WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |
Министерство образования Российской Федерации Московский государственный художественно-промышленный университет им.С.Г.Строганова

На правах рукописи

БЕСЧАСТНОВ Петр Николаевич ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПЕЧАТНОГО ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ФОТОТЕХНОЛОГИЙ 17.00.06 - Техническая эстетика и дизайн

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Москва 2003 2

Работа выполнена в Московском государственном текстильном университете им.А.Н.Косыгина на кафедре художественного оформления текстильных изделий.

Научный консультант:

кандидат искусствоведения, доцент Е.В.МОРОЗОВА доктор искусствоведения, профессор

Официальные оппоненты:

А.Н.ЛАВРЕНТЬЕВ кандидат искусствоведения И.И.ТЕРЕХОВА

Ведущая организация: Московский государственный университет сервиса

Защита состоится "_"2003 г. в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212.152.01 при Московском государственном художественно-промышленном университете им.С.Г.Строганова по адресу: 125080, Москва, Волоколамское шоссе, д.9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГХПУ.

Просим принять участие в защите и направить отзыв в двух экземплярах по указанному адресу.

Автореферат разослан "_"_ 2003 г.

Ученый секретарь Диссертационного совета С.В.КУРАСОВ 3

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Проблема, тема, состояние вопроса. Быстрое развитие фотографии, вызванное научно-техническим прогрессом в развитых странах мира, привело к масштабному расширению сферы использования фототехнологий в различных областях человеческой деятельности.

"Светопись", существующая уже более ста пятидесяти лет, смогла выработать не только специфические формы и методы изображения, но и сформировать на последние пятьдесят лет у большинства населения нашей планеты "фотографический" взгляд на действительность. Информация о мире, поступающая к человеку, во многом собрана при помощи фотообъектива. Фотография как вид искусства заняла достойное место в системе искусств.

В последней трети двадцатого столетия фотоизображения стали масштабно использоваться' в художественном проектирование текстильного рисунка, потеснив традиционное творчество в области текстильного орнамента. Это внедрение было масштабным и эффективным, но далеко не всегда художественно оправданным. Практика показывает, что в художественном проектировании рисунков на ткани используется только довольно ограниченный набор фотографических изображений, встроенный в традиционные проектные методики, и дизайнеры, работающие в сфере текстильной и легкой промышленности, слабо осознают заложенный в фотографии творческий потенциал. Такое положение дел нельзя считать удовлетворительным, так как фототехнологии как средство проектирования и нанесения изображения орнамента на ткань все активнее входят в текстильное производство и их технологические достижения могут стать полноправной частью творческого процесса.

В чем же особенности использования фотоотпечатка и фототехнологий в текстильном рисунке Какие скрытые возможности творческого выражения в орнаменте образного восприятия современной жизни несет в себе фотография Как фотографическое изображение согласуется с теоретическими и методологическими установками орнаментального искусства Насколько текстильный фоторисунок отвечает зрительным приоритетам современного человека Что несут фотографические процессы в развитие автоматизированных систем проектного творчества и как согласуются они с проектными технологиями Ответы на эти вопросы невозможно получить без научного анализа современного художественного проектирования текстильного фоторисунка и заинтересованного изучения истории применения фотоизображений в изобразительном и прикладном искусстве.

