WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

5. Восприятие и оценка семиотических свойств образа, создаваемого костюмом, порождает определенное ценностно-статусное, стратифицированное и структурированное восприятие социальной реальности, где через образ костюма и под его влиянием программируются условия для ценностно-эмоциональной и образно-символической манипуляции массовым сознанием. Через нормативно- ценностную сферу сознания дизайн костюма оказывает существенное влияние на уровень и состояние сознания масс.

Теоретическая и практическая значимость работы.

Теоретическая и практическая значимость работы связана с тем, что изложенные в ней результаты исследований расширяют имеющиеся научные представления о социальных функциях костюма, открывают возможности для дальнейшего философского, культурологического и искусствоведческого изучения места костюма в предметной и культурной среде.

Теоретическая и практическая значимость работы определяется актуальностью проблемы взаимоотношения культуры как системы и составляющих ее культурных форм, в частности - общества, культур и традиций в эстетической системе; повышенным интересом со стороны общества и различных направлений современной гуманитарной науки к проблемам развития костюма как элемента среды человека, трансформации социальных функций костюма и выявлению и обоснованию места, которое занимает костюм в предметной и культурной среде.

Содержание диссертации, ее основные выводы и положения могут быть использованы для дальнейшего углубленного изучения отдельных аспектов костюма как способа символизации социальных изменений, а также социальных функций костюма.

Практическая значимость работы заключается в том, что полученные результаты могут быть использованы в лекционных курсах по истории философии, культуры и искусства; могут быть использованы дизайнерами в творческом процессе в виде теоретической основы для сохранения стилевых традиций при выполнении дизайн разработок при проектировании, а также для проведения дальнейших исследований в области социальных функций костюма.

Апробация исследования. Исследование проводилось автором непосредственно в его практической деятельности по выполнению дизайн разработок и исследований, проводимых в Институте дизайна Волжского государственного инженерно-педагогического университета, результатом которой явилось внедрение объектов в производство, признание и положительная оценка со стороны экспертов профессионального сообщества дизайнеров России. Отдельные идеи исследования были изложены автором на Всероссийском конкурсе «Модное преображение» (г. Москва, 2008 г.); на выставке «Дизайн 2008» (г. Москва, 2008 г.); на V Ассамблеи Союза Дизайнеров России, (г. Ростов-на-Дону, 2007 г.); на Международном Форуме «New City» (г. Тольятти, 2007 г.); на Всероссийской конференции по архитектуре, дизайну и строительству «Антикризисные проекты России» (г. Москва, 2009 г.); основные положения и результаты исследования отражены в 9-ти публикациях, общим объемом 10,25 п.л. в научных журналах и изданиях «Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. Философия и социология; культурология» (Киров, 2009), «Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова» (Кострома, 2009), «Вестник Оренбургского государственного университета» (Оренбург, 2009), «Научное педагогическое наследие А.П. Беляевой в системе профессионального инженерно-педагогического образования в России.

Материалы II Всероссийской научно-методической конференции преподавателей вузов, ученых и специалистов» (Н. Новгород, 2008), «Законы медицинской сферы общества. 37 академический симпозиум» (Н.

Новгород, 2009), «Сборник трудов аспирантов и магистрантов.

Гуманитарные науки» (Н. Новгород, 2009), «Инновации в системе непрерывного профессионального образования. Материалы X Международной научно-методической конференции» (Н. Новгород, 2009), в монографии «Социальные функции костюма: костюм в предметной и культурной среде» (Н. Новгород, 2009), и в обсуждении на кафедре философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета в 2009 г.

Структура и объем диссертации. Структура и последовательность изложения материала обусловлены логикой, целями и задачами исследования.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка литературы, приложения. Приложение содержит иллюстрации и фотоматериалы, которые позволяют более полно раскрыть поставленные в исследовании задачи.

Общий объем диссертации составляет 178 страниц, в том числе список литературы из 141 наименования. Основные положения диссертации отражены в 9 публикациях, общим объемом 10,25 п.л..

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснована актуальность проблемы, рассмотрена степень её разработанности, определены предмет, объект, цель и задачи исследования, сформулированы методологические и теоретические основания исследования, определены научная новизна и положения, выносимые на защиту, показана теоретическая и практическая значимость работы, и её структура.

