WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


 

На правах рукописи

СЕМЕНОВА

Виктория Викторовна

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ДИЗАЙНА КОЖГАЛАНТЕРЕЙНЫХ ИЗДЕЛИЙ (МОДУЛЬНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ)

17.00.06 «Техническая эстетика и дизайн»

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

доктора технических наук

Москва

2009

Работа выполнена в Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Московский государственный университет дизайна и технологии»

Научный консультант                – доктор искусствоведения, профессор

                                Глинтерник Элеонора Михайловна

                                       

Официальные оппоненты:        

– доктор искусствоведения, профессор

Назаров Юрий Владимирович

– доктор искусствоведения, профессор

                                        Савельева Ирина Николаевна

– доктор технических наук, профессор

Бастов Геннадий Александрович

Ведущая организация:        – Российский государственный

университет туризма и сервиса

Защита состоится ___ _________ 2009 г. в ____ час. на заседании диссертационного совета Д 212.144.01 Московского государственного университета дизайна и технологии по адресу:

117997, Москва, Садовническая ул., 33.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке университета.

Автореферат разослан ____ ____________ 2009 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета                                        С.Ю. Киселев

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования и состояние вопроса Современные условия активного перехода к информационным технологиям проектирования и производства элементов предметной среды, усложнения и дифференциации рынка и конкурентной борьбы, ускоренным процессам смены функциональных вещей престижными модными товарами актуализируют потребность в четком понимании процессов организации и ориентации производства на формирование ассортимента эстетичной, качественной, эргономичной продукции; установление приоритетных задач деятельности дизайнеров массовой моды; поиск инновационных подходов при разработке промышленных моделей.

Эффективное обновление и расширение ассортимента кожгалантерейных изделий является одной из важнейших задач повышения конкурентоспособности продукции. Практика современного дизайнера требует поиска более совершенных методов проектирования, акцентирования внимания на повышении процента удовлетворённости населения качеством продукции. Безусловно, главенствующую роль при этом приобретает информационное обеспечение профессиональной деятельности, позволяющее прогнозировать и корректировать потребности рынка товаров, способствующее совершенствованию, разработке и внедрению инновационных методов проектирования и технологий, повышению качества продукции.

Комплексное исследование развития художественного проектирования кожгалантерейных изделий предполагает анализ и систематизацию научных материалов различных областей знаний. Так, вопросы исследования истории кожевенно-обувной промышленности были затронуты в трудах дореволюционных историков Н. Аристова, В. Бурнашева, Д. Левитинского, Г. Поварина, А. Столярова; в работах 1930–1960 г.г. С. Адлина, В. Афанасьева, Д. Бабурина, Е. Заозерской, П. Любомирова, М. Роеноера, Б. Рыбакова, С. Саковича, В. Флерова и явились основой для выявления особенностей развития промышленного производства в России в XVII–XX в.в.

Исследование исторического развития конструктивных форм изделий и классификацию научных материалов о традиционной русской народной обуви проводили ученые Ю.П. Зыбин, Ф.М. Пармон в 1950–1990 г.г. Систематизация кожаной обуви по естественной, исторически сложившейся системе, разработана в период 1970–1990 г.г. такими авторами, как Ю. Бородай, Е. Оятева, Г. Штыхов, М. Халд, Х. Виклак. Обобщенные результаты современных исследователей Г. Латышевой (Музей истории и реконструкции Москвы, 1965 г.), Т.С. Алешиной (Государственный Исторический музей (ГИМ), Москва, 1997 г.), а так же таких ученых, как А.Г. Векслер, А.Ф. Дубынин, Д.О. Осипов, М.Г. Рабинович, Б.А. Рыбаков стали весомым вкладом в рассматриваемый круг вопросов исторического развития и влияния различных факторов на процессы формообразования обуви и аксессуаров.

При историческом анализе форм автор опирался на труды исследователей, историков моды: А.А. Васильева, Л.М. Горбачевой, Г.П. Дудниковой, Л.В. Ефимовой, Н.М. Каминской, Е.А. Косаревой, Р.М. Кирсановой, М.Н. Мерцаловой; также в качестве источников информации о мировых модных тенденциях были использованы фонды и постоянные экспозиции музеев: Государственного исторического музея (Москва), Кимрского краеведческого музея (Кимры), музея истории города Москвы, Национального музея Республики Татарстан (Казань), Российского этнографического музея (Санкт-Петербург); виртуального музея обуви «Shoe Icons»; иностранных музеев: Birmingham Museums & Art Gallery (Бермингем, Великобритания), Newarke Houses Museum & Gardens (Лестер, Великобритания), The Fashion Gallery at Snibston Discovery Park (Лестер, Великобритания), V&A Museum (Лондон, Великобритания); музеев при фабриках: «Кожгалантерейное предприятие Бебеля» (Санкт-Петербург), «Скороход» (Санкт-Петербург), «Спартак» (Казань).

Источниками ретроспективного анализа явились специализированные каталоги и экспозиции выставок, среди которых следует отметить «Всем богам по сапогам» (Российский Этнографический музей, Санкт-Петербург, 2004 г.), «Бархатная революция моды» (Царицыно, Москва, 2005 г.), «Женщины и итальянская обувь. Сто лет любви (1880–1980)» (Международный музей обуви "П.Бертолини" (Виджевано) и Государственный Исторический музей (Москва, 2005 г.)), «След в истории. Московская обувь XII–XX вв.» (Музей археологии Москвы, 2006 г.), «Черешневый лес. Кинематограф и мода 1930–1940-х» (Петровский пассаж, Москва, 2008 г.), «Два века британской моды» (Музеи Московского Кремля совместно с Музеем Виктории и Альберта (Лондон–Москва, 2008 г.)). Постоянно возрастающее количество международных и всероссийских выставок, проводимых по данной тематике, подтверждает актуальность темы диссертационной работы.

Кроме того, для определения модных форм и конструкций изделий массового производства, автор использовал периодические издания XIX в.: «Дамский альбом рукодельных работ» (издававшийся М. Станюкевич в середине 1850–х г.г.), «Сандрильона» (1857–1859гг), «Монитер, журнал для дам и девиц, посвященный женскому хозяйству, рукоделиям и модам» (выходил с 1861 года под ред. М. Ковалевской), «Ремесленная газета» (основана в 1883 г. под ред. К.А. Казначеева); первой половины ХХ в.: «Журнал для хозяек» и «Дамский мир» (основан в 1907 году под ред. Графини Н.В.Орловой), «Работница» (основан по инициативе В.И. Ленина в 1914 в Петербурге), «Бурда» (основан в 1950 г., Германия, Э. Бурда). Полноте исследований способствовали материалы научно-популярных изданий XX–XXI в.в.: «Швейная промышленность» (основан в 1929 г как орган Всероссийского объединения Госшвейпрома), «Кожевенно-обувная промышленность» (первый номер журнала вышел в свет в августе 1917 г. под названием «Вестник Главного Комитета по кожевенным делам»).

При систематизации формообразующих параметров и характеристик автором также использовались каталоги советских и российских предприятий XX века: Обувной Фабрики (ОФ) «Виктория»; Общесоюзного дома моделей (Москва); ОФ «Кожобувь»; Ленинградского дома моделей; Завидовской ОФ; Зарайской ОФ; Ленинградской швейной фабрики им. Самойловой; ОФ им. Микояна (Ереван); ОФ «Пролетарская победа»; Рижской ОФ; ОФ «Скороход»; Смоленской ОФ; Щёлковской ОФ; кожевенно-обувного комбината «Эльняс»; кожевенно-обувного комбината им. Эйдукявичюса.

При выборе инструментария исследования формообразующих параметров и характеристик объектов, установлении возможных вариантов их взаимодействия во времени и пространстве, существенную помощь оказали труды ученых Т.В. Козловой и Г.И. Петушковой, которыми в 1985–2005 г.г. были предложены новые принципы классификации и исследованы закономерности развития формы костюма на структурно-морфологическом, композиционном, статистическом и прогностическом уровнях, методы составления прогноза в формообразовании костюма, проведены исследования в области элементов симметрии формы головных уборов и обуви. За пределами исследовательских интересов ученых остались вопросы развития модных форм и конструкций обуви и аксессуаров российского массового производства XX века.

Таким образом, в настоящее время практическое решение проблемы формирования качественного ассортимента кожгалантерейных изделий и их комплексной оценки сдерживается неразработанностью многих теоретических и методологических вопросов. Отсутствует система информации о базовых классических формах и конструкциях модных изделий из кожи XX столетия, об особенностях и характере взаимодействия формообразующих параметров обуви и аксессуров в общей системе костюма классического стиля, что препятствует детальному изучению характеристик конструкций.

Не менее остро стоят вопросы исследования процессов моделирования и проектирования кожгалантерейных изделий. Отдельные научные издания по проектированию аксессуаров встречаются в 1914–1916 г.г. у М. Благонравова, Т. Шеиндельса. В период 1931–1940 г.г. возросший интерес правительства к развитию кожгалантерейной промышленности способствовал появлению ряда «руководств» по проектированию изделий (А. Аксенов-Сосов, Н. Акимов, И. Левин, В. Елшанский, К. Михайлов, Г. Фунтиков).

Информация о производстве кожгалантерейных изделий для детей как отдельном направлении художественно-промышленного производства практически отсутствует. Постановление СНК СССР и ЦК ВКП(б) от 14 сентября 1935 г. «О средней школе и о снабжении учащихся необходимыми им принадлежностями» оказало влияние на увеличение количества предприятий занимающихся изготовлением продукции для школьников в различных городах Советского Союза. Единственным нучным источником по вопросам моделирования и проектирования портфелей, ранцев и сумок для детей служило исследование И.Г. Левина (1939 г.).

В 1950–1960 г.г. К. Гронеман, А. Соломченко, Л. Селифанова, А. Филаткин поднимали только вопросы художественного оформления изделий из кожи. Единичные статьи публиковались сотрудниками Центральной научно-исследовательской лаборатории кожевенно-галантерейной промышленности (ЦНИЛ-ШОРА) МЛП РСФСР, которые с 1949 г. занимались исследовательской работой в области процессов художественной обработки кожи. В 1978–2004 г.г. специфика художественного проектирования и моделирования изделий из кожи раскрыта в трудах ученых Г.А. Бастова, Ф.М. Пармона. Результаты проведенных исследований сводились главным образом к композиционным преобразованиям формы объектов и формообразованию изделий из кожи в системах «комплект», «ансамбль», но не затрагивали вопросов модульного проектирования рациональных конструкций кожгалантерейных изделий.

Существующие современные научные исследования Г.А. Бастова, Ю.П. Зыбина, Т.С. Кочетковой, X.X. Лиокумовича, В.В. Лукацкой, Я. Кршка, В.С. Макаровой, А.А. Рындича, Б.П. Хохлова, К.И. Ченцовой, М.П. Чумаковой, О.В. Фарниевой, В.А. Фукина, М.Л. Фурмана позволили выделить основные направления развития процесса модульного проектирования изделий из кожи. Анализ литературных источников показал, что несмотря на активное использование термина «модульное проектирование» в кожгалантерейной промышленности, учеными поднимались только вопросы моделирования рациональных конструкций дорожных сумок (как основе модульного проектирования кожгалантерейных изделий). При этом единственным источником могут служить материалы 1975 г., представленные в рамках «Экспресс-информации» ВНИИКП С.Н Темкиным., С.Е. Ставинской.

