъект, отражение социума в целом. В феноменологии человек выступает как индивид в своих субъективных отношениях к окружающей действительности.

1.  Верхний смысловой уровень, закреплённый в общечеловеческой памя

ти, во многом определяется мифологией, имеющей богатую историю, сопро

вождающую человечество на всём её протяжении. Мифологическое мировос

приятие тесно связано с метафоричностью и символизмом.

Наряду с мифологией уже в близкое нам время возникает и утверждается формальный (рациональный) подход. Происходит рафинирование материализованных языковых единиц. «Означающее» как знаковая единица (Ф. де Со-ссюр) становится очищенным от других смысловых «вкраплений».

Конец XX века и начало нынешнего отличается стремительным нарастанием интереса к виртуальным формам моделирования. В искусстве на основе иррациональных философских течений появляются, экспрессионизм, сюрреализм, постмодернизм и т. д.

2.  Наряду с метафорически-смысловым слоем культурной памяти, фор

мирующим осознание и распознание визуального образа архитектурного

объекта, в том числе и его тектонической сути, существует другой слой, от

меченный феноменологическим отношением. Феноменологический аспект

восприятия архитектурного образа можно рассмотреть по А.Г. Габричевско

му как одному из авторитетных представителей этого направления. «Жест»

является инструментом связи между телом и пространством, ядром и оболоч

кой. Иначе можно сказать: жест связывает человека с окружением, с образами

объектов, наполняет эту связь реальными жизненными проявлениями, вклю

чая и эмоциональную чувственность, без которой нет искусства. Поэтому

отдельные акты и элементы человеческой двигательной активности напря-

12


мую сопрягаются с качествами воспринимаемой архитектурной формы. В природе человека, его сознании закреплена способность интенииональности. т.е. не просто зрительно улавливать некие морфологические качества объекта (образа), а вкладывать в них предпонятия, значимые субъективные чувства, связанные с его переживаниями.

Рассмотрим возможности каждого из указанных семиотических содержательных стереотипов применительно к восприятию и формированию ночного тектонического образа архитектуры.

2.3. Метафорический стереотип формирования и интерпретации ночного архитектурного тектонического образа берет свое начало из первобытности и характерен сравнениями и переносом природных значений (и предметов «второй природы», созданных человеком) на архитектуру. В семиотике знаки, посредством которых осуществляется метафорическое мышление, получили название «иконические».

Грамматику подобного языка можно продемонстрировать на иероглифических языковых системмах, где слова обозначены изображениями. Комбинирование осуществляется цельными завершенными блоками. Они обладают набором характеристик, преувеличение или преуменьшение которых влияет на их интерпретацию, например, масштабность знака по отношению к другим, пропорции, динамику, эмоции и, кроме того, сам знак имеет свою тектонику. Характер архитектурного тектонического образа формировался подбором символов природных объектов, растений, животных, людей и т. п., сходных по пропорциям и визуальному весу с ассоциациями соответствующими назначению сооружений.

При анализе природы метафорического языка архитектуры, исходя из определения тектоники, приведенного в первой главе, выявляются следующие феноменологически редуцированные признаки. Их основой служат кинестетические переживания визуального веса объектов (телесный опыта человека) при восприятии или создании архитектуры за счёт иконических знаков. Ярким примером выступает антропоморфность греческих ордеров. Тяжеловесность дорических колонн при дневном свете отожествлялась с крепко-сложенным телом атлета. Контрастной противоположностью является легковесный коринфский ордер, ассоциируемый с пропорциями фигуры юной девушки. Эти примеры демонстрируют передачу образа средствами переживания зрителем визуального весового взаимодействия композиционных элементов античной и классической архитектуры в условиях дневного освещения.

Искусственный свет по-своему влияет на прочтение иконических знаков, используемых в архитектуре. Различными способами освещения предмета можно существенно менять восприятие эмоциональной окраски и иерархии системы знаков. При искусственном освещении архитектурных объектов, композиция которых формируется по метафорическому типу, наиболее существенны изменения контрастов и направление собственных и падающих теней. Это влияет на восприятие весовых свойств формы, а, следовательно, на интерпретацию характера её тектонической образности.