В первой главе «Эволюция социальных функций одежды» рассматриваются базисные понятия диссертационного исследования:

одежда, костюм, различные функции одежды: использование человеком одежды для удовлетворения элементарных биогенных потребностей, обеспечивающих индивидуальное и видовое существование человека; для украшения тела; для защиты от неблагоприятных условий физической и социальной среды или выражения скромности; для половой, национальной, социальной идентификаций.

Вышеобозначенные функции одежды приобретают особый смысл в контексте социальной жизни человека, удовлетворения его социальных потребностей. По мере врастания индивида в социальные отношения усложняются функции одежды.

В параграфе 1.1 «Система социальных функций одежды» рассматривается феномен одежды и моды. Будет ли индивидуальная мода принята на социальном уровне, а социальная мода - на индивидуальном. Данное противоречие является причиной постоянной смены мод, преобразований одежды, приспособления к актуальному уровню потребностей человека.

В современной цивилизации одежда из предмета необходимости переходит в новое качество - предмет потребления.

Потребность в престиже, т. е. уважении и самоуважении, относится к числу важнейших потребностей человека. Потребление, в частности потребление модной одежды, - одна из сфер, в которых эта потребность реализуется и удовлетворяется. Престиж служит одним из инструментов, посредством которых действуют социальные нормы: в нормальных условиях то, что и как выбирается (например, одежда), должно вызывать уважение как самого потребителя (внутренний престиж), так и его социальной среды (внешний престиж).

Одежда является продолжением тела и удовлетворяет ряд видов потребностей:

1. Одежда как текст.

2. Одежда как символ.

3. Одежда как коррекция фигуры.

4. Униформа.

5. Одежда и время.

6. Иностранные «слова».

7. Слэнг и вульгаризм в языке одежды.

8. Текст и контекст.

Понятие «одежда» тесно связано с понятием «костюм»3.

Как уже было сказано раньше, одежда - это предмет потребления и в современной ситуации, как правило, продукт массового производства.

Функции одежды и моды: уровни отражения реальности.

Характер потребностей человека определяет выбор одежды, обеспечивающей не только его видовое существование, но и социальное. В последнем случае речь уже идет о модной одежде, которая является объектом определенной моды.

Мода всегда ориентирована на прогрессивное развитие общества и человека, адаптацию нового к реальности, и вновь на поиск нового, и это определяет многообразие выполняемых ею функций.

Следование моде усиливает функции одежды, но при этом мода проявляется функционально4.

Мода выступает как показатель эстетической ценности объектов внешней и внутренней (духовной) культуры. Выделение этой функции обусловлено тем, что моду часто воспринимают как эстетическую норму, на которую должна ориентироваться личность.

В параграфе 1.2 «Развитие социальных функций одежды» проводится анализ эволюции социальных функций одежды, который позволяет установить, каким образом возникали знаки одежды и моды, и как интерпретировались их значения. Знаковая система, как правило, эволюционирует не плавно, а скачками. Смена культуры приводит и к смене знаков. Интерпретация тех или иных знаков одежды или моды предопределена культурной целостностью, характерным для культуры уровнем сознания, наличными и различными в культуре объектами (сущностями). В каждой культуре, будь то примитивная культура или античная, средневековая или новая, очевидно, формируется Кузьмук О. Л. Мода как социокультурный фактор функционирования отечественной индустрии модной одежды : автореф. дис. … канд. социол. наук. М., 2000. 26 с.

Козлова Т. В. Костюм как знаковая система. М. : МТИ, 1980.

специфическое прочтение текстов, не совпадающее с другими культуропрочтениями. Да и сама одежда имеет смысл и назначение, характерные для данной культуры.

Поэтому о развитии знаковой системы имеет смысл говорить лишь в рамках целостной культуры, культурного цикла существования5.

Действительно, только переход от одной культуры к другой каждый раз влечет за собой формирование нового смысла знаков одежды и моды.

Личность формируется на основе различных знаков, прежде всего науки и искусства.

В свою очередь потребность в новых знаках (языках) диктовалась потребностями и проблемами новой культурной ситуации и коммуникации. Если в средние века языки богословия, науки и искусства обеспечивали связь человека с Богом и Общиной, то в Новое время возникает потребность в связях человека с человеком, а также человека с самим собой. Начиная с Возрождения все большее значение приобретает ориентация на других людей, социальные группы, социальную систему6.