Научные исследования И.Б. Волкодаевой, В.М. Ключниковой, И.В. Кошеля, Ж.Б. Николаевой, В.В. Рудневой, С.Н. Темкина, Н.Н. Шаповаловой (1975–1990 гг.) раскрывают вопросы классификации, унификации, моделирования и проектирования кожгалантерейных изделий. Вместе с тем, до настоящего времени не систематизирован или недостаточно информативен материал о рациональных деталях и узлах конструкций сумок (мужских, женских, детских), портфелей и папок, соответственно, отсутствует метод модульного проектирования данной группы изделий, что негативным образом сказывается на эффективности проектных решений, влечет большие материальные и трудовые затраты на стадиях предпроектной подготовки, моделирования, проектирования, изготовления и утверждения Художественно-техническими советами предприятий образца-эталона.

Таким образом, рассматривая становление отечественного кожевенно-обувного производства, развитие художественного проектирования обуви и аксессуаров XVIII–XX в.в., современных процессов моделирования и проектирования объектов исследования, был сделан вывод о том, что за пределами внимания современных ученых остались вопросы формирования ретроспективы модных моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX столетия; установления базовых приоритетов формообразующих параметров и характеристик промышленных моделей XX века, разработки метода модульного проектирования объектов исследования. Систематизированный обширный исследовательский материал диссертации способствует фундаментальному изучению истории и практики развития форм и конструкций обуви и аксессуаров на протяжении XX столетия, разработке инновационного метода моделирования изделий кожгалантерейной промышленности.

Цель и задачи исследований. Целью данной диссертационной работы является создание теоретических и методологических основ метода модульного проектирования кожгалантерейных изделий с использованием современных информационных технологий и совершенствование проектной деятельности дизайнера обуви и аксессуаров.

В соответствии с целью исследования в работе решены следующие задачи:

  • выявлены особенности развития промышленного производства и формообразования изделий обувной и кожгалантерейной промышленности в России XVII – XX вв. для обобщения теоретических основ и принципов системного подхода применительно к процессу дизайна;
  • разработаны системные классификации и типизация формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров;
  • разработан мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары», в котором предствлена обобщенная информация художественно-конструктивных признаков модных изделий классического стиля;
  • определены значимые формообразующие параметры и характеристики кожгалантерейных изделий для модульного проектирования рациональных конструкций кожгалантерейных изделий;
  • разработана интерактивная диалоговая среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий;
  • разработаны практические рекомендации для промышленного проектирования кожгалантерейных изделий;
  • проведена промышленная апробация методов модульного проектирования и flesh-моделирования кожгалантерейных изделий.

Объект и предмет исследования

Объект исследования – кожгалантерейные изделия промышленного производства.

Предмет исследования – процесс дизайна кожгалантерейных изделий.

Методы исследования Методологической основой представленных в диссертации исследований явились сложившиеся в обувной и кожгалантерейной промышленности системный подход, традиционные и новые научные представления о развитии процессов формообразования, моделирования и проектирования обуви и аксессуаров. Использованы методы: историко-аналитический, классификации, типизации, систематизации, кодирования, унификации, комбинаторного формообразования, модульного проектирования. В работе применены методы экспертных оценок, математической статистики, а так же оригинальные методы и средства интерактивного моделирования. Использованы прикладные программы «Adobe Photoshop», «Adobe Illustrator», «Macromedia Flash MX8»; статистические пакеты «Statistica», EViews 5.1.; операционная система Windows XP.

Научная новизна исследований В диссертационной работе впервые предложена концепция совершенствования предпроектной и проектной деятельности дизайнеров кожгалантерейной промышленности, основанная на сочетании разработанных методов: базовых приоритетов, модульного проектирования, интерактивного flesh-моделирования.

Научная новизна исследований заключается в следующем:

– разработаны теория и методология модульного проектирования кожгалантерейных изделий промышленного производства;

– развиты теоретические представления о процессе формообразования моделей обуви и аксессуаров массового производства в России в XX столетии;

– произведена систематизация и типизация модных форм и базовых конструкций моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX века;

– впервые разработан мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары»;

– в теорию дизайна введен новый метод базовых приоритетов, определяющий взаимодействие в общей системе моды формообразующих параметров и характеристик изделий (для сумок – форма, размер, жесткость, способ закрывания, материал, цвет, декоративное оформление; для обуви – конструкция, виды каблуков, типы носочной части, высота голенища, материал, цвет, декоративное оформление; для перчаток – длина; наличие пальцев; наличие манжет, материал, цвет, декоративное оформление; для головных уборов – способ формообразования, конструкция, объем, материал, цвет, декоративное оформление);

– разработаны методологическое и информационное обеспечение процесса дизайна кожгалантерейных изделий для выбора предпочтительных моделей в зависимости от художественно-конструкторских и технологических решений;

– сформированы базы данных модульного проектирования рациональных конструкций, деталей и узлов сумок (мужских, женских, детских), портфелей и папок, дорожных изделий, отвечающих современным требованиям показателей качества продукции кожгалантерейной промышленности;

– в теорию введен новый метод интерактивного flesh-моделирования, заключающийся в формировании баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, создании многоуровневой интерактивной среды модульного проектирования группы кожгалантерейных изделий для переноски и хранения различных предметов, что позволяет сократить временные и материальные затраты на подготовку нового ассортимента предприятий.

Практическая значимость работы Исследование и формирование представлений об особенностях развития художественного проектирования обуви и аксессуаров в российском производстве способствует совершенствованию дизайнерской практики и процессов моделирования изделий модной индустрии. Разработка нового метода базовых приоритетов позволяет совершенствовать процессы художественного проектирования на основе системного подхода и создает предпосылки для дальнейших исследований по данному направлению.

Содержащиеся в диссертации значительные фактические материалы по истории развития промышленности и формообразования; современным методам моделирования и проектирования используются в научно-исследовательской, учебной, промышленно-производственной, прогностической деятельности специалистов профильного направления.

Сформирован электронный мультимедийный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары» в виде баз данных, содержащих справочно-информационные материалы структурированного набора данных взаимодействия форм, конструкций, внешнего оформления изделий, предназначенный для целей предпроектного анализа моделей массового ассортимента.

Сформированы базы данных модульного проектирования кожгалантерейных изделий различных ассортиментных групп и созданы: «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий», а также «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий для детей и подростков», открытые для использования отделами моделирования и маркетинга предприятий для целей разработки новых моделей предприятий. Используются в качестве презентаций вариабельности продукции и ассортимента производства на выставках, на Web-сайте, в CD-каталоге; в качестве рабочей среды дизайнера, модельной и конструкторской групп, коммерческого отдела предприятия; в качестве рабочей среды заказчика; в качестве интерактивного on-line диалога «заказчик–производитель». Предложенный и разработанный инновационный метод интерактивного flesh-моделирования позволяет сократить временные и материальные затраты на подготовку нового ассортимента предприятий (акты внедрения в производство в условиях ООО «Дом моделей кожгалантерейных изделий», ООО «Кожгалантерейное предприятие Бебеля», ООО «Прокс», ООО «Эдминс», ООО ФДО «Скороход»).

Непосредственное применение разработанных научно-практических основ метода базовых приоритетов и инновационного метода модульного проектирования способствует совершенствованию информационного обеспечения, разработке и созданию учебных программ и специализированных курсов теории, истории и практики дизайнеров костюма (обуви и аксессуаров), повышению квалификации преподавателей высших учебных заведений и практикующих промышленных дизайнеров, а также используется в учебном процессе при преподавании следующих дисциплин:

– для студентов спец. 070601 – «Дизайн»: «Художественное проектирование костюма (обуви, аксессуаров)», «Основы теории и методологии дизайна костюма», «Художественное проектирование костюма».

– для студентов спец. 260906 – «Конструирование изделий из кожи»: «Моделирование изделий из кожи», «Проектирование изделий из кожи», «Конструирование изделий из кожи»;

Предложенные методы освоены в учебном процессе:

– Московского государственного университета дизайна и технологии (МГУДТ) на кафедрах дизайна костюма; дизайна аксессуаров Института дизайна;

– Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна (СПГУТД) на кафедрах дизайна костюма; технологии кожевенного, мехового и обувного производств.

Достоверность проведенных исследований Достоверность научных положений, выводов и рекомендаций, полученных в работе, подтверждается применением современных информационных технологий, корректным использованием методов статистического анализа для оценки значимости параметров формообразования и формирования баз данных, инновационым подходом к методу модульного проектирования и согласованностью результатов теоретических и экспериментальных исследований, апробацией основных положений диссертации в научной печати, на научно-технических советах предприятий, конференциях, семинарах, а также актами производственной и учебной апробации разработанных методов для решения задач формирования ассортимента продукции и положительной их оценкой на предприятиях обувной и кожгалантерейной промышленности.

Апробация работы и внедрение результатов исследования Материалы диссертационной работы были доложены в 2000–2008 гг.:

– на Ученом совете научного учреждения «Центр стратегических исследований» при правительстве Санкт-Петербурга;

– Художественно-технических советах предприятий Санкт-Петербурга: ООО «Дом моделей кожгалантерейных изделий», ООО «Интер-степ», ООО «Кожгалантерейное предприятие Бебеля», ООО «Леостиль», ООО «Прокс», ООО «Скороход», ООО «Эдминс».

За период 2000–2008 г.г. автор принял участие в 32 международных, всероссийских научных конференциях и научно-практических семинарах, в том числе:

– международной научно-технической конференции «Актуальные проблемы науки, техники и экономики лёгкой промышленности» (МГАЛП, 2000 г.);

– шестой Петербургской Биеннали дизайна «Модулор» (Санкт-Петербург, 2007 г.);

– второй международной научно-практической конференции «Развитие современного искусства: проблемы и перспективы дизайн-образования», (СПГУТД, Министерство образования и науки РФ; Delcam plc (Великобритания), 2008 г.).

Являясь фундаментальной основой для учебного курса по истории дизайна обуви и аксессуаров в России, результаты исследования прошли апробацию при подготовке:

лекций для профессорско-преподавательского состава в 2008 г.:

– в рамках семинаров повышения квалификации «Академический рисунок, графика и живопись в подготовке дизайнера», Институт повышения квалификации МГУДТ;

в авторских курсах в 2006 – 2008 гг.:

– модуля «Дизайн модных аксессуаров» магистерской программы «Дизайн костюма и мерчендайзинг», Университет Де Монтфорт (Великобритания) и СПГУТД (Россия);

– «Мир обуви и аксессуаров», «Мировые модные бренды обуви и аксессуаров» для студентов Парижской школы ESMOD INTERNATIONAL и МГУДТ по учебной программе «MASTER OF ARTS: FASHION&MARKETING»;

в подготовке рабочих программ в 2006 – 2008 г.г:

– «Дизайн модных аксессуаров» для магистров и для студентов III курсов по спец. 052401 факультета Дизайна СПГУТД;

– «Основы теории и методологии дизайна» для студентов III курсов Института дизайна МГУДТ;

– «Организация проектной деятельности» для студентов II–III курсов Института дизайна МГУДТ.

При апробации методов, предложенных в диссертационной работе, в ходе исследований за период 2002–2008 гг. были подготовлены 34 ученика-лауреата (дипломанта) международных, всероссийских и региональных выставок и конкурсов.

Материалы диссертации разрабатывались в ходе:

– научно-исследовательского проекта Лентек 1.4.01 по теме НИР: «Совершенствование методов автоматизированного проектирования формованных кожгалантерейных изделий для школьников» (СПГУТД 2001–2002 г.г.);

– научно-исследовательской работы по теме «Исследование и разработка новых способов применения CAD-систем для проектирования и изготовления перчаток и деталей одежды в области массового производства технического текстиля» (работа удостоена гранта Германской службы академических обменов (DAAD) и Министерства образования и науки РФ 2008 год, научный партнер Университет Niederrhein (Германия));

– научно-исследовательской работы «Исследование истории, теории и практики развития художественного проектирования изделий из кожи в России» (автор удостоена Государственной стипендией Министерства культуры РФ и Союза Дизайнеров России (2005 г.)).

