WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Авторское право в России (XVIII – начало XX вв.)

Автореферат кандидатской диссертации по юридическим наукам, праву

 

На правах рукописи

исх. № _____________

от _______________г.

ДОЦИК НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

 

 

Авторское право  в России (XVIII – начало XX вв.)

Специальность 12.00.01 –

теория и история права и государства;

история учений о праве и государстве

А В Т О Р Е Ф Е Р А Т

диссертации на соискание ученой степени

кандидата юридических наук

Москва 2008

Работа выполнена на кафедре истории государства и права Московского университета МВД России.

Научный руководитель:                     кандидат юридических наук,

доцент Яцкова Анна Павловна

Официальные оппоненты:                 доктор юридических наук,

профессор

                                                     Куркин Борис Александрович

                                                              

кандидат юридических наук

                                                      Зыкова Светлана Владимировна 

 Ведущая организация:                        Российский университет дружбы народов  

Защита диссертации состоится «28» февраля  2008 г. в 11.00 на заседании диссертационного совета Д 203.019.01 при Московском университете МВД России по адресу: 117997, Москва, ул. Академика Волгина, д.12.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского университета МВД России.

Автореферат разослан «24» января 2008 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета                                              И. И. Лизикова

 

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ        

Актуальность темы диссертационного исследования

В современном мире одним из  важнейших условий развития науки, литературы и искусства является признание за авторами исключительных прав на результаты их интеллектуальной деятельности. Авторское право, способствуя   созданию   условий  для   занятия  творческим   трудом  и обеспечивая правовое признание и охрану достигнутых творческих  результатов, закрепляя за авторами права  на пользование,  распоряжение и получение доходов от созданных ими произведений,  одновременно создает условия для использования результатов интеллектуальной деятельности в интересах общества. 
     Историю развития законодательства об авторском праве на протяжении трех последних  столетий  можно   рассматривать   как  поиск   разумного  баланса интересов   между автором и  обществом, как ряд попыток сбалансировать потребности общества  с  заинтересованностью  автора  в получении вознаграждения за творческий труд. 

 К проблемам авторского права традиционно относят порядок заключения авторского договора, длительность охраны творческих произведений после смерти автора, пределы их свободного использования, особенности обеспечения исключительных прав иностранных авторов.

Процесс возникновения и развития авторского права в России  сопоставим с аналогичным процессом, который протекал в Европе. Однако существовал ряд особенностей, повлиявших и на современное состояние института авторского права в России. Во-первых, правовая охрана и защита авторских прав появилась в России значительно позже, чем в Европе.  Во-вторых, для России характерен традиционно низкий уровень охраны авторских прав. Российское законодательство не соответствовало европейским стандартам и не отвечало требованиям основных международных конвенций. Россия длительное время не участвовала ни в одном из важнейших международных соглашений по охране авторского права. Эта изолированность от внешнего мира также не могла не сказаться на развитии законодательства об авторском праве. В-третьих, государство оказывало активное влияние на  данную область гражданского права. Авторское право в России возникло и длительное время существовало в рамках цензурного законодательства, которое предусматривало возможность широкого вмешательства государства. Отмеченные выше особенности развития российского авторского права не могут сбрасываться со счетов при оценке его современного состояния. Хотя реформы 90-х гг. ХХ в. знаменовали собой значительный прорыв в рассматриваемой сфере, невозможно за столь короткий срок полностью преодолеть те традиции, которые складывались в России не одно десятилетие.

Для современной ситуации в России характерен  разрыв между законодательством и реальным правоприменением. Именно в то время, когда Россия впервые обрела соответствующее международным стандартам авторское законодательство страну захлестнула волна пиратства. Авторские права систематически нарушаются не только частными издательствами, студиями звукозаписи, радиостанциями, телеканалами, но и государственными организациями. Результатом незаконного использования авторских прав являются материальные потери, которые несут как авторы, так и российское государство, поскольку оно не получает налоговые платежи. Преступная деятельность в области авторского права препятствует научно-техническому прогрессу, подрывает международный авторитет России, грозит применением экономических санкций со стороны западных стран.

Корни этой проблемы определяются  историческими причинами, в частности, особенностями сформировавшейся национальной модели правосознания. Отсюда возникает необходимость изучения не только конъюнктуры, но и истории авторского права. Комплексное, сравнительно-правовое исследование данного вопроса необходимо в связи с тем, что глубокое понимание всей специфики указанного института в российском праве невозможно без анализа его эволюции. Поэтому данное диссертационное исследование посвящено выявлению юридических традиций дореволюционной России в области авторского права, которые, так или иначе, влияют и на современную ситуацию в области правового регулирования творческой деятельности.

Степень научной разработанности проблемы

Научные исследования, связанные с названной проблематикой, можно разделить по хронологическому признаку: дореволюционные работы, труды советских и современных российских историков-правоведов. 