Во второй главе «Эволюция принципов дизайна в костюме» рассматривается понятие дизайна костюма, становление этого вида деятельности как особого вида искусства. Также рассмотрены принципы дизайна, которые нашли своё отражение в системе костюма. При чём, внимание акцентируется на проблеме экологизации производства и товара, приводятся примеры разработок «эко-коллекций». Проблема экологизации потребления привела к качественному изменению задач дизайна - на первый план вышло не столько совершенствование формы и функции, сколько сокращение избыточного количества продуктов дизайна, пересмотр материалов и технологий, формирование новой структуры потребностей. Не остаются без внимания и другие составляющие Барт Р. Система Моды. Статьи по семиотике культуры : пер. с фр. - М. : Ad Marginem. 2003. 512 с.

Кузьмук О. Л. Мода как социокультурный фактор функционирования отечественной индустрии модной одежды : автореф. дис. … канд. социол. наук. М., 2000. 26 с.

системы, а также концепция сотворчества (человек – одежда) и гуманизация дизайна.

Объект дизайна одежды - утилитарная вещь, которая имеет практическое назначение и помимо эстетической функции как у произведения искусства выполняет множество других функций. Дизайнер создает предметный мир, а не изображает его. Устремленность проектной культуры в будущее, ее динамизм, установка на проектирование нового образа мира определяют основную задачу дизайна - формирование новых культурных образцов вещей, создание новых вещей, а не «художественных» вариантов старых.

В параграфе 2.1 «Принципы дизайна» дизайн рассматривается как деятельность не только по формированию потребностей, но и образа жизнедеятельности человека. Социальные установки дизайнеров посредством создаваемой ими предметной среды способны воздействовать на реальный образ жизни людей. Поэтому очень важной представляется установка современного дизайна на самореализацию и творческую активность субъекта дизайн - деятельности.

Теоретическое выведение принципов дизайна связано с анализом его истории, представленной в теоретических концепциях, заявлениях, кредо крупнейших дизайнеров мира, и его логики, дизайнер призван исторически прежде всего решать эстетическую задачу, а не экономическую или техническую, т.е. он должен создать прекрасное, красивое, эстетически совершенное изделие. Сущность дизайна - эстетическая. Анализ же понятия «эстетическое» приводит к выводу, что это функция появилась от отношения двух мер: предметной и человеческой.

Чаще всего дизайн представляют как интеграцию искусства и техники, а значит, в основании дизайна выделяют науки художественного и технического цикла.

В параграфе 2.2 «Трансформация социальных функций и развитие принципов дизайна костюма» рассматривается дизайн одежды как одно из направлений дизайн - деятельности, целью которого является проектирование одежды как одного из элементов предметной среды, удовлетворяющей соответствующие материальные и духовные потребности человека7.

Разрабатывая современный костюм, необходимо учитывать, какие функции в нем должны преобладать. Это определит и конструктивное решение, и выбор материалов, и образное решение костюма. Такой подход к проектированию вещи получил определение «функциональный подход», когда проектируют не вещь, а пользу, которую она должна принести потребителю (с этой точки зрения проектировать нужно не мост, а переправу, не светильник, а освещение, не нарядное платье, а хорошее настроение и уверенность в себе не губную помаду, а возможность стать красивее и т.п.). Функциональный подход при проектировании вещи предполагает предварительное изучение процесса ее функционирования, разработку модели идеального функционирования системы в целом и в результате - создание объекта с принципиально новыми функциями, позволяющего удовлетворить разнообразные и меняющиеся потребности человека.

Экологическое направление в дизайне. Экологический подход к проектированию стал принципиально новым, поставив перед дизайном совершенно новые задачи.

Переход к экологическому мышлению означает утверждение экологического гуманизма в качестве основополагающей установки в деятельности человека. Экологическая ориентация привела к утверждению новой системы ценностей в дизайне. «Экологическое проектирование» не имеет четко обозначенных границ — экологическим может быть названо Килошенко М. И. Психология моды : теорет. и приклад. аспекты. СПб. : СПГУТ, 2001. 192 с.

любое направление в дизайне, утверждающее принципы экологической этики и ориентирующееся на гармонизацию отношений человека с окружающим миром.

Pages:     | 1 || 3 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»