Публикации Непосредственно по теме диссертации опубликованы 2 монографии и 45 статей, в том числе, 12 – в изданиях, включенных в перечень ВАК, 4 патента и авторских свидетельства.

Личное участие автора в получении изложенных в диссертации результатов Постановка задач, выбор методов и направления исследований, анализ и обобщение полученных результатов, теоретические положения и выводы диссертации принадлежат автору. Проведение экспериментальных исследований, разработка методов осуществлялись непосредственно автором и под его руководством аспирантами кафедры технологии кожевенного, мехового и обувного производств СПГУТД.

Структура и объем работы Диссертационная работа состоит из пяти глав, введения, заключения. Основная часть диссертации изложена на 305 страницах машинописного текста, содержит 125 рисунков, 59 таблиц, список литературы из 298 наименований. Приложения представлены отдельным томом на 150 страницах.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснована актуальность проведенных исследований, расскрыто состояние вопроса теоретического и методологического обеспечения дизайна кожгалантерейных изделий. Сформулированы цели и задачи исследований, дана характеристика научной новизны, практической значимости и реализации результатов работы. Представлены данные об апробации работы и о публикациях.

В первой главе на основе анализа литературных источников рассматриваются проблемные вопросы совершенствования методов моделирования, проектирования и формирования рационального ассортимента изделий из кожи и обуви, их информационного и методического обеспечения.

В настоящее время промышленное производство играет ведущую роль в организации материальной среды и, являясь сложным социальным процессом взаимодействия экономики и массовой культуры, требует исследования его развития в историческом, культурном и экономическом аспектах.

На основе историко-аналитического исследования истоков и предыстории кожевенного промысла в России в XIV – XVII в.в., проведенного сравнения с уровнем развития в Западной Европе, установлены исторический, социокультурный, материальный, технико-технический факторы, влияющие на развитие российского промышленного производства. Выявление условий зарождения художественного проектирования изделий из кожи и обуви в России в XVII – XX в.в. позволило определить основные географические и экономические центры концентрации промышленного производства. Впоследствии данная информация использовалась при систематизации и типизации модных форм и базовых конструкций моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX века классического стиля.

При определении факторов влияния на формообразование обуви и аксессуаров рассматривались объективные и субъективные аспекты; внешние и внутренние; постоянно действующие и временные. В современном обществе следует учитывать моду как социально-психологический, культурный феномен и явление системного порядка. По мнению Б.Д. Парыгина и Г.Г. Шубина, мода позволяет восполнять неудовлетворенные или недостаточно удовлетворенные социальные потребности, выступая в качестве их регулятора. Кроме того, по данным исследований, проведенных Т.В. Козловой и Г.И. Петушковой, отмечено влияние на формообразование широкого круга культурологических, социально-психологических, методологических и производственно-технических проблем проектирования каждого исторического периода моды. Ф.М. Пармон определил факторы, учитываемые при художественном проектировании промышленной модели (образца). Г.А. Бастовым выделены такие существенные моменты как исторический период, климатические условия, национальные особенности, назначение изделия, роль и значение свойств материалов, технология изготовления, модные тенденции.

Исходя из этого, при исследовании вопросов формообразования изделий модной индустрии, нами приняты следующие факторы влияния: географические; социально-культурные; экономические; мода (в настоящее время рассмотрение моды, как фактора связующего между социально-культурным и экономическим особо значимо не только для изделий Haute Couture и Prt-a-Porter, но и для массового производства).

Установление особенностей формообразования сумок, обуви, перчаток и головных уборов массового производства в России в XX столетии на основе историко-аналитического анализа с учетом вышеуказанных факторов влияния и исследования взаимодействия параметров изделий во времени и пространстве, позволило определить базовые модные модели классического стиля для последующего внесения их в мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары».

Определение методов и средств исследования выбранных характеристик объектов проводилось в соответствии с основными показателями технической эстетики, в частности, такими как: художественно-информационная выразительность; рациональность формы; целостность композиции; качество производственного исполнения; эргономичность.

С учетом основной специализации автора, методологические основы дизайна аксессуаров наиболее подробно рассмотрены на примере кожгалантерейных изделий в ходе решения проблемы совершенствования деятельности дизайнеров профильных предприятий.

Анализ современной организации процесса моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности был проведен с целью выявления недостатков и разработки метода модульного проектирования, примененного для практического исследования объектов и формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, что в дальнейшем стало основой разработки нового метода интерактивного flesh-моделирования и практического создания вариантов интерактивной среды модульного проектирования различных групп изделий.

Обобщение материала по изученным вопросам способствовало постановке цели и задач работы, явилось базой для разработки теоретических и методологических основ дизайна аксессуаров и инновационного подхода к модульному проектированию кожгалантерейных изделий, включающей метод базовых приоритетов, метод модульного проектирования и метод интерактивного flesh-моделирования. Показано, что создание и совершенствование методов проектирования кожгалантерейных изделий с широким привлечением современных информационных технологий открывает принципиально новые возможности формирования качественного ассортимента и удовлетворения потребностей рынка модной индустрии. Проблема состоит в отсутствии экспериментальных исследований в этой области.

Во второй главе раскрывается сущность разработки теоретических и методологических основ дизайна кожгалантерейных изделий (рисунок 1).

Теоретические основы дизайна кожгалантерейных изделий базировались на ключевых понятиях, таких как: формообразование, комбинаторика, унификация, рациональность, модульное проектирование.

Модульное проектирование привлекает внимание специалистов различных областей при решении как крупных проектных задач, так и в прорисовке и детализации конструкций объектов. Форма изделий и метод ее создания заставляют постоянно соприкасаться с модульным проектированием, комбинаторикой и другими процессами формообразования. По сути это естественный творческий процесс, имеющий под собой рациональную почву.

Рисунок 1 – Принципы разработки теоретических и методологических основ дизайна кожгалантерейных изделий

Ведь практически все проектные процедуры работы дизайнера над отдельными элементами и параметрами формы, весь процесс создания модели является непрерывным творческим потоком поиска комбинаторных решений. Ограничение и выделение конструкций, деталей, узлов вызвано попытками производства совершенствовать конструктивный ряд и технологически обоснованные элементы, ориентируясь при этом на показатели качества и внешний вид моделей.

Если говорить о положительных результатах, то, безусловно, отдельные предприятия преуспели на достаточно локальном уровне освоения модульного проектирования. В данном случае речь идет о практически частных методиках и индивидуальных предпочтениях отдельных модельных групп и Художественно-технических советах предприятий. Значительно чаще встречаются отрицательные результаты такого рода мероприятий. В результате исследования процесса организации проектной деятельности на предприятиях была получена достаточно плачевная картина попыток разработки ассортимента комбинаторными методами и методом модульного проектирования. Причинами такой ситуации зачастую являлось отсутствие эксперта в области дизайна, что вело к упрощенному пониманию сути метода модульного проектирования и ограничение элементов форм и конструкций до необоснованно малого количества. Результат – потеря внешнего вида изделий, одинаковость, снижение продаж. По сути недостаточный инструментарий, ограниченный по возможным формообразующим параметрам и характеристикам, числу основных и дополнительных элементов форм, был недостаточен для решения реальных творческих задач. Необходимо понимать, что на морфологическом уровне модульное проектирование не сводится к элементарным перестановкам и сочетаниям – это лишь часть процесса, находящаяся на поверхности. На практике при формировании баз данных модулей (конструкций, деталей, узлов, декора и т.п.) мы сталкиваемся с задачей рациональности (конструктивности, технологичности, эргономичности). Таким образом, вариации элементов, перестановка и сочетания составляют лишь небольшую часть разнообразия проявлений унификации и модульного проектирования. Дальнейшее развитие данного вопроса безусловно приведет к оптимальному решению задач автоматизации проектирования.

Модульное проектирование в формообразовании промышленных изделий является частью универсального механизма образования форм в творчестве. Благодаря применению данного метода мы получаем не только их разнообразие, но и экономическую эффективность процесса, так как многие формы являются сутью производных от сочетания одних и тех же исходных элементов. Проведенное историко-аналитическое исследование формообразования полностью подтвердило и проиллюстрировало общие характеристики процесса.

Условиями модульного проектирования является наличие творческой идеи, комбинируемых элементов, правил проведения процесса и конечной цели (объекта с заданными свойствами).

Основными механизмами модульного проектирования являются: выбор и замена элементов (в соответствии с показателями технической эстетики и качества); изменение качеств отдельных элементов (конфигураций, размеров, фактуры, цвета); композиционное позиционирование элементов.

При создании нового ассортимента, в первую очередь прорабатывается выбранный образец-«эталон» относительно всего ряда изделий. Найденное, обязательно характерное, композиционно-пластичиское и (или) конструктивное решение этого образца переносится на группу изделий (при этом они могут быть совершенно различного целевого назначения). Далее задачей проектировщика является проработка оригинальных узлов и деталей, которыми и отличаются унифицированные изделия от первичного образца; далее снова производиться корректировка первичного образца (базовой модели), и, таким образом, мы получем некий цикл поиска оптимальных решений дизайн-проработки. При этом значимое внимание уделяется унификации, которая являясь одним из инструментов модульного проектирования, основывается на поиске целесообразного размерного модуля (элементарный размер, принятый как исходный) и конструктивного модуля (элементарный конструктивный элемент, характерный для всех конструкций данной группы). Кроме того, эргономические аспекты дизайн-проектирования предполагают установление антропрометрического размерного модуля, объединяющего другие модули в систему «человек-изделие-среда».

В современных условиях производство ориентировано на возможность разработки сезонного ассортимента продукции, удовлетворяющей потребности покупателя, без принципиальных изменений технологии, путем незначительных корректировок применяемых материалов, инструмента и оборудования. Проектируя новые модели, дизайнер варьирует конструктивные элементы формы изделий и декорирование, но несмотря на постоянное возвращение к определенным формам и элементам, мода остается многообразной. Так, анализ изменений моды за исследуемый период свидетельствует о постоянном возврате форм или отдельных элементов изделий с определенной периодичностью, наполненной на каждом временном этапе новым структурным содержанием, определяющим новизну визуализации решений. Этот процесс обусловлен установленными ранее факторами влияния на развитие промышленного производства и формообразование изделий. Изучив изменение форм и конструкций на протяжении столетия, выдвинув гипотезы и определив закономерности этих изменений, можно предположить какие формы и декор будут преобладающими в модных тенденциях перспективного сезона. Таким образом, в работе ставилась задача определения некой доминирующей модной формы каждого вида изделий (сумки, обувь, перчатки, головные уборы), соответствующей определенному периоду времени, являющейся прототипом для выбора дизайнером на стадии разработки эскиза.

Для осуществления возможности использования дизайнерами соответствующего профиля ретроспективы основных характеристик объектов в качестве концептуальных исходных данных (для разработки ассортимента изделий) была систематизирована информация, полученная при определении основных модных форм, конструкций, материалов и декора изделий массового производства. На основе использованных материалов периодических и научно-популярных изданий XX–XXI веков; каталогов российских предприятий XX века; фондов и постоянных экспозиций государственных музеев; музеев при фабриках; специализированных выставок, впервые был разработан алгоритм и создан мультимедийный электронный каталог (в виде баз данных) «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары» (рисунки 2 – 5).

Рисунок 2 – Алгоритм создания мультимедийного электронного каталога

Рисунок 3 – Экранная форма разработки интерфейса каталога

..

