WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

Засурский, М. И. Алексеева, Л. Д. Болотова и др.; Под ред. Я. Н. Засурского. — М.: Аспект Пресс, 2003.

33 Проскурина Т.Д. Основы журналистики. Белгород: Изд-во БГИК, 2004.

Л. Реснянская34. Типологией реалити занимаются А. Абраменко35, С.

Ильиченко36, А. Цитовский37.

Но также большое значение для исследования коммуникативных процессов имеет культурологический аспект (М. Каган38, В. Конев39, Л.

Уайт40), в том числе т.н. «деятельностная концепция человека» (Л. Коган41).

Среди работ исследователей реалити-шоу можно выделить несколько типов исследований, опирающихся на различные позиции. Одни авторы характеризуют большинство таких телепроектов как трэш или таблоидное телевидение42, основанное на пристрастии аудитории к «низкому», и называют реалити-шоу – работами нежурналистского характера, ввиду отсутствия в них определённого просвещения. Другие авторы пишут, ссылаясь на М. Бахтина, о том, что данные программы представляют современный вариант народной смеховой культуры, которую бессмысленно выстраивать по высоким образцам43. На взгляд автора этого исследования, оба таких подхода имеют свои сильные и слабые стороны, однако они нуждаются в одновременной корректировке. В частности автор работы считает, что новый телевизионный жанр стоит оценивать с точки зрения феноменологии, специального коммуникативного явления, активно влияющего на журналистский процесс44.

Объект исследования – изменения в структуре и содержании современного телевизионного процесса.

Предмет исследования – реалити-шоу как ведущий фактор развития телевидения, направленный на установление диалоговых отношений в сфере телекоммуникаций.

Цели и задачи исследования. Главной целью работы является профессиональный и социально-культурологический анализ реального 34 Шкондин М.В., Реснянская Л.Л. Типология периодической печати // Учебник для вузов.

Изд-во «Аспект-пресс», М., 2007.

35 Абраменко А. Жанр реалити и его особенности на российском телевидении // Acta Diurna. Вестник Пермского государственного университета. -2005. - №1.

36 Ильиченко С. Что открыло нам «русское чудо» / С. Ильиченко // Massmedia XXI век. – 2006. - №03-04.

37 Цитовский А. Реальное телевидение: плюсы и минусы нового формата. / А. Цитовский // Среда, №5(60), - май. - 2004.

38 Каган М.С. Философия культуры. – СПб., 1996.

39 Конев В.А. Человек в мире культуры (Человек, культура, образование). – Самара, Изд-во СГУ, 1999.

40 Уайт Л.А. Энергия и эволюция культуры. В кн.: Работы Л.А. Уайта по культурологии (Сборник переводов). М.: РАН. Институт научной информации по общественным наукам.

1996.

41 Коган Л. Теория культуры. Екатеринбург., Издательство УрГУ, См. Murdock G. The Battle for Television (Crisis Point). 1994; Гриндстафф Л. «Реальное телевидение» и политика социального контроля // Массовая культура: современные западные исследования. М., 2003. и др.

43 См. Glynn K. Tabloid Culture: Trash Taste, popular power and the transformation of American TV. Duke Univ.Press, 2000; Зверева В. Реальность «Дома-2» /В. Зверева // Искусство кино. – 2007. - №2.

По мн. авт. – феномен здесь: философское понятие, постигаемое в чувственном опыте (Цит. по БСЭ), предмет феноменологии, направления в философии ХХ века, определявшего свою задачу как беспредпосылочное описание опыта познающего сознания и выделение в нем сущностных, идеальных черт.

телевидения в контексте развития современных средств массовой информации с точки зрения системного концептуально-функционального подхода и с позиции необходимой гуманности взаимоотношений человека и СМИ в целом, а также разработка инструментального подхода к изучению реалити-шоу с точки зрения аудиторных и технических характеристик.

Частной целью является определение возможностей применения полученных теоретических данных в прикладных областях и, прежде всего, в теории и практике телевидения.

Для достижения поставленных целей были определены следующие задачи исследования:

1. Выработка на основе феноменологического метода и системного подхода методологических оснований изучения реалити;

2. Определение влияния реалити-шоу на содержание современного ТВ.

