WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Универсальная модель профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента

Автореферат докторской диссертации

 

На правах рукописи

 

 

 Ткалич  Светлана Константиновна 

 

 

УНИВЕРСАЛЬНАЯ МОДЕЛЬ  

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ  

 ТВОРЧЕСКИХ КАДРОВ  НА ОСНОВЕ

 НАЦИОНАЛЬНО-КУЛЬТУРНОГО КОМПОНЕНТА

 

Специальность 13.00.02 - Теория и методика

обучения и воспитания (изобразительное искусство)

Специальность 13.00.08 – теория, методика

профессионального образования

 

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

доктора  педагогических наук

 

 

Москва  2012

Работа выполнена в ФГБОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университет им. М.А.Шолохова»

 

Научный консультант  -          доктор педагогических наук, профессор

 Сокольникова Наталья Михайловна

Официальные оппоненты:     доктор педагогических наук, профессор

ВетроваИрэна Борисовна

доктор педагогических наук, профессор

Гладилина Ирина Петровна

доктор педагогических наук, профессор

Горбунова Галина Александрова

Ведущая организация:  Российский государственный педагогический

университет имени А.И. Герцена

(г. Санкт-Петербург)

 

        

Защита состоится 25 апреля 2012 г. в 13-00 на заседании диссертационного Совета Д.212.136.06 по защите диссертаций на соискание учёной степени доктора педагогических наук при  ФГБОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университет им. М.А.Шолохова» по адресу: 109240, Москва, ул. Верхняя Радищевская, д. 16-18. 

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университет им. М.А.Шолохова» по адресу: 109240, Москва, ул. Верхняя Радищевская, д. 16-18.

 

         Автореферат разослан 25 марта  2012 г.

Ученый секретарь

диссертационного Совета,

кандидат педагогических наук, доцент                               Н.Р.  Геворгян

 

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА  ИССЛЕДОВАНИЯ

         Актуальность. Стратегическая инициатива «Новое образовательное  измерение» обозначила  перспективу развития высшей школы   во имя будущих поколений, сознавая особый путь России  как уникальной цивилизации,  опираясь на её великое историческое и  культурное наследие . Фундаментальные исследования вузовской науки должны стать важнейшим ресурсом и инструментом освоения студентами компетентного поиска, анализа, освоения и обновления информации.Вступление  России в ВТО, организация Евразийского экономического пространства, стратегия модернизации социально-экономического пространства ставят перед наукой задачу активизации внутренних несырьевых ресурсов, определяющих особенность конкурентного преимущества интеллектуальных, проектно-конструктивных, художественно-творческих достижений, аккумулированных в  регионах Российской Федерации.

Региональный аспект модернизации содержания образования открывает новую страницу в педагогической науке и практике.  Региональные университеты рассматриваются центрами научной, информационной, экспериментальной деятельности, ориентированной на  модернизацию   образовательного и культурного пространства; сохранение социокультурного генома в каждом регионе. Поиск новых форм диалога этничности, как специфической характеристики наследия  многонациональной страны, и профессионального образования, являющегося инструментом социализации личности, является важной исследовательской задачей педагогической науки .

Анализ показал, что  региональный вектор профессиональной  подготовки студентов в вузах культуры, современного искусства, дизайна формулируется в аморфной конфигурации. В квалификационных модулях профессиональной подготовки творческих кадров (бакалавров, магистров)  не учитывается роль графической межпоколенной коммуникации в художественном творчестве, являющейся  индикатором самосохранения этнических культур многонациональной России в  условиях глобальной информатизации.Образовательный пробел   отражается на однообразии сюжетных композиций и  художественно-образных  достоинств эскизов, учебно-проектных предложений по модернизации  средового пространства со стилевым единством. Практически отсутствует в образовательных методиках профессиональной подготовки творческих кадров  легитимация    графической константы в структуре изобразительного искусства.Проведённый анализ позволил  сделать вывод о слабо разработанном научном направлении, раскрывающем   разнообразие художественно-образных графических достижений, являющихся особенностью развития культурных ландшафтов многонациональной России.  Выявлен коммуникативный потенциал, аккумулированный в массивах культурного наследия российских территорий, но не отрефлектированный  в методиках преподавания изобразительного искусства в творческих вузах.  Многие технико-изобразительные  способы передачи информации, зафиксированные с помощью рисунков, фотографий в историко-культурных, этнографических исследованиях, служебных записках  и  описаниях (XVII-XX вв.), являются ценнейшим достоянием российской многонациональной  культуры. Сегодня они не  адаптированы к педагогической практике  в области изобразительного искусства, не вошли в проектную  культуру дизайн-образования. Как следствие, у будущих специалистов по изготовлению   театральных костюмов,постановщиков зрелищных представлений, консультантов по разработке внутренних туристических маршрутов  отмечено поверхностное  представление о разнообразии  этнохудожественного наследия,  графических достижений,  освоенных в дописьменный период. Эволюция изобразительного искусства на территории многонациональной России от первобытного времени до сегодняшних дней не адаптирована к учебной литературе, актуальной для профессиональной подготовки творческих кадров.  

Обобщение результатов проведённого комплексного  анализа позволило сделать вывод, что спроектированная на государственном уровне стратегия информационно-технологического прорыва сегодня не имеет полноценной стартовой платформы, так как не обеспечена достоверным контентом о разнообразии графического компонента в структуре этнохудожественного наследия.

Выявлена крупная научная проблема межотраслевой несогласованности между: государственной стратегией  регионального вектора  модернизации содержания образования; государственным заказом на подготовку компетентных кадров в области культуры и образования;  регионально-ориентированным  вектором вузовской науки и  методик квалификационной/профильной   подготовки компетентных творческих кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна.  Механизмом разрешения проблемы выдвигается универсальная модель профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента с графической доминантой.

Универсальность модели обеспечивается способностью адаптации национально-культурного  компонента к программам обучения студентов творческих специальностей в колледжах, вузах (бакалавр, магистр), на факультетах дополнительного образования, курсах повышения квалификации и переподготовки педагогов и  специалистов творческих сфер деятельности. Авторский модуль национально-культурного компонента, выдвигаемого в исследовании, конкретизирован и  представлен следующими дидактическими концептами.   Региональная художественная константа  в структуренаследия  включает в себя вариативность  достижений локальных традиционных школ в виде технических приёмов декорирования предметов.  Графическая константа в структуре изобразительного искусства выдвигается новой дидактической единицей.  Она  представлена графическими достижениями в дописьменный период и  символами современной культуры региона, олицетворяющими жизнеспособность традиции в художественном творчестве XXI века и  развитии регионального дизайна. Графическая константа  аккумулирует все способы передачи сообщений/информации конкретной исследуемой территории во временном  пространстве первобытной, традиционной, современной   культуры. Педагогическая инновация «национально-культурный компонент с графической доминантой» определяет вектором модернизации профессиональной подготовки творческих кадров  оптимальную систему методов анализа и систематизации графического наследия многонациональной России.

         Проблема исследования представлена поиском оптимального  взаимодействия между современными требованиями профессиональной подготовки творческих кадров и  внедрением национально-культурного компонента с графической доминантой, воздействующего на модернизацию преподавания изобразительного искусства в вузах культуры, современного искусства, дизайна.

         Целью исследования  являются:  конструирование  универсальной модели,  обеспечивающей  модернизацию профессиональной подготовки творческих кадров на основе концептуальной целостности содержания, организационных форм обучения и оптимального комплекса методов анализа и систематизации графической константы  в структуре этнохудожественного наследия; проверка эффективности инновационной модели в опытно-экспериментальной работе.

Объектом исследования выдвигается профессиональная подготовка  творческих кадров, востребованных стратегией регионального вектора модернизации образования.

         Предметом исследования определена система  оптимальных методов в структуре сконструированной  универсальной модели, обеспечивающая  достижение  дефицитных знаний и  формирование квалификационной компетенции на основе навыка анализа и систематизации графической константы в структуре этнохудожественного наследия конкретной территории. 

Гипотеза исследования  заключается в предположении, что  универсальная модель с методикой освоения  национально-культурного компонента является преобразующим  психолого-воспитательным, квалификационно-профильным  преобразующим механизмом воздействия на формирование нового поколения специалистов, подготовленных к профессиональной самореализации в регионах РФ. Эффект    воздействия на формирование нравственных, этических, социально-профессиональных  качеств выпускника творческой кафедры предполагается  при условии внедрения в учебный процесс национально-культурного компонента с графической доминантой. В педагогической практике формирование   компетентных специалистов, востребованных в регионах России, может быть реализовано при условии:

  • включения педагогической инновации «национально-культурный компонент с графической доминантой»  в учебный процесс;
  • разработки дидактического модуля учебно-исследовательской деятельности студентов (бакалавров, магистров);
  • учёта жанровой профильной подготовки студентов творческих кафедр и многообразия интерпретаций графической константы в  творческих проектах. 

Цель, объект, предмет и гипотеза  обусловили задачи исследования:

  • провести комплексный  анализ,   позволяющий выявить и обосновать факторы, определяющие:  особенности российской школы профессиональной подготовки творческих кадров на современном этапе развития многонациональной России;  подходы к реализации  регионального вектора модернизации содержания образования, заявленного на уровне  государственной стратегии;
  • выделить графическую константу  в структуре этнохудожественного разнообразия наследия; обосновать ролевую функцию  графической константы, воссоздающей межпоколенную  преемственность  в процессе освоения дефицитных знаний о коммуникативном и технико-изобразительном потенциале графической культуры, аккумулированной в территориальных лакунах многонациональной России;
  • конкретизировать особенность взаимозависимости  составляющих педагогического процесса, совокупно  обеспечивающих  динамику развития регионального вектора вузовской науки;
  • разработать теоретико-методологические основы универсальной модели, включая принципы и оптимальный комплекс методов анализа и систематизации графической константы в структуре  изобразительного искусства, аккумулированного в  массивах  наследия многонациональной России;
  • разработать этапы опытно-экспериментальной работы для подтверждения универсальности и результативности  методики  освоения национально-культурного компонента с графической доминантой, учитывая жанровое разнообразие профильной подготовки студентов творческих  кафедр;
  • подготовить рекомендации по модернизации профессиональной  подготовки  студентов  вузов культуры, современного искусства, дизайна на основе национально-культурного компонента с графической доминантой, учитывая научно-исследовательскую, художественно-творческую, технологическую особенность  профильной подготовки творческих кадров.

     Теоретические и методологические  основы исследования.  Межотраслевая проблема исследования, поиск результативного решения комплекса поставленных задач  обусловили обращение к научным трудам  отечественных философов: И.А.Бердяева, М.М.Бахтина;  А.Ф.Лосева о категории эстетики, трактующейся   как символическое, как носитель формообразующего смысла (значения, ценности); Вл.С.Соловьева о ценностно-иерархической шкале трех основных областей человеческой жизнедеятельности: духовной, интеллектуальной и социальной, известной в науке  как «философия всеединства»;Д.С.Лихачева о роли наследия в развитии культурно-цивилизационной модели общества. Важной составляющей осмысления роли графической культуры в территориальных лакунах многонациональной России являются результаты исследования профессора  Ю.Б.Борева, определяющего  проблемное поле эстетики из шести сфер деятельности (территорий знания). В этой связи наше исследование косвенно затрагивает, наряду с эстетикой действительности, эстетикой искусства, технической эстетикой (дизайн), практической эстетикой, также и новые формы теоретико-информативной и рецептивной эстетики.