Рисунок 4 – Распределение рабочей         Рисунок 5 – Экранная форма

области окна документа на зоны                формирования документа

Установлены возможности использования представленной разработки в виде презентации ретроспективных моделей на выставках, на Web-сайте, CD-каталоге, в учебном процессе; в качестве концептуальной информации для дизайнеров, модельных и конструкторских групп профильных предприятий. Систематизированная и визуализированная таким образом информация далее была использована при разработке метода базовых приоритетов.

Анализ исходных методологических предположений в сфере базовых приоритетов проводился в соответствии с разработанным алгоритмом, представленным на рисунке 6.

Рисунок 6 – Алгоритм метода базовых приоритетов

Установление иерархии значимости формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров и их взаимодействия во времени и пространстве в исследуемой области является организованным комплексным научным исследованием, направленным на получение информации о взаимосвязи характеристик объектов и перспективах их развития с целью оптимизации процессов моделирования и проектирования изделий легкой промышленности.

Существование общих законов движения моды для установления преобладающих тенденций на ближайшие годы или перспективный сезон, цикличности моды и методов определения периодов повторяемости циклов с определенной степенью вероятности доказана учеными Т.В. Козловой, Г.И. Петушковой. Разработка данного метода ставила задачи проследить взаимодействие характеристик изучаемых объектов.

Изучение перекрестных взаимодействий отдельных формообразующих параметров исследуемых объектов, например, формы (или размера, вида закрывания и т.п.) сумки и формы носочной части обуви; формы сумки и объема головного убора позволило установить значимость характеристик и вероятность общих изменений модных тенденций. Так же интерес представляли статистические исследования влияния и взаимодействия различных мод (Haute Couture, Prt-a-Porter, массового производства), т.е. прослеживание влияния предыдущих состояний определенной моды на текущие значения. Осуществление представленных направлений исследований стало возможно при условии создания достаточно объемных баз данных параметров и характеристик объектов, продуманной процедуры их кодирования, выдвижения гипотез о взаимодействии формообразующих параметров и с использованием таких прикладных программ, как Statistica 6.0 (разработка компании Statsoft Inc, США) и EViews 5.1 (разработка компании Quantitative Micro Software).

Таким образом, на данном этапе диссертационной работы ставилась задача определения роли и места кожгалантерейных изделий в общей структуре и стилистике костюма; выделение параметров сумок, наиболее значимых с точки зрения устойчивости присутствия в модных тенденциях разных лет и взаимодействия характеристик аксессуаров и обуви, т.е. в конечном счете установлению базовых приоритетов для объекта исследования.

Предложенная для этих целей системная классификация и типизация формообразующих параметров объектов, сводилась к минимизации описания художественно-конструктивных признаков модных изделий для дальнейшего кодирования данных и проведения статистического анализа в рамках разработанного метода. В качестве базовых характеристик целесообразно рассматривать изменение конструкции, формы, материала, цвета и декоративного оформления. В программу данных исследований были включены признаки, характеризующие основные параметры и характеристики конструкций и формы изделий. Объектами исследований являлись сумки, обувь, перчатки и головные уборы.

Сумки. На основании анализа моделей женских повседневных, летних, нарядных сумок в период с 1900 года по 2000 год были выделены наиболее значимые формообразующие параметры и характеристики – форма, размер, жесткость, способ закрывания, материал, цвет и декоративное оформление. В зависимости от габаритных размеров сумки разделяли на группы по объему: малого – до 5 дм (240x200х60 мм), среднего – до 15 дм (360х250х120 мм), большого – до 30 дм (450х350х170 мм). По степени жесткости изделия подразделяются на три группы: мягкие, полужесткие, жесткие. Разнообразие форм сумок XX-го столетия было приведено к следующим основным геометрическим фигурам: круг, прямоугольник, квадрат, трапеция и овал. Основными способами закрывания, используемыми на протяжении прошлого столетия, являлись клапан (малый клапан), рамочный замок (пластины), стяжка, застежка молния, открытые конструкции. Кодировка характеристик представлена в таблице 1. Таким образом, каждому году столетия соответствует базовая модель определенного размера, формы, конструкции и способа закрывания (таблица 2).

Таблица 1 – Женские повседневные сумки (кодировка)

Исследуемые параметры

Сумка

Размер

Жесткость

Форма

Закрывание

Маленькая

1

Мягкие

1

Круг

1

Клапан, малый клапан

1

Средняя

2

Полужесткие

2

Прямоугольник

2

Рамочный замок, пластины

2

Большая

3

Жесткие

3

Квадрат

3

Стяжка

3

Трапеция

4

Застежка молния

4

Овал

5

Таблица 2 – Изменение параметров и характеристик сумок во времени

Женские повседневные сумки

Год

Размер

Форма

Жесткость

Способ закрывания

1900

1

2

3

1

1901

1

2

3

1

1902

1

2

3

1

1903

1

3

2

2

2000

1

2

3

1

Обувь. В результате проведенного исследования формообразующих параметров и характеристик женской, мужской и детской обуви осенне-зимнего и весенне-летнего ассортимента (1900 – 2000 гг.) были разработаны классификации; сформированы таблицы описания модных изделий; выделены характеристики (конструкция, виды каблуков и носочной части, высота голенища, материал, цвет и декоративное оформление). На основании полученных данных были выделены следующие типы носочной части колодки: острая, скругленная, овальная (круглая) и кареобразная. В свою очередь, острая носочная часть рассматривалась с равномерным наполнением, проходящим от сгиба в пучковой части к крайней точке носка или классическая. Для овальной носочной части различали скругленный или вытянутый, с умеренным наполнением овал, а также круглый носок с большим наполнением и уплощением в области плюснефалангового сочленения. Кареобразные носы подразделяли на узкие, средней ширины и широкие; симметричные и асимметричные. По наполненности носочные части разделяли на плоские, средней наполненности и наполненные; по длине – на удлиненные (с декоративным припуском) и умеренные (без припуска). Для проведения дальнейших исследований, аналогично параметрам и характеристикам сумок, присваивали коды (числовое значение), например, острой носочной части – 1, скругленной – 2; плоской носочной части – 1, наполненной – 3 и т.д..

Типы и виды каблуков (подошв) выделяли по трем характеристикам: высота (без каблука, низкий до 25 мм, средний до 45 мм, высокий до 90 мм), ширина (тонкий, средний, толстый), изогнутость (прямой (столбикообразный), скошенный, фигурный, расширенный (к набоечной части), суженный (к набоечной части), клиновидный, танкетка. Кодирование параметров производилось аналогично предыдущим. Таким образом, модным типам каблуков и носочной части по каждому году рассматриваемого периода российской моды, для анализа выделяли как минимум два вида с определенной формой, наполненностью и длиной носочной части обуви по каждому из сезонов. При исследовании обуви осенне-зимнего ассортимента также учитывали высоту голенища: низкие (до икр), средние (до середины икр), высокие (до колена), очень высокие.

Перчатки. На основании проведенных исследований характеристик изделий для защиты рук в ХХ столетии сформированы таблицы и установлены параметры, определяющие стиль: длина (короткие (до запястья), средние (выше запястья), длинные (от середины предплечья до локтя); наличие пальцев (без пальцев, с пальцами); наличие манжет (без манжет, с манжетами), материал, цвет и декоративное оформление.

Наибольшее распространение в производстве классических перчаток получили французский и английский стили. Наличие пальцев и манжет в перчатках обусловлено, помимо тенденций моды, сезоном и назначением (без пальцев, как правило, вечерние или летние). Широкие манжеты чаще всего присутствуют в моделях весенне-летнего ассортимента (в костюме с определенной формой и длиной рукава). Всем выделенным параметрам перчаток присваивали коды, каждому году соответствует перчатка (не менее двух моделей на каждый сезон) определенной длины и конструкции.

Головные уборы. При формировании данных о формообразующих параметрах головных уборов были изучены работы Деменковой А.Б., Т.В. Козловой, Ф.М. Пармона, Г.И. Петушковой. Наиболее подробный вариант классификации головных уборов представлен в работе «Основы теории проектирования костюма», 1988 г. На основании анализа предложенной классификации были выделены необходимые характеристики. Форма головных уборов, согласно данной классификации, находится в прямой зависимости от способа формообразования, конструкции и объема. По способу формообразования все головные уборы разделяли на четыре группы: шитые; вязаные, плетеные; формованные; комбинированные. По конструкции – на три основные группы: мягкие; жесткие; комбинированные. По объему – небольшие, плотно облегающие голову; декоративного объема; комбинированные. Кодирование данных характеристик головных уборов осуществлялось в соответствии с описанной выше методикой.

Базовые приоритетные характеристики объектов, установленные в ходе исследований по данному методу являются основой формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов для дальнейшего исследования в рамках метода модульного проектирования кожгалантерейных изделий.

Совершенствование творческого процесса моделирования предполагает учет самых разнообразных факторов – от специфики работы дизайнера, модельера, конструктора до технологических особенностей и возможностей выделения базовых конструкций кожгалантерейных изделий. При анализе вопросов организации процесса моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности особое внимание уделялось вопросам оценки художественно-эстетических показателей образцов изделий на соответствие направлению развития ассортимента и моды, показателям качества продукции, существующим стандартам. Массовое использование Интернета диктует производству новые задачи. Ускоряя процессы передачи информации, связь с поставщиками и потребителями, предоставляет новые возможности по снижению риска запуска в производство моделей, не имеющих в будующем спроса на рынке.

Процесс разработки новых моделей заключается в создании новых эстетических форм с одновременным улучшением потребительских и технологических показателей. Соответствие художественно-конструкторского решения изделий требованиям технической эстетики являлось основой формирования баз данных модульного проектирования кожгалантерейных изделий. При разработке использовались показатели установленного стандартами перечня: художественно-информационной выразительности, рациональности формы, целостности композиции, качества производственного исполнения, эргономичности.

Процесс художественного проектирования моделей кожгалантерейной промышленности базируется на композиционном поиске, связанном с общими закономерностями гармоничного строения отдельных элементов и формы в целом. Кроме того, при проведении исследований учитывался модуль и стандарт при проектировании изделий, габаритные размеры, форма, силуэт, детали и узлы. Разработка и внедрение рациональных унифицированных элементов конструкций является первым этапом по автоматизации процесса моделирования и проектирования перспективного ассортимента изделий. В настоящее время в промышленности существует тенденция проектировать на базовой основе и создавать комплекты изделий, либо своеобразную градацию базовой рациональной модели, используя модульную систему, при этом в качестве модуля выступает композиционный элемент, конструктивный узел, линейный размер детали, деталь в целом, геометрическая форма.

В данном исследовании рассматривалась группа изделий для переноски и хранения различных предметов. Одной из наиболее сложных для выделения рациональных конструкций является группа бытовых сумок. В практике чаще всего встречаются следующие основные размеры сумок: длина 150–800, высота 80–500, ширина до 300 мм.

В настоящее время уровень модульного проектирования в кожгалантерейной промышленности не соответствует требованиям современного производства. Наиболее рациональным путем унификации является разработка базовой конструкции средних габаритных размеров. Данный метод используется на предприятиях и заключается в разработке коллекций из 4–10 моделей на одной конструктивной основе, одинакового размера. При условии большого спроса на базовую конструкцию, разрабатывается серия подобных моделей различных габаритных размеров. Внешнее разнообразие моделей достигается путем применения дополнительных наружных деталей, декоративных элементов, цветовой гаммы и фактуры материалов.