Во второй половине XIX – начале XX в. был опубликован ряд содержательных работ по истории авторского права в России.  В трудах отечественных правоведов – Ю. В. Александровского, А. А. Борзенко, В. Ф. Дерюжинского, Г. К. Градовского, Н. Гессена, С. Г. Займовского, П. Д. Калмыкова, Я. А. Канторовича,  Д. А. Коптева,  С. А. Муромцева, В. Д. Спасовича, И. Г. Табашникова, Г.Ф. Шершеневича,  - рассматривалось историческое развитие авторских и издательских прав,  анализировалось их законодательное, административное и судебное регулирование .  Проблемам охраны авторских прав иностранных граждан на территории Российской империи была посвящены публикации А. И. Лыкошина, А. П. Мальшинского,  А. А. Пиленко,  В. П. Погожева,  Ф. Ф.Мартенса, А. Ф. Федорова, И. И. Янжула .

В советское время авторское право в дореволюционной России исследовалось М. В. Гордоном, А. М. Килинским, И. Я. Хейфецем . Отдельные аспекты проблемы, связанные с осуществлением издательских и авторских прав, рассматривались в работах историков литературы, журналистики и издательского дела: В.В. Баженова, С. Я. Гессена, Ю. Г. Оксмана . Вопросы участия Российской империи в международной охране литературных произведений и достижений науки рассматривались в монографии М.М. Богуславского .

В последние годы интерес к истории авторского права в России заметно возрос. Этой проблеме посвящены труды В.Ю. Аксеновой, А.В. Бакунцева,  И.А. Близнеца, Л.М. Вишневецкого, А.И. Рейтблата, А.П. Сергеева, М.Д. Чуповой .  

Объект диссертационного исследования

Объектом диссертационного исследования являются  процессы возникновения, становления и развития института авторского права  в России в XVIII – начале XX вв.

Предмет исследования составили исторические и правовые предпосылки формирования института авторского права,  этапы и тенденции его развития, а также законодательная база авторского права.

Цель и задачи исследования

Целью диссертационного исследования является выявление объективных закономерностей и тенденций развития авторского права в России  (XVIII  - начало  XX вв.) с последующим использованием положительного историко-правового опыта для совершенствования современного российского законодательства об авторском праве.

В соответствии с названной целью решаются следующие задачи:

-проанализировать эволюцию взглядов отечественных и зарубежных правоведов на  авторское право;

-исследовать исторические и правовые предпосылки возникновения  отношений в области авторского права  в Европе и России;

-выявить и раскрыть особенности формирования российского авторского права;

-изучить нормативно-правовую базу авторского права;

-провести сравнительный анализ европейского и российского дореволюционного законодательства об авторском праве;

-выявить и дать оценку изменениям, внесенным  в законодательство об авторском праве в начале ХХ в.

Методологическую основу диссертационного исследования составляет диалектический метод познания общественных отношений, в рамках которого применялись общенаучные методы: формально-логический, структурно-функциональный, эмпирический и сравнительно-правовой.

Исследование проблемы велось на основе принципа историзма, выражающегося в освещении событий в их последовательности и взаимообусловленности, в соответствии с реальной исторической обстановкой. Кроме того, указанные методы приводят к адекватному эпохе пониманию и толкованию явлений, связанных с особенностями  развития авторского права  в Российской империи.

Научная новизна диссертационного исследования

Научная новизна диссертационного исследования состоит в определении круга наиболее важных и актуальных проблем, связанных с возникновением, становлением и развитием авторского права в России в XVIII – начале XX вв. Впервые дается развернутый и комплексный анализ  процесса возникновения и развития института авторского права.  В ходе проведенного анализа были раскрыты взгляды правоведов XIX в. на юридическую природу авторского права, и сделан вывод о том что, начиная с конца XIХ в., в зарубежной и отечественной юриспруденции  авторское право стало рассматриваться как самостоятельный гражданско-правовой институт. В диссертационном исследовании были установлены особенности, закономерности и тенденции развития авторского права в России. Выявлены  социально-экономические, политические и культурные факторы, влияющие как на развитие авторского права, так и на формирование его законодательной базы. Особое внимание было уделено ранее малоизученному нормативному акту – Положению об авторском праве 1911 г., без которого картина правового регулирования творческой деятельности в Российской империи в начале ХХ в. была бы не полной. Установлено, что данный закон является качественно новым этапом в развитии российского законодательства об авторском праве и обосновано его соответствие европейскому законодательству и европейской практике.

Положения, выносимые на защиту:

1. Юридическое обоснование авторского права, как одного из видов собственности  явилось  выражением в юриспруденции революционных идей о правах личности и появилось в качестве протеста против установившегося порядка продажи издательских привилегий государством в ущерб интересам авторов.

2. В конце XIX в. – начале ХХ в. в зарубежной и отечественной юриспруденции произошел отказ от проприетарной концепции авторского права, результатом чего явилось рассмотрение  авторского права как самостоятельного института гражданского права.

