WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

В параграфе 1 «Анализ работы телеканалов в рамках разработанной типологии» анализируется работа телеканалов с точки зрения наличия передач в жанре реалити. Отмечается тот факт, что жанр реалити, используемый создателями телепрограмм, создаёт не только своеобразное наполнение телеэфира, но и формирует определённый имидж каналу, транслирующему таковые программы. Что в свою очередь влияет на аудиторные, экономические, морально-эстетические признаки передающей станции. Делаются выводы о том, каким каналам ближе представленный жанр, и как контекст существования реалити отражается на работе телеканала. На конкретных примерах отмечается, что наиболее востребован жанр реалити на музыкальных каналах – MTV и МУЗ-ТВ. Делаются определённые выводы о востребованности аудиторией реалити как современного телевизионного жанра, ведь оба эти телеканала похожи не только в своей нишевости как каналы музыкальные, но и в своей целевой аудитории: обе станции можно с уверенностью назвать молодёжными.

Проводится анализ аудиторных показателей телесмотрения реалити.

На основе рейтинговых данных, предоставленных агентством TNS Gallup Media отмечается тот факт, что развлекательные программы в жанре реалити чаще смотрят дошкольники, студенты и учащиеся, и что российское телесмотрение происходит в русле мировых тенденций. Приводятся исследования компаний TGI Latina и MARS Survay, которые демонстрируют подобную динамику зрительских интересов. На основе этих данных анализируется социально-экономическое положение и уровень образования телезрителей. Обозначается тот факт, что наибольшее количество любителей реалити в Латинской Америке, в Соединённых Штатах, и в России тоже – это люди без высшего образования. Однако второе место в западных рейтингах отводится людям, имеющим диплом о высшем образовании. Делается вывод, что с одной стороны, уровень высоких технологий при производстве телепрограмм в России значительно уступает Штатам (как видимо, и в Латинской Америке, где в основном специализируются на телесериалах), что, возможно, и подкупает образованных американских зрителей при просмотре реалити. С другой стороны, делается предположение, что образовательный уровень в Америке ниже общероссийского, как ниже и эстетические запросы телезрителей с высшим образованием.

Отмечается также, что наибольшая часть потребителей реалити в Латинской Америке и России - это представители среднего класса, в Соединённых Штатах – представители класса выше среднего, что в свою очередь позволяет сделать вывод о том, что требовательность обеспеченных американцев к телевизионным зрелищам ниже, чем у аналогичных по уровню потребления россиян и латино-американцев. Возможно, технологические способности производителей реалити в Штатах значительно выше, чем в остальных странах.

Отдельно в главе анализируется эфирное вещание телеканала ТНТ, с учётом того, что этот канал первым из других российских каналов запустил уникальное программное предложение: реалити стал основой для любого проекта ТНТ. Отмечается тот факт, что с этого момента начался успешный рост канала. За три года ТНТ вырос почти в три раза, о чём свидетельствуют публикации рейтингов крупного российского исследовательского агентства TNS Gallup Media (Рейтинги в диаграммах также приводятся). Анализируется изменение доли шести крупнейших телеканалов России, а также рост доли ТНТ, который за несколько лет из нишевого канала с нулевым рейтингом превратился в одного из лидеров телевизионного бизнеса (в том числе и по рекламным поступлениям, а также по использованию т.н. продактплэйсмента в программах жанра реалити), а также вошёл в первую пятёрку федеральных каналов России. Вновь рассматривается феномен проекта «Дом2» - в контексте роста аудитории канала. Приводится исследование ВЦИОМ о зрительских мотивах, побуждающих к телесмотрению этой программы.

Делается вывод о том, что за коммерческой состоятельностью программы, за ее способностью нравиться целевой аудитории не обязательно кроется особое качество или философия.

Также анализируется эфирное вещание телеканала ТВЦ как канала, меньше всего прибегающего в своей работе к жанру реалити (о чём свидетельствуют полученные в исследовании данные). Анализируются попытки создания подобных программ на ТВЦентре. Делается предположение, что именно отсутствие реалити в программной политике канала и отражается на низких рейтингах ТВЦ.

В параграфе 2 «Типологический анализ современного реалитиконтента» анализируется работа российских телеканалов с точки зрения наличия определённых типов реалити в сетке вещания (с учётом разработанной инструментальным методом авторской типологической системы). Под реалити-контентом подразумевается количество передач в жанре реалити на отечественном телевидении. На конкретных примерах делается вывод, что самый востребованный тип программы в жанре реалити на сегодняшнем ТВ – это «Социальный эксперимент». Причём, это не реалити-шоу в чистом виде, это один из подтипов Шоу с фрагментами реалити. Делается вывод о первопричинах такого явления, который прекрасно соотносится с идеями о телевидении как отражателе реальности (В. Саппак, Р. Харрис).

Отмечается, что многие телевизионные программы в последнее время выпускают в эфир сюжеты, часть которых состоит из непрофессионального видео, снятого на домашнюю камеру, сотовый телефон или фотоаппарат. Что в свою очередь подтверждается результатами данного исследования – программы с использованием хоум-видео на втором месте по востребованности на сегодняшнем ТВ. Делаются предположения о первопричинах популярности этого явления. Также анализируется отсутствие некоторых типов реалити на современном телевидении, и делаются предположения о данных видоизменениях в сетках вещания телеканалов.

В заключении подводятся итоги исследования, а также делается прогноз развития жанра реалити-шоу на современном телевидении.

Статьи в ведущих рецензируемых журналах и изданиях, в которых опубликованы основные научные результаты диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук, определенные ВАК:

1. Гуцал, Е.А. Телевизионное реалити-шоу: некоторые аспекты типологии [Текст] / Е.А. Гуцал // Известия Уральского государственного университета. Серия 1 : Проблемы образования, науки и культуры. — 2009. – № 62. — Вып. 25-26. — С. 196 — 204. (В печати) 2. Гуцал, Е.А. Проблема культурной самоидентификации участников реалити-шоу и интерпретация их бытования телезрителями [Текст] / Е.А.

Гуцал // Веб-журнал Медиаскоп, 2008.

Научные статьи в сборниках и периодических изданиях, тезисы и доклады выступлений:

3. Гуцал, Е.А. Современные реальные шоу на телеэкране. [Текст] / Е.А.

Гуцал // Журналистика 2004. СМИ в многополярном мире. Материалы научно-практической конференции Ч.2, - М., Изд-во Икар, 2005. с. 17-19 (0,п.л.).

4. Гуцал, Е.А. Реальность в массовой культуре. [Текст] / Е.А. Гуцал // Средства массовой информации в современном мире. Молодые исследователи. Сборник тезисов научно-практической конференции студентов и аспирантов (3-4 марта 2005 г.). СПб., Изд-во СПбГУ, 2005. с. 9293. (0,2 п.л.).

5. Гуцал, Е.А. Феномен трэш-телевидения. [Текст] / Е.А. Гуцал // Сборник тезисов научно-практической конференции. Казань, Изд-во КГУ, 2008. с. 45-48. (0,3 п.л.).

6. Gutsal, E. Russian Television and the Situation of the Media in Russia.

[Текст] / E. Gutsal // Freedom of the Press and Freedom of Information.

Documentation (19.-31.03.2006). Theodor-Heuss-Akademie. International Academy for Lidership. c. 19-23. (0,4 п.л.).

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»