Формирование спроса и ассортимента товаров кожгалантерейной промышленности требует непрерывного процесса по совершенствованию конструкций и разработке новых видов изделий. Технический прогресс в лёгкой промышленности обусловлен не только применением инновационных материалов, внедрением новой технологии на основе прогрессивного, высокопроизводительного оборудования, но и созданием баз данных ассортиментных групп, применением автоматизированного проектирования изделий. В диссертационной работе рациональность конструкций изделий оценивалась с точки зрения функциональности, технологичности, экономичности и надежности в эксплуатации. Для проведения исследований в группе изделий для переноски и хранения различных предметов были выделены:

сумки (женские, мужские, молодежные, дорожные, кейсы);

портфели (мужские, женские) и папки (деловые, бюварные, адресные);

дорожные изделия (сумки, чемоданы).

При исследовании процессов разработки и внедрения в массовое производство нового ассортимента кожгалантерейных изделий были выявлены основные недостатки, характерные для большинства предприятий:

– при анализе конструкторской и технологической документации с точки зрения эргономичности, технологичности и экономичности новых моделей на стадии форэскизной и эскизной проработки;

– при классификации конструкторско-технологической документации с точки зрения унификации (родственные признаки узлов, деталей, конструкций) на стадии форэскизной и эскизной проработки;

– при апробации изделий на соответствие объема корпуса функциональным свойствам и прочностным качествам крепления отдельных узлов и деталей;

– при анализе на соответствие массы фурнитуры, декоративных элементов и промежуточных материалов объему корпуса, что в конечном итоге приводит к повышению показателей трудоемкости, себестоимости, увеличению массы изделий.

В результате анализа 450 моделей каждой из выбранных для исследования категорий кожгалантерейных изделий, выпускаемых предприятиями Санкт-Петербурга, в соответствии с ОКП и ГОСТ 28631–2005 «Сумки, чемоданы, портфели, ранцы, папки, изделия мелкой кожгалантереи. Общие технические условия», ГОСТ 4.484–87 СПКП «Изделия кожгалантерейные. Номенклатура показателей» и ГОСТ 28455–90 «Изделия кожгалантерейные. Термины и определения» были разработаны и исследованы основные этапы при изучении рациональности конструкций, представленые на рисунке 7. Установлен максимальный размер кожгалантерейных изделий по вертикали (вместе с высотой ручки) 55–67 см. Этот диапазон учитывает антропометрические данные мужчин и женщин, требования эксплуатации, а также свойства материалов изделий. При определении рациональной ширины корпуса кожгалантерейных изделий необходимо ориентироваться на эргономические показатели. Установлено, что комфортная ширина находиться в пределах 200–250 мм, максимально возможная 400 мм. Таким образом, на этапе определения рациональных конструкций массового производства учитывались требования, представленные на рисунке 8.

Для всех групп кожгалантерейных изделий определение рациональных конструкций корпуса характеризуется показателями материалоемкости и трудоемкости. Для сравнения этих величин в различных конструкциях за основу были выделены модели одинакового объема определенных габаритных размеров, как правило, средних по группе. Для расчета основных показателей рациональных конструкций и видов закрывания корпуса использовались модели кожгалантерейных изделий габаритных размеров 500х330х180 мм; ручек – 400х25 мм.

Рисунок 7 – Основные этапы при изучении рациональности конструкций кожгалантерейных изделий

Рисунок 8 Требования, предъявляемые к конструкциям кожгалантерейных изделий массового производства

По результатам работы с менеджерами коммерческих отделов предприятий, были выделены основные факторы, учет которых необходим при проектировании кожгалантерейных изделий и особо значим для потребителей. Выделенные в исследовании рациональные конструкции корпуса изделий, видов закрывания, ручек, видов крепления ручек и ремней, наружных и внутренних карманов являются основой разработки типологии базового ассортимента кожгалантерейных изделий предприятий. При определении Художественно-техническим советом показателей модульного проектирования рекомендуются следующие этапы оценки моделей:

– художественно-информационной выразительности: соответствие направлению моды и оригинальность силуэта, формы, объема и габаритных размеров конструкции, декора, цветовой гаммы, материалов и фурнитуры;

– эргономичности и рациональности: соответствие функциональному назначению силуэта, формы, объема и габаритных размеров конструкции, декора, цветовой гаммы, материалов и фурнитуры;

– целостности композиции: гармоничность пропорций изделия, цветовых сочетаний, декоративных свойств материалов и фурнитуры;

– показателей технологичности: материалоемкость и трудоемкость изделия; оптимальное распределение затрат на технологическую подготовку производства;

– соответствия и совершенства производственного исполнения внешнему виду: качество выполнения контуров и сопряжений, тщательность нанесения покрытия и отделки;

– показателей унификации и их целесообразности: количество унифицированных узлов и деталей к общему числу деталей, влияние унификации на внешний вид изделия;

– физико-механических показателей: прочности швов, крепления ручек и плечевых ремней, соответствие габаритных размеров максимальной загрузке изделий, соответствие массы изделия назначению;

– технико-экономических показателей изделия, разработки проектов цены.

В диссертационной работе конструкции, детали и узлы изделий оценивались и с точки зрения комбинаторности, так как именно это немаловажное условие позволило заложить основы разработки метода интерактивного flesh-моделирования.

При постановке задачи разработки и создания многоуровневой интерактивной диалоговой среды моделирования изделий кожгалантерейной промышленности с использованием flesh–технологий, приоритетным направлением являлось совершенствование процесса производства на стадии предпроектной подготовки, заключающееся в формировании баз данных рациональных деталей и узлов, отвечающих показателям качества продукции. Основные задачи создания инновационной среды моделирования – доступность информации и возможность интерактивного диалога крупных заказчиков и массового потребителя с производством на этапе моделирования новых изделий (рисунок 9).

Рисунок 9 – Основные задачи метода интерактивного flesh-моделирования

Инновационной находкой исследования является создание интерактивной среды моделирования новых изделий заказчиком самостоятельно из предложенных производителем блоков, то есть открывается возможность прямого on-line диалога «заказчик – производитель» (рисунок 10). При этом итоговый файл является техническим заданием в производство, так как включает эскиз модели, артикульный ряд (конструкций, деталей, узлов, цветового решения, декора и фурнитуры).

В третьей главе представлены исследования формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров методом базовых приоритетов.

Для каждой из выделенных половозрастных групп и видов изделий были определены основные конструктивные признаки, разработаны системные классификации, проведена систематизация и типизация формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров массового производства для дальнейшей кодировки данных и проверки выдвигаемых гипотез. Таким образом, следующим этапом диссертационной работы являлось исследование кодированных данных в соответствии с алгоритмом, ранее представленным на рисуноке 6.

Рисунок 10 – Алгоритм создания интерактивной диалоговой среды по методу интерактивного flesh-моделирования

Была проведена проверка гипотезы о характере непродолжительного преобладания понятия «моды» в определенном промежутке времени. Существует определение моды как социального феномена. На сегодняшний день, в моде выделяют направления Haute Couture (уникальные дорогостоящие модели) и Prt-a-Porter, Prt-a-Porter de lux (модные изделия, выпускаемые небольшими сериями). С понятием «мода» тесно связано понятие «стиля», характеризующееся исторически сложившейся, относительно устойчивой общностью признаков образной системы средств и приемов художественного выражения, обусловленной единством идейного содержания. Дизайн изделия соответствует определенному стилю, который накладывает отпечаток на его форму, конструкцию, детали, декор, например, классического, спортивного, этнического, авангардного и т.д. В диссертационной работе рассматривались группы изделий (сумки, обувь и т.д.) относящиеся к классическому стилю, как наиболее устойчивому, но изменяющемуся под влиянием «острой» моды.

Рассматривалось параллельное сосуществование нескольких направлений моды внутри классического стиля в определенный момент времени: 1 – существует всегда, независимо от тенденций и социальных потрясений (изделия массового производства); 2 – преобладающая (Prt-a-Porter); 3 – эксклюзивная (Haute Couture). Именно такое разделение являлось основой для дальнейшего установления базовых приоритетов и взаимодействия характеристик объектов. Кроме того, были рассмотрены компоненты, из которых складываются тенденции в моде.

Для успешного развития торговой марки или бренда необходимо взаимодействие двух процессов: художественного и коммерческого. Художественный процесс касается эстетики – формы, цвета, деталей, декора и материалов. Коммерческий анализ рынка касается многолетних трендов, называемых мега-трендами, когда речь идет о направлениях потребления, продолжающихся не один сезон. При исследовании вопроса одномоментного присутствия на рынке нескольких вариантов моды была получена информация о сегментировании рынка модной продукции. Выделив направление, постоянно присутствующее на рынке, то есть классическое, мы рассмотрели аспекты его формирования с точки зрения потребителей. Было установлено, что в последнем десятилетии XX века оно постоянно присутствовало на рынке модной индустрии в виде трех отдельных трендов: массового производства – 60%, Prt-a-Porte - 30%, Houte Couture – около 10%.

       На первом этапе для установления базовых приоритетов имеющиеся кодированные данные характеристик рассматривались по двум направлениям:

– описательные статистики (корреляции между различными параметрами, среднее время до смены моды и т.п.);

– оценивание матрицы перехода из одного состояния в другое (например, если в этом году каблук длинный, то какова вероятность, что в следующем году он останется длинным, или станет средним, или коротким, каково прогностическое развитие на 10 лет, и т.п.)

Для порядковых данных использовались коэффициенты корреляции Спирмена и Кендалла. Предполагали, что в данных может быть автокорреляция первого порядка, которая и обуславливает значимую корреляцию между лагами более высокого порядка. Следовательно, использовали частную автокорреляционную функцию. Однако, так как временные ряды короткие, то обнаружить таким образом значимую корреляцию высоких порядков представлялось сомнительным.

Таким образом, установление приоритетности характеристик производилось на основании имеющихся кодированных данных по одному из признаков изделия трех различных мод следующим образом:

– используя прием из непараметрических статистических методов, а именно, коэффициент ранговой корреляции Спирмена, изучалось влияние различных мод друг на друга;

– расчет коэффициентов автокорреляции позволил проследить влияние предыдущих состояний определенной моды на текущие значения;

кросс-корреляция позволила рассмотреть аналогичные с автокорреляцией эффекты, оказываемые лагированными (предыдущими) значениями;

– применение моделей бинарного выбора использовалось для оценки вероятности изменения тенденций в моде.

При анализе взаимовлияния характеристик объектов и трех видов моды использовался расчет коэффициента ранговой корреляции Спирмена. Данный непараметрический метод используется для изучения связи между двумя явлениями, т.е. подразумевает первоначальное ранжирование имеющихся значений характеристик, после чего определяется коэффициент корреляции как показатель тесноты связи. Коэффициент корреляции Спирмена рассматривали в контексте имеющихся исходных кодированных данных.

Так, для обуви имеется три различные моды, в каждой из которых информация о высоте каблука обозначена через 0, 1, 2, 3 (0 соответствует отсутствию каблука, 1 – низкий каблук, 2 – средний каблук, 3 – высокий каблук). Определяли связи между характеристиками, например, «высотой каблука» зимней обуви в «моде 1» и «моде 2».» Полученный результат показал, что связь между «высотой каблука» в «моде 1» и «высотой каблука» в «моде 2» является статистически значимой на 5%-м уровне значимости, однако эта связь умеренная по своей силе, так как значение коэффициента корреляции составляет только 0,4893. Аналогичным образом получили данные об отсутствии связи между «модой 1» и «модой 3». Интересен факт значимого влияния на «моду 2» зимней обуви «моды 2» летней обуви. Так же статистически значимое, но слабое влияние оказывает на «моду 3» зимней обуви «мода 3» летней обуви.

Сумки. Была рассмотрена взаимосвязь между «формой» сумок и «формой носочной части» зимней обуви в различных модах. На рисунке 11 представлены результаты расчета коэффициента корреляции Спирмена между «формой» сумки в «моде 1» и «формой носочной части» зимней обуви «моды 1». Как показали результаты, коэффициент ранговой корреляции Спирмена получился статистически незначимым на 5% уровне значимости, о чем свидетельствует значение p-level, равное 0,597701 или 59,77%, т.е. делая подобное предположение, мы ошибаемся практически в 60% случаев, если принимаем нулевую гипотезу о значимости связи между этими двумя показателями.