3. Историко-правовой анализ процесса возникновения и развития  института авторского права в России  выявил следующие особенности:

- законодательное закрепление авторского права в России сильно затянулось в силу медленного формирования идеи авторства;

- определенная изолированность от внешнего мира привела к тому, что Россия длительное время не участвовала ни в одном из важнейших международных соглашений по охране интеллектуальной собственности;

-  авторское право в России возникает и длительное время существует в рамках цензурного законодательства.

4. Эволюция авторского права определялась, с одной стороны, переходом от привилегии к законодательному закреплению авторских прав, с распространением этого закрепления на другие, кроме литературы, виды творчества, а с другой стороны – расширением области защиты, а именно переходом от защиты предмета творчества к защите самого творчества и от защиты интереса распространителя к защите интереса автора.

5. Результатом длительного процесса борьбы авторов за свои права явилось закрепление в законодательных актах конца XIX – начала XX вв.  личных и имущественных прав  автора, а также  договорного порядка использования произведения.

6. Опасаясь распространения в произведениях искусства и науки «вредных для государства идей» в Российской империи проводилась политика государственного регулирования творческой деятельности,  что привело к закреплению в  законодательстве об авторском праве, в первую очередь, интересов государства и лишь потом  прав авторов.  

7. В начале ХХ в., учтя опыт западноевропейский стран, в России был разработан и принят новый закон об авторском праве 1911 г., который явился качественно новым этапом в развитии российского законодательства об авторском праве.

Теоретическая и практическая значимость  исследования  заключается в том, что сформулированные в нем теоретические положения и выводы являются вкладом в развитие научных знаний о российской системе права, развивают и дополняют те разделы историко-правовой науки, которые посвящены дореволюционному авторскому праву.  Результаты исследования  могут быть использованы историками-правоведами, а также преподавателями юридических факультетов при проведении курса «Истории отечественного государства и права» и подготовке специальных курсов по истории отраслевых дисциплин. Содержащиеся в диссертационном исследовании выводы и положения могут быть использованы для совершенствования действующего законодательства об авторском праве.

Апробация  результатов исследования. Работа обсуждена и одобрена на кафедре истории государства и права Московского университета МВД России. Результаты диссертационного исследования отражены в публикациях (научных статьях и тезисах научных докладов), в выступлениях на научных и практических конференциях и семинарах. Положения диссертационного исследования внедрены и используются в учебном процессе кафедры истории государства и права, теории государства и права и кафедры прав человека и международного права Московского университета МВД России.

Структура и содержание диссертации определяются целями и задачами исследования, а также избранными методами изложения материала и логикой построения работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, включающих 6 параграфов, заключения, списка использованной  литературы, двух приложений. Основные выводы представлены по параграфам и в заключении. Работа выполнена в соответствии с требованиями ВАК России.

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность исследуемой проблемы, определяются цели и задачи,  объект и предмет, теоретическое значение и научная новизна исследования, устанавливаются его цель и задачи,  анализируется степень разработанности темы, описывается методологическая основа, обосновывается принятая в работе периодизация, характеризуются практическая значимость диссертации  и ее структура.

Первая глава - «Исторические и правовые предпосылки возникновения авторского права в России и за рубежом» - включает три параграфа. В первом параграфе – «Взгляды зарубежных и отечественных правоведов на юридическую природу авторского права» - диссертант констатирует множественность подходов к трактовке юридической природы авторского права в работах ведущих дореволюционных отечественных и зарубежных ученых.  Так, некоторые ученые считали, что все произведения литературы, науки, искусства, вообще так называемые умственные произведения принадлежат к одному из видов собственности, они относили право авторов на их произведения к категории вещных прав, и основывали институт на общих началах собственности, по аналогии с правом собственности на телесные вещи. Их рассуждения были следующими. Основанием собственности служит труд. Произведения литературы, науки и искусства – не в их внешней материальной оболочке, а в их внутреннем умственном содержании – составляют такой же продукт индивидуального труда, как и все другие продукты, находящиеся в гражданском обороте. И, соответственно, можно применить все принципы собственности – безусловность, неограниченность, бессрочность. Эта теория имела особенный успех среди французских писателей XVIII в., развивавших ее в памфлетах и дебатах в законодательных собраниях. Диссертант объясняет успех этой теории тем, что она явилась отражением революционных идей о правах личности и была выдвинута как протест против установившегося порядка продажи издательских привилегий, которым правительство пользовалось для получения прибыли, в ущерб интересам авторов. Данной теории придерживались: немецкий юрист Эйзенлор, правоведы Кремер, Фальктон, Гейдеман, французский юрист Пуле, французский экономист Лабуле, Прудон, политический эконом Адольф Вагнер и др. В российской юриспруденции на схожих позициях находились юристы И. Г. Табашников, П. Д. Калмыков, М. А. Филиппов, Ю. С. Гамбаров, С. П. Никонов. Эта теория подверглась  критике со стороны многих правоведов и экономистов, которые полностью отрицали литературную собственность, в виду совершенного отсутствия в этом понятии объекта собственности – вещи, без которой выражение «литературная собственность» мыслимо лишь как метафора, но не как юридическое понятие, выражающее реальный вид собственности. Наиболее  веские возражения встретила теория литературной собственности среди немецких юристов. Этому предмету посвящены исследования целого ряда выдающихся немецких цивилистов:  Вехтера, Иолли, Клостермана, Гербера, Гарума, Блюнчи, Безелера и других. Не разделяли эту теорию и английские юристы-практики. В российской правовой науке отрицали проприетарную концепцию следующие правоведы. В.Д. Спасович и А.П. Мальшинский считали, что авторское право как «совершенно особенное имущественное право» исторически развилось из привилегий и по существу представляет собой монополию автора на издание и продажу своего произведения. Граф Л.А. Камаровский считал авторское право «совершенно своеобразным» личным правом. А.В. Панкевич, Г.Ф. Шершеневич и Я.А. Канторович, напротив, видели в нем исключительное имущественное право, осуществляемое, главным образом, через распространение произведения. Г.Ф. Шершеневич предлагал также выделить авторское право вместе с привилегиями, правами на фирму, на фабричное и товарное клеймо, на фабричные рисунки и модели в самостоятельную категорию исключительных прав, не сводимых ни к вещным, ни к обязательственным, ни к личным правам. А.Б. Думашевский рассматривал авторское право как синтез личного права автора обнародовать произведение под своим именем и имущественного права на гонорар.