Теоретические подходы к  обоснованию модернизации   профессиональной подготовки педагогических и творческих кадров  опирались  на работы ведущих российских учёных: С.П.Ломова о системной подготовке учителей декоративно-прикладного творчества и народных промыслов; Л.Г.Савенковой о роли полихудожественного образования в развитии детей и юношества; Н.М.Сокольниковой о  полимотивированности в деятельности  обучающихся, о роли художественного образования для всех уровней образовательной и профессиональной подготовки. Важным ориентиром   в области целостного представления об исторических традициях и ценностях художественной культуры, эколого-педагогического, эстетического воспитания явились работы А.В.Антоновой, Т.И.Баклановой, В.Н.Банникова, Л.В.Ершовой, Т.С.Комаровой,  Л.А.Рапацкой, Т.Я.Шпикаловой.  Систематизированы концепции докторских исследований последних лет,  направленные на повышение  качества подготовки по изобразительному искусству: Л.Л.Алексеевой (художественно-эстетическое образование в профильной школе: эволюция и перспективы развития, 2009);  В.Н.Банникова (профессиональное становление будущего учителя изобразительного искусства, 2009);  Г.А.Горбуновой (инновационные технологии дифференцированного и индивидуального подхода к развитию художественно-творческих способностей младших школьников, 2010);  Е.Н.Губановой (национально-региональный компонент декоративно-прикладного искусства в образовательном пространстве начальной школы, 2010);М.А.Денисовой (формирование этнокультурной      компетенции молодёжи в учреждениях дополнительного образования в процессе основ декоративно-прикладного искусства, 2004);   Л.В.Кучеровой (профессиональное становление студентов педагогического колледжа в системе дополнительной подготовки в области дизайна, 2011); Л.Н.Мун (синтез искусств как системообразующий фактор художественного образования, 2009);    С.П.Рощина (формирование профессионально-личностных потребностей художника-педагога, 2010).

Методический интерес вызвали работы, посвящённые конструированию учебного процесса с использованием образовательных технологий: М.В.Кадыровой (использование национально-художественных традиций на уроках по изобразительному искусству, 2004); Т.С.Комаровой (методика обучения  изобразительной деятельности и конструированию); Е.Ф.Кузнецова (формирование визуального восприятия в изобразительной деятельности: на материале обучения студентов на художественно-графическом факультете, 2008);И.Н.Полынской (преподавание изобразительного искусства в школе с учётом национально-регионального компонента; 2010); Г.А.Поровской (методика преподавания изобразительного искусства в школе и вузе; 2009).  В процессе работы со студентами-дизайнерами методическим ориентиром явились   исследования в области дизайна авторовК.А.Кондратьевой, Ю.В.Назарова,  И.Н.Савельевой, уточняющих ценность  этнокультурного  наследия  для развития дизайн-образования в многонациональной  России. Обращение к работам в области педагогической науки обусловлено соотношением авторской инновации с существующей базой  научных подходов,   раскрывающих роль:

  • системного подхода как направленной методологии научного познания, в основе которого лежит рассмотрение объекта как целостной системы (П.К.Анохин, А.Н.Аверьянов, В.Г.Афанасьев, И.В.Блауберг, А.И.Пискунов, В.Н.Садовский, Ю.П.Сокольников, Э.Г.Юдин);
  • личностно-деятельностного подхода к организации учебного процесса (Л.П.Буева, Л.С.Выготский, В.В.Давыдов, А.Н.Леонтьев, Л.И.Новикова, А.В.Петровский, А.А.Вербицкий, К.К.Платонов, СЛ.Рубинштейн);
  • структуры и содержания образования (В.С.Леднев, В.В.Краевский, И.Я.Лернер, А.И.Пискунов, М.Н.Скаткин);
  • целостности содержания образования и педагогического процесса (Ю.К.Бабанский, В.С.Ильин, В.С.Леднев, М.И.Махмутов, А.И.Пискунов,Н.А.Половникова);
  • дидактической составляющей  учебного процесса,  представленной   в работах авторов: Ю.П.Азарова, А.Г.Асмолова, Б.С.Гершунского, Т.А.Ильиной, В.В.Краевского, Н.В.Кузьминой, И.Я.Лернера, М.И.Махмутова, В.М.Монахова, Н.Д.Никандрова,  П.И.Пидкасистого, М.М.Поташника,  Н.С.Розова,  Л.Ф.Спирина, А.И.Суббето, В.Д.Шадрикова, И.С.Якиманской;
  • психологической основы образовательного процесса в  системе профессионального образования, рассмотренной в работах: К.А.Абульхановой-Славской, Л.С.Выготского, П.Я.Гальперина, В.П.Давыдова, Л.В.Занкова, И.А.Зимней, Н.В.Кузьминой, А.Н.Леонтьева, Н.А.Менчинской, Р.С.Немова, С.Л.Рубинштейна, Н.Ф.Талызиной, А.И.Щербакова, Д.Б.Эльконина, В.А.Якунина;
  • Ю.П.Сокольникова о воспитании социально-активной личности с позиций системного подхода.

         Методологическим ориентиром в процессе разработки универсальной модели  послужили работы:  В.П. Беспалько о  роли  системообразующего элемента в педагогической системе;   Н.А. Давыдова о дидактическом проектировании  этапов образовательного процесса в профессиональном образовании (ВУ);  А.Г. Казаковой о блочно-модульном структурировании познавательного материала (МГУКИ).

          Степень научной разработанности проблемы исследования.Начало третьего тысячелетия отмечено появлением   исследований в педагогической науке и практике,  конкретизирующих области декоративно-прикладного искусства и дизайна, вторично получившего признание в России во второй половине ХХ века.   Систему оптимальной живописной подготовки учителей декоративно-прикладного искусства и народных промыслов рассмотрел в докторской диссертации С.П.Ломов (2000 г.). Особенности и перспективы развития современного российского дизайна: проблемы, тенденции, прогнозы, региональные особенности рассмотрел Ю.В.Назаров (доктор искусствоведения, 2003 г.). Практически указан навигационный маршрут исследовательской деятельности  для педагогов-экспериментаторов в пространстве пересечения художественного творчества, проектной культуры дизайна, образовательной практики, информационных технологий.

В современном отечественном образовании большое внимание уделено созданию и диверсификации учебного контента. Разработаны и внедрены учебные комплексы в виде  образовательных  программ, рабочие тетради, конспекты уроков, методические пособия по изобразительному искусству для учащихся общеобразовательной школы (Е.А.Алексеенко, В.Н.Банников,  Л.В.Ершова, О.М.Гусева, И.В.Золотарь, С.Е.Игнатьев, Н.В.Кармазина,  Н.Р.Макарова, Н.Р.Паламар, Т.Я.Шпикалова, А.Н.Щиров). Разработаны учебники для студентов  художественно-графических факультетов, включающие историю стилей в искусстве, народную художественную культуру, живопись; книги для семейного чтения (Т.И.Бакланова, В.Н.Крейн, С.П.Ломов, Н.М.Сокольникова, А.П.Яшухин).

Этнохудожественное образование рассматривается  важным фактором формирования ключевых компетенций российского профессионального образования. Достижением отечественной педагогической науки является система этнохудожественного образования «школа-колледж-вуз», разработанная  под руководством доктора педагогических наук,  профессора  Т.И.Баклановой (МГГУ им. М.А.Шолохова). Необходимость организации учебно-воспитательного процесса с опорой на этнопедагогические традиции отмечают в  исследованиях Л.А.Алыневская, Г.Ж.Асылханова,  А.А.Белоус, Л.Д.Вавилова, С.С.Горбенко, Н.А.Горяева, Ж.Д.Доржиева, О.Н.Прокопец, Э.Г.Скворцов, З.Н.Тюменцева. Региональный аспект проблемы модернизации образования рассмотрен с позиции  административно-управленческого подхода в докторских исследованиях авторов:  Г.И. Алексеевой, Д.М.Городенко, Н.Г.Марковой, З.Г.Найденовой, П.А.Степановой, А.Р.Шайдуллиной, Л.А.Энеевой, Т.А. Ярковой. Ценность культурного наследия народов многонациональной России  подчёркивают в исследованиях, посвящённых изготовлению костюма, авторы:  Е.А.Аброзе, Л.Н. Абутилипова, Т.Ю.Адукова, М.И.Алибекова, Т.П.Алексеева,  А.А.Богордаева, Е.М.Ефимова, А.И.Затулий,И.Н.Савельева.   Отмечена активизация  внимания ряда учёных к роли этнокультурного  наследия  в  развитии  графического дизайна в контексте знаково-семиотической кодификации  (Э.М.Глинтерник, Н.С.Герасимов, Е.В.Сокольникова, И.Н.Стор). Наследие народов северных территорий РФ привлекает внимание учёных, педагогов-практиков в контексте воспитательного фактора воздействия на формирование личности. Развитие этнокультурных традиций воспитания детей коренных малочисленных народов Крайнего Северо-Востока России  проанализировала в докторской диссертации А.Н.Фролова (2004).   Декоративно-прикладное искусство народов Севера как фактор духовно-нравственного воспитания подростков в полиэтнической среде  рассмотрела в кандидатской диссертации   Л.Л.Бокотей (2010). В этой связи добавим, что наша диссертация   развивает тему кандидатской диссертации,  сконцентрировавшей результаты исследования на Крайнем Северо-Востоке России. 

Новый подход к освоению истоков появления, развития  графических достижений в структуре изобразительного искусстваобусловил обращение к зарубежным достижениям в науке.  Теоретический вклад внесли  «конструктивисты в этнологии» Э. Хобсбаум, Э.Геллер, Р.Бурдье, утверждающие, что процесс этнообразования связан с дифференциацией культур; сам процесс этнообразования есть интеллектуальный продукт.  Ряд отечественных  учёных конкретизирует общие представления и рассматривает взаимозависимость  между эволюционным развитием человеческой цивилизации на планете и  изобразительным  искусством, отражающим хронологию этнического самоопределения  племён.  Назовём  авторов работ: З.А.Абрамова (Первобытное искусство. 1971), П.А.Куценков (Начало. Очерки истории первобытного и традиционного искусства. 2001), В.Б.Мириманов (Императив стиля. 2004; Истоки стиля. 1999), А.Д.Столяр (Происхождение изобразительного искусства. 1985), А.А.Формозов (Наскальные изображения и их изучение. 1980), Е.Н.Устюгова (Стиль и культура. Опыт построения  теории стиля. 2006).Практическое освоение графической культуры коренного населения Канады, эскимосов Аляски  исследовано в работах зарубежных учёных, определивших эволюционное значение традиционной графики в контексте многообразия творческого самовыражения художников(GerhardHoffman,GraburNelson, FiellSharlotta&Peter, MarioryeHalpin идр.).Роль  этноискусствоведческого   анализа, актуального на постсоветском пространстве,  сегодня рассматривают  в работах   учёные России: Б.М. Бернштейн, В.Е. Буденкова, Л.И.Нехвядович, М.Н.Панова;  Украины: И.Ф.Ляшенко, Л.В.Узунова.Конкретизирован  этнокультурный  компонент Уральского региона в подготовке дизайнеров  (УрГГУ, г. Екатеринбург).  Тема исследования  обусловила обращение к работам, посвящённым проблемам компетентности (В.И.Байденко, А.А.Вербицкий, М.В.Гюжарская, Г.И.Ибрагимов, Е.О.Иванова, В.А.Кальней, Я.И.Кузьминов, А.М.Новиков,   Д.А.Погонышева, Ю.Г.Татур,  А.В.Хуторской, С.Е.Шишков, О.В.Шемет). При этом авторы отмечают, что тема дифференциации квалификационных компетенций остаётся актуальной для социально-экономического развития  современной России.