Рисунок 11 – Коэффициент корреляции Спирмена между «формой» сумки и «формой носочной части» зимней женской обуви в «моде 1»

Установлено, что для «моды 1» статистически значимой, но слабой по своей силе, получается связь между «формой» и «размером» сумки. Для всех трех мод отсутствует связь между «способом закрывания» и «формой» сумки. Далее рассматривалось взаимовлияние для параметров и характеристик сумок (рисунок 12). Согласно результатов, сделан вывод о статистически значимыми на 5% уровне значимости связи между всеми тремя модами, т.е. мы можем говорить о том, что влияние одной моды на другую существует, но такое влияние либо умеренное (между «модой 1» и «модой 2», а также «модой 2» и «модой 3»), либо слабое (между «модой 1» и «модой 3»).

Рисунок 12 – Изучение связей для характеристик сумок

Результаты расчета кросс корреляций между «формой» сумки в «моде 2» и лаговыми значениями «формы» сумки в «моде 1», показывают, что кроме умеренного влияния текущих значений (текущих состояний в модах) на лаговых значениях такая связь становится очень слабой. Таким образом, был сделан вывод, что значения «моды 1» прошлых лет не оказывают существенного влияния на текущие тенденции в «моде 2», а «мода 2» не будет оказывать существенного влияния на будущие тенденции в «моде 1». Аналогичные результаты получаются и в отношении кросс корреляций для «моды 2» и «моды 3».

Автокорреляционная функция для «форм» сумок показала слабое влияние тенденций предыдущих лет на текущее значение. На рисунке 13 представлен анализ автокорреляционной функции для размера сумок в «модах» 1, 2, 3, где прослеживается так же умеренное влияние на тенденции текущего года. При анализе характеристик «жесткости» сумок прослеживалось слабое влияние.

               

                       а                                б                                в

Рисунок 13 – Автокорреляционная функция для «размера» сумок

(а – в «моде 1», б – в «моде 3», в – в «моде 2»)

Далее рассматривалась гипотеза о взаимовлиянии таких характеристик, как «способ закрывания» сумки и «конструкция» головного убора. Установлено, что ранжированные значения тенденций «конструкции» летнего головного убора оказывают влияние на текущие тенденции «способа закрывания» сумок. Для характеристик «способ закрывания» сумки «мода 1» и «длина» зимних перчаток «мода 1» связь между текущим значением одной переменной и лаговыми значениями другой очень слабая. Между характеристиками «формы» сумок и «объема» головного убора летнего «мода 2» связь слабая, имеется некоторый волновой характер незначительного увеличения силы связи, но при этом она так и остается слабой.

Вероятностные модели. Далее рассматривалась возможность, оценивания вероятности изменения тенденций в моде. Для этого в качестве зависимой переменной брали, например, «высота каблука» в «моде 3» зимней обуви и создавали для нее новую переменную, которая принимает значение 0 если никаких изменений в «высота каблука» не происходит, и значение 1, если происходит изменение по сравнению с предыдущим годом. В качестве зависимых переменных выбирали значения «высота каблука» в «моде 1» и 2 зимней обуви и «высота каблука» в «моде» 1, 2, 3 летней обуви.

Для получения корректных результатов использовали одну из моделей (logit-модель либо probit), т.к. эти модели позволяют получать вероятности внутри интервала 0 и 1. Для простоты, предполагали рассмотрение logit-модели. На рисунке 14 представлен результат оценки logit-модели для выбранных данных (в столбце Variable представлены независимые переменные, включенные в рассматриваемую модель, в столбце Coefficient приведены значения коэффициентов, стоящих перед соответствующими переменными в модели, в следующем столбце – стандартные ошибки этих коэффициентов, далее – оценки z-статистика для них и в последнем случае – вероятности ошибиться приняв гипотезу о значимом отличии от нуля соответствующих коэффициентов). Если посмотреть на последний столбец (Prob.) на рисунке 14, то часть коэффициентов может быть признана незначимо отличными от нуля, т.е. можно проверить гипотезу о том, что часть коэффициентов равны нулю, а соответствующие переменные могут быть исключены из модели. Речь идет про «высота каблука» для зимней «моды 1» и 2, а так же про «высота каблука» летней «моды 3». Оценим модель без этих переменных. Результаты приведены на рисунках 14, 15. На основании этой модели, рассчывали вероятности изменения тенденций «высота каблука» зимней обуви в «моде 3» под воздействием «высота каблука» летней «моды 1» и 2. Значения полученных вероятностей представлены графически на рисунке 16.

       

Рисунок 14 – Оценка параметров                Рисунок 15 – Оценка модели с

logit-модели                                        ограничениями

При сопоставлении скачков вверх вероятностей (представленных на рисунке 16) с реальными данными, видим, что каждому такому всплеску соответствует резкое изменение модных тенденций, обусловленное установленными ранее факторами влияния на развитие промышленности и формообразование изделий.

Основным выводом проверки гипотез взаимодействия формообразующих характеристик обуви, сумок, перчаток, головных уборов может являться установление значимости высоты каблука, формы и размера сумки, длины перчаток и объема головного убора.

Рисунок 16 – Прогнозные значения вероятностей возникновения изменений «высота каблука» «мода 3» внутри интервала 1900 – 2000 гг.

Так, например, выдвигая гипотезы о взаимовлиянии различных мод во времени и пространстве и о постепенном перетекании тенденций, были установлены нижеследующие зависимости.

Сумки:

– форма сумки и форма носочной части обуви не имеют взаимосвязи, за исключением моды Prt-a-Porter лето;

– форма и размер сумки имеют связь только для тенденций массовой моды;

– тенденции массовой моды влияют на Prt-a-Porter, и тенденции Prt-a-Porter влияют на массовую моду;

– тенденции Prt-a-Porter оказывают влияние на Haute Couture, и тенденции Haute Couture влияют на Prt-a-Porter;

– тенденции Prt-a-Porter оказывают влияние на свои прошлые значения по форме сумок, (смена тенденций происходит в течение 4-6 лет);

– тенденции размера сумок массовой моды удерживаются на протяжении 12 лет;

– тенденции Prt-a-Porter формы и размера сумок сохраняются на протяжении 3 лет;

– жесткость сумок не является значимой характеристикой;

– связь модных тенденций между формой сумки и формой и конструкцией головного убора прослеживается слабо;

– способ закрывания сумок и длина перчаток взаимодействуют в рамках тенденций Haute Couture;

– слабая связь прослеживается между формой сумки и объемом головного убора в рамках тенденций Prt-a-Porter.

Обувь:

– параметров каблука массовой моды и Prt-a-Porter;

– моды Prt-a-Porter зимней обуви на моду Prt-a-Porter летней обуви;

– текущих тенденций массовой моды на массовую моду следующего сезона;

– текущих тенденций моды Prt-a-Porter на массовую моду следующего сезона; – текущих тенденций моды Haute Couture на массовую моду следующего сезона;

– текущих тенденций моды Prt-a-Porter на текущие тенденции массовой моды;

– текущих тенденций Prt-a-Porter на будущие тенденции массовой моды (влияние сохраняется на протяжении 4 лет).

       Таким образом, при формировании баз данных модульного проектирования кожгалантерейных изделий необходимо в приоритетном порядке ориентироваться на такие параметры и характеристики, как форма, размер, способ закрывания.

В четвертой главе представлены исследования ассортимента кожгалантерейных изделий разработанным методом модульного проектирования и практические рекомендации для промышленного проектирования моделей ассортимента.

Выбор рациональных конструкций, деталей и узлов кожгалантерейных изделий 450 моделей (дорожного ассортимента, женских и мужских сумок и т.д.) производился на основании практического исследования методом модульного проектирования. В общем итоге был произведен анализ 4 800 моделей, выпускаемыми предприятиями. Приведем пример установления рациональных конструкций женских повседневных сумок разработанным методом модульного проектирования.

На кожгалантерейных предприятиях основным методом изготовления женских повседневных сумок является прошивной (выворотный способ применяется в 75% от общего количества исследуемых моделей, невыворотный – в 25%). Кедер применялся (для выворотных и невыворотных конструкций) в 48% случаев, использовался в качестве декоративного элемента в 25% рассмотренных моделей. Соотношение распределения женских повседневных сумок по степени жесткости представлено в таблице 3.

Таблица 3 – Степень жесткости женских повседневных сумок

Степень жесткости

Количество от общего числа моделей

штук

процентов

Мягкие

305

67,8

Жесткие

45

10,0

Полужесткие

100

22,2

Итого:

450

100

Предприятия кожгалантерейной промышленности выпускают женские повседневные сумки объемом от 0,2 до 40 дм3. В соответствии с этим расход материала верха колеблется от 4 до 84 дм2 на одно изделие в зависимости от размеров и конструкции корпуса. Для верха женских повседневных сумок применяют натуральную кожу (толщиной 0,8–1,2 мм в зависимости от модели), искусственную кожу и текстильные материалы. Эта категория кожгалантерейных изделий отличается большим разнообразием в зависимости от сезонов, сроков эксплуатации и назначения. Важное значение необходимо уделять весу готового изделия.

Для определения рациональных размеров были проведены исследования 450 различных моделей, выпускаемых предприятиями Санкт-Петербурга. В таблице 4 приведено фактическое распределение сумок этой категории на группы в зависимости от полезного объема. Исходя из этих данных, проводился сравнительный анализ и рассчитывалась площадь использования материалов для конструкций корпуса. Для сравнения показателей был выбран размер корпуса сумки среднего объема: 320х240х100 мм.

Таблица 4 – Фактическое распределение женских повседневных сумок на группы в зависимости от объёма

Объем женских повседневных сумок (средний по группе), дм3

Количество моделей, шт

Количество моделей, % от общего числа

Габаритные размеры, мм

длина

высота

ширина

Менее 1

32

6,9

200

120

30

1 – 5

145

32,2

240

200

60

5 – 10

147

32,7

320

240

100

10 – 15

80

17,8

360

250

120

15 – 20

33

7,3

400

300

140

Более 20

13

3,1

420

320

160

Итого:

450

100

Как видно из приведенных данных, удельный вес распределяется практически равномерно в диапазоне от 1 до 10 дм3, сумки объема менее 1 дм3 и 15–20 дм3 также пользуются достаточно большим спросом у потребителей. Сумки объема более 20 дм3 достаточно специфичны, но выпуск данной категории изделий в настоящее время поддерживается Художественно-технологическими советами предприятий для расширения ассортиментных линеек групп. Соответственно, при моделировании женских повседневных сумок необходимо уделять внимание всем видам изделий, ориентируясь на большую потребность рынка в женских сумках среднего объема, выпуск которых должен значительно преобладать. Современное соотношение распределения женских повседневных сумок по виду закрывания представлено в таблице 5.

Основными факторами, учитываемыми при выборе той или иной конструкции закрывания женских повседневных сумок, являются: назначение изделия, сезонная принадлежность, материалоемкость и трудоемкость конструкции, стоимость и вес фурнитуры, габаритное соответствие фурнитуры размерам изделия. Наиболее рациональными видами закрывания корпуса женских повседневных сумок можно считать застежку-молния, магнитные замки, клапан.