3. Построение общей типологии реалити с позиций системного подхода и пространственно-временной организации, а также с учётом технических характеристик производства;

4. Исследование технологий функционирования реалити, а также контент-анализ сетки вещания телеканалов на основе разработанной автором типологии телепрограмм сезона 2007-2008.

Теоретическая и методологическая основа исследования.

Основополагающим для данного исследования является феноменологический метод, использованы также системный, структурно-функциональный метод, а также частные методики моделирования и контент-анализа. Как универсальный метод классификации применяется типологический метод.

Эмпирическая база и хронологические рамки исследования.

Автором диссертации проанализированы содержание и структура основных типов реалити-шоу на современном российском телевидении за период с по 2007 гг. – годы становления и развития жанра (т.е. время устойчивого функционирования реального телевидения). Просмотрено 63 программы основных типов реалити-шоу на восьми отечественных (Первый канал, Россия, НТВ, СТС, ТНТ, MTV, Муз-ТВ, Рен-ТВ) и восьми зарубежных (NBC, Fox TV, Channel 4, MTV, VH1, Animal Planet, CBS, Bravo) телеканалах.

Научная новизна и теоретическая значимость данного исследования заключается в том, что впервые исследована социокультурная и журналистская природа реалити-шоу., систематизированы типы реалити-шоу, проведен сравнительный анализ российской и западной аудитории; а также сделана попытка теоретического прогноза развития данного типа вещания. В диссертации дана интегральная характеристика реального шоу как сложного социокультурного и журналистского феномена с учетом максимального числа его социально-культурологических и коммуникативных аспектов.

Разработана общая типология реалити-шоу с позиции системного подхода, новизна которой по сравнению с существующими типологиями состоит в комплексном рассмотрении феномена реального телевидения по техническим средствам, пространственно-временной организации, по качественнотематическому признаку и с учетом взаимодействия аудитории и СМИ.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Реальное телевидение в целом, и реалити-шоу в частности, в структуре современного телевидения и системы средств массовой информации необходимо рассматривать в широком социально-культурологическом контексте, в том числе и как определенную тенденцию современного журналистского процесса. Реалити как новейший телевизионный жанр, как новое явление профессиональной практики требует системного подхода в своём изучении.

2. Функционирование современного телевидения, а также реалити как его неотъемлемой части неотъемлемо связано с проблемами самоидентификации и самореализации как участников, героев программ, так и их зрителей. Поэтому реалити-шоу стоит рассматривать также в аспектах влияния телеобразов на массовое поведение и изменения конструктивных общественных установок.

3. От типов реалити в классификационных системах зависит популярность не только жанра, но отдельных программ среди разных видов аудитории. Исходя из типологических характеристик реалити можно сделать определённые выводы о и стратегии развития современного телевидения в общем.

Практическая значимость работы состоит в следующем:

1. Полученные результаты исследования могут стать научной основой для выработки практических шагов по формированию общих подходов к изучению реалити в дальнейшем.

2. Автором разработаны типологические механизмы понимания реального телевидения. В работе даны практические рекомендации для производителей, исследователей и аналитиков реалити.

3. На основе диссертационного исследования могут быть разработаны соответствующие учебные и элективные курсы по журналистике, философии, культурологии и другим гуманитарным дисциплинам.

Апробация диссертационной работы.

В 2004 году был разработан учебно-практический курс «Современные телевизионные практики» для студентов Уральского Государственного университета им. А.М. Горького по кафедре теории телевидения и радиовещания. В 2005-2006 гг. автором исследования проводились лекционные и семинарские занятия в Уральском Государственном университете им. А.М. Горького со студентами факультета журналистики на кафедре теории телевидения и радиовещания по темам «Современный телевизионный контекст», «Типы вещания» и «Реальное шоу на телеэкране» и др.

Основные положения диссертации апробированы в выступлениях автора с научными докладами и сообщениями на симпозиумах и научнопрактических конференциях международного, общероссийского и регионального уровней: «Журналистика 2004. СМИ в многополярном мире» (2005г, Москва) Московского Государственного университета им. М.В.

Ломоносова; «Средства массовой информации в современном мире. Молодые исследователи» (2005г, Санкт-Петербург) Санкт-Петербургского Государственного университета; «Какой журналистике учим» (2006г, Екатеринбург) Уральского Государственного университета им. А.М.