Всплеск теоретических работ, сопровождавших  переходную стадию развития трансформирующейся страны,  сегодня требует поворота к конкретизации технологической составляющей в педагогической науке и практике. В этой связи отметим ценность   рекомендаций отечественных учёных: В.В.Краевского, В.М.Монахова, А.М.Новикова по разработке педагогических технологий и методик. Вопрос сохранения  национально-культурной платформы в программах информационной модернизации, индустриализации   в российских регионах,  актуальный для многонационального российского общества, требует  разработки   критериев его этнохудожественной, образно-графической  идентификации. Графическая  константа, как  феноменологическая субстанция в массиве этнохудожественного наследия, имеет право на ведущую роль в современных процессах художественно-графической, проектной культуры и стилеобразования. Выдвигаемая на защиту  универсальная модель раздвигает  горизонты  развития изобразительного искусства в тесном взаимодействии с графическим  компонентом, отражающим полиморфную структуру коммуникативного потенциала наследия многонациональной России. Воссоздание преемственности в развитии графической константы в структуре изобразительного искусства выдвигается своеобразной блокировкой для процессов интернационально-информационной глобализации, нивелирующей этнокультурные коды, важные для сохранения сбалансированного социально-экономического развития многонациональной России. Исследование,  представленное  поиском оптимальной профессиональной подготовки творческих кадров на основе конструирования универсальной модели, преимущественным показателем которой  выдвигается национально-культурный компонент с региональной константой, рассматривается  впервые в отечественной педагогической науке и практике.

          Методы исследования.  Использованы теоретические, эмпирические и специальные  методы.   Теоретические методы использовались  в процессе системного, сравнительного, комплексного, контент-анализа  специальной литературы, изучения и обобщения педагогического опыта; восхождения от абстрактного к конкретному в процессе формирования понятийного инструментария.  Эмпирические методыпредставлены: включенным наблюдением   в процессе работы с мастерами в полиэтническом регионе,   опросно-диагностической процедурой,  обобщением показателей мониторинга опытного эксперимента. Специальные педагогические методы конструирования учебного процесса,  проведения эксперимента были использованы для разработки и корректировки  дидактического модуля; моделирования проблемно-тематических заданий в границах национально-культурного компонента; консультирования в процессе выполнения лабораторных и практических заданий студентами ЭГ. 

          Организация этапов эксперимента. Эксперимент проводился   с  1998 по 2012 гг. В пространство эксперимента вошли: традиционные школы  Крайнего Северо-Востока России, образовательные учреждения гг. Анадыря и Магадана, Курсы подготовки и переподготовки работников культуры Чукотского автономного округа и Магаданской области,   профессиональная подготовка студентов в вузах Москвы и Московской области.        Констатирующий этап проводился среди студентов и педагогов творческих кафедр. Собеседования с педагогами учебных заведений выявили  отсутствие образовательных методик и специального исследовательского  инструментария, обеспечивающего канал доступа к разнообразию графических достижений в структуре этнохудожественного наследия многонациональной  России. Подготовительный этап включал создание организационно-педагогических условий для  проведения  формирующего эксперимента. Были  спроектированы:   рабочая программа освоения познавательного блок-модуля«региональная художественная константа»;  дидактический модуль проблемно-практических заданий, разработаны требования к выполнению работ.  Содержание формирующего этапа представлено адаптацией  методики освоения национально-культурного компонента   к профессиональной подготовке студентов-дизайнеров, постановщиков культурно-досуговой деятельности, консультантов по туризму для подтверждения  её результативности и универсальности. На этапах мониторинга формулировались предварительные выводы, корректировались  требования к выполнению заданий. На заключительном этапе  проводился обобщающий анализ   результатов исследования,   уточнение    общих и частных выводов, формулировка положений, разработка рекомендаций.  Совершенствовалось  структурно-логическое оформление результатов исследования, уточнялся  схемный и иллюстративный материал,   наглядно демонстрирующий  преимущество педагогической инновации.

          Общий объём проделанной работы включает в себя   теоретико-аналитический и прикладной уровни исследовательской деятельности.   Обобщение результатов анализа позволило сделать ряд важных  теоретических выводов о современной подготовке творческих кадров,  отметить позитивные тенденции и выявить  негативные факторы. Сформулировать особенности, принципы и методы педагогического процесса, совокупно обеспечивающие формирование    регионального вектора  вузовской науки и образовательной стратегии творческих кафедр.  Прикладной  уровень представлен художественно-графическими работами студентов ЭГ, авторскими работами учащихся подготовительных курсов, курсов повышения квалификации;  учебно-методическими разработками, учебными пособиями. В процессе исследования апробированы модели этнографического театра и этнохудожественного представления-перформанса, убедительно раскрывающие  эффект интерпретации наследия Крайнего Северо-Востока России. Основные результаты исследования апробировались в виде докладов и научных сообщений со стендовой  презентацией на   международных и межвузовских конференциях и семинарах.Результаты исследования  отражены в  монографиях, учебных пособиях,  научных  статьях.

          Научная новизна  исследования  представлена следующими  достижениями диссертанта.

1. Выявлены  особенности российской школы профессиональной подготовки творческих кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна на современном этапе трансформирующегося многонационального российского общества. Востребованность психологически и компетентно  подготовленных творческих кадров к профессиональной самореализации в регионах России обосновывает своевременность и целесообразность разработки и внедрения оптимальной универсальной модели с национально-культурным компонентом, определяющим  региональный вектор модернизации содержания образования. 2. Обоснована актуальность создания информационного-образовательного ресурса «графическая константа» в процессе учебно-исследовательской деятельности, что  воссоздаёт механизм  преемственности  графического наследия в новом образовательном измерении. 3. Обоснована  воспитательная роль учебно-исследовательской деятельности на основе методики освоения национально-культурного компонента с графической доминантой, определяемая   эстетическим, этическим воздействием на формирование нравственных качеств молодого поколения творческих кадров. 4. Сформулирована  закономерность  взаимозависимости четырёх составляющих педагогического процесса, как синтез триединства  содержания, организационных  форм и методов,  с  инновацией в виде  национально-культурного компонента с графической доминантой, модернизирует стандарт образовательной подготовки по предмету «Изобразительное искусство».5. Разработаны  теоретико-методологические основы универсальной модели, включающие в себя:  1) философско-эстетический модуль знаний о роли графической культуры в формировании социокоммуникативных механизмов; 2)принципы, формализующие  функциональную  деятельность универсальной модели; 3)  закономерность  взаимозависимости четырёх составляющих педагогического процесса, обеспечивающих  динамику  регионального вектора модернизации профессиональной подготовки студентов творческих и педагогических специальностей;4) оптимальный комплекс методов анализа и систематизации графических достижений в структуре этнохудожественного наследия  России. 6. Адаптирована модель опытно-экспериментальной работы, подтвердившая эффективность  универсальной модели профессиональной подготовки студентов творческих кафедр. 7. Подготовлены рекомендации по модернизации профессиональной подготовки  студентов  вузов культуры, современного искусства, дизайна на основе национально-культурного компонента с графической доминантой. Учтены кадровые потребности модернизации индустрий культуры, туризма в  регионах многонациональной России.

          Теоретическая значимость исследования. Выявлена и сформулирована крупная научная  проблема межотраслевой несогласованности, возникающая на основе комплекса противоречий  между государственной политикой социально-экономического развития регионов России и  слабо обозначенным региональным вектором модернизации  профессиональной подготовки кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна. Разработан магистральный вектор  модернизации профессиональной подготовки творческих и педагогических  кадров, востребованных в регионах РФ. Механизмом модернизации выдвигается инновационная универсальная модель профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента с графической доминантой. Инновационная сущность  универсальной модели определена  системой теоретических императивов:

  • сформулированной закономерностью взаимозависимости и взаимодействия 4-х составляющих педагогического процесса, формализующих региональный вектор  профессиональной подготовки студентов и вузовской науки в целом;
  • внедрением  дидактического модуля «графическая константа в структуре этнохудожественного разнообразия наследия», направленного на  активизацию учебно-исследовательской деятельности студентов;
  • терминологическим аппаратом, аккумулирующим  понятия и методы, формирующие новое информационно-образовательное пространство; термины уточняют смысловую содержательность учебно-исследовательской деятельности;
  • методологическим проектно-технологическим подходом к конструированию структурных компонентов универсальной модели;
  • региональным вектором  дизайн-образования, ответственного за воссоздание, сохранение преемственности в развитии графической культуры в  структуре этнохудожественного  наследия.

Теоретические императивы создают новый канал  возможностей для профессиональной самореализации и   консолидации педагогов-экспериментаторов из различных регионов России.

Практическая значимость исследования представлена достижениями в области прикладной педагогики, открывающими новые возможности профессиональной самореализации студентов творческих кафедр. Сконструированная  универсальная модель  обеспечивает доступ  к дефицитным знаниям о  вариативности интеллектуально-творческих,  художественно-образных, графических  достижений, синтезированных жителями российских территорий в виде локально-территориальных социокоммуникативных технологий. Матрица универсальной модели помогает студентам и педагогам  формализовать  канал коммуникации между:   графическим компонентом в структуре этнохудожественного наследия  и  проектным воображением, создающим новые конструкты изобразительного искусства с этнохудожественным элементом. Внедрение национально-культурного компонента с графической доминантой  в учебный процесс усиливает роль воспитательной   ценности наследия, актуальной на современном этапе трансформации многонационального российского общества. Вовлекает в профессиональный терминологический оборот результаты  исследований в области других наук (археология, этнография, искусствоведение, информатика, веб-дизайн, этнопедагогика, прикладная педагогика), прямо или косвенно выявляющих коммуникативный потенциал наследия народов России.

                   Научные положения, выносимые на защиту:

1. Социально-профессиональная  сущность универсальной модели профессиональной подготовки творческих кадров определена  конструктивно-технологическим  разрешением  кадровой проблемы на основе внедрения в учебный процесс преобразующего национально-культурного  компонента  с графической доминантой.

2.  Теоретико-методологические основы универсальной модели систематизируют в единой концептуальной целостности следующие блоки знаний:1) философско-эстетический  модуль знаний о роли графической культуры в формировании социокоммуникативных механизмов; 2) оптимальный комплекс принципов,  формализующих  функциональную  деятельность универсальной модели; 3) дидактический модуль, интегрирующий познавательный, репродуктивный, творчески-репродуктивный и продуктивный этапы учебно-исследовательской деятельности  на примере «Региональной художественной константы»; 4) иерархический  комплекс методов анализа и систематизации графического наследия многонациональной России.  Данная совокупность   теории, методов  и результата учебно-исследовательской деятельности в виде графической константы обеспечивает преимущество квалификационно-профильной подготовки творческих кадров.