Таблица 5 – Виды закрывания женских повседневных сумок

Вид закрывания

Количество от общего числа моделей

штук

процентов

Клапан

40

8,9

Малый клапан

8

1,8

На застежке «молния»

310

68,9

Комбинация застежки «молния» и малого клапана

14

3,1

На рамочном замке

4

0,9

На магнитном замке

72

16,0

Открытые

2

0,4

Итого:

450

100

При изготовлении женских повседневных сумок используются ручки различных конструкций, наиболее распространенными из которых являются плоские и круглые (со шнуром). Декором ручек чаще всего является контрастный кедер, не редко используется модульный метод сборки плоской ручки с дополнительными декоративными украшениями и различной металлической фурнитурой (для моделей из натуральной кожи). Основными рекомендациями по проектированию дополнительных деталей корпуса женских повседневных сумок являются: художественная выразительность и соответствие тенденциям моды, особое внимание следует уделять дополнительным наружным и внутренним деталям. Соотношение распределения женских повседневных сумок по конструкции корпуса представлено в таблице 6.

Таблица 6 – Конструкции корпуса женских повседневных сумок

Конструкция корпуса

Количество от общего числа моделей

штук

процентов

Две стенки и ботан

153

34,00

Полотно и два клинчика

20

4,60

Две стенки и дно

192

42,70

Цельнокроеное полотно

35

7,50

Две стенки

50

11,20

Итого:

450

100

Ассортимент моделей сумок, выпускаемых предприятиями кожгалантерейной промышленности довольно разнообразен – от простых геометрических форм (прямоугольник, трапеция, квадрат, круг, овал и др.) до сложных конструкций (драпированные, в форме полумесяца, цилиндр, конус и др.). Такой широкий диапазон форм изделий обусловлен вхождением в эту группу как сумок для женщин разного возраста (от молодежи до старшего возраста), так и наличием сезонного разделения ассортимента (весенне-летнего, осенне-зимнего).

Кроме того, разделение ассортимента женских сумок достаточно широко по стилистике: классика, авангард, спортивный стиль, этно и т.п. Таким образом, для разработки моделей данного ассортимента необходимы постоянные маркетинговые исследования, так как критерии оценки перспективности кроме эстетичности, эргономичности и технологичности изделий должны включать исследования сектора рынка и категорий предпочтений потенциальных потребителей по конкретным ассортиментным подгруппам женских повседневных сумок. Как правило, кожгалантерейные предприятия специализируются на двух – трех подгруппах, например, выпускают повседневные молодежные модели, спортивные (сумки и городские рюкзаки) и дорожные изделия; деловой ассортимент и женские повседневные сумки достаточно строгих классических форм и т.п. Наименее трудоемкими и материалоемкими конструкциями являются: цельнокроенное полотно; две стенки; полотно и два клинчика; две стенки и дно.

Женские повседневные сумки чаще всего изготавливаются с подкладкой (84,4%), реже без нее (15,6%). В качестве подкладочных материалов применяют различные виды подкладочной ткани. Внутренние карманы разнообразны, практически во всех исследуемых моделях были два вида карманов среднего размера: прорезной на застежке-молния и накладной с отделением для мобильного телефона. В дорогих моделях внутренние карманы имеют рамки, либо окантовки из материала верха.

Результаты практических исследований кожгалантерейных изделий явились основой формирования разработанных баз данных «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий» для различных ассортиментных групп.

В пятой главе представлены исследования ассортимента кожгалантерейных изделий разработанным методом интерактивного flesh-моделирования.

       Разработка метода создания многоуровневой интерактивной среды моделирования изделий кожгалантерейной и обувной промышленности включает этапы, представленные на рисунке 17.

Разработка методических принципов научного анализа и формирование баз данных основывались на повышении конкурентоспособности продукции и совершенствовании деятельности модельных групп и коммерческих отделов предприятий. Рациональность конструкций оценивалась с точки зрения функциональности, технологичности, экономичности и надежности в эксплуатации, модели, детали и узлы, имеющие наиболее высокие баллы оценки использовались при разработке среды flash-моделирования (рисунки 18, 19).

Рисунок 17 – Создание интерактивной среды метода интерактивного flesh-моделирования

Необходимо отметить возможности использования разработанной в данном исследовании многоуровневой интерактивной диалоговой среды:

– презентация продукции вариабельности ассортимента производства на выставках, на Web-сайте, CD-каталоге;

– в качестве рабочей среды дизайнера, модельной и конструкторской групп, коммерческого отдела предприятия; рабочей среды заказчика; интерактивного диалога «заказчик – производитель».

       

Рисунок 18 – Эскизы моделей, созданные

методом интерактивного flesh-моделирования

Заключение. Основные выводы по работе

  1. Разработаны теория и методология метода модульного проектирования кожгалантерейных изделий, базирующиеся на исследовании организации и оптимизации процессов моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности, определении рациональных параметров изделий в соответствии с современными требованиями показателей качества продукции, проведении экспериментальных исследований и формировании баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов кожгалантерейных изделий.
  2. Разработан новый подход к научно-практическому обоснованию процесса принятия проектных решений на ранних этапах разработки изделий, а также методология формирования рациональной структуры конкурентноспособного ассортимента кожгалантерейных изделий, базирующейся на комплексной оценке значимости параметров формообразования.
  3. В основу предлагаемого подхода положен принцип заключающийся в установлении наиболее значимых процессов влияния на развитие промышленного производства и формообразование изделий, выявлении и типизации основных форм и конструкций обуви и аксессуаров, распространенных в российской массовой моде ХХ столетия.
  4. Разработан мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды XX века. Обувь и аксессуары», сформированный на основе произведенной типизации модных форм и базовых конструкций моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX века, позволяющий оптимизировать процессы художественного проектирования на основе системного подхода.
  5. Разработан метод базовых приоритетов формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров на базе статистических исследований, заключающийся в выделении необходимых понятий и категорий, разработке системных классификаций параметров формообразования обуви и аксессуаров, кодировании данных параметров, определении методов и средств оценки, определении перекрестного взаимного влияния параметров обуви и аксессуаров с точки зрения показателей художественно-информационной выразительности, позволил выделить наиболее независимые формы и конструкции моделей кожгалантерейных изделий для последующего формирования баз данных модульного проектирования.
  6. Проведена экспериментальная проверка метода базовых приоритетов формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров, которая подтвердила необходимость исследования современных процессов развития формообразования моделей кожгалантерейных изделий промышленного производства.
  7. На основе анализа методик оптимизации деятельности модельных групп предприятий кожгалантерейной промышленностей показана необходимость нетрадиционного подхода к вопросам повышения эффективности разработки и запуска в массовое производство нового ассортимента моделей.
  8. Установлены основные этапы при изучении рациональности конструкций кожгалантерейных изделий: определение вида и назначения изделий; метода изготовления; способа и вида закрывания, конструкции корпуса и объема изделия; анализ процентного соотношения моделей внутри группы по объему, габаритных размеров (длина, высота, ширина) и массы изделий; расчет материалоемкости и трудоемкости (конструкций корпуса изделий; конструкций и видов закрывания корпуса; конструкций и видов ручек); анализ рациональности конструкций и методов крепления ручек, конструкций дополнительных наружных деталей; внутреннего и внешнего оформления изделий с учетом эргономических и эстетических показателей.
  9. Установлены требования, предъявляемые к конструкциям кожгалантерейных изделий массового производства, заключающиеся в соответствии конструкции назначению; материалов выбранной конструкции, методу изготовления и оформления изделий; фурнитуры, дополнительных деталей и декора общей стилистике модели и массе изделия; укладываемости комплекта лекал модели отраслевым нормам использования основных, вспомогательных материалов; обеспечение ручного, полуавтоматического или автоматического раскроя; максимального снижения трудоемкости технологического процесса; роста производительности труда без потери качества в массовом производстве за счет применения инновационных технологических методов.
  10. Установлены этапы при определении Художественно-техническим советом показателей модульного проектирования, включающие оценку художественно-информационной выразительности; эргономичности и рациональности; целостности композиции; показателей технологичности; соответствия и совершенства производственного исполнения внешнему виду; показателей унификации и их целесообразности; физико-механических показателей; технико-экономических показателей новых моделей.
  11. Разработан метод интерактивного flesh-моделирования, научной основой которого явилось комплексное исследование процессов формообразования, установления и оценки значимости формообразующих характеристик кожгалантерейных изделий в общем развитии взаимного влияния модных форм и конструкций обуви и аксессуаров с точки зрения показателей художественно-информационной выразительности, формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, создание многоуровневой интерактивной среды модульного проектирования рассматриваемой группы изделий, что позволяет сократить временные и материальные затраты на подготовку нового ассортимента предприятий.
  12. На основе разработанных баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов кожгалантерейных изделий создана многоуровневая интерактивная среда модульного проектирования изделий кожгалантерейной промышленности с использованием flesh-технологий: «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий для детей и подростков» и «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий», открытая для использования отделами моделирования и маркетинга и применимая для целей разработки новых моделей предприятий.
  13. Установлены возможности использования интерактивной диалоговой среды в качестве: презентаций вариабельности продукции и ассортимента производства на выставках, на Web-сайте, в CD-каталоге; в качестве рабочей среды дизайнера, модельной и конструкторской групп, коммерческого отдела предприятия; в качестве рабочей среды заказчика; в качестве интерактивного on-line диалога «заказчик–производитель».
  14. Показана эффективность внедрения инновационного метода flesh-моделирования кожгалантерейных изделий на основе комплексного исследования процессов формообразования, установления и оценки значимости формообразующих характеристик кожгалантерейных изделий в общем развитии взаимного влияния модных форм и конструкций обуви и аксессуаров с точки зрения показателей художественно-информационной выразительности, формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, создании многоуровневой интерактивной среды модульного проектирования рассматриваемой группы изделий, что позволяет сократить временные и материальные затраты на подготовку нового ассортимента предприятий.

Основное содержание диссертации опубликовано в работах:

Монографии:

  1. Проектирование и оценка качества кожгалантерейных изделий и обуви (для детей и подростков) [Текст] / В.В.Семенова// – СПб.: СПГУТД. – 2008. – 159 с., илл.
  2. Модульное проектирование кожгалантерейных изделий [Текст] / В.В.Семенова// – СПб.: СПГУТД. – 2008. – 80 с., илл.

Статьи в журналах, входящих в «Перечень» ВАК РФ:

  1. Семенова, В.В. Проблемы технологии прототипирования [Текст] /Семенова В.В. Татаров С.В., Черноиван Е.Н., Полякова Е.В. Картавых В.П// Кожевенно-обувная промышленность. – 2000. – №6. – С.35–37.
  2. Разина, Е.В. К вопросу применения сканеров в кожевенно-обувной промышленности [Текст] /Е.В Разина, В.В. Семенова// Кожевенно-обувная промышленность. – 2007. – № 6. – С.45–46.
  3. Разина, Е.В. Новые методы и средства получения координат тела человека в целях совершенствования изделий легкой промышленности [Текст] / Е.В. Разина, В.В.Семенова// Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2007. – №2(3) – С.109–112.
  4. Ломакина, Н.А. От автоматизации проектирования к технологиям информационной поддержки изделия [Текст] /Н.А. Ломакина, В.В.Семенова// Швейная промышленность. – 2007. – №5. – С.44–45.
  5. Кузьмина, А.М. Кожаные перчатки – от истоков до наших дней [Текст] / А.М. Кузьмина, В.В. Семенова// Швейная промышленность. – 2007. – №5. – С.56.
  6. Конеев, Р.В. Этапы разработки интегрированной информационной системы управления предприятием [Текст] / Р.В. Конеев, В.В.Семенова// Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2008. – №1 (4) – С.146–147.
  7. Семенова, В.В. История формообразования обуви и кожгалантерейных изделий. [Текст] / В.В.Семенова, Н.А.Ломакина // Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2008. – №4(7) – С. 69 – 75.
  8. Фортуна, В.П. Развитие обувной промышленности в России XX в. [Текст] / В.П. Фортуна, В.В.Семенова// Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2008. – №4(7) – С.86–91.
  9. Семенова, В.В. Совершенствование процесса моделирования кожгалантерейных изделий [Текст] / В.В.Семенова// Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2009. – №1(8) – С.60–65.
  10. Семенова, В.В. Исследование формообразования обуви и кожгалантерейных изделий в России в ХХ столетии [Текст] / В.В.Семенова, Н.А. Ломакина // Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2009. – №2(9) – С.76–82.
  11. Семенова, В.В. Центры русского художественного проектирования обуви и аксессуаров[Текст] / В.В.Семенова// Дизайн. Материалы. Технология. – СПб.: СПГУТД. – 2009. – №2(9) – С.57–63.

