WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

Анализ фоторисунков второй половины двадцатого века позволил выделить три основных типа текстильных фотокомпозиций: фактурные, фигуративные с узнаваемыми мотивами природы и продуктами человеческой деятельности, рекламные изображения. Все три перечисленных типа композиций исполнялись как на раппортной основе, так и в виде монораппорта, образовывали смешанные по мотивам и характеру композиции группы. В первом параграфе главы подробно разбираются все три основных типа текстильных фотокомпозиций, описываются их возможности, достоинства и особенности. В тексте дается перечень основных фирм, выпускающих текстильные изделия с фоторисунком, приводятся схемы распространения текстильного фоторисунка в предметах гардероба современного человека, в галантерейных и текстильных изделиях, в типах одежды. Анализ фоторекламных изображений на изделиях текстильной и легкой промышленности позволяет выявить беспрецедентное их распространение и определить авангардную роль фотоорнаментов в художественном текстиле конца двадцатого века.

Фотографические изображения на текстиле в большинстве случаев существуют в виде "фотографики", которую можно рассматривать как творческую фотографию, осознанно использующую художественные средства искусства, накопленные в ходе развития графики "от руки". Опыт работы линией, пятном, точкой, фактурой, совершенствовавший веками, вошел в фотографическое творчество с целью усиления образной выразительности отпечатка. В таких композициях красота найденного нового приема или его разновидности играет очень большое, если не решающее значение. Развитие фотографики в области орнаментальных композиций позволяет сделать вывод о том, что она не только идет по пути использования достижений графики, но и, видоизменяя их в своей технологии, вносит в искусство много новых черт, недостижимых традиционной графикой. В главе на конкретных примерах разбираются формы взаимодействия фотографики с традиционной фотографией и классическими разновидностями графики, их влияние на текстильный рисунок. Значительное внимание уделено изучению развития фотографики в вузах дизайна. Анализ достижений фотографики позволяет нам выделить и описать применительно к орнаментальному творчеству такие способы творческой работы в фотографике как изогелия, контрастная печать, фотограмма, соляризация, рельеф, фактуризация, цветовое насыщение, "мягкий фокус" (диффузия), мультипризмирование, коллажирование негативов и позитивов. При описании коллажирования позитивов как перспективный метод нами выделен метод "самоколлажа", разработанный В.Ф.Колейчуком.

Все творческие изыски фотографики и фотографии воспроизводимы сегодня в печати на текстильном полотне почти без потерь, а при нанесении на участки ткани специальных пленок возможно и стопроцентное воспроизведение даже голографических изображений. Дизайнеру необходимо только подобрать для исполнения своей фотокомпозиции на ткани технологию, соответствующую данному проекту, и использовать конкретную творческую методику. В тексте главы анализируются три основные печатные текстильные технологии с подробным разбором их художественных и технических возможностей и общей классификацией творческих методик. Фотофильмпечать, переводная термопечать и фотопечать рассматриваются как творческие технологии. Степень использования фотографии и фототехнологий в данных текстильных технологиях различна и колеблется от частичного использования (в фотофильмпечати) до прямого перенесения изображения со слайда на обработанное светочувствительной эмульсией полотно. Автоматизация проектных процессов в работе с текстильным орнаментом, потребовавшая большого количества новых рисунков, открыла путь для расширенного внедрения в текстиль фоторисунков.

Совершенствование текстильных технологий и изобретение групп красителей, переходящих с бумаги на ткань при помощи простого утюга, породило в последних десятилетиях двадцатого века новый вид домашнего рукоделия, приравниваемого, в ряде случаев, к народному городскому искусству. "Переводные" фотографии и орнаменты, изготовленные промышленно в десятках тысяч наименований, самостоятельно переносятся населением на майки, платья и джинсы.

Творческий процесс состоит в композиционном поиске мест, где изображения можно закрепить на изделии. В диссертации эта деятельность научно обосновывается, раскрываются пути ее развития.

Материалы, изложенные во второй главе, позволили сделать следующее заключение:

во второй половине двадцатого века произошло массовое внедрение фоторисунка в печатный художественный текстиль;

внедрению фоторисунков способствовало быстрое совершенствование текстильных печатных технологий;

на внешний облик текстильного фоторисунка последней трети двадцатого века оказали сильное влияние способы и приемы изображения, отработанные в художественной фотографии;

изучение основ фотографии на факультете прикладного искусства Московского государственного текстильного университета им.А.Н.Косыгина является уникальной школой развития фотоорнамента;

внедрение фоторисунка на текстильные штучные изделия происходило под воздействием промышленной графики в целом и, в честности, ее рекламной части;

появление автоматизированных систем художественного проектирования текстильного рисунка с встроенными в технологическую цепочку компьютерными устройствами усилили процесс совершенствования текстильного фоторисунка;

фоторисунок конца двадцатого века распространился на большинство текстильных изделий для костюма и интерьера.

