WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     ||
|

Бодрийяра, С. Зонтаг. Марксистская критика индустриального типа производства позволяет выявить причины тематизации аспектов тиражирования, воспроизводства и фетишизации в исследованиях критического подхода к фотографии. Необходимым контекстом понимания идей В. Флюссера выступает трактовка интенциональности Э. Гуссерля, а так же феноменологическая концепция восприятия М. Мерло-Понти. Контекст рассмотрения самобытности феномена фотографии задают работы, посвященные тематизации кино таких авторов как Ж. Делез и З. Кракауэр, а также исследования визуального восприятия Р. Арнхейма, П. Верильо.

Поскольку достижение поставленной цели предполагает исследование традиции рассмотрения анализируемой проблемы, в работе будут использованы методы философского и научного анализа. Метод герменевтической реконструкции, ориентированный на выявление аутентичных идей авторов.

Воссоздание логики развития исследований феномена фотографии делает необходимым учет исторической динамики, что предполагает использование методов экземплярного и сравнительного анализа. В работе также использован метод критической интерпретации или проблематизации, ориентированный на критическую рецепцию сложившейся традиции. Применение метода проблематизации сочетается с использованием метода реконструкции, позволяющего осуществить пересмотр и представить новую оценку сложившихся подходов к анализу философии фотографии.

Учитывая комплексный характер как объекта исследования, так и способов его рассмотрения, в работе будет использована методология системного анализа, что позволяет избежать «некритичной» идентификации исследовательской позиции с определенным направлением в анализе фотографии. Системный подход так же позволяет рассмотреть язык фотографии, с одной стороны, как целостную систему, обладающую собственной сущностью, структурой и специфическими признаками, с другой стороны, как одну из форм и методов философского и гуманитарного познания. Исследование опирается на принцип историзма, позволяющий выявить особенности развития философского осмысления языка фотографии, а также проследить корреляцию между подходами к определению языка фотографии и изменениями в социальной и культурной сферах.

Научная новизна работы.

1. Реконструированы генезис, границы и направления эволюции западной традиции философии фотографии в ХХ веке, охватывающей период с 20-х г., ознаменованный проблематизацией фотографии в работах В. Беньямина до аналитики поздних работ С. Зонтаг, написанных на стыке ХХ и ХХI веков.

2. Эксплицированы сущность, функции и структура языка фотографии, обоснованна возможность рассмотрения постановки проблемы о языке фотографии в качестве основного признака западной традиции философии фотографии.

3. Предложена историко-философская типология подходов к анализу языка фотографии (эстетико-критического, социально-критического и структурносемиотического), что позволило представить целостную панораму и эволюцию подходов к анализу языка фотографии.

4. Раскрыты и актуализированы гносеологические, коммуникативные и критические возможности аналитики языка фотографии, а также эвристическая ценность анализа нравственных и аксиологических оснований феномена фотографии в контексте манипуляционного использования ее языкового ресурса.

Положения, выносимые на защиту.

1. Попытки тематизации фотографии в западной интеллектуальной традиции ХХ века обобщены в двух подходах: теоретическая и философская тематизации, где первая носит недостаточный для схватывания сущности фотографии характер, но выступает исторической предтечей второй.

2. Философская тематизация задает определение «фотографии» как способа организации культурной и социальной коммуникации, что делает вопрос о языке фотографии основной проблемой и отличительным признаком философского подхода.

3. Концепции фотографии в западной традиции могут быть типологически обобщены в трех походах к анализу феномена фотографии (эстетикокритического, социально-критического и структурно-семиотического) на основании типа (способа) постановки проблемы языка.

4. Философская проблематизация использования языкового ресурса фотографии выступает основанием для формирования гносеологического, критического и этического проектов медиа. Эвристический потенциал историко-философского исследования проблемы языка фотографии заключается в возможности продемонстрировать переход западной традиции от попыток построения альтернативной («визуальной») гносеологии и критики рационализации культуры к утверждению о репрессивной природе визуализации социо-культурного поля.

