WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |

На правах рукописи

Файзрахманова Гузель Ринатовна ПОСТМОДЕРНИСТСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ БАШКОРТОСТАНА И ТАТАРСТАНА Специальность 17.00.04. - Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Екатеринбург 2007

Работа выполнена в отделе истории общественной мысли и исламоведения Института истории им. Ш. Марджани Академии наук

Республики Татарстан

Научный консультант: доктор искусствоведения Валеева-Сулейманова Гузель Фуадовна

Официальные оппоненты: доктор культурологии, доцент Мурзина Ирина Яковлевна зав. кафедрой культурологии ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет» (г. Екатеринбург) кандидат искусствоведения, доцент Галеева Тамара Александровна декан факультета искусствоведения и культурологии ГОУ ВПО «Уральский государственный университет им. А.М.

Горького» (г. Екатеринбург)

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Уфимская государственная академия экономики и сервиса»

Защита состоится «18» сентября в 15.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.286.08 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора философских наук, доктора культурологии, доктора искусствоведения при Уральском государственном университете им. А.М.

Горького» по адресу: 620083, г. Екатеринбург, К-83, пр. Ленина, 51, ком. 248.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Уральского государственного университета им. А.М. Горького».

Автореферат разослан « » августа 2007 г.

Ученый секретарь диссертационного совета доктор социологических наук, доцент Лихачева Л.С.

3

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования обусловлена необходимостью теоретического осмысления феномена постмодернизма в современном изобразительном искусстве в регионах Российской Федерации. В искусстве XX века постмодернизм стал завершающим этапом, определившим развитие и существование современной художественной практики. С ним связано возникновение и развитие новых видов изобразительного искусства (инсталляции, видеоарта, процессуального искусства).

Постмодернизм, возникший первоначально в западной культуре, в российском изобразительном искусстве проявился несколько позже, в чем сказались причины идеологического характера. В середине 1970-х годов постмодернистская стилистика, замеченная в произведениях представителей «московского романтического концептуализма» (определение Б. Гройса) и художников соц-арта, в начале 1990-х годов обнаружила себя и в изобразительном искусстве отдельных российских регионов. В течение последующих десяти – пятнадцати лет в региональном искусстве постмодернистские тенденции становятся ведущими, практика создания произведений в постмодернистской стилистике утверждается почти повсеместно. Об этом свидетельствуют выставки современного изобразительного искусства с постмодернистской тематикой, в том числе и в искусстве республик Башкортостан и Татарстан.

Сегодня постмодернистская стилистика характеризует произведения многих столичных - казанских и уфимских живописцев, графиков, скульпторов. Поскольку со второй половины ХХ века деление изобразительного искусства на виды и жанры становится достаточно условным, новый статус и принцип создания произведения постмодернистского искусства позволяют художникам, одновременно работая в пределах своей специализации, создавать «объекты» и «инсталляции», артефакты процессуального искусства. В новых видах художественной практики мастера изобразительного искусства двух республик достигли значительных успехов, особенно в наделении постмодернистской стилистики чертами этнического своеобразия, что позволяет выделить проблему национальной и региональной специфики постмодернизма.

В конце 1990-х годов происходит постепенный закат постмодернистской эпохи. Учитывая это, важно подвести итоги и выявить закономерности становления, развития и функционирования постмодернистской стилистики в изобразительном искусстве российских регионов, в частности, в национальных республиках, выявить постмодернистские тенденции его развития. Данная работа призвана восполнить лакуну, имеющуюся в изучении современного искусства регионов Российской Федерации, поскольку постмодернистская художественная практика не была исследована и подвергнута научному осмыслению.

Степень научной разработанности темы. Несмотря на фактическое завершение постмодернистского периода, в отечественном искусствознании еще не произошла в полной мере оценка этого явления, поскольку до настоящего времени не предпринималось специального исследования проблемы постмодернизма в изобразительном искусстве регионов Российской Федерации. В основном исследовалась постмодернистская художественная практика Москвы и Санкт-Петербурга, сложившаяся в условиях андерграунда. Кроме того, для изучения феномена постмодернизма необходимо было ознакомление с соответствующей методологией, разработанной в последней четверти XX века в западном искусствоведении.

Актуальной, с точки зрения новой искусствоведческой методологии, в исследовании современной проблематики регионального изобразительного искусства, является философия постструктурализма. Именно в ее рамках происходило изучение феномена постмодернистского искусства в 1970 – 80-е годы. Западные искусствоведы (Р. Барт, И. Хассан, Р. Краусс, Д. Кримп, Ч.

Дженкс, Б. Гройс и др.) разработали систему оценок и комментариев, описали признаки и свойства постмодернистских произведений искусства.

На основе этой научной модели в 1990-е годы представители современного российского искусствознания (В. Турчин, В. Пацюков, В. Мизиано, И.