Третья глава - "Новые проектные возможности фототехнологий в проектировании печатного текстильного рисунка с применением компьютерной техники" - определяет перспективное значение фототехнологий в художественном текстиле с ориентиром на быстро прогрессирующую компьютерную технику. Научный поиск распространяется на всю художественно-технологическую цепочку, начинающуюся с цифрового фотоаппарата в руках дизайнера, продолжающуюся в операциях по обработке фотоизображения в компьютерных системах и заканчивающуюся рисунком, подготовленным к воспроизведению на текстильном изделии. Таким образом, объектом исследования становится вся современная автоматизированная система художественного проектирования в текстиле, рассматриваемая в развитии. Важнейшей частью научного анализа является выявление особенностей методики трансформации цифрового фотоизображения в орнаментальную графику и раппортный орнамент, определение требований к фотографии, исполняемой для дальнейшего использования в текстильном рисунке.

Первым звеном в перспективных системах художественного проектирования фоторисунка является цифровая фотокамера, поэтому вводный параграф последней главы диссертации посвящен обзору развития и анализу возможностей цифровой фототехники применительно к художественному проектированию орнаментальных композиций. Цифровые камеры, которыми могут пользоваться дизайнеры текстильного рисунка, условно были разделены в тексте на три вида:

фотоаппараты начального уровня, "продвинутые" камеры и профессиональную технику, а их возможности рассмотрены с точки зрения дизайнера-орнаменталиста. Анализ выявил эффективный набор фотоаппаратуры для творческой работы, включающий в себя "мыльницы" для путевых "фотозарисовок", полупрофессиональные и профессиональные камеры для натурных фотосъемок и сложные студийные фотосистемы с весомым компьютерным оснащением. Особое внимание уделено переносным камерам, рассчитанным на опытного пользователя, представляющим из себя гибрид профессиональной и любительской камер, и профессиональным цифровым фотокамерам. Данные устройства способны собрать качественную визуальную информацию в большинстве типичных рабочих ситуаций в различных средах жизнеобитания. Работа дизайнера с такими камерами разобрана на примере использования цифровой камеры Nikon D100.

Студийные цифровые аппараты, дающие сегодня наивысшее качество фотоизображения с возможностью "растяжки" на большие плоскости без видимого ухудшения качества "картинки", анализированы как на примере отдельных приставок-задников к средне- и широкоформатным профессиональным фотокамерам, так и на примере швейцарской камеры Sinar e2/Leaf DCB II. Студийные цифровые фотокамеры изначально сконструированы как часть мощной автоматизированной системы фотосъемки и производства продукции и рассматриваются нами как производственные системы.

Анализ современной фото- и видеотехники позволяет нам сделать вывод о том, что дизайнер ткани может подобрать для своих целей необходимый и очень эффективный набор аппаратуры. Изучение такой техники и результатов ее применения, проведенные нами относительно художественного проектирования текстильного рисунка, открывает пути для дальнейшей специализации методик работы в текстильном дизайне. Понимание особенностей сбора визуальной информации для текстильного рисунка фотопутем позволит не только резко ускорить сбор "фотозарисовок", но зафиксировать то, что недоступно "невооруженному" глазу.

Второе звено в художественном проектировании фоторисунка компьютерная техника. Возможности компьютера и компьютерных графических программ, которые становятся все более совершенными, определяют сегодня не только изменения во внешнем облике текстильного рисунка, но и в значительной мере способствуют их зарождению. Дизайнеры текстильного орнамента пользуются целым набором графических программ, находя для себя оптимальные варианты. В тексте излагаются особенности использования в орнаментальной практике в компьютерах Macintosh и Windows PS таких известных сегодня программ, как Illustrator, Painter, CorelDRAW, Photoshop, Quark XPress и др., приводятся наиболее результативные приемы компьютерной обработки натурных фотоизображений и фотографических композиций, описывается целый ряд "традиционных" и новых графических эффектов. Описание графических эффектов обусловлено тем, что от профессиональности их использования зависит художественность внесенных в фотографию изменений. Изменения формы и цветовой гаммы, использование специальных фильтров для достижения самых разнообразных эффектов требует от дизайнера не только безупречных знаний "машины", но и хорошего творческого чутья.