Вместо теории литературной (или умственной) собственности  были предложены другие теории,  из которых диссертант посчитал заслуживающим внимания следующие. Теория, которая основывала авторское право на договоре между автором и публикой, относила авторское право к категории обязательственного права и прибегала для этого к помощи фикции о молчаливом соглашении, будто бы возникающем, при обнародовании книги, между автором и публикой – не только современной для автора публикой, но и далеким потомством–соглашении, в силу которого автор, продавая книгу, обязывается не перепечатывать ее. Другая теория признавала авторское право личным правом и основывала неправомерность контрафакции на правах личности автора, достоинству и чести которого наносилось оскорбление перепечатыванием его произведения без его согласия.

Заслуживает внимания, по мнению диссертанта,  деликтная теория, которая основывает неправомерность контрафакции исключительно на предписаниях уголовного закона. Согласно этой теории, совершенно не существует авторского права, как частного права, а существует только в положительном законе запрещение перепечатки чужого произведения – запрещение, основанное на тех или других соображениях законодателя – и нарушение этого запрещения влечет за собой обязательство из деликта, что и создает так называемое авторское право.

Раскрыв воззрения отечественных и зарубежных  правоведов на авторское право, диссертант отмечает, что указанные теории с многочисленными их разновидностями, основанные на попытках подвести авторское право под одну из категорий, существующих в системе права, не дали положительного результата. Авторское право оказалось слишком незначительным, чтобы наполнить собой понятие собственности, и слишком сложным по своему содержанию, чтобы уместиться в рамках искусственно сконструированных теорий. В конце XIX в. – начале ХХ вв. возобладало мнение о том, что авторское право является самостоятельным институтом гражданского права.

Во втором параграфе - «Возникновение авторских правоотношений  в Европе и в России» - диссертант последовательно раскрывает возникновение авторских правоотношений, анализирует общее и особенное в авторских правоотношениях на Западе и в России. Он отмечает, что для архаического понимания авторства было принципиально, кто первым «поименовал» данное содержание, заложил традицию. Все пишущие в рамках традиции – не авторы. Отсюда – практика свободного дописывания и исправления текстов более поздними переписчиками под тем же именем, объединение под именем одного автора круга создателей текстов. Воззрения древних греков и римлян на авторский труд носили идеальный характер и исключали всякие представления о каком-либо материальном вознаграждении за эстетическое удовольствие, доставляемое произведениями литературы и искусства.

В средние века исторические формы воспроизводства интеллектуального потенциала общества базировались в основном на системе меценатства.  Первоначально охрана интересов авторов и их правопреемников обеспечивалась с помощью системы привилегий, выдаваемых «милостью монарха». По мере роста влияния буржуазии система привилегий сменяется законами, признающими за авторами и их правопреемниками право на монопольное использование принадлежащих им произведений и технических новинок в течение установленного срока. 

Самое большое влияние на авторское право оказало книгопечатание.  Диссертант подчеркивает особенность, связанную с новыми имущественными отношениями. Само по себе возникновение новой отрасли не представляло ничего экстраординарного в смысле правового явления. Право и ранее закрепляло появившиеся общественные отношения, принимало под свою охрану. Но сфера имущественных отношений, вызванная возникшей книжной отраслью, имела особенность. Именно возникший новый продукт – экземпляр произведения литературы, книга, - кроме своей ценности в качестве вещи, имела еще другую экономическую ценность, в качестве источника обогащения посредством дальнейшего размножения и распространения в продаже.

