WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

Социум формируют люди, и, следовательно, каждый человек является элементом этой совокупности. Поведение социума как совокупности людей можно расценивать как систему, изменяющую своё состояние во времени под воздействием совокупности информационных и социальных факторов, меняющих её. В этом смысле реалити может трактоваться как определенная модель социума. Как показывает практика, реалити-шоу функционирует в медиа-пространстве довольно успешно, в том числе и потому что опирается совокупность факторов, так или иначе взаимосвязанных с правилами поведения, ценностными нормами жизни и т.д. На конкретных примерах проанализировано, как ситуации, так или иначе возникающие в рамках реалити, включаются в индивидуальную повестку дня телезрителей.

В параграфе 3 «Реалити-шоу как феномен культуры» формулируются идеи новой культурной парадигмы в современном обществе и отмечается смена как типа мышления общества, так и культурной реальности.

Реальности, в свою очередь созданной на основе новых информационных технологий, неизвестной ранее мобильности человека (непривязанность к одному месту, вкл. маклюэновское «время и пространство сжимаются в точку»; непривязанность к одному социальному классу; и, как следствие этого, не приверженность к определённой культурной традиции и создание новой традиции культуры) и способах постижения информации (интернет, мобильный телефон и т.д.). В конечном итоге всё это привело к смещению так называемых культурных тэгов, к новому смысловому наполнению привычного термина «культура» (М. Солохин, В. Конев, С. Жижек). В этом смысле реалити предстают глубоким срезом современной культуры, показателем изменений в мировоззрении и деятельности современного человека. Огромную роль в культурном пространстве реалити играет проблематизация реального. Отмечается, что его участники в первую очередь сталкиваются с проблемой самоидентификации, самореализации в предложенных условиях и воплощения своего «я», которое часто совпадает с воплощением придуманного и продуманного героем образа. Делаются соответствующие выводы о насаждаемых участниками шоу образах, транслирующихся в массы и задающих определённые нормы поведения в обществе.

На конкретных примерах автор диссертации рассматривает вопрос выбора социальной маски у участников проекта, которые, в свою очередь, задают рефлекторно подкрепляемые поведенческие модели, изменяя конструктивные установки телезрителя. Поскольку участники получают за своё поведение призы и подарки (выигрывают деньги, одариваются машинами, квартирами и поездками за рубеж), это подкрепляет их имидж как успешных людей, и становится определённым стимулом калькирования - для тех, кто занят телесмотрением. Отмечена также тенденция «игры на камеру», соотносящаяся с интенциями определённых участников шоу. Как показывает анализ зрительских мнений, опубликованных на сайтах и форумах, система взаимоотношений героев реалити программ симптоматична для отечественной массовой культуры: или тебя ждёт красивый финал (если ты сложишь отношения в правильную мозаику), или с тобой попрощаются (ты лишаешься участия в проекте). Среднего не дано, что само по себе задаёт довольно жёсткие рамки для самореализации телезрителей, склонных к идеализации увиденного.

Если культурное пространство реалити, как и любое культурное пространство, выступает своеобразным синтезом внутреннего и внешнего мира человека, его этических и эстетических представлений и деятельности, то поведение человека находится в своеобразной взаимосвязи со всеми компонентами культурного пространства. А это значит, что влияние реалити как относительно нового жанра мирового телевидения на мировоззрение и духовное настроение современного человека трудно переоценить.

Ставится вопрос о подлинности и реальности происходящего на телеэкране в целом, и в реалити-шоу в частности. Рассматриваются отдельные составляющие реалити. Выделяется такая функция реалити как проблематизация реального. Даётся сравнительная характеристика реалитишоу и телесериала.

Выявляя общее и различное при сравнении реалити-шоу и телесериала, отмечается, что они имеют единую природу в обладании принципа незавершённости действия в каждом выпуске программы и протяжённостью во времени. Кроме элементов сценарности, кастинге участников и определённой режиссуры, и реалити-шоу, и телесериал даёт зрителю дидактический материал для воспроизводства в реальной жизни, в том числе и возможность идентификации себя с героями шоу, а также примерка их социальных масок в обычной жизни.

В существующих определениях реалити (Wikipedia, Д. Аринин, Г.

Овчаренко) выделяются следующие жанрообразующие признаки:

неподготовленность драматической (или юмористической) ситуации, зафиксированной на видео; подача в эфир с первого дубля; наличие обыкновенных людей вместо профессиональных актёров; условия съёмок, максимально приближенные к реальным.