3. Закономерность  взаимозависимости  четырёх составляющих педагогического процесса  определяет императивом сочетание синтеза триединства  содержания, организационных  форм и методов с инновационной методикой освоения  национально-культурного компонента с графической доминантой. Выявленная закономерность педагогического процесса определяет логику конструирования этапов дидактического модуля с помощью: 1) методики  освоения национально-культурного компонента с графической доминантой (познавательный этап); 2) иерархии методов анализа и систематизации графической константы (репродуктивный этап); 3) механизма комбинированной профильной подготовки творческих кадров (творчески-репродуктивный  этап); 4) показателей профессионально-регионального параметра компетентной подготовленности студентов (продуктивный этап).

4. Универсальная модель формализует региональный вектор модернизации   содержания, организационных форм  подготовки студентов  в творческих вузах  с помощью  методов анализа и систематизации  графической константы наследия. Разработанная  на примере территории Крайнего Северо-Востока Россииформула графической константы  аккумулирует изобразительные элементы первобытной, традиционной и современной культуры помогает сформировать искомую матрицу на любой  территории.

5. В процессе опытного эксперимента со студентами творческих кафедр определён императивом жанровый  подход к разработке квалификационных модулей. Скоррелированы такие  взаимозависимые компоненты образовательного процесса, как: 1)  иерархия соподчинения методов анализа и практические задания;  показатели гипотетически спроектированных навыков исследовательской деятельности и формы представления сформированной компетенции в соответствии с профильной подготовкой  студентов. По результатам мониторинга сформулированы выводы, направленные на совершенствование учебно-исследовательской и творческой деятельности студентов.

6.  Разработанные научные положения формируют  контуры нового научного направления, представленного траекторией развития регионального вектора педагогической науки и практики в вузах культуры, современного искусства, дизайна на основе внедрения национально-культурного компонента с графической доминантой; формализуют основы образовательной  целостности в виде регионального вектора учебно-исследовательской  и творческой деятельности. Выдвигаемая универсальная модель формирует  диалог между  этнохудожественным   наследием многонациональной России и профессиональным образованием.

          Достоверность результатов диссертационной работы обеспечена    обоснованностью теоретико-методологических позиций и подходов к изучению проблемы исследования, системным подходом  к объекту и предмету исследования, применением оптимального комплекса методов, адекватных поставленным задачам исследования, показателями творческого самовыражения  и  вариативностью жанровых модификаций.

Апробация и внедрение результатов исследования осуществлялись:  на международных и межвузовских конференциях,  научно-методических семинарах, круглых столах в учреждениях высшей школы: «Хореографическое образование: тенденции развития» (М.: МГУКИ, 2002);«Информационные технологии в XXI веке» (М.: ИИТ МГУС, 2003); «Наука – сервису». Секция «Социальные проблемы развития информационного общества» (М.: ИИТ МГУС, 2007);«Развитие непрерывной профессиональной подготовки и переподготовки кадров в условиях инновационных технологий» (М.: РосЗИТиЛП, 2008г.). Выставка студенческих работ и научные сообщения студентов ЭГ по теме «Культурное наследие Евразии в объективе дизайнера» проведена для участников Всероссийского семинара работников библиотечной системы (ВГБИЛ им. М.И.Рудомино, 2008г.). Доклады с презентацией результатов исследования представлены:   на 1-ой  Всероссийской  научно-практической конференции «Теоретические и прикладные проблемы дизайна» (Сочи:СГУТиКД, 2008г.); на 2-ой Всероссийской  научно-практической конференции «Дизайн XXI века – среда, традиции, новации» (Сочи: СГУТиКД, 2009г.); на 3-ей  Всероссийской  научно-практической конференции «Дизайн XXI века – традиции и новации». Сочи: СГУТиКД, 2010г.);  на международных конференциях по проблемам дизайна  (г.Оренбург: ОГУ, 2010, 2011гг.);  на Международной научной  Интернет-конференции «Диалог этнокультурных миров в евразийском историческом процессе» (2010г.).  Результаты теоретического и прикладного уровней исследования опубликованы в журналах ВАК, изданы в виде  монографий и пособий. 

Базы исследования представлены образовательными учреждениями, курсами повышения квалификации  и творческими коллективами:  Высшим педагогическим училищем народов Крайнего Севера (г.Анадырь. 1994-1997);Курсами повышения квалификации  работников культуры и искусств (Магадан, 1992-1996);  Центром национальной  культуры  «Эйнэв» и школой искусств (г.Анадырь). С 2000 года  эксперимент  организован в вузах Москвы и Московской  области: на творческих  кафедрах Московского государственного университета культуры и искусств (Химки М.О., 2000-2008);  Института информационных технологий Российского государственного университета туризма и сервиса (г. Москва, филиал; 2009-2012). Подготовка диссертационного исследования проводилась при кафедре дизайна Государственного гуманитарного университета  им. М.А.Шолохова (2010-2012). Примерный количественный показатель обучающихся, включая студентов колледжей и вузов, педагогов, мастеров,  руководителей творческих коллективов,  1200 человек. Учитывая, что  в условиях Крайнего Севера были использованы дистанционные формы проведения радио-консультаций и «уроков мастерства», телевизионные встречи  и публичные информационно-просветительские выступления перед разными возрастными категориями зрителей, охват  аудитории    значительно шире цифрового показателя.

         Структура диссертации подчинена логике   научного обоснования   сконструированной универсальной модели, нацеленной на модернизацию профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента с графической доминантой. Работа состоит из введения, 4-х глав, списка литературы и приложений.

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

         В первой главе «Теория: анализ   состояния   профессиональной подготовки   творческих кадров  в современной России: региональный аспект» рассмотрена роль педагогических и  творческих кадров в модернизации региональных индустрий культуры, туризма, образовательного и культурного пространства  многонациональной страны. Уточнено понятие регионального вектора модернизации содержания образования,  профессиональной подготовки творческих кадров. Проведён сравнительный анализ   подготовки дизайнеров и подходов к оценке традиционной графической культуры в зарубежных школах. Рассмотрены особенности авторского подхода к конструированию универсальной модели на основе внедрения национально-культурного компонента с графической доминантой; уточнён алгоритм  дидактического модуля с исследовательской доминантой.  Контент-анализ работ ведущих российских учёных отражает существующие подходы к осмыслению  проблемы модернизации содержания образования (А.Ю.Белогуров, К.Ж.Гуз, В.Р.Ильченко, А.П.Катровский, Т.И.Ключенко, А.М.Новиков, А.И.Субетто, Ю.Е.Шабалин). Национальная система образования должна отражать своеобразие  каждого российского региона РФ, сохраняя, одновременно, единство всероссийского образовательного пространства. Выявлена  причинно-следственная связь негативных факторов и тенденций, формирующих специфику профессиональной подготовкистудентов на творческих кафедрах, где дидактика, как стержень педагогических методик, смещена на периферию образовательного процесса. Как правило, подготовка  представлена:  а) нормативом УМК, б) авторскими тренингами, методиками развития и формирования творческих способностей. В процессе выполнения заданий с элементами фольклора, танцевальной культуры и декоративно-прикладного искусства используются известные формы интерпретации  наследия.  Перед студентами, изучающими модули культурно-игровых программ, культурно-досуговых форм, основы театральной режиссуры или дизайн сценического костюма, не ставится  учебно-исследовательская задача по достижению новых знаний о разнообразииэтнохудожественного наследия многонациональной России. В связи с разделением  образовательного процесса на бакалавриат и магистратуру, такой подход можно считать достаточным только для бакалавров. Для магистров поверхностное усвоение художественно-образных истоков наследияне соответствует требованиям повышения качества учебно-исследовательской деятельности, формирующей новые достижения в творческой деятельности.  Практически не реализуется актуальная на мировом уровне задача поиска новых форм диалога этничности, как специфической характеристики наследия  многонациональной страны, и профессионального образования, являющегося инструментом социализации личности.

Сравнительный анализ зарубежного опыта на примере организации  учебного процесса  в  HochschuleZwickau (филиал:Schneeberg, Восточная Саксония, 2005 г.) позволил выявить опыт организованной исследовательской деятельности в виде трёхуровневой системы  приобщения студентов, нацеленной на разработку предложений по модернизации  территории, где находится учебное заведение.  Образовательный процесс опирается на выполнение   проектов по базовой программе. Одновременно функционируют исследовательский Центр   «Transfertzentrum (FTZ)» и Центр  «EinheitderForschungundLehre» (единство исследования и обучения), в задачи которых входит  поддержка всех  рационально-технологических   идей педагогов и студентов, важных для развития региона.Анализ литературы, посвященной изучению графической культуры коренных народов Канады, Аляски выявил роль графических школ и показал, что на современном этапе художественно-графические работы, выполненные  на основе традиционного графического наследия,  являются достоянием музеев, привлекающих туристов, коллекционеров, педагогов-экспериментаторов  со всего мира.

Наше исследование опирается на  этнохудожественное разнообразие наследия Крайнего Северо-Востока России, где, согласно историко-этнографическим описаниям, исследованиям, археологическим памятниковым комплексам,   коренными жителями являются  чукчи, эскимосы, эвены, юкагиры, ительмены, кереки, чуванцы. В процессе исследованияудалось  систематизировать  графический  компонент этнохудожественного  наследия группы коренного населения (чукчи, эскимосы, эвены, юкагиры). Учитывая, что процессы «рывкового, дискретного (т.е. прерывного)»  историко-культурного  развития повлияли на   преемственность в развитии изобразительного искусства с традиционной графической доминантой, определяющей уникальные достижения в области коммуникативных сообщений    на данной территории, задача педагогического сообщества в том, чтобы восстановить преемственность и дальнейшее развитие графического наследия.

Теоретико-методологический подход к конструированию универсальной модели опирается на  комплекс  принципов,   определяющих  функциональную  деятельность в границах универсальной модели: прозрачности (т.е. транспарентности), системности,  процессного управления педагогической системой,   методологической триангуляции учебно-исследовательской деятельности (т.е. анализ, вывод, практический результат), тождества (информационной репликации), инклюзивного подхода к анализу студенческих  инноваций, комбинированной (бинарной, тернарной) профильной подготовки. Теоретическим показателем исследования выдвигается  закономерность  взаимозависимости  четырёх составляющих педагогического процесса, в основу которого положен национально-культурный компонент с графической доминантой. Закономерность является системообразующим фактором, обеспечивающим развитие регионального вектора учебно-исследовательской деятельности студентов. Уточнено понятие профессионально-регионального  параметра компетентной и психологической  подготовленности выпускников к профессиональной самореализации в регионах. Параметр определяется как «устойчивая потребность» в художественно-проектной деятельности на основе  графической константы, выявляющей оригинальность коммуникативного потенциала наследия народов  России.

Проведенный  в первой главе теоретический анализ позволил выявить позитивную роль педагогических исследований в области изобразительного искусства, декоративно-прикладного творчества, изготовления костюма,  дизайна, отстаивающих цивилизаторскую, консолидирующую, социально-ценностную роль наследия, актуальную в период информационной модернизации всех уровней социально-экономического развития многонациональной страны. Однако существующий комплекс негативных факторов, деформирующих, а подчас и определяющих особенности профессиональной подготовки творческих кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна, требует модернизации подходов к организации учебно-исследовательского и творческого процесса.