Бакштейн, Е. Деготь, Е. Андреева, А. Боровский, А. Ковалев и др.) осуществили анализ отечественного изобразительного искусства, развивавшегося в русле постмодернизма, и таким образом заложили основу нового отечественного искусствознания.

В данной работе автор, прежде всего, опирается на труды ведущих западных теоретиков постмодернизма, рассматривающих феномен постмодернизма комплексно, с точки зрения эстетики, психоанализа, литературоведения и др. К этим исследованиям, в первую очередь, относятся сочинения Ж.-Ф. Лиотара, Ж. Бодрийара, Ж. Деррида, Ж. Лакана, Р. Барта, П.

Козловски, У. Эко, анализирующих постмодернизм в общеэстетическом аспекте.1 Нельзя было не принять во внимание и труды словенского философа и теоретика культуры С. Жижека, который исследует постмодернистское искусство в социологическом ключе.Собственно искусствоведческие исследования постмодернистского феномена, хотя и представляют отдельную область научного знания, однако раскрывают его как комплексный объект с использованием методик вышеуказанных дисциплин. Такой подход определяет исследования ведущих западных искусствоведов Ч. Дженкса, А. Бонито Оливы, В. Хофмана, Р.

Бодрийар Ж. Символический обмен и смерть. / Ж. Бодрийар. – М.: Добросвет, 1995; Барт Р. Camera lucida. / Р. Барт. – М.: Ad marginem, 1997; Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. / Ж.-Ф. Лиотар. – СПб.: Алетейя, 1997; Эко У. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике. / У. Эко. – СПб.:

Академический проект, 2004; Козловски П. Культура постмодерна. / П. Козловски. – М., 1997.

Жижек С. Хрупкий абсолют, или почему стоит бороться за христианство. / С. Жижек. – М.:

Художественный журнал, 2003; Жижек С. Возвышенный объект идеологии. С. Жижек. – М.:

Художественный журнал, 1999.

Краусс, исследовавших проблемы постмодернизма в 1970 – 1980-е годы.3 В 1990-е годы их поиски продолжили представители молодого поколения зарубежного искусствознания - Р. Салецл, С. Фриммель, анализировавшие разные виды и формы современного искусства – от медиатворчества до новой живописи.Постмодернистское искусство в философско-эстетическом аспекте представлено в работах российских эстетиков и культурологов В.В. Бычкова, Е. Громова, В.М. Диановой, И.П. Ильина, Н.Б. Маньковской, С.Л. Кропотова, А.С. Мигунова, В.А. Подороги, М. Рыклина, В. Савчука, Н.А. Терещенко, Т.М. Шатуновой, М. Ямпольского.5 В их работах раскрываются философскомировоззренческие основания постмодернизма, систематизируются признаки нон-классики в теории и художественной практике.

Творчество московских и петербургских художников эпохи андерграунда – первых отечественных постмодернистов, анализируется в искусствоведческих работах Е. Андреевой, Л. Бажанова, И. Бакштейна, А.

Боровского, Е. Бобринской, Б. Гройса, Е. Деготь, А. Ерофеева, А. Ковалева, В. Мизиано, В. Пацюкова, А. Раппапорта, В. Тупицына, М. Тупицыной, О.

Туркиной, В. Турчина, А. Якимовича.6 Исследования этих ученых раскрывают особенности российского постмодернизма, отличающегося, по их оценке, литературоцентризмом и склонностью к политизированности.

Новейшие художественные события, происходившие в Москве и Санкт-Петербурге в начале - середине 2000-х годов, представлены в статьях В. Дъяконова, Д. Акимовой, А. Медведева, Н. Кононова, Н. Воиновой, В.

Сальникова, М. Колдобской, Д. Виленского, А. Матвеевой, Е. Кикодзе, Д.

Голынко-Вольфсона и др. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. / Ч. Дженкс. – М.: Стройиздат, 1985; Бонито Олива А.

Искусство на исходе второго тысячелетия. / А. Бонито Олива. – М. Художественный журнал, 2003; Хофман В. Основы современного искусства. Введение в его символические формы. / В. Хофман. – СПб.:

Академический проект. – 2004; Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. / Р.

Краусс. – М.: Художественный журнал. – 2003;

Салецл Р. (Из)вращения любви и ненависти. / Р. Салецл. – М.: Художественный журнал. – 1999; Фриммель С. Москва – Берлин / С. Фриммель // ZAART. – 2004. - № 3. – С. 25 – 28.

Бычков В. Искусство XX века в эстетическом ракурсе. В. Бычков // Искусствознание. – 2002. - № 2. – С.

500 – 526.; Бычков В. Современные тенденции в эстетике. / В. Бычков, Н. Маньковская // Искусствознание. – 2005. - № 1. – С. 518 – 536.; Дианова В.М. Постмодернистская философия искусства: история и современность. / В.М. Дианова. – СПб.: Петрополис, 1999; Кропотов С.Л. Экономика текста в неклассической философии искусства Ницше, Батая, Фуко, Деррида. / С.Л. Кропотов. – Екатеринбург:

Гуманитарный университет, 1999; Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. / Н.Б. Маньковская. – СПб.:

Алетейя, 2000; Терещенко Н.А. Постмодерн как ситуация философствовния. / Н.А. Шатунова, Т.М.