В заключении первой главы даются определения реалити, которые можно встретить в разных открытых источниках, формулируется собственное определение реалити: жанр телевизионной практики, имеющий в своей основе непрерывную съёмку фактических событий, происходящих с людьми в режиме реального времени.

Глава 2 «Типология реалити-шоу на современном мировом телевидении» состоит из трёх параграфов. В параграфе «Методологические проблемы изучения телевизионного пространства» анализируются тенденции советского времени, когда журналистику рассматривали в непосредственной связи с пропагандой и контрпропагандой, что привело к редукционизму в теории массовой информации.

Рассматриваются современные подходы к пониманию типологии, которые сложились в отечественной науке. Характеризуется содержание понятия типа. Один из подходов объединяет сторонников статической модели, в основе которой лежит не изменяемый во времени, существующий как бы вечно «архитип», «первотип», «прототип», «морфотип» или другие неподверженные времени первоосновы. Другой подход к толкованию типа, который существует в науке, связан с его историческим пониманием и с представлением о типологии как об отображении системы в её развитии. И третий подход связан с пониманием типа как особо методологического средства, с помощью которого строится теоретическая картина действительности. Он вбирает в себя важные составляющие двух предыдущих подходов и используется для сравнительного изучения существенных признаков, связей, функций, отношений, уровней организации как существующих системных объектов, так и разделённых во времени.

При раскрытии феноменологического подхода к изучению реалити выделяется краеугольное понятие герменевтики – интерпретация. Также речь идёт об одном из важнейших элементов типологии идентификации, которая устанавливает соответствие распознаваемого предмета своему образу.

Используется классификация как система соподчинённых понятий (классов объектов) и средств для установления связей между этими классами объектов, а также для точной ориентировки в многообразии понятий или соответствующих объектов.

Отмечается, что развитие технических возможностей телевидения вызвало появление новых телевизионных жанров и как следствие – изменение телевизионной парадигмы. На конкретных примерах делаются выводы о смешении жанров и стирании границ между реальными событиями и беллетризованными фактами, что является на сегодняшний день одной из центральных проблем методологии журналистики.

Также анализируются классификационные системы различных авторов, а также даются определения типологии, разработанные различными исследователями (Я. Засурский, Б. Лозовский, Л. Вакурова, М. Шкондин, Л.

Реснянская). Рассматривается теоретико-типологический подход, который позволяет строить многофакторные модели журналистики, основанные на её закономерностях, на методологической базе других наук и выявлять на этой основе негативные и позитивные тенденции в функционировании журналистики как структуры. В этом контексте типология программ жанра реалити позволяет спрогнозировать развитие той или иной группы средств массовой информации, а также системы СМИ в целом.

В параграфе 2 «Типология реалити в работах российских и западных исследователей» рассматриваются уже созданные типологии реалити (Г.

Овчаренко, Д. Вишняков, А. Цитовский, А. Абраменко, Л. Гриндстафф, А.

Крокер и др.), выделяются концептуальные типологические признаки – идейное воплощение и драматургия программы, интерпретация реального, момент зрительского соучастия, момент самовыражения участников и пр.

Делается вывод, что все рассмотренные типологии недостаточны, чтобы включить в их структуры все типы программ. Однако чтобы сформировать свой подход, необходимо основываться на имеющихся формах типологизации.

В основе исследования предлагается воспользоваться эмпирическим методом – личным просмотром существующих передач в жанре реалити – как методом, позволяющим, количественно зафиксировать и аналитически интерпретировать особенности различных телевизионных текстов.

В параграфе 3 «Типология программ в жанре реалити» автором диссертации разрабатывается типологическая система программ в жанре реалити на основе их качественных и функциональных характеристик.

Диссертант предлагает условно разделить все программы по типу съёмки:

каждый тип имеет несколько подтипов, определённых по концептуальным признакам - драматургический ход, сценарные разработки, характер вовлечения героев, подача и, как следствие, характер самовыражения участников.

Выделяются следующие типы программ в жанре реалити – программы с использованием скрытой камеры (т.н. хоум-видео, розыгрыши с использованием скрытой камеры, программы-расследования); программы с документальной съёмкой (наблюдение за работой специалистов, шоу звёзд);

студийная программа с фрагментарным использованием живой камеры (игровые шоу, социальный эксперимент, информационные программы);

реалити-шоу студийной съёмки (соревнование, поиск талантов, эксперимент с любовными и семейными отношениями, шоу профессий, квартирный вопрос). В каждом типе программы на конкретных примерах происходит разбор жанрообразующих признаков реалити, делаются выводы о первопричинах создания проектов.

