WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

/ Н. Юрасовская // Творчество. – 1991. - № 8. – С. 14 – 17.

Розенберг Н.А. Закономерности развития художественной культуры финно-угорских и тюркских народов Поволжья и Приуралья: Удмуртия и Татарстан. – Дисс. … доктор культурологических наук; Розенберг Н.А.

Прорубить окно в Азию. – СПб.: Изд-во Государственного педагогического ун-та им. А.И. Герцена, 2002.

Нигматуллина Ю.Г. «Запоздалый» модернизм. / Ю.Г. Нигматуллина. – Казань: Фэн, 2002.

Галеев Б.М. Искусство космического века. Избранные статьи. / Б.М. Галеев. – Казань.: Фэн, 2002. – 572 с.

Специфика постсоветского периода в изобразительном искусстве республик Башкортостан и Татарстан раскрывается в работах С.М.

Червонной, которая рассматривает ее в аспекте религиозно-этнической традиции.15 Исследуя произведения отдельных художников бывших автономных республик Российской Федерации с точки зрения влияния религиозного фактора, автор делает акцент на мусульманском контексте современного изобразительного искусства указанных республик.

Среди публикаций, раскрывающих специфику современных видов искусства, выделяется исследование Ю. Гниренко, в котором рассматривается феномен отечественного провинциального перформанса. В качестве примеров автор приводит акции, проведенные екатеринбургскими и нижнетагильскими художниками в 1990-х годах.16 Кроме того, феномен провинциального перформанса рассматривается в статье пензенских художников и арт-критиков А. и М. Разуваевых.Локальные проявления тенденций постмодернистского изобразительного искусства, его стилистические особенности исследуются в критических статьях ряда искусствоведов и практиков искусства, публикующихся в региональных периодических изданиях. Среди авторов Уральского региона следует отметить С. Булатову, Т. Галееву, М.

Соколовскую, С. Шляпникову.18 Особое место среди екатеринбургских искусствоведов занимает Т. Жумати, изучающая феномен одного из первых на Урале концептуалистских художественных объединений - группы «Уктусская школа».Современному искусству стран Центральной Азии, имеющему много сходных черт с региональным российским искусством, посвящены статьи искусствоведов В. Ибраевой (Алматы), Г. Сафаровой, Д. Плетниковой (Бишкек).Творчество современных художников Башкортостана является предметом критического анализа в статьях искусствоведов А. Г. Янбухтиной, С.В. Евсеевой, И.Н. Оськиной.21 Постмодернистская практика художников уфимской группы «Чингисхан» является объектом изучения в работах Червонная С.М. Все наши боги с нами и за нас. Этническая идентичность и этническая мобилизация в современном искусстве народов России. / С.М. Червонная. – М.: ЦИМО, Институт этнологии и антропологии РАН, 1999.

Гниренко Ю. Перформанс как явление современного отечественного искусства //www.gif.ru/texts/gnirenko Разуваев М. Григорий Ситнов: провинциальный перформанс. / М. Разуваев, А. Разуваева // Художественный журнал. – 2002. - № 4 (45). – С. 61 – 62.

Булатова С. Искусство – в массы! / С. Булатова // ZAART. – 2005. - № 8. – С. 26 – 27; Галеева Т. Б.У.

Кашкин / Т. Галеева // ZAART. – 2004. - № 3. – С. 16. – 19; Соколовская М. Вместо страсти – объективная цифровая природа / М. Соколовская // ZAART. – 2005. - № 5. – С. 5 – 8; Шляпникова С. 10 лет издательству “ALCOOL” / С. Шляпникова // ZAART. – 2005. - № 5. – С. 24.

Жумати Т. Провинциальный андеграунд 1960 – 1980-х годов. / Т. Жумати // ZAART. – 2005. - № 5. – С. 9 – 12; Жумати Т. Уктусская школа (1965 – 1974): к истории уральского андеграунда // Известия Уральского государственного университета. – 1999. - № 13. – Гуманитарные науки. – Вып. 2. – С. 125 – 127.

Ибраева В. Отцы и дети казахского contemporary art // Художественный журнал. – 2002. - № 2 – 3. – С. 85 – 94; Сафарова Г, Плетникова Д. // Бюллетень. - № 3. - С.

Янбухтина А.Г. Родовая память и современное искусство Башкортостана. А.Г. Янбухтина // Вестник Академии наук Республики Башкортостан. – 1996. – том. 1. - № 3 – 4. – С. 48 – 54.