Дальнейшее развитие понятия авторского права определялось, с внешней стороны, переходом от защиты в виде привилегии к защите в виде закона, с распространением этой защиты и на другие, кроме литературы, виды творчества, а с внутренней стороны – расширением области защиты, а именно переходом от защиты предмета творчества к защите самого творчества и от защиты интереса распространителя к защите интереса автора. Вместе с тем, само понятие авторского права расширялось, получая характер не только имущественного права, но и личного права, то есть имеющего целью охранять также личность автора, его литературные и художественные интересы.

Законодательное закрепление авторского права в России сильно затянулось, что было во многом связано с причинами общекультурного характера, и, прежде всего медленным формированием идеи авторства. Долгое время основу книжности на Руси  составляли богослужебные и богословские книги, а также летописи, порожденные как бы церковью и государством, а не индивидуальным автором.  В результате возникло представление, что письменные тексты не принадлежат определенному лицу, а являются общей собственностью, и, следовательно, все их могут переписывать.  По мнению П.Д.Калмыкова, в Древней Руси «сочинители, редко встречавшиеся, пользовались по большей части только честию авторства, и то не всегда; имена немногих из них сохранились в послесловиях рукописей; простые светские писатели обыкновенно скрывали свои имена, и их творения, правда чрезвычайно редкие, делались собственностью всех; переписчик  или тот, замышлением которого он переписывал, делался полным хозяином созданной книги, пользовался ею сам или продавал ее и иным образом отчуждал. Все это способствовало преобладанию понятия об общей собственности всех над книгами….».

Диссертант особо подчеркивает, что нормы авторского права в России появились не в результате заимствования западноевропейских образцов. Они явились результатом общественно-политического развития,  когда возникло книгоиздательство как особая предпринимательская деятельность и  когда автор литературных и иных произведений мог стать лицом, постоянно получающим доходы от этой профессии.

Проблема привилегий, существовавшая в Западной Европе, для России в XVI-XVII вв. была не актуальна в силу отсутствия  частных типографий. Книгопечатанием в течение этих двух столетий занимается почти исключительно государство. Диссертант констатирует, что исторически главными факторами, повлиявшими на зарождение  авторских правоотношений в Западной Европе и России явились: разделение труда, обособление интеллектуального труда в особый вид деятельности, превращение продуктов интеллектуального труда в товары, вовлечение их в рыночный товарооборот.

В третьем параграфе – «Авторские правоотношения в России в XVIII в.» - диссертант  констатирует, что в России с начала XVIII в. постепенно оформляется идея авторского права на книгу. Однако по отношению к большинству книг потребность в закреплении авторских прав не возникла в силу экономической невыгодности контрафакции. Образованные люди читали иностранные книги либо на языке оригинала, либо в переводе, книги же отечественных авторов пользовались гораздо меньшей популярностью.  В этот же период появилась маркировка книг в целях цензурного контроля. В XVIII в. издание книг было государственной монополией и привилегии имели исключительно казенный характер. Помимо Сената, печатавшего в своей типографии правительственные документы, и Синода, который контролировал выпуск церковной литературы, исключительным правом на издание и продажу произведений печати в течение нескольких десятилетий пользовалась Санкт-Петербургская Академия наук.

Частные привилегии выдавались только благонадежным типографщикам и книготорговцам. Нарушение прав, предоставленных привилегиями, наказывалось в административном порядке: контрафактные экземпляры книг уничтожались, а виновные в контрафакции подвергались штрафу.  Переводчики и писатели как казенные так и частные за свой труд получали либо книги и оттиски конкретного произведения, либо, что было гораздо реже – деньги. Во второй половине XVIII в. была установлена полистная форма выплаты гонорара. В то же время были заключены первые издательские договоры.

Глава вторая -   «Формирование и развитие отечественной системы правового регулирования творческой деятельности в XIX –  начале XX вв.» - включает 3 параграфа. Первый параграф – «Авторское право в первой четверти  XIX в. и кодификация авторского права при Николае I» - диссертант посвятил  рассмотрению развития авторского права и его законодательной базы в первой половине XIX в.  В 1804 году был принят первый  Устав о цензуре, который закрепил за издателями и авторами ряд правомочий, таких как право вносить необходимые исправления в текст литературного произведения,  право не указывать свое имя на экземпляре произведения, доставляемого в цензуру и т.п.  Цензурное ведомство занималось решением практических вопросов, связанных с опубликованием и распространением литературных произведений.

Продолжали пользоваться государственной охраной казенные заведения, занимавшиеся издательской деятельностью - Академия наук и Комиссия народных училищ.  Авторское право в этот период трактуется как исключительно имущественное право. Диссертант отмечает  парадоксальность ситуации: институт авторских прав юридически закреплен не был, тем не менее, он весьма активно функционировал. В этой связи российское общество настоятельно требовало от властей признания за создателями творческих произведений субъективных прав и  обеспечение их надежной правовой защитой. В 1828 году появился первый в России закон об авторском праве - Положение о правах сочинителей, выпущенное в качестве приложения к Уставу о цензуре. С этого момента и до 1887 года положения об авторском праве, в той или иной степени, были связаны с цензурным законодательством. Согласно Устава, если автор или издатель печатали книгу с нарушением правил Цензурного устава, то они лишались всех прав на нее. Положение о правах сочинителей 1828 года легло в основу законодательства об авторском праве. В нем была закреплена проприетарная концепция авторского права, а также существенным элементом закона являлось установление  25-летнего срока охраны авторских прав после смерти автора.