Горького; «Freedom of the Press and Freedom of Information» («Свобода прессы и свобода информации», 2006г, Гуммерсбах, Германия) Академии лидерства при Фонде Ф. Науманна; «Весна науки» (2008г, Казань) Казанского Государственного университета. Тезисы выступлений («Реальность в массовой культуре», «Современные реальные шоу на телеэкране», «Феномен трэш-телевидения» и др.) опубликованы в сборниках статей научнопрактических конференций.

Результаты исследования отражены в шести публикациях, в том числе две из которых в рецензируемых изданиях, определенных ВАК - «Проблема культурной самоидентификации участников реалити-шоу и интерпретация их бытования телезрителями», «Реалити-шоу: некоторые аспекты типологии».

Диссертация была обсуждена на заседании кафедры истории журналистики Уральского Государственного университета им. А.М. Горького в сентябре 2008 года и рекомендована к защите.

Структура и объём диссертационной работы.

Диссертация состоит из введения, трёх глав (восемь параграфов), заключения и списка литературы. Общий объем диссертационного исследования – 130 страниц текста. Диссертация содержит три таблицы и девять диаграмм. Библиография содержит 124 наименования.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ РАБОТЫ Во Введении рассматривается актуальность темы исследования, показана степень разработанности проблемы, определены цель и задачи исследования, сформулирована научная новизна, показана структура диссертационного исследования.

Глава 1. «Реалити-шоу как социокультурный феномен» состоит из трёх параграфов. В параграфе 1 «Феноменологический подход в изучении реалити-шоу» рассматривается история возникновения реалити-шоу в России и за рубежом. Исследованы литературные, радио и интернет-источники возникновения передач такого рода. На конкретных примерах выводится одно из главных свойств реалити – двусоставность, позволяющая шоу, снятым в этом телевизионном жанре, не только отражать реальность, но и самим провоцировать определённые изменения в реальности: зависеть от социума, но и воздействовать на него.

Обосновывается использование феноменологического метода при изучении реального телевидения, он включает в себя обращение к истории вопроса о феноменологии как науки. Даётся определение феноменологии, которое можно встретить в разных источниках, а также сегодняшняя трактовка феномена как понятия. Предлагается рассматривать реалити как сложный феномен, где телевизионный поток рождает другие феномены, который рождает другие феномены – телеобразы. На разного рода примерах делается вывод, что мозаики презентативных символов, представленных на экране, не претендуют на истинность или ложность языковых выражений, хотя и оказываются для миллионов людей основным источником информации об окружающем мире. На основе этимологического и социального анализа телеобраза (С. Поцелуев, Д. Жмуров) даётся понятие телеобраза как отображения реальности и – с другой стороны – части этой реальности. Так, смысл телевизинного сообщения определяется тем фактом, что кто-то осуществил селекцию воспринимаемых данных. И хотя известно, что передаваемые телевидением “картинки” суть результат чьей-то селекции и переработки, это знание не определяет смысла сообщаемых с экрана образов. В этом смысле различие между видеть и знать как бы стирается посредством магического реализма телеобразов. Свой суггестивный потенциал такие образы развивают именно за счет того, что они искусно скрывают различие между фикцией и реальностью. На основании этих положений делается вывод, что реалити-шоу в современной телевизионной парадигме становится базовым примером балансирования между реальностью и фикцией, а иногда и способом выработки новых стереотипов.

В параграфе 2 «Реалити-шоу как социальный феномен» исследуются особенности взаимоотношения реалити и социума. Автор исходит из того, что объективные социальные процессы трансформируют менталитет людей, а мировоззрение человека в свою очередь формирует новый облик современного социума. На основании чего делается вывод, что современное информационное общество радикально отличается от всех предшествующих форм человеческого существования. На основе анализа современной общественно-психологической ситуации (С. Фомин, З. Бауманн, Ю.

Аленькова) обозначается тот факт, что экспонируя себя во вне, желая быть на виду, человек пытается преодолеть разлад с самим собой, и успех в публичном есть своеобразная компенсация за неудачи в приватном.

Поскольку коммуникационная модель телевидения строится на искусстве наблюдать, более того, это наблюдение становится не только важной частью телевизионного мэйнстрима, но и является важнейшим инструментом интерактивности, всё это чрезвычайно влияет на развитие общества как индивидуалистической системы в целом.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»