13


2.4. Интерпретация и формирование ночного архитектурного тектонического образа по формальному культурному стереотипу. Со временем чувственно-буквальный метафорический язык не справлялся с требованиями более точной передачи информации, и уже в древние времена он претерпевал различные деформации. Кентавры, сфинксы, фениксы, минотавры - пример, где нераздельные образы подвергались разделению, перекомбинированию и вычленению отдельных изолированных свойств. В дальнейшем появились дискретные слоговые языки, способные оперировать формальными понятиями, качествами и абстрактными образами.

В архитектуре формализация языка связана с научно-технической революцией 20 века и проникновением аналитического мышления во все сферы человеческой деятельности, в том числе и в искусство. Формирование образа стало достигаться не природоподобными символами, а формальными, количественными и качественными изменениями пространственных форм (величина, масса, положение в пространстве, пропорции, фактура, цвет и т. д.) и их перекомбинированием.

Элементы грамматики при создании и интерпретации ночного тектонического образа архитектуры по формальному стереотипу. В структурах формального языка архитектуры можно наблюдать конкретизацию многих смысловых понятий, качеств, свойств и т. д. Для нашего исследования интересна семантика, связанная с тектоникой. Это, прежде всего чувственные свойства визуальной массы и ее направленности относительно силы гравитации и композиционно центра.

В архитектурной семиотике символы, обозначающие направления, получили название индексных знаков. Например, арочные окна имеют четкое направление (арка обозначает направление в пространстве). Направленность прочтения элементов может быть обозначена: геометрическим сужением формы, изменением градации фактуры, ритмическим изменением и т. д.

Существуют исследования посвященные семиотическому анализу этого языка (Д.О. Саймондс, А.А. Барабанов, В.И. Иовлев и др.) Все эти качества формального языка архитектуры при условиях естественного света отчасти находят своё отражение и в свойствах языка искусственного света. Это касается в основном выявления свойств формы архитектуры в стремлении повторить их дневной образ. Но язык света имеет и свои отличные свойства на информационном уровне, в том числе и формальные, которые способны создавать существенные различия в сравнении с дневным восприятием формы архитектуры. В ночной композиции направленность может восприниматься как градиент яркости поверхностей форм от наиболее светлого (начало движения) к наименее светлому (конечная иелъ движения).

Градиент яркости влияет и на трактовку массивности формы и на другие композиционные свойства - ритм, пропорции, симметрия и т. п. также могут меняться искусственным светом в самом широком диапазоне. От отсутствия до иллюзорного моделирования.

Композиционное решение формального архитектурного тектонического образа как комбинаторный процесс. В работе раскрыты возможности отраже-

14


ния чувственных переживаний человека, исходящих из кинестетических ощущений, в тектонических образах средствами перекомбинирования индексных единиц образа световой архитектуры. Характер тектонического образа будет зависеть не только от свойств его элементов, но и от способа их комбинирования. С комбинированием неразрывно связаны процессы мышления. Человек комбинирует не только треугольники, квадраты, блоки, но и идеи, свойства, прообразы, значения. Средствами перекомбинирования свойств элементов композиции рождаются новые образы и изменяются их значения.

Так как в ночных условиях индексные единицы формального образа архитектурных объектов формируются преимущественно средствами искусственного света и они имеют максимально рафинированную природу кинестетических переживаний (телесный опыт с мысленным переживанием визуального веса), то этот тип языковой структуры иллюстрирует важность тектоники при восприятии светового образа архитектуры.

В языке искусственного света, таящаяся в человеческом сознании кинетика, более свойственная феноменологическому аспекту восприятия, может символически проявляться в разных видах линий, форм и их направлений, траекторий:

  1. символика интенсивности освещения,
  2. символика визуального веса световых масс,
  3. символика направления распределения яркостных контрастов,
  4. символика комбинирования распределения яркости (центро-стремительности, центробежности, различии интонации световых линий, их амплитуды и т. д.).