Научно-практическая значимость исследования.

Впервые в отечественной традиции исследования феномена фотографии разработана историко-философская концепция, позволившая выявить границы, хронологию и типологию западной философии фотографии. Результаты проведенного исследования могут выступать основанием для более масштабного изучения не только данной философской темы, но и для исследований феномена «визуализации» культуры. Указанное направление работы и специфика в постановке проблемы также открывают возможность для использования результатов исследования в таких областях как культурология, социология, история искусств, художественная критика и эстетическая теория.

Результаты работы не только расширяют и углубляют философскометодологическую проблематику социогуманитарных наук, но и являются существенным вкладом в разработку отечественной традиции осмысления феномена фотографии, что позволяет использовать их в составе учебных пособий и курсов по философии, культурологии и социальным наукам.

Апробация результатов исследования.

Основные концептуальные идеи и выводы диссертации были апробированы на заседаниях кафедры Философии Гуманитарного факультета Томского политехнического университета, на различных научных конференциях и семинарах. По теме диссертации состоялись выступления:

• на международной научной конференции студентов «Ломоносов 2005» (Москва, ноябрь 2005 г.) • на ХII международной научно-практической конференции «Документация в информационном обществе: законодательство и стандарты» (Москва, ноябрь 2005 г.) • на I Всероссийской научно-практической конференции «Актуальные проблемы социальной философии» (Томск, октября 2005 г.) • на IХ Всероссийской конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Наука и образование» (Томск, апрель 2005 г.) Содержание диссертации отражено в 7 публикациях.

Структура диссертации.

Структура диссертации отражает логику исследования, определяется поставленной в работе целью и соответствует порядку решения задач, необходимых для её реализации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы, включающего 164 источника. Объем диссертации составляет 143 страницы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования и степень ее научной разработанности, определенны цель и задачи, прописана методологическая база исследования, научная новизна и положения, выносимые на защиту, раскрывается теоретическая и практическая значимость работы, обозначается структура диссертации.

Первая глава «Теоретическая тематизация языка фотографии» состоит из двух параграфов. В рамках первой главы выполнено предварительное исследование центральной категорий работы – понятия «фотография», а также реконструированы возможные горизонты интерпретации языка фотографии.

Первая глава носит пропедевтический характер, ее основной целью является выработка рабочего понятия «фотография» и предварительное выделение направлений анализа языка фотографии в истории ХХ века. Достижение указанной цели осуществляется с помощью решения следующей задачи:

экспликации основного круга проблем и возможных направлений их решения, с которыми сталкивается осмысление феномена «фотографии». Поиск корректного решения заявленной задачи продемонстрировал необходимость выделения двух уровней тематизации фотографии, которые были обозначены в исследовании как теоретическая и философская тематизации фотографии. Первая глава посвящена исследованию теоретической тематизации фотографии. Второй задачей главы является анализ языка фотографии в рамках развития теоретических подходов к осмыслению фотографии в ХХ веке. Указанные задачи решаются в двух параграфах в названном порядке.

Первый параграф «История теоретического осмысления феномена фотографии» посвящен решению двух задач: во-первых, это анализ развития теоретического осмысления фотографии, то есть традиции внутри которой фотография как таковая становится самоценным объектом исследования. Вовторых, это экспликация подходов к тематизации фотографии в ХХ веке. Анализ развития фотографии в ХХ веке продемонстрировал, что развитие массовой практики фотографии опередило развитие теоретических исследований в данной области. Интерес ученых и теоретиков к феномену фотографии может быть охарактеризован как реакция на вторжение фотографической практики в их исследовательскую область. Например, отклик теоретиков искусства на утверждение фотографии в арт практике. Рассмотрение истории теоретической тематизации фотографии позволило выделить четыре наиболее влиятельные стратеги осмысления феномена фотографии в ХХ веке. Данные стратегии были определены как искусствоведческий, технический, психологический и информационный подходы к фотографии. Поскольку каждая из выделенных стратегий тематизации фотографии выступает откликом на развитие фотографической практики, то неизбежно пытается определить фотографию через соотнесение фотографии с собственной исследовательской областью.