искусствоведа А.В. Гарбуза.22 В Татарстане процессы развития стилевых тенденций, и в том числе постмодернистского направления в казанской живописи 1990-х годов, рассматривают в своих статьях В.А. Цой, Г.П.

Тулузакова, Д.А. Ахметова.При всем многообразии перечисленных имен, все же проблема изучения региональных особенностей в проявлениях постмодернизма остается до сих пор открытой и требует специальных исследований, дополняющих картину развития отечественного искусства в конце XX – начале XXI века.

Объект исследования - феномен регионального постмодернистского дискурса в изобразительном искусстве двух крупных республик России – Башкортостане и Татарстане.

Предмет исследования - постмодернистская стилистика в творчестве художников Казани и Уфы. При этом автор избегает формального подхода, учитывающего все персоналии и все, что было создано в данной стилистике (часто в подражании ей), привлекает к анализу произведения наиболее ярких, знаковых художников, во-первых, стоявших у истоков развития постмодернизма в республиках, во-вторых, эволюционирующих с точки зрения индивидуального художественного языка и творческого вклада в региональное и национальное своеобразие постмодернизма.

Цель исследования - изучение и анализ постмодернистских тенденций в изобразительном искусстве республик Башкортостан и Татарстан, выявление их художественно-эстетической специфики и этнорегионального своеобразия.

Задачи исследования:

1. Выявить и дать анализ основным приемам (коллаж, цитирование, двойное кодирование, палимпсест и др.) постмодернистского искусства, раскрыть их специфику в творчестве художников Башкортостана и Татарстана.

2. Раскрыть художественную специфику российского регионального постмодернизма, выявить его особенности в Башкортостане и Татарстане (этнорегиональная направленность).

3. Проанализировать современную постмодернистскую практику, получившую развитие в творчестве наиболее ярких представителей данного направления в Башкортостане и Татарстане, раскрыть индивидуальные особенности творчества и вклад ведущих художников данных республик в развитие постмодернистской парадигмы.

4. Выявить новейшие виды (формы) постмодернистского искусства (объект, процессуальное искусство, видеоарт) в искусстве исследуемых Гарбуз А.В. Заметки о современной живописи в Башкирии. / А. Гарбуз // Сборник материалов Международной конференции «Искусство авангарда – язык мирового общения». – Уфа, 1993.

Тулузакова Г. «Желание постичь неведомую суть». Г. Тулузакова // Татарстан. – 1994. - № 9 -10 (спец.

выпуск «Санаигы нафиса») – С. 15 - 20; Ахметова Д. Театр Александра Артамонова. Д. Ахметова // Татарстан. – 1996. - № 3. – С. 87 - 90; Цой В.А. Вечно ищущий странник // Татарстан. – 1996. - № 12. – С. – 87.

республик, раскрыть их специфику в творчестве казанских и уфимских художников.

Источниковую базу исследования составили произведения уфимских и казанских художников, представленные в экспозициях художественных выставок, а также хранящиеся в фондах музеев, таких, как Башкирский государственный художественный музей им. М.В. Нестерова (Уфа), Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан (Казань), Музей современного искусства им. Н. Латфуллина (г. Уфа), Музей национального искусства Национального культурного центра «Казань», в мастерских уфимских и казанских художников, частных коллекциях.

Материалом для исследования послужили неопубликованные документы, имеющиеся в архиве Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан, фоторепродукции, каталоги выставок, интервью с художниками и др.

Хронологические рамки исследования охватывают последнее десятилетие XX века и начало первого десятилетия XXI века. Нижняя граница хронологических рамок - начало 1990-х годов. Верхняя граница завершается 2005 годом.

Территориальными рамками работы являются пределы республик Башкортостан и Татарстан. Локализация исследования на территории республик, имеющих общие культурно-исторические, ментальные черты, основанные на принадлежности к тюркской культуре, позволяет выявить роль и место регионального и национального изобразительного искусства в художественном осмыслении постмодернистской парадигмы.

Методологические и теоретические основы исследования В работе применяются методы эстетики, культурологии и искусствоведения в изучении явлений современной художественной культуры, в частности, постмодернизма. Автор опиралась на методологию комплексных историко-искусствоведческих и эстетико-культурологических исследований, прибегала к сравнительно-типологическому, структурносемантическому и системному методам анализа.