2.5. Интерпретация и формирование ночного архитектурного тектонического образа по виртуальному стереотипу. К концу 20-го века подобная форма мышления приобрела практическую значимость. Виртуальное моделирование стало необходимо в робототехнике, освоении космоса, ядерной энергии, компьютерных технологий и т.д. Социальное и технологическое развитие в этом направлении вызвало бурный интерес и в сфере искусства. Появляется сюрреализм, постмодернизм, характерные использованием нелогических, иррациональных образов, отличных от окружающего бытия тем, что фантазия создать несуществующее, противостоящее реальности.

Представленные архитектурные примеры эпохи постмодернизма с семиотической точки зрения указывают, что в роли единиц фантазируемых образов могут выступать как иконические знаки, так и индексные. Отличие реалистичного процесса моделирования от построения виртуального заключается в комбинаторных процессах и роли контекста, которые принимают абсурдные, иррациональные характеристики. Именно абсурдность комбинирования в мнимых формальных, а точнее, деконструктивных образах архитектуры и конфликтные, несовместимые с контекстом метафорические сопоставления архитектурных образов постмодернизма формируют качества современной архитектуры, перечисленные в первой главе ~ случайность,

15


игру, конфликт, отсутствие четкого центра, ироничность, шутовство, атекто-нику.

Все эти примеры иллюстрируют грамматику нахождения решения в процессе виртуального моделирования в отличие от практического решения и оперирования реальными земными законами и предметами. Можно утверждать, что на наших глазах развивается процесс зарождения нового художественного языка со своей грамматикой и средствами.

Если рассматривать роль искусственного освещения в современной архитектуре, то фантастичность и таинственность в немалой доле привносит свойство формируемого иллюзорного света в силу своей нестандартности в противоположность естественному солнечному свету. Во многих современных видах искусства искусственное освещение становится символом не только нового, но и будущего, фантастического. Появляются более яркие сценографические приемы: коллаж, адхок, фрактальные и диагональные развития сюжетов и т. д. Для таких методов проектирования впечатления больше подходит принцип диалога, где зритель сам начинает управлять своей интерпретацией в отличие от монолога классической сценографии.

Примеры ночных архитектурных образов с иллюзорно разрушенной тектоникой в значительной степени подтверждают верность гипотезы, так как даже атектоничный образ здания мы пытаемся распознать по усвоенным признакам природной архитектоники, мысленно воссоздавая её логическую структуру. Это наглядно иллюстрирует, что тектоническая композиционная категория является семантически опорной при распознании образа.

Выводы по второй главе:

  1. Рассмотрение схемы (модели) распознания архитектурной формы при искусственном освещении показывают, что тектоника играет информативно ведущую роль как на простейшем сенсорном уровне, так и на более высоком культурно-социальном слое восприятия образа.
  2. Сопоставления и анализ различий моделей распознания образа архитектурного объекта в ночных и дневных условиях, позволил обнаружить отличительные признаки языка искусственного света на различных уровнях семиотической знаковости: языковых единиц, грамматики, социо-культурной образной символизации.

3. Искусственное освещение в силу своих физических и информативных свойств в современных условиях не только влияет на существующие структуры архитектурного языка, но и способно образовывать собственные языковые системы. Поэтому использование искусственного света на самых ранних этапах проектирования значительно расширяет творческие возможности существующих способов создания архитектурного произведения.

ТРЕТЬЯ ГЛАВА «Методические рекомендации формирования ночного тектонического образа архитектурного объекта». На основе данных исследования, полученных в предыдущих главах, определяется круг предложений и методических рекомендаций, направленных на совершенствование композиционных решений тектонического образа объектов при искусствен-

16


ном освещении в ночной среде города. Они касаются специфики языка искусственного света с учетом функции объекта и нахождения приёмов и средств искусственного освещения с учётом типа его тектонической системы.