Патенты и авторские свидетельства:

  1. Семенова, В.В. Каркас для кожгалантерейных изделий. / В.В. Семенова, Ю.А. Карагезян, С.В. Татаров // Свидетельство на полезную модель № 12334. – опубл. 10.01.2000.
  2. Семенова, В.В. Сумка женская. /Семенова В.В.// Патент на промышленный образец № 51183. – опубл. Бюл. РФ. № 9, 16.10.2002.
  3. Семенова, В.В. Сумка женская поясная. / В.В. Семенова, Ю.А. Карагезян // Патент на промышленный образец № 51682. – опубл. Бюл. РФ. № 5, 16.01.2003.
  4. Семенова, В.В. Сумка женская. / В.В. Семенова // Патент на промышленный образец № 51681. – опубл. Бюл. РФ. № 9, 16.01.2003.

Статьи в научных журналах:

  1. Семенова, В.В. Разработка метода автоматизированного проектирования заплечных формованных кожгалантерейных изделий [Текст]/ В.В. Семенова, Л.Н. Карагезян, К.Х. Лазариди// В сб.: Проблемы технологии, конструирования, спецкомпозиции и материаловедения изделий из кожи. Междунар.науч.-техн.конф. – Москва: МГАЛП, 2000. – С. 81–85.
  2. Семенова, В.В. Автоматизированное проектирование кожгалантерейных изделий с формованными конструктивными элементами [Текст]/ В.В. Семенова, Л.Н. Карагезян, К.Х. Лазариди// В сб.: Великий русский обувщик и время. Междунар.сб.науч.тр. – Шахты: ЮРГУЭС, 2000. – С.91–95.
  3. Семенова, В.В. Исследование методов проектирования женских сумок (тезисы) /В.В. Семенова // В сб.: «Новые текстильные и кожевенные материалы улучшенного качества», научно-техническая конференция-выставка. –СПб.: СПГУТД, 2001. – С.32.
  4. Семенова, В.В. Современные тенденции развития методов и средств проектирования изделий кожгалантерейной промышленности [Текст]/ В.В. Семенова // В сб.: Российская академия наук, научное учреждение «Центр стратегических исследований». – СПб., 2001. – С. 38–45.
  5. Семенова, В.В. Применение метода главных компонент к исследованию антропометрических данных [Текст]/ В.В. Семенова, Е.В. Полякова// В сб.: Научное учреждение «Центр стратегических исследований». – СПб., 2001. – С. 33–40.
  6. Семенова, В.В. Современные тенденции развития методов и средсв проектирования и изготовления изделий кожгалантерейной промышленности [Текст]/ В.В. Семенова, Ю.А. Карагезян// В сб.: Научное учреждение «Центр стратегических исследований». – СПб., 2001.– С.41–47.
  7. Семенова, В.В. Современные тенденции развития методов и средсв проектирования заплечных кожгалантерейных изделий для школьников [Текст]/ В.В. Семенова // В сб.: Научное учреждение «Центр стратегических исследований». – СПб., 2001–С.38–40.
  8. Семенова, В.В. Построение размерной типологии детей младшей школьной группы для целей автоматизированного проектирования заплечных кожгалантерейных изделий [Текст]/ В.В. Семенова, Е.В.Полякова, К.Х. Лазариди, Л.Н. Карагезян/ В сб.: МОРФ Южно-российский государственный университет экономики и сервиса. Исторические аспекты и достижения учёных-обувщиков. Юбилейный междунар.сб. научных трудов. – Шахты, 2001., С.202–207.
  9. Семенова, В.В. Исследование методов проектирования женских перчаток(тезисы)/ В.В. Семенова, Т.А. Суворова/ В сб.:Дни науки – 2001 – СПб.: СПГУТД, 2001. – С.102.
  10. Семенова, В.В. Совершенствование методов отделки кожгалантерейных изделий национальными орнаментами (тезисы)/ В.В. Семенова, М.С.Шилова, И.С.Шилова// В сб.: Дни науки – 2001 – СПб.: СПГУТД, 2001. – С.103–104.
  11. Семенова, В.В. Спираль моды (тезисы)/ В.В. Семенова, В.В.Рождественский// В сб.: Дни науки – 2004: всероссийская научно-техн.конференция студентов и аспирантов. – СПб.: СПГУТД, 2004. – С.154.
  12. Семенова, В.В. Использование биоформы в современном дизайне (тезисы)/ В.В. Семенова, Ю.Н. Григорьева //В сб.:Дни науки-2005: всероссийская научно-техническая конференция студентов и аспирантов – СПб.: СПГУТД, 2005. – С.290.
  13. Семенова, В.В. Исследование развития Скандинавского орнаментального искусства в период с VIII по XII века (тезисы) /В.В. Семенова, Д.В. Горелик// В сб.: Дни науки-2005: всероссийская научно-техническая конференция студентов и аспирантов – СПб.: СПГУТД. – 2005. – С.288.
  14. Семенова, В.В. Образ “Тайна пустынь” в создании коллекции кожгалантерейных изделий (тезисы)/ /В.В. Семенова, М. Ю. Скоросуева// Дни науки-2005: всероссийская научно-техн.конференция студентов и аспирантов – СПб.: СПГУТД, – 2005. – С.289.
  15. Баделин, А.А. Дизайн и развитие новых технологий [Текст]/ А.А. Баделин, В.В. Семенова/ Вестник московского государственного университета дизайна и технологии, сб.научных трудов. – Москва.: МГУДТ, 2005. – выпуск № 3 (45). – С.148–153.
  16. Семенова, В.В. Дизайн и развитие новых технологий (тезисы)/ В.В.Семенова, А.А. Баделин /В сб.: Дни науки – 2005: всероссийская научно-техн.конференция студентов и аспирантов – СПб.: СПГУТД, 2005. – С.156.
  17. Семенова, В.В. Внедрение комплексных автоматизированных систем управления производством на кожевенно-обувные предприятия (тезисы) / В.В. Семенова, Р.В. Конеев// Дни науки – 2006: всероссийская научно-техническая конференция студентов и аспирантов – СПб.: СПГУТД, 2006. – С.295.
  18. Ломакина, Н. А. Модно – не значит одинаково [Текст] / Н. А. Ломакина, В. В. Семенова //Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, лёгкой и полиграфической отраслях промышленности. Дни науки-2006: Всерос. науч.-техн. конф. студентов и аспирантов. – СПб.: СПГУТД, 2006. – С.312–314.
  19. Семенова, В.В. Центры русского художественного проектирования изделий из кожи XVIII-XIX вв [Текст]/ В.В. Семенова// Время дизайна. Модулор. Сборник статей. Союз Дизайнеров РФ. – СПб.: СПГУТД, 2007. – С.78–86.
  20. Семенова, В.В. Актуальность изучения динамических размеров в антропометрических исследованиях населения для нужд кожевенно-галантерейной промышленности (тезисы)/ В.В. Семенова, Е.В.Разина // Всероссийская научно-техническая конференция студентов и аспирантов «Проблемы экономики и прогрессивныне технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности».Сборник «Дни науки–2008». Тезисы докладов. – СПб.: СПГУТД, 2008. – С.236–237.
  21. Разина, Е.В. Проведение антропометрических исследований населения для нужд кожевенно-галантерейной промышленности [Текст] /Е.В. Разина, В.В.Семенова/ Вестник СПГУТД.// Периодический научный журнал. – СПб.: СПГУТД, 2008. – № 15. – С.85–87.
  22. Фортуна, В.П. Современные тенденции развития методов и средств проектирования изделий кожгалантерейного и обувного производства [Текст] /В. П. Фортуна, В. В. Семенова /Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности. Всерос. науч.-техн. конф. студентов и молодых ученых //Сб. трудов аспирантов и докторантов. – СПб.: СПГУТД, 2008. – С.278–285.
  23. Семенова, В. В. Повышение эффективности внедрения нового ассортимента кожгалантерейных изделий и обуви для детей и подростков [Текст] /В. В. Семенова, В. П. Фортуна //ЛегПромБизнес. – 2008. – № 10 (109). – С.21–22.
  24. Фортуна, В. П. Безопасность кожгалантерейных изделий и обуви для детей и подростков [Текст] /В. П. Фортуна, В. В. Семенова //Директор. – 2008. – № 10. – С.20–21.
  25. Ломакина, Н. А. Форма и материалы костюма как основа конкурентоспособности [Текст] / Н. А. Ломакина, В. В. Семенова //Метрология, стандартизация и сертификация изделий сервиса: теория и практика. Междунар. сб. науч. тр. –  Шахты: ЮРГУЭС, 2007. – С.86–87.
  26. Ломакина, Н. А. Дизайн материалов как средство художественной выразительности обуви и аксессуаров [Текст] / Н. А. Ломакина, В. В. Семенова //Вестник СПГУТД. – СПб.: СПГУТД. – 2008.–№ 15.–С.83–84.
  27. Семенова, В. В. Факторы, влияющие на формообразование обуви и кожгалантерейных изделий [Текст] /В. В. Семенова, Н. А. Ломакина //Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности: Всерос. науч.-техн. конф. студентов и аспирантов. – СПб.: СПГУТД, 2008.– С.269–275.
  28. Ломакина, Н.А. Художественное проектирование изделий из кожи в Советском Союзе в конце 60-х, начале 70-х г.г. [Текст]/Н. А. Ломакина, В. В. Семенова //Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, лёгкой и полиграфической отраслях промышленности: Всерос. науч.-техн. конф. студентов и аспирантов. – СПб.: СПГУТД, 2008. – С.263–266.
  29. Разина, Е.В. К вопросу рационального разделения населения на половозрастные группы при проведении антропометрических исследований потребителей перчаточно-руковичной продукции [Текст]/ Е.В. Разина, В.В. Семенова /Проблемы экономики и прогрессивные технологии в текстильной, лёгкой и полиграфической отраслях промышленности: Всерос. науч.-техн. конф. студентов и аспирантов. – СПб.: СПГУТД, 2008. – С.266–269.
  30. Семенова, В.В. Актуальность изучения динамических размеров в антропометрических исследованиях населения для нужд кожевенно-галантерейной промышленности (тезисы)/ В.В. Семенова, Е.В.Разина // Всероссийская научно-техническая конференция студентов и аспирантов «Проблемы экономики и прогрессивныне технологии в текстильной, легкой и полиграфической отраслях промышленности».Сборник «Дни науки–2008». Тезисы докладов. – СПб.: СПГУТД, 2008. – С.236–237.

Семенова Виктория Викторовна

Теоретические и методологические основы дизайна

кожгалантерейных изделий (модульное проектирование)

Автореферат диссертации на соискание ученой степени

доктора технических наук

Усл.печ. – 2 п.л. Тираж 100 экз. Заказ №___________

Информационно-издательский центр МГУДТ

117997, г. Москва, Садовническая ул., 33.

Отпечатано в ИИЦ МГУДТ

 






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.