WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

К. А. Зацепин полагает, что «специфика фигуративного языка эссе в том и Стюфляева, М. И. Образные ресурсы публицистики [Текст] / М. И. Стюфляева. – М. : Мысль, 1982. – С. 151–152.

Эпштейн, М. Н. Парадоксы новизны : о литературном развитии ХIХ – ХХ веков [Текст] / М. Н. Эпштейн.

– М. : Сов. писатель, 1988. – С. 362.

Шкляр, В. И. Публицистика и художественная литература : продуктивно-творческая интеграция [Текст] :

автореф. дис. … д-ра филол. наук / В. И. Шкляр. – Киев, 1989. – С. 35.

состоит, что мысль и риторическая фигура в нем неразделимы»32..Если принять во внимание тот факт, что эссе относится к художественнопублицистическим жанрам, то природа образа в эссе порождена синкретизмом художественного мира и мира научной аналитики. В целом же можно говорить об образной структуре эссеистического полотна, поскольку «опыт эссеиста – та подвижная основа, на которой могут объединяться и взаимообогащаться все способы освоения мира»33. В эссеистике поэта разговор о предмете строится путем развертывания картин и нанизывания одного образного потока на другой; это можно было бы объяснить механизмами памяти, воспроизводящими события не последовательно, а ассоциативно. Собственно таким же композиционным приемом пользуется поэт при создании своих «больших стихотворений». Следовательно, с точки зрения внутренней формы, эссеистика и лирика имеют общий знаменатель – образ. Это мнение разделяет исследователь поэтики публицистического текста А. Н. Горбунов, замечая, что «арсенал поэтических средств языка не прикреплен к той или иной черте прозы или публицистики»34. Таким образом, можно утверждать, что публицистический образ более конкретен, нежели поэтический, либо нуждается в расширенном комментировании.

Однако он всегда порожден цепочкой ассоциаций, как и образ поэтический.

Вторая глава исследования «Мотивная структура эссеистики И. А. Бродского» посвящена анализу рассмотрению внутренней структуры эссеистики через анализ основных мотивных комплексов.

В первом параграфе второй главы – «Понятие мотива и стратегия мотивного анализа» – рассматриваются ключевые определения мотива.

Рабочим определением мотива избрано определение Б. М. Гаспарова, полагающего, что в роли мотива может выступать любой феномен, любое Зацепин, К. А. Эссе как коммуникативная форма : проблемы чтения (на материале современной эссеистики [Текст] : дис. … канд. филол. наук / К. А. Зацепин. – Самара, 2006. – С. 51.

Магай, И. П. Эссе в журналистике [Текст] / И. П. Магай, А. В. Лукина // Современная пресса : теория и опыт исследования. Ежегодник 2007 / отв. ред. Л. Л. Реснянская, Т. И. Фролова. – М. : Изд-во «ВК», 2007. – С. 149.

Горбунов, А. Н. Поэтика публицистического текста [Текст] : учеб. пособие / А. Н. Горбунов. – М. : Изд-во Моск. ун-та, 1978. – С. 33.

«смысловое пятно»35 – событие, черта характера, элемент ландшафта, любой предмет, произнесенное слово, краска, звук и т. д. Таким образом, каждый конкретный автор в произведении будет создавать свой «алфавит» путем развертывания в тексте подобных часто повторяющихся структур, по сути своей являющихся образами.

Второй параграф («Мотив в поэтическом наследии Иосифа Бродского») выявляет устойчивые мотивные комплексы в творчестве И. Бродского, при этом автор исследования приходит к следующим выводам:

– мотивный комплекс города организуется мотивом Петербурга, мотивом города вообще, мотивом родины, мотивом империи;

– мотивный комплекс культуры организуется мотивами античности и мотивом культуры в целом;

– мотивный комплекс стихии создается сочетанием мотивов воды с мотивами пространства и времени, мотивом вечности;

– мотивный комплекс творчества создан устойчивыми мотивами буквы, шрифта, шире – мотивом речи и мотивом языка;

– мотивный комплекс одиночества создан мотивом одиночества и мотивом отчуждения;

– мотивный комплекс изгнания рождается из переплетения мотива путешествия с мотивом изгнания и мотивом перемещения;

– мотивный комплекс небытия создан путем последовательной трансформации мотива обветшания в мотив разрушения, а затем в мотив смерти;

– мотивный комплекс любовного переживания реализуется сочетанием образа возлюбленной с описанием чувств лирического героя.

Третий параграф «Реализация поэтического мотивного комплекса в эссеистике И. А. Бродского» рассматривает конкретные примеры развития мотивных комплексов. Можно сделать вывод о том, что авторская мировоззренческая концепция вырабатывается в столкновении противоречивых Цит. по Силантьев, И. В. Поэтика мотива [Текст] / И. В. Силантьев. – М. : Языки славянской культуры, 2004. – С. 61.

