WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 7 |

Структура диссертации соответствует ее научной цели и зада4. Системный сравнительный анализ позволяет обнаружить в текчам, а также реализует поступательное применение заявленного научстах разных самобытных художников моменты подспудной, а иногда ного метода. Работа состоит из Введения, двух частей, Заключения и и сознательно закрепленной общности (сюжеты, мотивы, образы), Библиографического списка. Обе части работы, содержательно и мераскрывающие суть поколенческого единства.

тодологически дополняющие друг друга, имеют свою внутреннюю 5. Поскольку литературное творчество для младших эмигрантов логику. Первая — «Сценарий общей судьбы и его индивидуальные имело статус бытийный и экзистенциальный, то истолкование и расхудожественные модификации» — выстраивает поступательно развипознавание зашифрованных в литературную форму первопереживавающийся сюжет: каждая глава в ней представляет семантически знаний и первообразов имеет реальный исследовательский смысл.

чимое звено общей (при всех частностях, разновидностях и вариан6. Помимо общности содержательной, нужно говорить и об элетах) судьбы «молодых» писателей-эмигрантов, которые прошли через ментах некоего поэтического и стилевого единства в наследии младогражданскую войну (глава 1); узнали тяжесть и радость неустроенноэмигрантов. Оно, в частности, проявляется в настойчивом стремлении го, нестабильного, бродяжнического бытия (глава 2); поневоле обрели реализовать в формах поэтики доминирующие черты поколенческого в чужой земле «другое отечество», а иногда — другую культуру, друмировоззрения и мироощущения. К таковым можно отнести мистичегой язык (глава 3); осознанно сделали жизненную ставку на литераское чувство жизни, романтический уклад сознания, устремленность в турное творчество (глава 4); выработали, наконец, определенные дуперспективу экзистенциальной философии. Примером индивидуальховные ценности, которые оказались незыблемы в самых критических ного претворения этой спонтанно сформировавшейся «поэтики покоиспытаниях (глава 5). Вторая часть — «Мироощущение как основа ления» служит проза Гайто Газданова.

миростроения: Гайто Газданов» — на примере Г. Газданова, самобытного и в то же время очень типичного для своего времени и поколения 7 художника, предлагает анализ трех наиважнейших ипостасей мышле- бытие творца надлежит искать в самом его творчестве, поколенческое ния «молодых» эмигрантских писателей. Это мистическая направлен- же сознание (если говорить об универсалиях, ему объективно присуность сознания (глава 1), романтические установки мировоззрения щих) можно пытаться реконструировать, лишь собирая те смыслы, (глава 2), исповедуемая экзистенциальная философия (глава 3). которые, как писал М. Бахтин, всегда «разделены между голосами».

Даже отобранные более или менее спонтанно, но опознанные и ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

проанализированные, совпадающие элементы художественного мышления могут, на наш взгляд, дать представление об экзистенциальном Во Введении обосновываются актуальность и научная новизна и эстетическом своеобразии того поколения русских писателейдиссертационного исследования, определяется его методологическая эмигрантов, которое принято называть «незамеченным». Факт его суоснова, формулируются цели и задачи, дается общая характеристика ществования, думается, вряд ли стоит подвергать сомнению. В общепроцесса изучения литературного творчества писателейевропейском «литературном климате времени» (Н. Анастасьев), от комладоэмигрантов, оговариваются признаки, на основании которых торого, как известно, не свободен никто, им все же удалось создать можно идентифицировать хронологические, социально-исторические, свою микроклиматическую зону, свою поэтику, свой стиль, в котором эмоционально-психологические границы поколения эмигрантских плодотворно соединилась русская (классическая и модернистская) ли«сыновей».

тературная традиция с традицией европейской. Несмотря на бурную Сегодня приходится говорить о двух сложившихся интерпретации весьма напряженную литературную жизнь, отмеченную точками ях целостного образа русских писателей-младоэмигрантов: первая — личностного и группового противостояния, возникающими спорами, конструктивно-мифологическая, созданная внутри эмиграции в эпоху откровенными конфликтами и замаскированным неприятием, несмот1950–60-х годов, и вторая — деконструктивная аналитическая, предря на разность литературных заслуг и степеней известности, молодые ставленная в монографиях наших современников Л. Ливака и И. Касхудожники первой русской эмиграции представляли собой именно пэ. Благодаря первой, сложился образ «незамеченного поколения» особую, внутренне спаянную общность, у которой был свой движу(В. Варшавский), вторая этот образ дезавуирует. Л. Ливак рассматрищий импульс. И, конечно, не метрические данные, не игровые стратевает «ключевую роль» французских источников для развития «младгии, не принадлежность к той или иной творческой группировке, не шего поколения» эмигрантских авторов, И. Каспэ ставит целью «выстепень адаптации во французской или американской культуре, а яснить», «как конструировалось “поколение” и как конструировалась общность жизненного опыта и душевных переживаний этот импульс его “незамеченность”»5 на поприще литературной жизни, однако оба сформировали. Особая проницаемость мембраны, отделяющей искусисследователя приходят к выводу о том, что созданный русскими ство от жизненных переживаний, о которой не раз писали Г. Адамоэмигрантами миф о «незамеченном поколении» — это не более чем вич, Б. Поплавский, В. Вейдле, Н. Оцуп, свойственная художникам поэтический вымысел, «риторика», особый прием. На самом деле лиэтой генерации, дает надежду распознать «систему эмоций» (Р. Барт) тературная деятельность младоэмигрантов, считает Л. Ливак, преврапоколения в их литературном воплощении.