8 января 1830 г. было утверждено новое положение «О правах сочинителей, переводчиков и издателей». Теперь срок охраны литературных произведений после смерти автора был увеличен до 35 лет. В число субъектов авторского права  были включены издатели периодических изданий, словарей, хрестоматий, «первые издатели» древних рукописей и произведений народного творчества.  Нарушения авторского права подразделялись на гражданские и уголовные. К гражданским правонарушениям относилась контрафакция. В Положении 1830 г. это понятие было дополнено и закреплены новые виды контрафакции. Контрафакцией (самовольным изданием) стала признаваться перепечатка произведения без согласия сочинителя, переводчика или первого издателя. Виды контрафакции, указанные в Положении 1828 г., были повторены. Продажа своей рукописи нескольким лицам порознь без их взаимного согласия было отнесено к подлогу. Контрафакцией стали признавать следующие действия: 1) издание без согласия сочинителя произнесенной им публично речи; 2) издание перевода книги, ранее переведенной, в котором две трети текста совпадало с прежними переводами, если на последние кто-либо имел право исключительной собственности; 3) издание словарей, географических карт, исторических таблиц, логарифмов, указателей или иных книг, составленных из чисел или собственных имен, в которых большая часть определений, толкований и примеров была выписана из другой книги, если на последнюю кто-либо имел право исключительной собственности.

Контрафактные действия карались возмещением убытков «законному издателю» и конфискацией в его пользу всех наличных экземпляров самовольного издания. Уголовно наказуемыми правонарушениями, квалифицированными как подлог, признавались продажа автором рукописи или прав на ее издание сразу нескольким издателям без их взаимного согласия и выпуск чужого произведения под своим именем. Помимо взыскания «в пользу обиженного», в отношении недобросовестных писателей и плагиаторов по статье 742 Свода законов уголовных предусматривалось «лишение всех прав состояния, наказание плетьми и ссылка на поселение».

В то же время в законе был ряд недостатков.   В частности,  ничего не говорилось о правилах охраны произведений, впервые опубликованных после смерти автора, а также выпущенных в свет под псевдонимом или анонимно. Были установлены слишком короткие сроки преследования за контрафакцию (два года), игнорировались личные неимущественные права литераторов.

В 40-х гг. XIX в. происходит постепенное расширение числа охраняемых произведений и признаваемых  законом авторских правомочий. В 1845 и 1848 годах было признано право на музыкальную и художественную собственность. Также была установлена юридическая природа права на издание газет и журналов. Главное управление цензуры посчитало, что это право носит личный характер, поскольку давалось «только лично издателям», и не составляет «литературной собственности неотъемлемой и переходящей наследственно».

Во втором параграфе – «Авторское право в период буржуазных реформ II половины XIX в. и контрреформ 80-90-х гг. XIX в.» - диссертант исследует развитие норм авторского права и законодательства в связи с модернизацией государства и последовавшей затем «ревизии» реформаторского курса. В 1857 году срок действия авторских прав после смерти автора был увеличен до 50 лет. Судебная реформа способствовала развитию правоприменительной практики. В 60-80-х гг. XIX в. Россия заключила два договора по авторскому праву – с Францией и Бельгией. Они действовали по 25 лет, после чего не были возобновлены, но все же стали для России  первым опытом участия в международной охране авторского права.

При Александре II институт авторских прав был введен на территории прибалтийских провинций и в Великом Княжестве Финляндском. Постановление «О правах литераторов и художников на произведения их деятельности в Финляндии» (1880 г.) впервые не содержит понятия «литературная и художественная собственность».

В начале 80-х гг. XIX в. новое правительство Александра III, из которого были изгнаны либерально настроенные министры, взяло курс на недопустимость в России парламентаризма, незыблемость самодержавия и сильную монархическую власть. Естественно, это отразилось на функционировании института авторского права. В частности, в 1882 г. были введены новые Временные правила о печати, фактически восстанавливавшие предварительную цензуру для периодической печати.

С конца 80-х гг. XIX в., в связи с прекращением действия двухсторонних международных договоров, вновь стала законной перепечатка и перевод произведений иностранных авторов без их согласия.