          Во второй главе «Методология: конструирование   универсальной  модели на основе национально-культурного компонента с графической константой» рассмотрены: подходы кконструированию    универсальной модели  профессиональной подготовки творческих кадров,  методика  освоения национально-культурного компонента в процессе  учебно-исследовательской деятельности, алгоритм систематизации графической константы  в структуре  разнообразия наследия. Определена  смысловая (понятийная)  сущность педагогической инновации «национально-культурный компонент с графической доминантой». Учитывались: а)  норматив  триединства содержания, организационных форм и методов и б)   проектно-технологический методологический подход к конструированию  педагогической инновации. Согласно рекомендациям академика РАО А.М.Новикова,  универсальная модель сконструирована  в виде:  организованной педагогической  деятельности,  логической структуры взаимозависимых блоков,  дидактического  процесса её осуществления.  Сконструированная методологическая матрица универсальной модели    упорядочивает последовательность комплекса действий в границах  образовательной целостности, представленной триединством содержания, форм и методов освоения национально-культурного компонента с графической константой.

В поддержку авторского подхода к конструированию  структурных блоков  универсальной  модели  сформулированы три тезиса. Тезис 1: «Предмет  «Изобразительное искусство» определён оптимальной базовой платформой    аккумуляции и адаптации дефицитных знаний о разнообразии графического компонента в структуре этнохудожественного разнообразия наследия». Тезис 2: «Модернизация профессиональной подготовки творческих кадров определяет дидактическим императивом освоение методов анализа на основе интеграции  искусствоведческой атрибуции  и информационной систематизации артефактов наследия и предметов современной культуры  с графическим компонентом».Тезис 3: «Разнообразие  коммуникативных сообщений и технических приёмов их воспроизведения в культурном пространстве  многонациональной России выдвигается инновационной  дидактической единицей и требует адекватного отражения в   научно-исследовательской и творческой деятельности».

Методика освоения национально-культурного компонента в процессе учебно-исследовательской деятельности  опирается на иерархическое соподчинение  методов анализа и систематизации графического компонента в структуре этнохудожественного разнообразия наследия.Педагогической инновацией выдвигается понятие о дивергентно-семиотическом методе анализа и систематизации графической константы в структуре наследия.  В культурном пространстве полиэтнического региона традиционные предметные комплексы являются носителями информации конкретной  традиционной школы или мастера. Дивергентно-семиотический метод помогает сосредоточить  внимание студентов на разнообразии графических способов коммуникации.

Во второй главе рассмотрена методология конструирования  взаимозависимых структурных блоков универсальной модели. По сути,  проведена расшифровка закономерности взаимозависимости 4-х составляющих педагогического процесса.Детально рассмотрен дидактический поэтапный алгоритм учебно-исследовательской деятельности, помогающий педагогу-экспериментатору разделить смысловые уровни  практических  заданий  для бакалавров и для магистров.  Обоснована логика иерархического соподчинения методов, обеспечивающих конкретику результатов исследовательской деятельности. В целом, рассмотрена технологичность  универсальной модели, направленная на разрешение  существующей несогласованностиисследовательского, информационно-образовательного и социально-профессионального  блоков крупной научной межотраслевой проблемы.

   В третьей главе «Практика: особенности проведения педагогического эксперимента со студентами творческих кафедр»  представлены ход и результаты  эксперимента,  подтверждающего практическую часть гипотезы.  Алгоритм действий представлен:  включением национально-культурного компонента с графической доминантой в учебный процесс; разработкой и адаптацией дидактического модуля; учётом жанровой профильной подготовки студентов творческих кафедр и многообразия интерпретаций графической константы в курсовых проектах. Задачи преобразующего эксперимента включали: 1) формирование навыков анализа и систематизации этнохудожественного разнообразия наследия в полиэтническом регионе (бакалавры); 2) корректировку исследовательского уровня лабораторных и домашних заданий,  формализующих алгоритм учебно-исследовательской деятельности студентов (магистров); 3) проведение   мониторинга для фиксации контрольных срезов, демонстрирующих степень освоения дефицитных знаний и навыков. Обобщённый результат констатирующего этапа (1998-2000 гг.) подтвердил существующий в профессиональной подготовке студентов-дизайнеров, специалистов по рекламе, руководителей студий народного художественного творчества образовательный  пробел, выраженный дефицитом   знаний  о  разнообразии графических достижений в структуре этнохудожественного   наследия России. Подготовительный этапвключал создание педагогических условий для проведения эксперимента.  В качестве образца  разработаны:  блок-модуль «Региональная художественная константа»;  модуль практических заданий. Формирующий этап.  Важным моментом мы определяем разработку тематических заданий синхронно с иерархическим соподчинением  методов анализа и систематизации наследия.  Так, в процессе выполнения  курсового проекта ««Деревянное оборонное зодчество России» у студентов ЭГ появился интерес к историко-культурным процессам проникновения русских отрядов на территорию Сибири, Дальнего Востока и Крайнего Северо-Востока. На  контрольных срезах мониторинга была отмечена мотивация  к  презентации новых знаний в виде историко-культурных фактов, деревянного зодчества,выявивших интерес студентов к исследовательскому поиску деревянных крепостей, острогов, построенных в Сибири, по мере продвижения русских отрядов  и оседлого русского населения с XVI века.  Назовём  организованные условия, стимулировавшие формирование мотивации:  однодневные блиц-выставки студенческих работ в холлах университета; публичные выступления с презентацией работы на кафедральных и межвузовских  конференциях; приглашение гостей из других вузов  для встречи со студентами-авторами работ; поощрение в виде  публикации в журнале кафедры «Уник-Арт».  На этапах контрольных срезов мониторинга формулировались предварительные выводы, корректировались требования к выполнению заданий.Ключевыми параметрами были определены следующие показатели компетентной подготовленности: А)  сформированность у студентов мотивации к освоению дефицитных знаний;  Б) вариативность интерпретации этнохудожественного разнообразия наследия с графической доминантой в  практических заданиях и курсовых проектах; В) искусство обоснования новизны представленной работы с помощью терминов, отражающих потребность студента в  презентации освоенных дефицитных знаний и навыков. Этапы формирующего  эксперимента. Особенность опытного эксперимента в том, что удалось провести 2 уровня формирующих этапа:  со студентами творческих специальностей вуза культуры (кафедра КДД)  и  со студентами кафедры дизайна, где основой квалификационной подготовки  положен инструментальный навык изобразительного искусства.  Первый этап   был проведён  со студентами 1 и 2 курсов кафедры культурно-досуговой деятельности. Образовательная цель 1-го этапа: активизация внимания студентов к культурному наследию народов многонациональной России. Определены задачи: 1) активизация интереса; 2) создание условий для формирования мотивации индивидуального поиска (консультации, просмотр); 3) создание условий для формирования потребности в реализации новых знаний (на репетициях); 4) создание условий для творческого выражения сформированной компетенции (в форме публичного показа на сцене).  Для студентов  ЭГ-1 и ЭГ-2  был введён экспериментальный  проект «Культурное наследие  народов Крайнего Севера России». Контрольные срезы мониторинга.  1-ый  контрольный срез мониторинга. Цикл домашних заданий по теме «Крайний Север в объективе постановщика программы»  включал мини-показы   в виде  «Эпизод для рекламного ролика». Он показал, что  индифферентное отношение студентов  ЭГ-1 и ЭГ-2  сместилось в сторону активизации  интереса.2-ой  контрольный срез был проведен на  просмотре по результатам творчески-репродуктивного этапа. Он показал, что достижение   дефицитных знаний стимулирует проектное воображение студентов, направленное на создание зрелищных  форм с использованием этнохудожественного разнообразия наследия. Отмечено, что важным фактором формирования  интереса являются домашние задания. Так,  внедрена форма представления  «бытовой эпизод», «романтический эпизод», «охотничий эпизод» в северных климатических условиях при участии  2-3х студентов,  где рекомендовалось использование предметов-символов. Форма представления – актёрский этюд с элементами режиссуры. Подготовка домашних заданий, сопряженных с квалификационными особенностями специальности,   воздействует  на появление устойчивой  мотивации  к поисковой работе, позволяющей  продемонстрировать     личностные способности. 3-ий  контрольный срез был проведен   по  результатам публичного просмотра курсового проекта. Количественный показатель был представлен вариативностью творческих экспериментов. Студенты ЭГ-1 (1-ый курс) представили    информационно-просветительскую модель  «Крайний Северо-Восток России» на английском языке. Студенты ЭГ-2 (2-ой курс)  представили  музыкально-пластическую композицию с элементами хореографии  по мотивам  устного творчества коренных жителей побережья Берингова  пролива. Коллективные курсовые проекты  показали новые возможности творческих экспериментов  на основе достижения дефицитных знаний в границах национально-культурного компонента.Второй этапформирующего эксперимента проведен  со студентами-дизайнерами (специализации «дизайн костюма», «графический дизайн»). Сравнительный анализ двух этапов позволил разработать рабочую матрицу, где уточнены особенности внедрения национально-культурного компонента в зависимости от квалификационного норматива специальности. Отличительной особенностью является форма работы со студентами и формы представления выполненных работ: коллективная или авторская. Данный фактор выступает важным вектором и оценочным критерием экспертизы при разработке профессионально-квалификационных педагогических методик.         Познавательный этап дидактического модуля: формирование интереса. На занятиях  студентам ЭГ предложены видео, аудио материалы, предметные комплексы традиционных артефактов. Освоены методы сравнения, детализации, выявления этнохудожественных и графических элементов декора. По результатам познавательного этапа проведена контрольная лабораторная работа «Определение технического приёма декора». Репродуктивный этап дидактического модуля: формирование мотивации. Лабораторная работа «Зарисовка, фиксация технических приемов декора» проведена в аудиторных условиях, что гарантирует  авторство работы и подготовленность студентов.  По результатам 1-го контрольного среза со студентами ЭГ-3/4 выяснилось, что попытки зарисовки артефактов  наталкиваются на барьер, связанный со слабой инструментально-графической подготовкой.   Студенты оказались перед фактом, что скопировать в карандаше артефакт можно, но требуется изобразительный навык зарисовки фактуры, цветовых и световых контрастов. На 2-ом контрольном срезе  количественный показатель живописных композиций на тему: «Натюрморт из предметов северной культуры»   позволил провести выставку работ, семинар, закрепляющий полученные знания и инструментальные навыки.Творчески-репродуктивный этап дидактического модуля: закрепление мотивации.  Следующий комплекс практических заданий предполагает определенную самостоятельность студентов ЭГ-3/4. Предлагается лабораторная работа на тему «Дифференциация предметов-артефактов традиционной культуры  и предметов-символов региональной культуры». Особое внимание уделено предметам из клыка моржа  с графической гравировкой-орнаментацией.  3-ий контрольный срез продемонстрировал  стремление к оперативному самостоятельному выполнению задания у  студентов ЭГ-3/4, что позволяет сделать вывод о сформированной личностной  мотивации к овладению квалификационной компетенцией.   Продуктивный этап дидактического модуля: формирование потребности в профессиональной самореализации на основе сформированной компетенции. Дополнительно  введена программа «Метафорическая образность в дизайне» (использована монография   доктора искусствоведения Е.В.Жердева). Навык метафорической образности помогает студентам старших курсов  осмыслить различие  семантических (связанных с назначением в ритуальной,  семейно-бытовой обрядовой культуре)  и семиотических (связанных с визуальной коммуникацией знаковых сообщений) характеристик артефактов наследия.  На 4-ом контрольном срезе были представлены многофигурные композиции костюмов для танцевального коллектива, для дискотеки, для шоу-представления, для спектакля по мотивам легенды. Студентами ЭГ-3/4 были представлены   способы художественного оформления костюмов на основе  стилизации орнамента в технике «роспись по ткани».  Студенты ЭГ-5 (2,3 курс, графический дизайн) представили серию  экологических плакатов, где использованы знания о разнообразии этнохудожественного наследия.    5-ый контрольный срез. Студенты  ЭГ-5 (3 курс, графики) представили курсовые проекты по теме  «Деревянное оборонное зодчество России». Формирующий этап эксперимента  со студентами ЭГ-6 (консультант по туризму), разрабатывающими туристические маршруты, повлиял  на выбор тематики дипломных работ, являющихся показателем сформированной потребности в реализации дефицитных знаний о разнообразии этнохудожественного наследия в регионах.