Определены основные приёмы выявления тектонического образа объекта средствами искусственного освещения:

  1. фрагментарнее (локальное) освещение поверхности фасада,
  2. световая графика («световые шнуры, гирлянды, пунктиры»),
  3. заливающее освещение,
  4. градиент освещения,
  5. инверсия (позитив-негатив),
  6. проекции (внутренний проходящий свет через проёмы (окна, витражи, пр.).

Все эти приёмы в том или ином качестве и сочетаниях находят применение в решении основной художественно-образной задачи, когда архитектор выбирает определённую стилистику в духе указанных языковых стереотипов. 3.1. Рекомендации по формированию ночного светового тектонического образа объекта соответственно метафорическому стереотипу. На восприятие пространственного окружения помимо физиологических и визуально «весовых» характеристик влияют языковые структурно-организационные принципы мышления. Учет этих аспектов поможет оптимизировать разработку ночного тектонического образа архитектурных объектов разного жанра и масштаба.

В процессе эволюции человечества образ жизни диктует форму мышления и язык. На самом раннем этапе развития человека окружала природа, и он был с ней единым целым. Отсюда в метафорическом мышлении преобладают природоподобные символы. В таких архетипах генетически прописаны принципы становления самосознания и разделения на «я» и «окружение». Это естественным образом отражается в языке, который отличается простотой, эмоциональностью и комфортностью. В силу этих причин визуальный метафорический язык наиболее целесообразно применять для тектоники архитектурных объектов, функции которых связаны с пребыванием детей (школы, детские сады и т. д.), а также для жилых сооружений. Как показывает опыт, для создания такого впечатления средствами искусственного света наиболее уместны его оптимизированные количественные значения, нюансные градации и мягкие контрасты.

Так как при создании ночного тектонического образа зданий по метафорическому стереотипу единицами будут служить иконические знаки, то процесс проектирования имеет сходство с работой над реалистической скульптурой. Решая архитектурную форму с учётом ночного восприятия, художественная сторона творчества архитектора напоминает работу скульптора с глиной и резцом. Искусственное освещение выступает полноправным художественным инструментом. Поэтому в зданиях, созданных по метафорическому принципу, в световом образе стоит сохранять качества традиционной архитектоники. Иными словами реализуется преимущественно подход ассоциативного подобия дневному образу.

17


3.2.   Проектирование ночного тектонического образа по формальному

стереотипу. Со временем, после обретения самосознания, дальнейшее разви

тие человека требовало общественной организации в глобальных масштабах.

По этим причинам метафорический язык менялся в направлении уменьшения

индивидуальных черт, а также упрощался и рафинировался. Это породило

формальное мышление, характерное такими особенностями, как точность,

гибкость и предельная логика. В архитектуре подобные свойства скорее вос

требованы в создании ряда общественных сооружений, например, офисных,

административных, промышленных зданий, где должна преобладать стро

гость, прагматичность, нейтральность и т. д. Однако, формальный язык архи

тектуры достаточно универсален и способен создавать визуальную атмосферу

и для других функций.

Из результатов исследования получено, что в грамматике формального архитектурного языка основная нагрузка по передаче эмоций возлагается на комбинирование векторной направленности в системе композиционных элементов материальных форм. Важным моментом является то, что в такой архитектурной композиции, воспринимаемой в темное время суток, векторная направленность формируется преимущественно искусственным освещением, что должно влиять и на проектирование материальной оболочки здания.

3.3.      Проектирование ночного тектонического образа по виртуальному

стереотипу. Результаты, полученные в предыдущих главах, выявляют неко

торые причины преобладания виртуального мышления в отдельные историче

ские периоды. Уход в мир фантазий часто происходит в результате реакции

человека на чрезмерное давление общества, жизненных обстоятельств, нераз

решаемых проблем и т. д. Люди стремятся жить счастливо хотя бы в вирту

альном мире. Поэтому создание архитектурных сооружений по виртуальному

стереотипу целесообразнее всего применять для рекреативных функций -

дискотеки, рестораны, театры, кинотеатры, современные выставочные

комплексы и т. д.