тилась в литературу «противоизгнания», которая смогла преобразоПервая часть работы «Сценарий общей судьбы и его индивидувать эмигрантские потери в эстетическую выгоду6; «за сюжетом неусальные художественные модификации» представляет собой выполпешного поколения, — пишет в том же ключе И. Каспэ, — скрываетненную на материале литературного творчества разных авторов реся вполне достижимый успех»7.

конструкцию наиважнейших для поколения младоэмигрантов моменПри всем интересе и уважении к подобным устремлениям тов биографического и духовно-ценностного характера.

сломать стереотипы и дать новую интерпретацию уже вошедшему в В первой главе «Опыт гражданской войны в его литературной историко-литературный обиход явлению, такая точка зрения совсем проекции: Г. Газданов, В. Андреев, В. Смоленский, И. Савин, В. Нане кажется бесспорной. Совершенно очевидно, что возможен иной боков» речь идет о том громадном определяющем влиянии, которое путь исследования, более герменевтический, нежели интерпретационоказала гражданская война в России на «молодых» эмигрантских пиный. Согласно философской концепции Х.-Г. Гадамера, подлинное сателей.

Во времена «русской усобицы» они были юношами, подростками, Каспэ И. М. Указ. соч. С. 9.

детьми. Революция не просто коснулась каждого из них, но так или Livak L. Op. cit. P. 206–207.

7 иначе повернула их судьбы, сделав участниками или свидетелями Каспэ И.М. Указ. соч. С. 82.

9 большой истории, «катализировав» тем самым «объединение поколе- дивая конкретика и уникальная психологическая достоверность.

ния по чисто календарному, биологически-возрастному признаку — В созданной писателем смеси романтики и реализма, лирики и филовойна и призывной возраст» (М. Чудакова). На его краях, с одной сто- софичности, пристрастности и отстраненности сквозит человеческая роны, остались те, кто был призван раньше, став участником еще миро- убедительность: не правда факта, не правда истории, а правда человевой войны, с другой стороны — те, кто был слишком юн и в силу воз- ческого переживания. Газданов, по сути, дает чисто феноменологичераста обречен на позицию наблюдателя. В центре оказались художни- скую трактовку гражданской войны. Характерно, что ни в рассказах, ки, для которых революция и гражданская война (независимо от лично- ни в романах гражданская война не изображается Газдановым как го вклада и личной позиции) стали не только моментом сильнейшего событие социально-политическое. Оппозиция «красные» — «белые» жизненного потрясения, но и определенной биографической вехой — не является для него типичной. Силы, которые он чаще всего изобрамоментом превращения в ответственных участников социально- жает как действующие в гражданской войне – в основном силы аванполитической жизни: В. Набоков (1899 г. р.), И. Савин (1899 г. р.), тюрно-анархического характера: отряд Лазаря Рашевского («Товарищ В. Емельянов (1899 г. р.), Ю. Софиев (1899 г. р.) В. Смоленский Брак»), отряд Офицерова («Призрак Александра Вольфа»). Участники (1901 г. р.), Н. Берберова (1901 г. р.), А. Бахрах (1902 г. р.), Л. Зуров гражданской войны, начиная с Аскета («Рассказы о свободном време(1902 г. р.), Г. Газданов (1903 г. р.), Б. Поплавский (1903 г. р.), В. Анд- ни») и заканчивая товарищем Офицеровым, — авантюристы и мечтареев (1904 г. р.). Именно эта возрастная категория русских эмигрантов тели, у которых нет идеалов, кроме жажды действия и приключений.

была названа в 1925 г. социологическим исследованием русского Педа- Момент идейно-политического противостояния писатель вообще нигогического Бюро по Делам Молодежи среди «детей» эмиграции8 «ква- как и почти нигде не подчеркивает. Напротив, Газданов всячески делифицированными жертвами революции», «преждевременными воина- монстрирует свою политическую неангажированность, гражданская ми». Литературное творчество представителей этого поколения русской война для него — угол экзистенциального, но ни в коем случае не эмигрантской молодежи было своеобразной попыткой избавиться от идейного преломления бытия.