Искусствоведческий подход определяет фотографию через ее соотнесение с традицией изобразительного искусства. Технический подход вписывает фотографию в контекст развития техники, сосредотачиваясь на исследовании оптимизации функционального ресурса фотографического аппарата.

Психологический подход определяет фотографию исходя из контекста развития психологии визуального восприятия. Информационный подход, значение которого беспрецедентно возрастает в информационную эпоху, рассматривает фотографию как канал передачи информации. Исследование, представленное в первом параграфе, позволило сделать следующие выводы. Во-первых, выступая артефактом развития европейской цивилизации (искусства, техники), фотография является эвристическим исследовательским полем для анализа эволюции сенсорных, эстетических и рациональных способностей как индивида, так и общества в целом. Во-вторых, тема фотографии в философии неизбежно обретает социальную размерность не только в силу того, что фотография является продуктом, а впоследствии и способом развития человеческих способностей, но и благодаря тому, что фотография сама является социальным актом.

Фотографировать значит желать показать и быть увиденным другим. В-третьих, говоря о структуре фотографического сообщения, необходимо рассматривать «маргинальную», краевую природу фотографии. Фото-событие происходит на стыке субъективности и объективной реальности. Фотография представляет собой образ, воспроизводящий форму объективной реальности (ее фрагмента), содержание которого рождается в субъективном акте (восприятии, интерпретации, переживании). Обращение внимание только на одну сторону фотографического события приводит к одномерности исследования.

Таким образом, рассмотрение фотографии, опирающееся на внешний контекст (подразумевающее сопоставление и негативные дефиниции) не позволяет достичь определения сущности фотографии. Определение сущности фотографии может быть достигнуто благодаря «имманентному подходу», опирающемуся на тематизацию атрибутов фотографии.

Во втором параграфе «Проблемы теоретической тематизации языка фотографии» рассматривается проблема ускользания вопроса об языке в истории теоретической тематизации фотографии и ее значение для истории осмысления фотографии в ХХ веке. Основной задачей второго параграфа является выявление и оценка ресурсов выделенных ранее стратегий относительно тематизации языка фотографии. Анализ указанных четырех стратегий в тематизации языка позволил охарактеризовать предложенные ими варианты определения языка фотографии как «внешние». Искусствоведческий подход определят язык фотографии через сопоставление с живописью и гравюрой. Поскольку «сторонников» данного подхода интересовали не столько элементы-знаки произведения искусства, сколько выражающие авторское мастерство структурные единицы: линия, мазок, текстура, рельеф, то фотография также обрела свою структурную единицу - позволяющую ей «говорить» - пятно и цветовой контраст. Технический подход тематизирует особую морфологию фотографического языка, разбивая фотографическое сообщение на формообразующие элементы: ракурс, перспектива, тип освещения, характер экспонирования и др. Техническая эволюция фотографии и рождение цифровых технологий также представляет новый вариант структурной единицы фотографического сообщения – пиксель.

Психологический подход, находившийся отчасти под влияние достижений антропологов и социологов в ХХ веке, испытал наибольшие трудности с определением языка фотографии, поскольку столкнулся с необходимостью объяснения множественного прочтения одного снимка или же с невозможностью его адекватного прочтения в случае с архаическими общностями. Однако поиск решения названой проблемы в рамках психологического подхода был найден не в сфере анализа фотографии, а в сфере анализа субъекта, создающего и интерпретирующего фотографию (установка, габитус и др.). Информационный подход, ориентированный на анализ емкости, эффективности и скорости передачи информации, также сосредотачивает свое внимание на субъекте коммуникации и его окружении, рассматривая тезаурус адресата и коммуникатора, внешнюю информационную среду, помехи и др.

Pages:     ||
|



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.