По данным исследований психологов эмоции являются стимулом для фантазий, в силу этих причин виртуальные образы в большей степени эмоционально насыщены по сравнению с другими стереотипами мышления. Такие свойства весьма ценны в сценографии, причем современной, где впечатление нередко достигается не плавным нарастанием, а создается по принципу удивления и в некоторых случаях даже шока.

Свойства искусственного света способны создавать зрительные иллюзии. Они могут послужить в качестве креативного импульса в формировании атектонических качеств архитектурного объекта.

3.4.   Роль поискового светового эскиза в выборе архитектурно-тектони

ческих структур. До сих пор это было не правилом, а исключением. Такой

подход осуществлялся только в рамках ограниченной архитектурной темы,

где художественное начало являлось приоритетным. Таковы. Например, мо

нументы, малые формы (светоформы), недолговечные выставочные павильо

ны (ЭКСПО) и т.п. Там системы искусственного освещения могли изначаль

но закладываться в архитектурное формообразование объекта. В архитектуре

18


постмодернизма поиски ночного тектонического образа архитектурного объекта на стадии проекта всё больше получает распространение. Примечательно, что в архитектурных публикациях последнего времени чаще появляются фотографии проектов, представленные главным образом в ночных условиях при искусственном освещении.

В исследовании выявлено, что понятийной основой тектонического образа архитектуры являются кинестетические переживания композиционных элементов, воспринимаемых зрителем. Выражение мьппечного переживания направленным освещением визуальных масс может послужить одним из образных методов интерпретации тектонических структур (традиционных: сто-ечно-балочных, купольных, современных: бионических и т. п.). Подбор тектонических структур может осуществляться как в единичном порядке, так и в смешанном и комбинироваться в зависимости от художественных целей и функций здания (например, стоечно-балочная и стеновая, купольная и ванто-вая и т. д., или даже сочетанием сразу нескольких конструктивных систем). Арсенал этих средств создает впечатление о системе векторных напряжений архитектурной композиции и работе конструкций.

При подборе тектонических структур необходимо уделить должное внимание силуэту, так как в ночных условиях человек видит в большей степени периферическим и сумеречным зрением, по этим причинам силуэт несет повышенную образную нагрузку в сравнении с режимом дневного объемного зрительного восприятия.

Необходимо учесть различие восприятия тектонического образа при дневном и ночном изменении освещения в том, что касается направлений, пропорций и динамики векторных систем. Стремление к их совпадению будет создавать монотонность и не способствует художественному разнообразию. Однако полное их несовпадение может вызвать затруднения ориентации пешеходов в городском пространстве и т. п. Поэтому следует опираться на психологически устоявшиеся навыки восприятия архитектурной формы в естественных условиях. Исключение могут составить лишь временные периодические праздничные изменения облика городских объектов созданием значительных различий ночного освещения архитектуры в сравнении с дневным. Компьютерные технологии предоставляют новые возможности при создании моделей ночного архитектурного образа. Формирование материального объема и одновременное комбинирование и изменение параметров источников освещения осуществляется во многих трехмерных компьютерных программах.

3.5. Предложение по выделению объема в ночной архитектурной композиции. Физиология человеческого глаза в ночных условиях не позволяет воспринимать объем неосвещенной искусственным светом архитектурной формы. Применение заливающего искусственного освещения эффективно только с небольшими сооружениями, так как параметры источников искусственного света небезграничны и такой прием не способствует образному разнообразию.

19


Воспринимая объем и пластику, мы узнаём знакомые предметы по характерным линиям и расположению светотени, дорисовывая их в своем воображении. Так как эти линии имеют направления, а материалом для формирования тектонического образа архитектурной композиции служат кинестетические представления, которые также имеют направленность, то объем композиционных элементов рекомендуется передавать различного рода геометрическими членениями архитектурной формы (вертикальными, горизонтальными, спиральными и волнообразными, произвольными и т. д.) в зависимости от планируемого ночного тектонического образа.