Положительным моментом можно считать отделение норм авторского права от норм цензурного законодательства. Начиная с издания Свода законов 1886 г. нормы авторского права включались в Свод законов в качестве приложения к примечанию 2 к статье 420 ч. I т. Х. Часть I т. Х носила наименование «законы гражданские», а статья 420 называлась «О праве собственности». Примечание 2 к ст. 420 гласило: «Право собственности на произведения литературы и художеств, принадлежащее самим авторам сих произведений, их наследникам, или лицам, коим оно передано теми или другими, называется собственностью литературной и художественной; а право собственности на произведения музыкальные – собственностью музыкальной. Основания сих видов собственности, сроки пользованию оною и порядок охранения в случае споров о нарушении соединенных с таковой собственностью прав определяются в правилах, при сем приложенных, и в законах судопроизводства. Правила о праве собственности на рисунки и модели, предназначенные для воспроизведения в заводских, фабричных или ремесленных изделиях, содержатся в Уставе о Промышленности».

При оформлении издательских сделок устные соглашения издателей и авторов постепенно стали уступать место письменным договорам, заверяемым в нотариальном порядке.

В 70-х гг. XIX в. российские правоведы  стали отходить от прежнего толкования юридической природы авторского права как  разновидности собственности или ее аналогии. Этому в немалой степени способствовал пример некоторых зарубежных стран, в частности, Прусской империи, принявшей 11 июня 1870 года закон об авторском праве, в котором традиционная юридическая конструкция «духовной собственности» была заменена понятием «авторского права» как такового. В конце XIX в. началась разработка принципиально новой доктрины авторского права, которая легла в основу Закона об авторском праве 1911 года.

В третьем параграфе – «Законодательное регулирование авторского права в начале ХХ в.» - диссертант анализирует  «Положение об авторском праве» 1911 г., которое являлось качественно новым этапом в развитии дореволюционного авторского права.

Оставаясь верным своему курсу власть в начале XX в. не стремилась к поиску общественного компромисса, рассчитывая с помощью полицейско-административного аппарата подавить недовольство общества. Между тем все указывало на то, что кризис самодержавия обострился до предела, подведя страну к опасной черте революционного взрыва. Что касается авторских прав, то в обстановке революции правительство  интересовались авторским правом в первую очередь с точки зрения государственной в виду возможности распространения в произведениях искусства «вредных для государства идей».  И только во вторую очередь власть заботилась о правах автора, которые  признавались, как естественное последствие связи автора с его произведением. Третьим аспектом выступали интересы науки и просвещения.

Авторское право  было подчинено комитетам и инспекторам по делам печати, наблюдавшим за исполнением предписаний об авторском праве. В отношении самого автора закон указывал, что автор может пользоваться «во всю жизнь своим произведением, как имуществом благоприобретенным». Эта формулировка также подчеркивала, что авторское право не имеет родового характера. Закон не отвергал и личных прав автора. Так, еще в Своде законов 1857 г. присутствовали  статьи, перенесенные затем целиком в Устав гражданского судопроизводства, об ограничении взыскания «с сочинений, переводов и рукописей». Для охраны личных прав автора, а не по иным каким-либо соображениям, сокращалось право кредиторов продавать против воли автора его сочинения и переводы. Практика Сената также подтвердила наличие у автора личных интересов. Сенат указал, что «труд может иметь значение для автора и вне той материальной выгоды, которую таковой приносит ему».

Развитие литературы, искусства и науки настоятельно требовало обновления законодательства об авторском праве. Недостатки и пробелы действующего закона об авторском праве обратили на себя внимание Государственного Совета, который 29 января 1897 г. поручил специально созданной Редакционной комиссии разработать проект нового закона о литературной, музыкальной и художественной собственности. Составленный проект был направлен в ряд ведомств для получения их заключения по проекту и в сентябре 1905 г. направлен министру юстиции. Наконец 15 марта 1911 г. было утверждено новое Положение об авторском праве. Оно отличалось детальностью разработки: охватывало все объекты авторского права и все виды использования права (за исключением разве только кинематографии). Закон «Об авторском праве» строился следующим образом. Общие положения, содержащиеся в главе 1 (ст.ст. 1-26)  предшествовали другим главам, каждая из которых посвящалась отдельному объекту авторского права: глава 2 - литературным произведениям (ст.ст. 27-41), глава 3 – музыкальным (ст.ст. 42-46), глава 4 – праву публичного исполнения драматических, музыкальных и музыкально-драматических произведений (ст.ст. 47-50), глава 5 – художественным произведениям (ст.ст.51-58), глава 6 – фотографическим произведениям (ст.ст. 59-64). Глава 7 была посвящена издательскому договору (ст.ст.65-75).

Согласно закона автору принадлежало исключительное право всеми возможными способами воспроизводить, публиковать и распространять свое произведение. Авторское право на произведение, составленное несколькими лицами совместно и представлявшее собой одно неразрывное целое, принадлежало всем авторам. В этом случае применялись правила об общей собственности. Было закреплено положение о переходе после смерти автора авторского права к его наследникам. Если автор не распорядился при жизни своим авторском правом и после его смерти не осталось наследников, то авторское право прекращалось со дня смерти автора.

Было установлено, что авторское право на литературные, музыкальные и художественные произведения принадлежало автору в течение всей жизни, а наследникам или иным правопреемникам – в течение 50 лет после смерти автора.