в своих основаниях начал, во внутреннем противоборстве разных групп мотивов, или мотивных инвариантов. Так, мотивный комплекс творчества в эссеистике Бродского (так же, как и в его лирике) реализуется через мотивные комплексы любовных взаимоотношений, культуры и города, находится в противостоянии с мотивным комплексом стихии, с мотивным комплексом небытия. Наблюдаются лишь незначительные изменения в мотивной структуре эссеистики по сравнению с лирикой (например, мотивный комплекс любовного переживания практически исчезает по сравнению с лирикой, обращенной к М.



Б.). Мы можем утверждать, что публицистическое наследие Бродского есть порождение и логичное продолжение его поэтической системы.

Третья глава исследования «Типология жанра эссе в творчестве И. А. Бродского» посвящена возможной классификации эссеистики поэта.

Первый параграф третьей главы «Проблема типологии при изучении жанра эссе» посвящен рассмотрению существующих типологий жанра эссе.

В работе рассмотрены подходы к этой проблеме в трудах Е. И. Журбиной36, А. Л. Дмитровского37, Н. В. Четверткова38, А. В. Тараненко39, И. М. Удлер40, Д. Драри41, Р. Шулеса42, Н. И. Глушкова43.

Обзор мнений показывает, что на данном этапе развития науки единой классификации эссе не существует. Каждый теоретик данного жанра, исходя из стратегии собственного анализа, реализует различные подходы к материалу.

Журбина, Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров (очерк, фельетон) [Текст] / Е. И. Журбина. – М. : Мысль, 1969. – С. 174–190.

Дмитровский, А. Л. Эссе как жанр публицистики [Текст] : дис. … канд. филол. наук / А. Л. Дмитровский.

– СПб., 2002. – С. 110.

Четвертков, Н. В. Виды материалов в газете [Текст] : учеб. пособие / Н. В. Четвертков. – Пенза : Пензенск.

гос. ун-т, 2006. – С. 224–227.

Тараненко, А. В. Жанр эссе в современной публицистике [Текст] / А. В. Тараненко // Эволюция жанров в истории российской журналистики [Текст] : тез. Всерос. науч.-практ. конф. (Самара, 15–16 марта 2007 г.). – Самара : Универс групп, 2007. – С. 93.

Удлер, И. М. Художественно-публицистические жанры в творчестве Джеймса Болдуина [Текст] : дис.

…канд. филол. наук / И. М. Удлер. – М., 1982. – С. 69.

Иванов, О. Б. Эссе в европейской философской и художественной культуре [Текст] : дис. … канд. филос.

наук / О. Б. Иванов. – М., 2005. – С. 54.

Там же. С. 52.

Глушков, Н. Русский очерк и зарубежные эссей и репортаж (К спорам о жанровой специфике) [Текст] / Н. Глушков // О художественно-документальной литературе : межвуз. сб. науч. тр. – Иваново : Иванов. гос.

ун-т, 1979. – С. 5.

Второй параграф «Три типа эссе в творчестве И. А. Бродского» посвящен изложению авторской концепции жанра. Предлагается типология эссе Бродского, основанная на трех типах классических стихотворений. Элегия занимает центральное место в поэзии автора, определяет его позицию по отношению к миру, ода характеризует отношение художника к предшествующей и современной ему литературной традиции, а сатира отражает ироничность как ведущую интонацию большинства стихотворных материалов.

Элегическое эссе. Основой для создания произведения становится личный опыт поэта. Лоренс Липкин замечает, что «элегия – памятник прошлого и попытка исправить его или воспользоваться им…»44. Ведущими темами элегии становятся воспоминание о прошлом и любовное чувство.

Примерами таких произведений могут служить эссе «Меньше единицы» (1976), «Путеводитель по переименованному городу» (1979), «Путешествие в Стамбул» (1985), «Полторы комнаты» (1985) и др. Данному типу эссе свойственна кольцевая композиция, поскольку раскручивание цепочки ассоциативных образных рядов возвращает мысль автора к изначальному образу. Память циклична, она вызывает в сознании поэта одни и те же образы, лишь по-новому их расцвечивая, добавляя или убирая ту или иную деталь. Образная система этого типа эссе устойчива: это образ юного поэта, образы близких ему людей и образ родного города. Основная интонация эссе – ностальгическая. Аудитория, на которую рассчитывает автор, максимально широка. Автор-повествователь выступает в роли много повидавшего человека, интересного собеседника. Воспроизводя реальные факты своей биографии, Бродский стремится рассказать публике о себе неизвестном (европейцу необходимо дешифровать ситуацию детских лет Бродского – времени апологии тоталитаризма в стране, времени послевоенной разрухи), объяснить известные общественности факты или вовсе демонстративно уклониться от их обсуждения.

Бетеа, М. Д. Мандельштам, Пастернак, Бродский. Иудаизм, христианство и созидание модернистской поэтики [Текст] / М. Д. Бетеа // Русская литература XX века. Исследования американских ученых. – СПб. :

Петро-РИФ, 1993. – С. 387.