3.6.       Формирование ночного тектонического образа бионической архи

тектуры. Структуры живых организмов представляют материализацию сило

вых линий. Поиск этих линий напряжений и их композиционную иерархию в

эскизах бионической архитектуры возможно осуществлять средствами искус

ственного света: в виртуальном компьютерном пространстве, в материальном

макете и в реальном пространстве, создавая световые массы, линии света,

различными светотехническими средствами.

3.7.    Выявление тектоники в уже построенных архитектурных объектах

средствами искусственного освещения. При использовании света в уже по

строенном здании креативные возможности значительно уменьшаются. Одна

ко, не всегда архитектор имеет возможность работать с материальной формой

и искусственным светом одновременно на начальных стадиях проекта. В слу

чае с историческими сооружениями архитектору ничего не остается, как ре

шать сложнейшую задачу и пользоваться только одним инструментом - ис

кусственным светом для выявления тектонических свойств объекта.

При выявлении тектоники уже построенного здания возможно передать средствами искусственного света напряжение работы его конструктивной системы, либо в некоторых случаях утрировать и искажать характер напряжений в зависимости от художественных задач.

Основные результаты и выводы исследования

1. Ставшая актуальной задача ночного освещения объектов в городе решается главным образом на уже возведённых постройках при использовании интуитивных, подходов, что порождает определённые проблемы и противоречия художественно-композиционного порядка. Создание ночного светового образа объекта на эскизной стадии проектирования является редким исключением. Однако и в этом случае такое решение осуществляется весьма условно, чаще на эмпирическом уровне. Современная ситуация расширила спектр стилистических направлений в архитектуре (экспрессионизм, постмодернизм, деконструктивизм, дигитализм и пр.), которые обнаруживают новые пути и приёмы формирования тектонического образа в условиях искусственного освещения. В них всё большую роль приобретают знания о психологии зрительного восприятия в условиях темновой адаптации.

2. Восприятие архитектурного объекта представлено в виде аналитической модели как синтеза сенсорных зрительных ощущений и следов содержательной памяти. При этом проанализировано существенное различие между

20


дневным и ночным видением. Для решения композиционных вопросов важно, что ночью при искусственном освещении архитектурного сооружения силуэт несёт наибольшую образную нагрузку, поскольку затруднено восприятие объёмной формы, её пластики и цвета, телесная масса во тьме растворяется, становится иллюзорной, теряется логика конструктивного формирования объекта.

Модель распознания образа архитектурного объекта в условиях искусственного освещения вскрывает его зависимость от культурных стереотипов хранящихся в памяти воспринимающего. Проведенный классификационный анализ исследования, позволил выявить три наиболее часто встречающихся в истории шаблонов восприятия:

  1. мифологический (находящийся в тесной связи с метафоричностью и символизмом),
  2. формальный (рациональный),
  3. виртуальный (иррациональный).

3.  В связи с этим анализ культурных структур шаблонов позволил обна

ружить свойства языка искусственного света в тектонических архитектурных

образах, определяемых характером иконических и индексных знаков и их

грамматических особенностей. Первые соответствуют более всего мифологи

ческому мироощущению, вторые - формальному и виртуальному.

Знаковые индивидуально-чувственные представления могут быть воплощены в виде и световых линий, плоских и объемных фигур и выступают как художествнные средства и приемы в решении световой композиции:

  1. конфигурации световых линий и пятен, направленности их траекторий;
  2. направленности градиента освещенности композиционных элементов;
  3. контрастности освещения;
  4. комбинирования светокомпозиционных элементов по принципу цен-тростремительности и центробежности;
  5. интонационных изменений амплитуды световых линий.

Все указанные приёмы допускают совмещения и комбинирования.

4.  Полученные в исследовании модели распознания и формирования

ночного тектонического образа и создание искусственным светом различных

оттенков характера образа могут быть использованы при создании знаковых

архитектурных объектов в городском световом пространстве.