Изучение опыта компьютерной фотографики последней трети двадцатого века и наши собственные эксперименты в данной сфере позволяют говорить о том, что компьютерная фотографика, начав свой путь в русле достижений аналоговой фотографии, не только упростила получение традиционных фотоэффектов и расширила их возможности, но и открыла массу новых. Контрастная печать, соляризация, рельеф, фактуризация выполняются в компьютерной обработке более чисто и убедительно, а коллажирование выходит на принципиально новый уровень. В диссертации подробно описываются преимущества компьютерной фотографии и особенно орнаментального коллажирования.

Компьютерное коллажирование фотоизображений становится сегодня основой работы специалистов текстильного рисунка, так как орнамент строится на основе повторения одного мотива в раппорте.

Компьютер может быстро и точно повторить множество раз сложнейшие мотивы, на исполнение которых еще недавно уходили недели кропотливого труда. Повторение мотива производится благодаря операции копирования - "клонирования". При клонировании возможно изменение масштаба, зеркальное отражение, вращение и т.п. Изменение прозрачности фотомотивов позволяет производить сложнейшие наложения изображений при создании иллюзий многослойных орнаментов. В тексте описываются возможности композиционного поиска в текстильном фоторисунке с применением фильтра Terrazzo (PHOTOPAINT). Беря за основу мотив орнамента весь фотокадр или его фрагмент и используя семнадцать групп симметрии, можно получать при преобразовании фотоизображения в фотографику тысячи рисунков на основе одного фотоизображения. В экспериментах, проведенных нами в целях создания фотоорнаментов, мы разработали методику получения фотоорнаментов как из одного фотоизображения, так и из нескольких. Используя формы растительного пластического мира и геометрические мотивы, мы попытались экспериментально выявить в работе наиболее принципиальные для дизайнерской практики направления поисков в фотоорнаменте. Эффекты подлинности фактуры, освещения, тональности, значительно усиленные компьютерными операциями и технически безупречно выполненные, придали текстильным рисункам особую выразительность. Таким образом, система построения фотоорнаментов, созданная И.Иттеном, получила свое развитие в компьютерном текстильном фоторисунке.

Анализируя компьютерный фотоорнамент, используемый в текстильных изделиях конца двадцатого века, мы выявили тенденцию упрощения раппортных схем по мере расширения сферы внедрения фотографии в текстильный дизайн. Но упрощение раппортных схем не приводит к упрощению всего орнамента, так как идет на фоне усложнения мотива - фотоизображения. К фотомотиву в этом случае предъявляются несколько вполне конкретных требований. Мы считаем, что фотоизображение, исполненное для сферы текстильного дизайна, должно иметь достаточно высокую степень орнаментальной организации, гармонический колорит, разнообразные светлотные характеристики и быть предельно четким и информационно достаточным для вычленения из изображения нескольких орнаментальных тем.

В текстильном рисунке используется множество мотивов круглой формы. Компьютер помогает получать данные мотивы из фотографий, применяя фильтр SPHERE. Фильтр позволяет "натянуть" на сферу фотоизображение любой сложности и в этом случае качество специальных фотографий имеет важное значение. Мы считаем, что сочетание фотографии и такой формы, как шар, очень перспективно в работе с компьютерным орнаментом, так как шар является той первой формой, на которой оттачивалась трехмерная компьютерная графика.

В диссертации раскрываются возможности сочетания в текстильных композициях фотоизображения с работой компьютерной кистью, где фотография является фоном для рисованного изображения или объектом для подкрашивания. Приведенный в диссертации анализ компьютерной палитры инструментов убедительно говорит о возможностях "ручной" доработки фотоизображений. Разбирая в главе графико-живописные поиски "вместе с компьютером", мы опускаем целый ряд технологических операций, сосредоточивая внимание на методике творческого поиска. Путь к компьютерному фотоорнаменту мы фиксируем в виде графической схемы.

Цифровые фотоизображения и их компьютерная обработка являются важнейшей частью работы автоматизированных систем художественного проектирования текстильного рисунка. Автоматизированное проектирование обеспечивает стабильно высокий уровень художественно-технического исполнения проектов фотоорнаментов, дает выигрыш во времени, гарантирует быструю и даже сверхбыструю сменяемость сложных рисунков на ткани в процессе изменения моды.

Pages:     | 1 | 2 || 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»