Закон предусматривал санкции за нарушение авторского права. Лицо, умышленно или по неосторожности нарушившее права автора или его правопреемников, обязано было возместить потерпевшему весь причиненный ему убыток. Лицо, нарушившее авторское право по извинительной ошибке несло ответственность за причиненный им убыток в размере, не превышающем полученной прибыли.  В случаях противозаконного издания произведения изданные экземпляры и орудия их изготовления по требованию потерпевшей стороны передавались ей по цене, установленной соглашением или по оценке суда, либо они приводились в негодность и оставались у их собственника. В главе о литературных произведениях как объектах авторского права рассматривались вопросы: издание частных писем, не предназначенных к напечатанию, с согласия автора и лица, которому они предназначались; издание дневников и частных записок после смерти автора; о пользовании авторским правом издателем древней рукописи на свое издание в течение 50 лет со времени появления ее в свет; о переделке повествовательного произведения в драматическую форму и, наоборот, с согласия автора или его наследников; о перепечатке в России изданных за границей литературных произведений с согласия лиц, имеющих по законам страны, где они были изданы, авторское право; о праве перевода; о цитировании литературных произведений и т.д. 

Главы о музыкальных и других произведениях отражали то существенное, что было характерно для этих объектов авторского права. Закон содержал  главу об издательском договоре, в которой в общей форме   регулировались отношения автора и издателя. Диссертант делает вывод о том, что Положение об авторском праве  1911 г. являлось типичным для начала ХХ в. сводом правил об авторском праве.

В заключении диссертации автор подводит итоги и формулирует выводы, вытекающие из диссертационного исследования.

 

 

 

 

 

 

 

 

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях автора:

В ведущих рецензируемых журналах, входящих в перечень ВАК Министерства образования и науки Российской Федерации:

  1. Возникновение авторского права в России // Вестник Московского университета МВД России. М., 2007. № 3.  С.139-141 (0,3 п.л.).

                В иных научных изданиях:

  1. Понятие авторского права как правовой категории в российском дореволюционном праве // Проблемы развития государства и права в современном российском обществе. Сборник научных статей. Вып. IX. Социальное государство: сущность, принципы, условия формирования. М., 2007.  С. 305-317 (0,5 п.л.).
  2. Охрана авторских прав в начале XX в. // Сборник тезисов научных работ курсантов, слушателей и адъюнктов. М., 2008.  С.56 - 61 (0, 2 п.л.).

Подписано в печать

Формат 60х90 1/16 Объем 1 п.л.

Тираж 75 экз. Заказ _____

Московский университет МВД России

Борзенко А.А. Право автора на перевод. М., 1892; Калмыков П.Д. О литературной собственности вообще и в особенности об истории прав сочинителей в России. СПб., 1851; Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Пг., 1916; Табашников И.Г. Литературная, музыкальная и художественная собственность. СПб., 1878.; Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891.

Лыкошин А.И. О литературных конвенциях // Вестник права. Журнал Санкт-Петербургского юридического общества. 1889. Кн. 3; Мальшинский А.П. Международная охрана литературного труда // Русский вестник. 1894. Кн. 2; Мартенс Ф. Россия и литературное общество западно-европейских народов. СПб., 1881; Пиленко А. Международные литературные конвенции. СПб., 1894.

Гордон М. В. К истории возникновения авторского права // Ученые записки Харьковского юридического института. 1948. Вып. 3; Килинский А.М. Важнейшие черты советского авторского права на произведения литературы и искусства. Дисс. … на соиск. уч. ст. к.ю.н. М., 1949; Хейфец И.Я. Авторское право. М., 1931.

Оксман Ю.Г. Нарушение авторских прав ссыльного Пушкина в 1824 г. // Пушкин: Статьи и материалы. Одесса, 1925. Вып. 1; Гессен С.Я. Книгоиздатель Александр Пушкин: Литературные доходы Пушкина. Л., 1930;  Баженов В.В. У истоков авторского права в России // Правовые идеи и государственные учреждения. Свердловск, 1980. С.148-152.

Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях. Международная охрана произведений литературы и науки. М., 1973.

Бакунцев А.В. Авторское право в русской журналистике и литературе XVIII – XIX вв. Дисс. … канд. филолог. наук. М., 1999;  Близнец И.А. Право интеллектуальной собственности в РФ. Дисс. … докт. юрид. наук. М., 2003; Он же. Интеллектуальная собственность и закон. Теоретические вопросы. М., 2005; Вишневецкий Л.М. Формула приоритета. Возникновение и развитие авторского и патентного права. Л., 1990; Рейтблат А.И. Материалы к истории авторского права в России в первой трети XIX в. // Книга: Исследования и материалы. Сб. 65. М., 1993; Сергеев А.П. Авторское право России. СПб., 1994; Он же. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996; Чупова М.Д. История авторского права в России XIX в. Дисс. … канд. юрид. наук. М., 2000

 



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.