Терещенко. – СПб.: Алетейя, 2003.

Андреева Е. Все и Ничто: Символические фигуры в искусстве второй половины XX века. / Е. Андреева. – СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2004; Боровский А. Силуэты современных художников. / А. Боровский. – СПб: Издательство Ивана Лимбаха, 2003; Гройс Б. Комментарии к искусству. / Б. Гройс. – М.:

Художественный журнал. – 2003; Ковалев А. Именной указатель./ А. Ковалев. – М.: Новое литературное обозрение, 2005; Мизиано В. «Другой» и разные. / В. Мизиано. – М.: Новое литературное обозрение, 2004;

Турчин В.С. Авангардистские течения в современном искусстве Запада. / В.С. Турчин. – М.: Знание, 1988;

Тупицын В. Коммунальный (пост)модернизм. / В. Тупицын. – М.: Ad marginem, 1998.

Дъяконов В. Миры Марата Гельмана / В. Дъяконов // Новый мир искусства. – 2000. - № 5. – С. 6 - 21;

Медведев А. «Арт-Москва 2001»: грешный язык актуализма. / А. Медведев // Новый мир искусства. – 2001. - № 3. – С. 46 - 49;

Отдельные работы западных и отечественных искусствоведов посвящены анализу новейших видов искусства, возникших в контексте постмодернизма. Процессуальное искусство, зародившееся на Западе в начале 1960-х годов, исследуется в работах западного искусствоведа М.

Кестинг, а также в трудах отечественных ученых Л.К. Зыбайлова, Л.

Щепиловой, З. Воиновой, Е. Андреевой.8 Отдельные акции и перформансы московских художников-концептуалистов Н. Абалаковой и А. Жигалова, группы «Коллективные действия» во главе с А. Монастырским, петербургского художника И. Захарова-Росса и других акционистов анализируются в статьях искусствоведов А. Боровского, Е. Деготь.9 Видеоарт как новейший вид современного изобразительного искусства представлен в работах Б. Гройса, Р. Салецл, статьях А. Джеузы, В. Сальникова, Х.

Фридля.Исследований, посвященных непосредственно проявлению постмодернистских тенденций в изобразительном искусстве в российских регионах, крайне мало. Среди нескольких имеющихся работ, посвященных данной проблематике, следует выделить исследование Н.М. Юрасовской, проведенное в середине 1990-х годов.11 В ее работе рассматривается процесс становления постмодернизма в союзных республиках в 1960 – 80-е годы, достижения национальных школ изобразительного искусства в освоении современной визуальности. Изобразительное искусство Удмуртии и Татарстана 1990-х годов с культурологической точки зрения анализирует в своих работах Н.А. Розенберг.12 Следует особо отметить монографию Ю. Г.

Нигматуллиной, раскрывающей современное искусство Татарстана в аспекте интересующей нас постмодернистской проблематики.Проблемы теории и практики видеоарта в искусстве Татарстана разрабатывал казанский НИИ экспериментальной эстетики «Прометей». Его генезис на примере собственных произведений представлен в сборнике избранных статей Б.М. Галеева. Зыбайлов Л.К. От хеппенинга к видео. Тенденции и противоречия в современной художественной культуре Запада. – М.: Прометей, 1990. – 112 с.; Щепилова Л. О хепенинге с комментариями // Театр. – 1969.

- № 5. – С. 152 – 157; Воинова З. Хеппенинг и его теоретики / Современное буржуазное искусство. Критика и размышления. – М., 1975; Андреева Е. «Телесный» перформанс: сто лет богоборчества // Новый мир искусства. – 2001. - № 3. – С. 5 – 7.

Абалакова Н. Тот-арт. Русская рулетка. / Н. Абалакова, А. Жигалов. – М.: Ad Marginem. – 1998; Боровский А. Система координат. / А. Боровский // И. Захаров-Росс. Каталог. – Мюнхен: Престел, 1993. – С. 16 – 28.

Джеуза А. Видеотворчество и художественное сообщество. Исторические параллели между США и Россией. / А. Джеуза // Художественный журнал. – 2005. - № 2-3. – С. 83 – 89; Сальников В. Снимать кино, играть в кино, смотреть кино. / В. Сальников // Художественный журнал. – 2001. - № 5 (40). – С. 35 - 39;

Фридль В. Новое прекрасное изображение (видео 80-х годов – немецкий вклад). / В. Фридль // Творчество. – 1989. - № 9. – С. 18 -20.

Юрасовская Н.М. Национальные традиции и постмодернизм. Живопись и скульптура 1960 – 1980-х годов в СССР // Сборник статей. – М.: ГТГ, 1993; Юрасовская Н.М. Постмодернизм в контексте нашего искусства.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»