Выводы по результатам  педагогического эксперимента

         1. Подтверждена практическая часть  гипотезы о результативности   внедрения национально-культурного компонента в профессиональную подготовку студентов творческих специальностей. Подтвердилась универсальность модели профессиональной подготовки кадров на основе национально-культурного компонента в процессе проведения формирующего эксперимента со студентами разных творческих кафедр. На последнем контрольном срезе мониторинга работы демонстрировали вариативность интерпретации новых знаний в проектном мышлении.

         2. Внедрение национально-культурного компонента в качестве эксперимента целесообразно предварить комплексом  следующих форм занятий: установочной  лекцией со стендовой  презентацией, конспектированием литературы, закрепляющим семинаром, помогающим освоить  терминологический аппарат,  тематической  композицией на занятиях по живописи, рисунку; посещением музеев с тематической экспозицией и сообщением   по результатам осмотра. 

         3. Вспомогательными средствами формирования мотивационно-потребностного механизма у студентов творческих кафедр   определены следующие организационные формы:  однодневные блиц-выставки студенческих работ в холлах университета; публичные выступления с презентацией работы на кафедральных и межвузовских  конференциях; приглашение гостей из других вузов  для встречи со студентами-авторами работ; поощрение в виде грамот; публикации в журнале кафедры «Уник-Арт»; участие в организации выставочных экспозиций для родителей и абитуриентов в ежеквартальном мероприятии «День открытых дверей»;  участие в НИРС, сопровождаемое обоснованием результатов исследовательской деятельности в научных сообщениях, докладах;  разработка афиш  авторских  выставок; участие в подготовке авторской страницы журнала кафедры.

         4. Представление результатов учебно-исследовательской работы на познавательном и творчески-репродуктивном этапах дидактического модуля   может быть использовано в подготовке бакалавров. У студентов формируется понимание ценности, в ряде случаев и уникальности  самостоятельно достигнутых результатов. Для магистров важна индивидуализация учебно-исследовательской деятельности и инклюзивная форма консультаций, формирующие сознательное участие в социально-ценностных проектах, повышающих успешность профессиональной карьеры и самопрезентации.

5.  Практика проведения эксперимента на творческих кафедрах    показала, что  между студентами ЭГ и КГ происходит постоянный обмен информацией  (проживание в общежитии, занятия в одной группе, общение).  Распространение дефицитных знаний происходит по горизонтали (между однокурсниками)  и  по вертикали (между курсами и  кафедрами). Несомненным условием для чистоты экспериментов должны стать лаборатории НИРС, обеспечивающие инклюзивность  консультаций  со студентами-бакалаврами и студентами-магистрами.

         6. Адаптация блок-модуля  «Региональная художественная константа» к профессиональной подготовке студентов творческих кафедр проводилась избирательно, в зависимости от профильной подготовки студентов ЭГ. Формирование квалификационной компетенции на основе спроектированной комбинированной (бинарной, тернарной) профильной подготовки зависит от предпочтений студента творческой кафедры. Отмечено, что некоторые студенты ЭГ «графический дизайн» предпочитали работать с помощью традиционной техники (ручной), не признавая компьютер. Студенты ЭГ «дизайн костюма» также выбирали ручной вариант обработки поверхности изделия с помощью росписи, печати, комбинаторики. Активно воспринимали практические задания по созданию информационных таксонов студенты специализации «дизайн среды»; консультанты по туризму.

         7. Спроектированные оценочные критерии  регионально-профессионального параметра подготовленности выпускников творческих вузов в условиях эксперимента  реализованы частично, по причине отсутствия региональных связей вузов с регионами.

В четвертой главе   «Рекомендации по внедрению результатов исследования   в педагогическую практику и инфраструктуру   регионов»  предлагается организационный, секторальный, жанровый подходы к модернизации профессиональной подготовки  творческих кадров.  На организационном уровне обоснована модернизация   взаимодействия управленческого, научного, воспитательного, дидактического уровней деятельности в учреждении высшего профессионального образования при условии внедрения методики освоения национально-культурного компонента в образовательную стратегию университета (колледжа, вуза).  Инновацией  выдвигается  секторальный и жанровый подход к разработке модулей профильной  подготовки,  помогающий уточнить  студенту вектор профессиональной самореализации на этапе разработки дипломного проекта.  Интеграция организационного, секторального, жанрового подхода к модернизации  профессионального образования обеспечит формирование комплексного научного направления, важного для самоопределения творческих кафедр.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

     Стратегия регионального вектора модернизации содержания образования выдвигает необходимость усовершенствования профессиональной подготовки творческих кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна на основе национально-культурного компонента.  Поставленная задача обусловила поиск смыслового, образного индикатора  учебно-исследовательской  деятельности. Искомым индикатором выдвигается графический компонент в структуре изобразительного искусства полиэтнических регионов РФ. На примере Крайнего Северо-Востока России графический компонент структурирован  в пространственном и временном континууме от первобытного времени до современных дней.

     Достигнута цельисследования, представленная конструированием  универсальной модели, направленной на  модернизацию подготовки творческих кадров на основе концептуальной целостности содержания, организационных форм обучения и оптимального комплекса методов, обеспечивающих анализ и систематизацию графической константы  в структуре наследия;  проверку эффективности инновационной модели в опытно-экспериментальной работе.В ходе опытного эксперимента подтверждена практическая часть гипотезы. Внедрение методики освоения национально-культурного компонента с помощью спроектированной иерархии методов  анализа и систематизации этнохудожественного разнообразия наследия  представлено результатом формирования новых компетенций у студентов.  Мониторинг выявил вариативность интерпретации усвоенных знаний и сформированного навыка анализа в студенческих работах сообразно профилю подготовки (графический дизайн, дизайн костюма). Спроектированный эффект    воздействия национально-культурного компонента с графической доминантой выражен активным интересом к поисковой деятельности,  участием в научных конференциях, выставках, что является показателем  сформированной мотивации  студентов экспериментальных групп к позиционированию практических работ  с художественно-образной, графической доминантой, потребности в творческой деятельности, использующей коды графической культуры одного из регионов России.

     В процессе исследования решены задачи, определяющие оригинальность и  специфику авторского подхода к разрешению проблемы исследования. Проведён комплексный  анализ,   позволяющий выявить  факторы, определяющие  особенности российской школы профессиональной подготовки творческих кадров на современном этапе развития многонациональной России.    Обоснована ролевая функция  графической константы, являющейся индикатором  межпоколенной  преемственности  в развитии изобразительного искусства конкретной территории. Сравнительный анализ, проведённый на основе посещения зарубежных школ дизайна Канады, Германии,   позволил выявить мировые практики обучения студентов на основе традиционных постулатов, определяющих особенность профессиональной подготовки творческих кадров: научно-индустриальная немецкая школа, этнохудожественно-графическая канадская школа.

     В нашем исследовании предлагается альтернативная зарубежным моделям универсальная модель профессиональной подготовки творческих кадров на основе методики освоения национально-культурного компонента с графической доминантой.          В качестве теоретико-методологической основы универсальной модели выдвигается закономерность взаимозависимости  четырёх составляющих педагогического процесса - синтеза триединства  содержания, организационных  форм и методов  с  инновацией в виде   национально-культурного компонента с графической доминантой, совокупно  обеспечивающих  динамику развития регионального вектора вузовской науки. Важным условием выдвигается оптимальный комплекс иерархического соподчинения методов анализа и систематизации графических достижений в структуре изобразительного искусства, аккумулированного в  массивах  наследия многонациональной России.  В процессе проведения опытного эксперимента,   для подтверждения универсальности и результативности  методики  освоения национально-культурного компонента, удалось организовать творческие лаборатории  с народными мастерами декоративно-прикладного творчества Колымы и Чукотки, технологами сувенирных мастерских  Крайнего Северо-Востока России, с руководителями сельских и городских студий художественного творчества, театральных  коллективов. Результат проведенного эксперимента со студентами творческих кафедр подтвердил убеждение в необходимости развития школ графического  дизайна с этнохудожественным компонентом, оптимизирующих в многонациональной России диалог между традицией и инновациями, консолидирующих специалистов разных отраслей науки, образования, культуры, информационных технологий.

            Важным условием проектной культуры XXIвека  выдвигается сбалансированное сочетание достижений этнопедагогики, как части национальной модели образования  в новом образовательном измерении,  и социально-профессиональных параметров подготовки творческих кадров, ориентированных на профессиональную самореализацию в проектах модернизации культурного и образовательного пространства регионов РФ. В этой связи  структурным блоком универсальной модели, отражающим преимущество профильной подготовки,  включена  информационная составляющая профессиональной подготовки творческих кадров  в виде методик систематизации этнохудожественного разнообразия наследия с графической доминантой.

     Основные показатели научной новизны исследования представлены теоретико-аналитическим, методологическим и прикладным уровнями исследования;  новизной теоретических выводов, формулировок, тезисов. Создание образовательного ресурса «графическая константа» в процессе учебно-исследовательской деятельности  воссоздаёт  преемственность развития художественно-образной коммуникации изобразительного искусства, как особенности наследия многонациональной России,  в новом образовательном измерении; обеспечивает специфику и  динамику  регионального вектора  подготовки  творческих кадров;  модернизирует  образовательную подготовку по предмету «Изобразительное искусство».   Разработаны научные положения, формирующие контуры нового научного направления, определяющего императивом региональный вектор вузовской науки.

     Подготовлены рекомендации по модернизации оценочных критериев компетентно подготовленных специалистов к профессиональной самореализации в проектах модернизации регионов Российской Федерации. Наряду с базовым показателем профессионально-квалификационного параметра (А-стандарт), вводятся:  Б - показательучебно-исследовательской деятельности, формирующей в совокупности  региональный вектор  вузовской науки (ВН);В  -  показатель регионального вектора учебно-проектной деятельности (УПД), определяющие степень подготовленности выпускника кафедры к профессиональной самореализации в проектах модернизации культурного пространства регионов РФ. В границах универсальной модели выдвигается формула тернарной профессиональной подготовки специалиста творческой сферы деятельности  (ТППС),  оптимальной для многонациональной России (базис, учебно-исследовательская деятельность, навык творческой интерпретации наследия в индустрию культуры, образования, туризма на основе информационных технологий).Изучение истоков появления изобразительного искусства на территории  России, этапы эволюционного развития,  графическая константа в структуре наследия выдвигаются базисной основой тернарной (триадичной) подготовки творческих кадров. Универсальная модель предлагает «технологический ключ» к  выявлению  ценностно-смыслового и технико-графического  потенциала изобразительного искусства в масштабах многонациональной России. Внедрение  методики освоения национально-культурного компонента с графической доминантой на базе учреждений профессионального образования  прогнозирует развитие сетевых структур научно-информационных,  экспертных  лабораторий в регионах, создающих  информационные блоки достоверного информационного ресурса, востребованного наукой, образованием, культурой.