Также на основе означенной типологической системы делаются краткие выводы не только о технологических приёмах, которые применяются при создании программ в жанре реалити, но аудиторных признаках передач и каналов, драматургических ходов шоу, а также о стратегии развития телевидения вообще. Отмечается тот факт, что новые способы создания программ провоцируют и новые типологии, призванные обеспечить более рациональные, эффективные подходы к разработке таких продуктов, особенно в контексте соответствия целей средствам. Речь идёт о целеполагании, в рамках которого и предлагается рассматривать феномен реалити-шоу, то есть о рассмотрении с точки зрения целей, закладываемых изначально, как смыслообразующее содержание практики для целереализации программы. Известно, что реалити, как и практически любой другой телевизионный продукт создаваемый сегодня, прежде всего, исходит из коммерческих целей, из целей бизнеса, что, несомненно, приводит к оперированию тремя категориями «товар-культура-нравстенность», что, конечно, отражается на содержании программ такого рода.

Делается вывод о том, что теория журналистики сегодня нуждается в более широком использовании типологии как метода научного познания, чтобы достичь более глубокого понимания сущности журналистики, полнее раскрыть механизмы осуществления её системных закономерностей.

По мнению диссертанта, предлагаемая типология должна способствовать дальнейшему исследованию жанра. Она также может стать основой проводимого автором анализа содержания реалити-шоу в контексте современного телевизионного пространства.

Глава 3 «Контент-анализ телевизионного пространства в контексте разработанной типологии» состоит из двух параграфов. В этой главе автором диссертации проводится исследование, призванное ответить на несколько рабочих вопросов. Насколько применительны выделенные типы программ к современному российскому телевидению, насколько часто они встречаются на сегодняшнем телеэкране, какие каналы больше склонны к данному жанру, какие аудитории подвержены телесмотрению реалити, насколько популярен и востребован этот жанр – как среди производителей телевизионного контента, так и среди его потребителей, и т.д.

В главе анализируется работа тринадцати телевизионных каналов, вещающих на территории Российской Федерации. В группу вошли Первый канал, Россия, ТВЦ, НТВ, Культура, Спорт, ТНТ, Домашний, Рен-ТВ, СТС, MTV, Муз-ТВ и ДТВ. Анализировалось вещание с 28.10.2007г по 27.11.2007г.

Исследуемый период выбран по причине того, что он является серединой телесезона 2007-2008. Как правило, именно спустя месяц после старта очередного телесезона можно наблюдать как новые запущенные проекты, так и зарекомендовавшие себя, опробованные в прошлых телесезонах программы.

На основании проведённого исследования составлено несколько диаграмм, позволяющих сделать определённые выводы как о контенте современного российского телевидения, так и о типах транслируемых передач.

Анализируется востребованность программ в жанре реалити на современном российском телевидении. Как показывает полученный результат, в исследуемый период времени нет такого момента, чтобы на ТВ не был показан хотя бы один из типов реалити. Делается вывод о том, что сегодня программы этого жанра востребованы в достаточно большой степени. Конечно, у реалити есть свои так называемые всплески, есть и свои так называемые провисы, но сам факт регулярного среднесуточного использования очевиден. Замечается, что отдельные всплески реалити прекрасно соотносятся с понятиями о телевизионном прайм-тайме, то есть можно сделать второй вывод о рейтинговости этого продукта, ведь, как известно, в прайм-тайм попадает только лучшее, что может выходить на конкретном телеканале.

На основе заключения Центральной избирательной комиссии Российской Федерации о вопросе определения прайм-тайма рассматриваются тенденции существования реалити на современном ТВ в вечернее время.

Отмечается тот факт, что время с 19 до 23-00 традиционно считается периодом, собирающим наибольшую аудиторию, а также, что один из пиков использования реалити приходится как раз на этот момент. Делаются определённые выводы о привлечении ряда федеральных каналов молодёжной аудитории и конкуренции программ в жанре реалити на отечественном ТВ.

Анализируется также время утреннего прайм-тайма с точки зрения наличия в нём программ в жанре реалити. Делается вывод об актуальности этого жанра на современном ТВ.

Pages:     | 1 | 2 || 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»