  1. Метафорическая модель создания ночного тектонического образа характерна эмоциональной теплотой и человеческой сопричастностью, что более подходит для световой среды жилой застройки.
  2. Формальная модель создания ночного тектонического архитектурного образа характерна такими качествами как рациональность, информативность, лаконичность и подходит для создания светового образа объектов общественного назначения.
  3. Виртуальная модель создания ночного архитектонического образа характерна иррациональными качествами, которые более востребованы в создании ночных образах рекреативных сооружений.

21


5. Теоретически доказана верность гипотезы информационной значимости тектонических свойств при распознании образа архитектурного объекта в ночных условиях.

Искусственное освещение в силу своих физических и информативных свойств в современных условиях не только влияет на существующие структуры архитектурного языка, но и способно образовывать собственные языковые системы. Поэтому использование искусственного света на самых ранних этапах проектирования архитектурного объекта и его тектонического образа значительно расширяет творческие возможности существующих способов создания комфортной архитектурной среды.

Основные публикации по теме диссертации

а) публикации в периодических изданиях рекомендованных ВАК при Минобрнауки России:

1.   Червяков М. М. Зрительное восприятие объема архитектуры в ночных условиях /

Червяков М. М. // «Жилищное строительство», 2007. № 5. С. 29.

2.    Червяков М. М. Тектонические образы архитектуры и характер искусственного

освещения гражданских зданий / Червяков М. М. // «Жилищное строительство».

2007. № 8. С. 29-30.

3.  Червяков М. М. Формальные и метафорические свойства языка искусственного све

та в тектонических образах архитектуры / Червяков М. М. // «Архитектура. Строитель

ство. Дизайн». 2008. №2-(51). С. 98-101.

б) публикации в других изданиях:

  1. Червяков М. М. Выражение тектонических свойств формы в объемно-пространственной композиции / Червяков М. М. // Архитектурная наука и образование : Тезисы докладов научной конференции, посвященной 70-летию образования МАРХИ (19-23 декабря 2003 г.), - «АРХИТЕКТУРА - С». - М., 2004. С. 161.
  2. Червяков М. М. Влияние аналитического метода на тектонику архитектуры /Червяков М. М. // 12-я МЕЖДУНАРОДНАЯ научно-практическая конференция (27-28 мая 2005 г.) - Вопросы планировки и застройки городов - сборник трудов посвящен разработке Генерального плана и подготовке к 350-летию основания г. Пензы., Пенза. 2005. С. 174-176.
  3. Червяков М. М. Роль иконических и индексных знаков в формировании тектонических свойств ночной и дневной архитектурной композиции /Червяков М. М.// Архитектурная наука и образование - тезисы докладов научной конференции (20-24 марта 2006г.), «АРХИТЕКТУРА -С», М., 2006 . С. 192-193.
  1. Червяков М. М. / Формирование искусственным освещением иконических значений тектонического образа архитектуры / Червяков М. М. //Архитектурно-художественная композиция; Сб. науч.-метод. Трудов №2/ Науч. Ред. В.И. Иовлев. - Екатеринбург: Архитектон, 2007. С. 112-115.
  2. Червяков М. М. Использование искусственного света как композиционного средства в истории архитектуры / Червяков М. М. // Наука образование и эксперименталь-

22


ное проектирование в МАРХИ: Тезисы докладов научно-практической конференции, «Архитектура-C», М., 2008. С. 256-258.

  1. Червяков М. М. Шаблоны мышления и креативные свойства языка световой архитектуры / Червяков М. М.// «Архитектура и время». 2009. № .3. С. 9-12.
  2. Червяков М. М. Элементы грамматики фантазий в архитектуре постмодеронизма / Червяков М. М. // «Архитектура и время». 2009г. №5. С. 8-9.

11.   Червяков М. М. Реальность и миф. Судьбы дворца Князя А. Б. Куракина / Червя

ков М. М. // «Архитектура. Строительство. Дизайн». 2010. № 1 -(51)- С. 78-81.

23

 
Авторефераты по темам  >>  Разные специальности - [часть 1]  [часть 2]



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.