         Положения формируют теоретико-методологические основы образовательной  целостности, преимуществом которой определён  региональный вектор учебно-исследовательской  и творческой деятельности. Выдвигаемая образовательная целостность формирует  многовекторный диалог между  графическим наследием многонациональной России и профессиональной подготовкой творческих кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна. Инновационная универсальная модель обеспечивает подготовку творческих кадров, компетентных в разработке программ  социально-культурного развития регионов РФ на основе технологической платформы, обеспечивающей перспективу развития региональной индустрии, и много-векторной популяризации этнохудожественного разнообразия наследия с графическим компонентом.Оснащение российского дизайн-образования  методиками  выявления и структурирования графических достижений в структуре наследия является важной ступенью на пути модернизации визуальной культуры трансформирующегося  российского общества. Предлагаемая в универсальной модели технология анализа, систематизации, информационной репликации наследия определяет платформу для перспективной  конвертации  наследия в индустриальное производство малого и среднего бизнеса с помощью дизайн-технологий, обеспечивает переход от пассивного экспонирования графических, художественно-образных достижений к их активной интеграции в программы модернизации регионов РФ.

          Материалы  исследования и практические рекомендации могут быть положены:  в основу   консультативных и контрольных мероприятий Минобрнауки, Министерства культуры РФ  по дальнейшему совершенствованию регионального вектора вузовской науки, обновлению форм  взаимосогласованных действий  в комплексных проектах модернизации образовательного и культурного пространства российских регионов. Внедрение универсальной модели в профессиональную подготовку творческих кадров в вузах культуры, современного искусства, дизайна  прогнозирует: а) появление специалистов новой категории, консультантов, экспертов, культурологов, владеющих дефицитными знаниями о разнообразии графического наследия и «технологическим ключом» для достижения аналогичных знаний на любой полиэтнической территории; б) как следствие, появление  консолидирующих мега-проектов, вовлекающих студентов, педагогов-экспериментаторов, специалистов творческих профессий, программистов в процесс информационной репликации графических достижений в структуре  наследия, важных для сохранения преемственности культурно-языковых особенностей в программах социально-экономического развития регионов Российской Федерации.

Монографии

  1. Ткалич С.К. Культурное наследие народов Крайнего Севера в профессиональной подготовке специалиста-дизайнера: Монография.  М., 2006.139 с.: илл. ISBN 5-94778-105-0. Объём 9,5 п/л.
  2. Ткалич С.К. Региональная художественная константа в дизайн-образовании: Монография. М., 2006.197 с.  ISBN 5-94778-107-7. Объём  11,1 п/л.
  3. Ткалич С.К. Система профессиональной подготовки  дизайнеров в вузах культуры и искусств: Монография.  М., 2007.  222 с. ISBN 5-94845-171-2. Объём 14 п/л.
  4. Ткалич С.К. Универсальная модель профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента России: Монография.  М., 2011. 200 с.; илл.Объем 13,25 п/л.
  5. Ткалич С.К. Дивергентная  систематизация изобразительного искусства в структуре  этнохудожественного наследия: Монография.М., 2011. 114 с. Объем 7,25 п/л

Статьи в  научных журналах ВАК

  1. Ткалич С.К. Принцип «спецификационной интеграции» в профессиональной подготовке дизайнеров вуза культуры и искусств//Вестник МГУКИ. 2007. № 1.  С. 113-117. ISSN:  1997-0803. Объём 0,5 п/л.
  2. Ткалич С.К. Инновационная методика освоения  проектно-культурного жанра в профессиональной подготовке специалиста-дизайнера //Вестник МГУКИ.  2007. № 2. С.141-144. ISSN:  1997-0803.Объём 0,5 п/л.
  3. Ткалич С.К. Структура образовательной модели-адаптера в контексте Болонского соглашения на примере профессиональной подготовки специалиста-дизайнера в вузе культуры и искусств//Вестник МГУКИ.  2007. № 3. С. 249-253. ISSN:  1997-0803.Объём 0,5 п/л.
  4. Ткалич С.К. (в соавторстве).  Формирование информационной среды в процессе реализации интерактивных семинаров на выпускающей кафедре дизайна //Вестник МГУКИ. 2007. № 4. С.137-141.ISSN:  1997-0803.Объём 0,5 п/л.
  5. Ткалич С.К. Концептуальные основы изучения наследия многонациональной России на примере профессиональной подготовки дизайнеров //Вестник МГУКИ. 2007. № 6. С.81-85. ISSN:  1997-0803.Объём 0,5 п/л.
  6. Ткалич С.К. (в соавторстве). Формирование дидактического модуля при подготовке специалистов «Дизайн костюма»// Швейная промышленность.  2008. № 2.  С.11-13. ISSN 01320955.Объём 0,5 п/л.
  7. Ткалич С.К. Региональная специфика проектирования и изготовления сценического костюма//Текстильная промышленность.  2008. № 7-8.  С. 68-70. ISSN 0040-2397.Объём 0,5 п/л.
  8. Ткалич С.К. Роль образно-семантического языка в проектировании коллекции сценического костюма на примере интерпретации наследия Крайнего Северо-Востока России//Швейная промышленность. 2008. № 5.  С. 17-18. ISSN 01320955.Объём 0,5 п/л.
  9. Ткалич С.К. Диверсификация  профессиональной подготовки на специализации «дизайн костюма»: метонимия и метафора регионального наследия// Швейная промышленность.  2009. № 1.  - С. 11-15. ISSN 01320955.Объём 0,5 п/л.
  10. Ткалич С.К. (соавтор Н.И.Барсукова) Научное сообщение о конференциях по проблемам  современного дизайна//Инновации в образовании. 2009, № 6. С.107-109. ISSN 1609-4646.Объём 0,5 п/л.
  11. Ткалич С.К. Оптимизация профессиональной подготовки студентов творческих специальностей на основе национально-культурного компонента. // «Вестник университета» М.: ГУУ.  2010. № 5. С.83-86. ISSN 1816-4277.Объём 0,5 п/л.
  12. Ткалич С.К. Этнохудожественныйперформанс: методика подготовки и перспективы развития//Педагогика искусства. Электронный научный журнал РАО.  № 2, 2010. [Режим доступа:http://www.art-education.ru].  Объём 0,5 п.л.
  13. Ткалич С.К. Концептуально-компетентностный подход к освоению ресурсного потенциала наследия в высшей школе// «Вестник университета» (М.: ГУУ).  № 11, 2010. С.  119-123. ISSN 1816-4277.Объём 0,5 п/л.
  14. Ткалич С.К. (в соавторстве). Гармонизация профессиональной подготовки студентов творческих специальностей на основе национально-культурного потенциала России //Вестник МГОУ.  2010. № 4. С. 44-47. УДК 378.147. ISSN 2072-8395.Объём 0,5 п/л.
  15. Ткалич С.К.Новая образовательная технология: адаптация этноискусствоведческого анализа к профессиональной подготовке творческих кадров //Педагогика искусства. Электронный научный журнал РАО.  № 1. 2011.  [Режим доступа:http://www.art-education.ru.].Объём 0,5 п/л.
  16. Ткалич С.К. Методологический подход к диверсификации профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента //Вестник МГОУ. № 2, 2011. С. 119-124. УДК 378.147. ISSN 2072-8395.Объём 0,5 п/л.
  17. Ткалич С.К. Проектирование  универсальной педагогической технологии освоения  и конвертации этнохудожественного наследия  России  на примере подготовки творческих кадров//Вестник МГОУ.  № 3, 2011. С. 11-116. УДК 378.147. ISSN 2072-8395.Объём 0,5 п/л.
  18. Ткалич С.К. Конференция как модель обмена  организационным  опытом и научными достижениями   педагогов в системе  российского  дизайн-образования.  //Инновации в образовании. № 8. 2011. С.58-67. ISSN 1609-4646.Объём 0,5 п/л.
  19. Ткалич С.К.  Универсальная модель профессиональной подготовки творческих кадров на основе национально-культурного компонента: теоретический аспект и технологическая характеристика//Вестник МГГУ им. М.А.Шолохова.  № 4. 2011. С. 68-75. ISSN 1992-6391.Объём 0,5 п/л.
  20. Ткалич С.К.  Профессиональная подготовка творческих кадров в контексте регионального аспекта модернизации содержания образования: от теории к технологии реализации//Вестник МГОУ. Серия «Педагогика». № 4. 2011.С.149-154. ISSN 2072-8395.Объём 0,5 п/л.
  21. Ткалич С.К. Научно-исследовательская и творческая деятельность дизайнеров  на примере графической константы в структуре этнохудожественного наследия России//Вестник МГГУ им. М.А.Шолохова. 2012.   ISSN 1992-6391.Объём 0,5 п/л.