Одическое эссе. Термином «ода» традиционно обозначают «песню торжественного, приподнятого, морализующего характера». Каноническими темами од становятся прославление Бога, отечества, жизненной мудрости и пр.45 Одическое эссе – это своеобразное tombeau, надгробное слово, которое, по определению Л. Липкина, есть «результат сотрудничества двух поэтов, умершего и живущего… Умерший поэт требует дани, живущий должен заботиться о своем искусстве»46. Бродскому-поэту важно было поддержать связь русской и мировой художественной традиции, а для этого читающей публике необходимо было прояснить ряд особенностей русской литературы.

В эссеистике данного типа поэт создает галерею образов поэтовсовременников и поэтов ушедших эпох. Наиболее важными для Бродского были три художника слова – А. А. Ахматова («Муза плача»), О. Э. Мандельштам («Сын цивилизации») и У. Х. Оден («Поклониться тени»), оказавшие существенное влияние на формирование будущего всемирно известного Нобелевского лауреата. Функция, закрепленная за этим типом эссе, довольно очевидна, – это просвещение несведущей в поэзии публики. Для людей подготовленных Бродский предлагает эссе, написанные в виде построчных разборов стихотворений. Композиционно одическое эссе состоит из следующих элементов: 1) вводное обобщение (истина о творчестве), 2) обоснование закономерности обращения к творчеству писателя (как правило, личная заинтересованность или личное знакомство);

3) эпизоды биографии писателя; 4) отличительные черты творчества, по мнению Бродского; 5) обоснование значимости литературного вклада писателя. По сути дела, безликость фигур объясняется их однотипностью с точки зрения тех устойчивых словесных формул, которые использует Бродский, создавая обобщения.

Литературная энциклопедия терминов и понятий [Текст] / гл. ред. и сост. А. Н. Николюкин. – М. : НПК «Интелвак», 2003. – Стб. 684–685.

Бетеа, М. Д. Мандельштам, Пастернак, Бродский. Иудаизм, христианство и созидание модернистской поэтики [Текст] / М. Д. Бетеа // Русская литература XX века. Исследования американских ученых. – СПб. :

Петро-РИФ, 1993. – С. 387–388.

Сатирическое эссе. Сатирический момент вносит в любой жанр «корректив современной действительности, живой актуальности, политической и идеологической злободневности»47. Бродский, подобно Одену, стремится поставить человечеству диагноз. Ведущей темой сатирических эссе становится сиюминутное, конкретное событие – от выступления перед выпускниками колледжа до анализа современных политических тенденций мира. Например, эссе «Взгляд с карусели» (1990) – это размышления поэта о современном состоянии российского общества.

Публицист выступает как учитель, советчик. В качестве адресата выступает широкая аудитория: от студентов до политических лидеров. Композиция строится как аргументированная речь с четкой системой доказательств и советом в завершение разговора.

В заключении подводятся общие итоги исследования, формулируются основные выводы, намечаются перспективы работы.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ ОТРАЖЕНЫ В СЛЕДУЮЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ АВТОРА:

Статья, опубликованная в ведущем рецензируемом научном журнале, определенном ВАК:

1. Функционально-типологические особенности эссеистики И. А. Бродского // Вестник Челябинского государственного университета. Вып. 28. – Челябинск, 2008. – № 37 (138). – С. 32–36.

Публикации в других изданиях:

2. Традиция Иосифа Бродского в творчестве уральских поэтов // Проблемы современной литературы : материалы межвуз. молодежной конф.

(Челябинск, 20 декабря 2002 г.). – Челябинск, 2002. – Т. 1. – С. 128–137.

Литературная энциклопедия терминов и понятий [Текст] / гл. ред. и сост. А. Н. Николюкин. – М. : НПК «Интелвак», 2003. – Стб. 935–936.

3. Ветхозаветные мотивы в поэзии Иосифа Бродского // Луч. – 2002. – № 2. – С. 9–11.

4. Англо-американская традиция в творчестве И. А. Бродского // Вестник Челябинского государственного университета. Сер. 2. Филология. – Челябинск, 2003. – № 1 (14). – С. 56–63.

5. Анализ творчества Бродского в школе // Проблемы изучения литературы :

исторические, культурологические, теоретические и методологические подходы : сб. науч. тр. – Челябинск, 2004. – Вып. VI. – С. 207–216.

6. Меж классикой и авангардом : заметки о литературной позиции И. Бродского // Молодежь в науке и культуре XXI века : материалы IV науч. конф. молодых ученых, аспирантов и соискателей (Челябинск, 2 ноября 2005 г.). – Челябинск, 2005. – Ч. II. – С. 105–108.

7. Трансформация жанра элегии в поэзии XX века : опыт анализа «Римских элегий» И. А. Бродского сквозь призму текстов Овидия и Гёте // Литература в контексте современности : материалы II Междунар. науч.

конф. (Челябинск, 25–26 февраля 2005 г.). – Челябинск, 2005. – С. 147– 151.

8. Архитектурный проект Иосифа Бродского : терминология мировидения // Пушкинские чтения–2005 : сб. науч. ст. – СПб., 2005. – С. 317–322.

9. Жанр «книги интервью» при изучении творчества Бродского как литературоведческая проблема // Медиасреда-2006. – Челябинск, 2008. – Вып. I. – С. 45–53.

Pages:     | 1 | 2 || 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»