Научная новизна исследования 1. Впервые обобщена и подвергнута анализу творческая практика художников постмодернистского направления в республиках Башкортостан и Татарстан. Раскрыта роль постмодернизма в развитии современного художественного языка, выявлены его особенности в данных республиках.

Доказано, что данное направление формирует одну из актуальных стилевых тенденций современного изобразительного искусства в республиках.

2. Раскрыты процессы становления постмодернистской стилистики в региональном изобразительном искусстве, выявлено ее развитие в сторону этнорегиональной специфики.

3. Разработана методика изучения постмодернистской стилистики на примере творчества художников отдельно взятого региона.

4. В научный оборот введен новый неисследованный материал, позволяющий расширить представления о художественной культуре и формах, тенденциях ее развития в конце XX - начале XXI века.

5. Развитие и становление постмодернистского искусства в регионах Российской Федерации рассмотрено как единый и взаимосвязанный художественный процесс.

Научно-практическая ценность исследования Выводы и результаты работы могут быть использованы: в исследованиях по истории и теории постмодернизма, современного отечественного изобразительного искусства, художественной культуры; для разработки лекционных курсов и спецкурсов по истории и теории искусства, современной художественной культуры. Результаты диссертационного исследования могут быть использованы как теоретико-методологический и фактологический материал в трудах искусствоведов, культурологов, историков, а также этнологов, быть подспорьем в творческой практике художников, дизайнеров, архитекторов.

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертационной работы получили отражение в докладах автора на международном конгрессе «Восток и Запад: глобализация и культурная идентичность» (Казань, 2005), на всероссийской научной конференции «Перспективы развития современного общества: искусство и эстетика», (Казань, 2003), в практическом опыте преподавания для студентов архитектурного и дизайнерского отделений Казанского государственного архитектурно-строительного университета, а также в восьми научных публикациях. Основные положения диссертационного исследования были обсуждены на совместном заседании координационного совета по искусствознанию в Институте истории Академии наук Республики Татарстан, а также на заседании кафедры истории искусств факультета искусствоведения и культурологии Уральского государственного университета им. А.М. Горького.

На защиту выносятся следующие положения:

1. В современном региональном изобразительном искусстве постмодернистская тенденция является одной из актуальных, формирующих художественно-эстетическое направление развития искусства в XXI веке.

2. Постмодернистская стилистика в творчестве ведущих казанских и уфимских художников раскрывается в основных приемах (коллаж, цитирование, пастиш, двойное кодирование) и средствах художественной выразительности (метафора, игра, парадокс, ирония).

3. Постмодернистские тенденции в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана подтверждаются не только отдельными приемами из практики художников, но и освоением таких видов новейшего изобразительного искусства как объект, процессуальное искусство и видеоарт.

4. Спецификой постмодернистской парадигмы в изобразительном искусстве Башкортостана и Татарстана является ее этнорегиональная составляющая.

Достоверность научных результатов и основных выводов исследования обеспечивается избранными методами, опорой на фундаментальные исследования отечественного и зарубежного искусствознания, изучением творческой практики художников исследуемых республик.

Структура и объем работы. Диссертация состоит из двух томов:

основного текста (первый том) и приложения (второй том). Структура первого тома: введение, две главы, включающие в себя шесть параграфов, заключение, библиография. Работа содержит 160 страниц, библиографический список содержит 230 наименований. Во втором томе (приложении) представлено 63 иллюстрации, список основных выставок, персоналии художников.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ Во введении обосновывается актуальность темы, характеризуется степень разработанности проблемы, определяются объект и предмет, цели и задачи исследования, формулируются методологические основы, раскрывается научная новизна, а также теоретическая и практическая значимость и апробация полученных результатов.

В первой главе «Постмодернизм как стилевое направление в современном изобразительном искусстве» постмодернизм анализируется как стилевое направление в мировом изобразительном искусстве последней трети ХХ века. Раскрываются пространственные, временные и причинные проявления постмодернизма в науке и искусстве, дается характеристика основополагающих постмодернистских приемов и методов, изложенных в работах теоретиков постмодернизма. Изобразительное искусство российских регионов рассматривается как конкретный феномен, имеющий специфические черты. Раскрывается художественная специфика постсоветского искусства Башкортостана и Татарстана, развивающаяся в русле постмодернистских тенденций.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»