тяжести прошлого. Трансформация полученного на войне комплекса В позднем творчестве о гражданской войне Газданов будет пипереживаний, впечатлений, психических потрясений в систему художе- сать все реже. Реально пережитое самим автором «оседает», опускаственных образов, осуществленная в творчестве Г. Газданова, В. Анд- ется в скрытые, подводные пласты текста: из темы превращается в реева, В. Смоленского, И. Савина, В. Набокова, стала предметом рас- мотив, из события в фрагмент, из основного времени и места пребысмотрения в данной главе. вания героев — в материю их памяти. Бесследно уходит «мажорный В художественном творчестве Гайто Газданова опыт гражданской мужественный тон» (М. Слоним), но «выжженная душа» (Л. Диевойны присутствует повсеместно. Первые рассказы писателя будто неш) остается навсегда.

заряжены экспансией и экспрессией революции. Сравнительный ряд Продолжается «военная» тема обращением к творчеству Вадима для них — проза не столько эмигрантская, сколько советская: Андреева, чья личная судьба, как и судьба Газданова, была в известной Вс. Иванов, А. Малышкин, Б. Пильняк, И. Бабель. Образ революцион- мере типична: голодное, томительное и безнадежное пребывание в ного времени здесь откровенно романтизируется. В дальнейшем, на- русских военных лагерях на берегах Босфора, самовольное бегство, чиная с рассказа «Превращение», масштаб революции у Газданова константинопольский русский лицей, переезд в Болгарию, тяжелый меняется — в качестве темы она перестанет быть ведущей, хотя ле- чернорабочий труд в Париже. Во времена Второй мировой войны оба гендарного своего ореола эпоха гражданской войны в творчестве пи- были активными участниками Сопротивления, после чего их пути диасателя еще долго не потеряет. Этот устойчивый романтический миф, метрально разошлись — Газданов с 1953 года начал работать на радио дикий, страшный и все же прекрасный, перейдет в собственность его «Свобода», В. Андреев в 1946 году получил советский паспорт, затем, в героев и займет в их памяти и самосознании место почти сакральное. 1949-м, должность в ООН. Л. Диенеш в своей книге о Газданове, а поОднако романтическая мифологизация — лишь одна грань вос- том и О. Орлова в биографии писателя называют Газданова и Андреева приятия Газдановым революции и гражданской войны. Ей сопутст- друзьями. Не случайно автобиографическую повесть о своем участии в вуют с самого начала, а потом и вытесняют на периферию темы прав- гражданской войне В. Андреев озаглавил так, как назывался второй роман Газданова — «История одного путешествия».

Столь откровенная отсылка была значительна. Газдановское наДети эмиграции: Воспом.: Сб. ст. / Под ред. В. В. Зеньковского. М.: Аграф, звание, по-видимому, привлекло В. Андреева своей метафорической 2001.

11 емкостью. Под этим названием Андреев, конечно, имел в виду не ного, и другого поэта, был именно «белым» — с оттенком героизма и столько конкретный текст, сколько Газданова вообще — писателя и романтики.

человека ментально близкого. И хотя книга печаталась в СССР в изда- Пережитая в 18 лет трагедия в поэтическом творчестве Смоленскотельстве «Советский писатель» (1974) и должна была проводить идею го постоянно дает о себе знать: спустя почти двадцать лет после гибели позднего раскаяния, неминуемой переоценки ценностей бывшим бе- отца его смерть переживается заново в поэтических строчках. Стихолоэмигрантом, идеологические сентенции в ней выглядят явно нанос- творение «Над черным морем, над белым Крымом…» звучит поэтиченым, вторичным напластованием, в то время как монтекристовский ским апофеозом белой эмиграции. В целом можно сказать, что образ авантюрный сюжет и подкупающий лирический тон указывают на то, гражданской войны в поэзии Смоленского закрепился в следующих, что этот текст гораздо более адекватен газдановским романам, нежели наиважнейших для него, мотивах: реально пережитая личная трагедия;

романам советским. героизация Белой идеи, ощущение исковерканной жизни, незаживаюБросается в глаза откровенное сходство автобиографического пер- щей сердечной раны.

сонажа Андреева с ранними героями Газданова (романтически на- В поэтическом (сборник стихов «Ладонка» (1926)) и прозаическом строенный молодой человек, превративший собственную жизнь в ув- (рассказы, преимущественно очеркового жанра) наследии И. Савина, лекательное путешествие сквозь войны и революции, моря и земли, всецело посвященном теме гражданской войны, обращает на себя трагические, иногда почти безвыходные ситуации), а также множест- внимание установка на фактическую и эмоциональную правдивость.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 7 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»