Статьи в сборниках научных конференций

  1. Ткалич С.К. Профессиональная диверсификация этнохудожественного образования.//Международная научно-практическая конференция «Проблемы этнологии и этнопедагогики». Новосибирск, 1999. - С.161-162.Объём 0,5 п/л.
  2. Ткалич С.К.  Дизайн как инновационный компонент в культурно-досуговой деятельности.// Инновационные технологии обучения культурно-досуговой деятельности. Сб. научных трудов.М.: МГУКИ. 1999. - С.150-160.Объём 0,5 п/л.
  3. Ткалич С.К. Региональный дизайн и проблема информатизации. //Информационные технологии XXIвека. Материалы 2-ой межвузовской  научно-практической конференции.  М.: ИИТ МГУС, 2001. С.59-61.Объём 0,5 п/л.
  4. Ткалич С.К. Некоторые аспекты этнохудожественной кодификации сценического костюма (в контексте регионального дизайна).// «Хореографическое образование: тенденции развития». Материалы научно-практической конференции. М.: МГУКИ, 2002.    С. 95-97.Объём 0,5 п/л.
  5. Ткалич С.К. Культурное наследие в контексте профессиональной подготовки дизайнеров//Информационные технологии XXI века: Материалы 6-ой межвузовской ежегодной научно-практической конференции. М.: ИИТ МГУС, 2004. С.166-171.Объём 0,5 п/л.
  6. Ткалич С.К. Информационное обеспечение профессиональной подготовки дизайнеров в высшей школе.//Наука – сервису. X международная научно-практическая конференция. ГОУВПО «МГУС».   М., 2005. С. 246-248.Объём 0,5 п/л.
  7. Ткалич С.К. (соавтор). Формирование информационной образовательной среды в процессе подготовки специалистов-дизайнеров для социально-культурной сферы. //«Развитие познавательной активности и самостоятельности студентов в образовательном процессе». Материалы научно-практической конференции. Сборник статей. М.: МГУКИ, 2006. С.117-125.Объём 0,5 п/л.
  8. Ткалич С.К. (соавтор). Методика «квалификационной интеграции» навыков и знаний в профессиональной подготовке специалистов-дизайнеров в вузе культуры//«Развитие познавательной активности и самостоятельности студентов в образовательном процессе». Материалы научно-практической конференции. М.: МГУКИ, 2006. С. 125-132.Объём 0,5 п/л.
  9. Ткалич С.К. Модульно-проблемное обучение в профессиональной подготовке специалистов-дизайнеров.// «Развитие познавательной активности и самостоятельности студентов в образовательном процессе». Материалы научно-методической конференции   факультета СКД.   – М.:  МГУКИ, 2005. – С. 84 – 94.Объём 0,5 п/л. 
  10. Ткалич С.К. Базовые алгоритмы профессиональной подготовки специалистов творческих специальностей.//XIмеждународная межвузовская научно-практическая конференция «Наука – сервису».  М.:ИИТ МГУС, 2007. - С.35-39.Объём 0,5 п/л.
  11. Ткалич С.К. Культурное наследие как источник воображения дизайнеров.//Х1международная межвузовская научно-практическая конференция «Наука – сервису». Секция «Социальные проблемы развития информационного общества».  М.: ИИТ МГУС, 2007. С. 41-43.Объём 0,5 п/л.
  12. Ткалич С.К. Конвенциональность как принцип взаимодействия субъектов образовательного процесса.//XI межвузовская научно-практическая конференция «Наука – сервису». М.: ИИТ МГУС,2007.  С. 43-45.Объём 0,5 п/л.
  13. Ткалич С.К. Презентация курсового проекта «Освоение архитектурного наследия России».//XIмеждународная межвузовская научно-практическая конференция «Наука – сервису». М.: ИИТ МГУС, 2007. - С. 45-47.Объём 0,5 п/л.
  14. Ткалич С.К. Особенности  проектирования графической системы навигации университетского комплекса. //XI международная межвузовская научно-практическая конференция «Наука – сервису».  М.: ИИТ МГУС, 2007. - С. 47-48.Объём 0,5 п/л.
  15. Ткалич С.К. Особенности разработки рекламного каталога. //XIмеждународная межвузовская научно-практическая конференция «Наука – сервису». М.: ИИТ МГУС, 2007. - С. 48-50.Объём 0,5 п/л.
  16. Ткалич С.К. (соавтор). Формы взаимодействия в системе «культура управления и дизайн».//Консалтинг в образовании и управлении: Коллективная монография. Т.1.  М.: ИИТ МГУС, 2007.- С.134-139. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  17. Ткалич С.К. Особенности этапов подготовки курсового проекта на специализации «Графический дизайн»//Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С. 38-42. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  18. Ткалич С.К. Специфика подготовки курсового проекта «Природно-культурное региональное наследие России» //Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С.42-45. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  19. Ткалич С.К. Взаимодействие дизайн-концепции и формы отчётности творческой кафедры//Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С.45-49. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  20. Ткалич С.К. Консалтинговая поддержка профессиональной подготовки специалистов-дизайнеров в высшей школе//Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С.71-74. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  21.  Ткалич С.К. Консалтинг в профессиональной подготовке специалистов творческих специальностей//Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С.91-100. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  22. Ткалич С.К. Роль цвета в формировании визуальной культуры современного мегаполиса//Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С.140-144. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  23. Ткалич С.К. Алгоритм создания авторского микростиля на основе изучения традиционного костюма народов Крайнего Севера//Консалтинг в образовании и управлении: коллективная монография. Т.1. М.:ИИТ МГУС, 2007. С.150-153. ISBN 978-5-94857-037-2.Объём 0,5 п/л.
  24. Ткалич С.К. Управление проектами в дизайн-образовании в контексте квалификационной дифференциации специалистов. Статья. //Консалтинг в образовании и управлении: Коллективная монография. Т.2. М.: ИИТ МГУС, 2008.- С.125-134. ISBN 978-594857-046-4.Объём 0,5 п/л.
  25.  Ткалич С.К. Управление педагогической системой: процессный метод  и формы его практической реализации. Статья. //Консалтинг в образовании и управлении: Коллективная монография. Т.2.  М.: ИИТ МГУС, 2008. С.139-144.ISBN 978-594857-046-4.Объём 0,5 п/л.
  26. Ткалич С.К. (в соавторстве). Управление проектированием на кафедре дизайна (специализация «дизайн костюма») в контексте авторской методики//Консалтинг в образовании и управлении: Коллективная монография. Т.2. М.: ИИТ МГУС, 2008.- С.144 – 149. ISBN 978-594857-046-4.Объём 0,5 п/л.
  27. Ткалич С.К. Функция региональной художественной константы в дизайн-образовании (к вопросу о методике таксонирования наследия многонациональной России):Доклад с презентацией.// Сборник 1-ой Всероссийской научно-практической конференции «Теоретические и прикладные проблемы современного дизайна». Сочи: СГУТиКД, 2008.  С. 101-104. ISBN 978-5-88702-312-0.Объём 0,5 п/л.
  28. Ткалич С.К. Инновационная комбинированная технология диверсификации профессиональной подготовки дизайнеров в высшей школе.//Сборник материалов международной научно-методической конференции «Развитие непрерывной профессиональной подготовки кадров в условиях инновационных технологий». - М.: РосЗИТиЛП, 2009.  С. 73-74. ISBN 978-5-85507-426-0.Объём 0,5 п/л.
  29. Ткалич С.К. Консолидирующая роль дизайн-образования в современной России:Доклад с презентацией//2-я Всероссийская конференция «Дизайн XXI века – среда, традиции, новации».  Сочи:  СГУТиКД,  2009. - С. 178-185. ISBN 978-5-88702-297-0.Объём 0,5 п/л.
  30. Ткалич С.К. Консолидирующий потенциал дизайн-образования  в многонациональной России. Статья (в соавторстве). //Международный научно-общественный конгресс «Духовно-нравственное и патриотическое воспитание молодежи в общем поликультурном  информационном и кадровом пространстве».  Петрозаводск, Карелия.  2009. С. 213-218. Объём 0,5 п/л.
  31. Ткалич С.К. Метонимия и метафора как символ регионального наследия при диверсификации профессиональной подготовки дизайнеров//Информационные и коммуникационные технологии: ХХ1 век. Сборник научных трудов.  М.: ИИТ РГУТИС, 2009. С.95-98. ISBN 978-5-94857-061-7.Объём 0,5 п/л.
  32. Ткалич С.К. Инновационные формы образовательного сервиса  в профессиональной подготовке студентов творческих специальностей.//Сборник международной конференции «Инновационность научных исследований в текстильной и легкой промышленности». Т.2. М.: РосЗИТиЛП. 2010. С. 196-199. ISBN 978-5-85507-472-7. Объём 0,5 п/л.
  33. Ткалич С.К. Реинтеграцияэтнохудожественного потенциала наследия в  социально-экономическое развитие регионов (педагогический аспект).//Международная научная  Интернет-конференция «Диалог этнокультурных миров в евразийском историческом процессе». С.177-187. ISBN 978-5-7410-1034-1. [Режим доступа:http://www.orenport.ru]. Объём 0,5 п/л. 
  34. Ткалич С.К. Диверсификация профессиональной подготовки специалистов высшей школы на основе интеграции этнохудожественного наследия в развитие регионов.//Сборник научных трудов «Информационные и коммуникационные технологии: XXI век». Выпуск 2. М.: ИИТ РГУТиС,  2010. С. 71-80. ISBN 978-5-8037-0481-2.Объём 0,5 п/л.
  35. Ткалич С.К. Понятийная сущность регионального дизайна в системе российского дизайн-образования//3-я Всероссийская конференция «Дизайн XXI века – традиции и новации». Сочи:  СГУТиКД,  2010. С. 120-130.  ISBN 978-5-9178-0470.Объём 0,5 п/л.
  36. Ткалич С.К. Региональный дизайн: анализ и систематизация наследия в полиэтническом регионе на примере специализации «Дизайн костюма».//3-я Всероссийская конференция «Дизайн XXI века - традиции и новации». Сочи:  СГУТиКД,  2010.С.130-135. ISBN 978-5-9178-0470.Объём 0,5 п/л.
  37. Ткалич С.К. (соавтор). Проектирование сценического костюма на основе прагматико-семиотического подхода к анализу наследия Крайнего Северо-Востока России.//3-я Всероссийская конференция «Дизайн XXI века – традиции и новации». Сочи:  СГУТиКД, 2010.- С.130-135. ISBN 978-5-9178-0470.Объём 0,5 п/л.
  38. Ткалич С.К. Информационно-образовательная среда профессиональной подготовки творческих кадров: методологический подход.//Информационно-педагогическая среда современного вуза: коллективная монография. М., 2011. С. 211-219. ISBN 978-5-7017-1738-9.Объём 0,5 п/л.

Учебно-методические пособия

  1. Ткалич С.К. Научно-исследовательская и творческая деятельность в области дизайна:Методическое пособие для педагогов. М., 2012. 160 с. Объём 10 п/л.
  2. Ткалич С.К. Основы коммуникативного дизайна. Учебное  пособие: ГРИФ  УМО.  М.,  2007. 160 с. ISBN 5-94778-136-0. Объём 10 п.л.
  3. Ткалич С.К. История дизайна: эволюция, методология, современные тенденции. В 2-х ч. Учебное  пособие: ГРИФ УМО. М.: МГУКИ,  2007. 160 с. ISBN 5-94778-136-0.Объём 10 п/л.
  4. Ткалич С.К. Дипломное проектирование: учебно-методическое пособие по подготовке дипломных проектов для студентов специальности 052400 «Дизайн». М., 2006. 18 с. Объём 1,01 п/л.

Программы, методические рекомендации

  1. Ткалич С.К. (в соавторстве). Программа итоговой государственной аттестации по специальности 052400 «Дизайн». М.:МГУКИ, 2006. 34 с. Объём 2,01 п/л.
  2. Ткалич С.К. Учебные программы по специальности  0524.00 «Дизайн». М.: МГУКИ, 2005.151 с. Объём 9,9 п/л.
  3. Ткалич С.К. Методические рекомендации для абитуриентов. Специальность 052400 «Дизайн». М.: МИИГАиК, 2003. 28 с. Объём 1,8 п/л.

Печатные работы в литературных  журналах

  1. Ткалич С.К. «Новая жизнь древних кодов»: очерк //Литературно-художественный журнал «Колымские просторы». Магаданское отделение Союза журналистов. 2008. № 7. С. 265-268.
  2. Ткалич С.К. «Традиция. Искусство. Родина»: очерк //Литературно-художественный журнал «Колымские просторы». Магадан: Магаданское отделение Российского Союза журналистов, 2009. № 10. С.153-157.

Общий объём   более 160 печатных листов

    См.: Стратегия «Новое образовательное измерение». Материалы IX Съезда Российского Совета Ректоров. Москва, 20.03. 2009.

   См.: Материалы 1-го  Каспийского   международного образовательного Форума «Модернизация профессионального образования в России: региональные аспекты в контексте глобальных вызовов». Астрахань, октябрь 2010. URL http://www@astcci.ru

 



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.