Расширенное внедрение фотографии в текстильный рисунок - результат поступательного внедрения фотоизображения в различные сферы искусства, который начали К.Блоссфельд, А.М.Родченко, Л.Моголи-Надь, Ман-Рей, Л.М.Лисицкий, Г.Г.Клуцис, А.РенгерПатч, Я.Функе, Ливиус фон де Бундт и другие пионеры фотографики и графического искусства и художники авангардного творчества. Поскольку специальных исследований по проблемам использования фотографии и фототехнологий в дизайне в целом и в орнаментальном искусстве в частности нет, то исследовались: труды по эстетике и выразительным средствам фотографии (Г.К.Попондопуло, М.А.Ростоцкая, Н.Д.Панфилов, Э.Хокинс и др.), по истории фотографии (К.В.Чибисов, С.А.Морозов, Н.М.Раскин, В.А.Никитин, И.А.Головня, Н.Н.Рахманов, P.Tavsk, J.Green, J.Hughes, U.Peters, L.Gaunt и др.), труды по теории фотографического процесса (Я.М.Катушев, В.И.Шеберстов, В.А.Яштольд-Говорко, К.В.Чибисов, А.В.Редько, А.Л.Картужанский, Б.И.Шапиро и др.), пособия и руководства по методике и технике фотоработы (В.П.Микулин, И.Б.Миненков, Л.И.Цукерман, С.Л.Ошанин, В.Н.Танасийчук, О.А.Осипов, А.Г.Волгин, К.Сюттерлин, Ф.Готлоп, Э.Митчел, Е.А.Иофис, Д.Морли, Д.Дариус, Х.Лу Гибсон, Г.Вудхед, Р.Рессинг, Л.Пренгель, М.Лэгфорд, Д.Килпатрик, Д.Хеджкоу, A.Briick, H.Sponholz, P.Petrold, W.Koshatzky и др.), журналы по фотографии (Фотографическое обозрение, Вестник фотографии, Фотограф, Советское фото, Фотография, Фото-газета, FOTO-VIDEO, Потребитель, Фотомагазин, Фототехника, Fotografia, Fotografie, Fotografik, Fotomoveszet, Camera, Foto magazine, ephoto, Foto, Portfolio, PSA journal и др.), книги, альбомы и каталоги о таких мастерах фотоискусства, как Ж.-Н.Ньепс, Л.-Ж.-М.Даггер, В.-Г.-Ф.Талбот, Г.Ф.Турнашон-Надар, К.Блоссфельд, А.О.Карелин, М.С.Напельбаум, А.М.Родченко, Л.М.Лисицкий, Л.Моголи-Надь, А.Стиглиц, Л.Бассман, А.Картье-Брессон, Д.Бейли, Р.Аведон, Р.Гибсон, Я.Саудек, А.Лейбовиц, Л.Гринфилд, П.Роверси-Черрути, П.Линдберг, В.Скребнески, В.Клавихо, А.Колмыков, А.Чежин. Техника и технология применения фотофильмпечати и термопечати орнаментов на ткани изучались в работах В.Н.Корюкина, В.А.Шпилевского, Н.Е.Булушевой, А.С.Тарасова, К.Шпитцера, Л.С.Шепотник и Т.Я.Мазурик, A.Kosloff, V.Searle и P.Clayson и др.

Грамотное использование фотографии в художественном проектировании текстильного рисунка невозможно без знания трудов по истории, теории, методике орнаментального творчества и текстильного рисунка (Н.Н.Соболев, А.де Моран, Т.М.Соколова, Н.П.Бесчастнов, Ф.С.Рогинская, В.Я.Береснева, Э.В.Кильчевская, В.М.Шугаев, С.В.Иванов, В.Н.Козлов, Л.М.Буткевич и др.), изучения исследований по истории, теории и методике художественного проектирования костюма (М.Н.Мерцалова, Р.М.Кирсанова, Р.В.Захаржевская, Т.В.Козлова, Ф.М.Пармон, Г.С.Горина, Г.И.Петушкова, L.Kybalova, V.Fehlig и др.), анализа фотоизображений в журналах модной одежды и декора (Индустрия моды, Текстиль, Burda, L'officiel, Harper's BAZAAR, Vogue, ELLE, ELLE декор, Hermes, Step, Ornamente Textiles Gestalten international) и в каталогах модных изделий различных фирм, выпускающих изделия массового спроса (Otto, Baur, Kays Worldwide, Bader, Heine, 3 suisses, Apert impressions, Freemans of London и др.), разбора фотокомпозиций в журналах по современному графическому дизайну (Interpressgrafik, Дизайн-студия и др.).

Кроме журналов и каталогов современные тенденции в области дизайна тканей и одежды прослеживались на материалах крупных международных выставок-ярмарок и центров моды (Moda Moscow, Leipziger Mode Messe, Kolner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Diisseldorf, Kopenhagen Fashion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center и др.).

Таким образом, художественное проектирование текстильного фоторисунка вбирает в себя, кроме практики, две основные ветви исследований: труды по фотографии и специальные исследования дизайна орнамента, ткани и костюма. На сплетении этих ветвей возникает и развивается методика современного текстильного фоторисунка. Она развивается не без влияния общих тенденций в искусстве XX - начала XXI веков, где фотографизм и фотореализм - реальность времени.

Идеи проектной культуры (К.М.Кантор, О.И.Генисаретский, В.Ф.Сидоренко) позволяют осознанно внедрять исторический и современный фотоопыт в дизайн ткани с освоением новых вершин образного осмысления орнамента.

Поскольку данная диссертация - первый опыт исследования методов художественного проектирования текстильного рисунка с использованием фототехнологий, мы ограничиваемся художественным проектированием печатного текстильного рисунка, где фотоизображения и фототехнологии применяются наиболее масштабно. Кроме того, в печатном текстильном производстве успешно функционируют фототехнологические процессы, где имеется возможность расширения творческого поиска даже на различных стадиях изготовления печатных форм (шаблонов) или бумаги-подложки для переводной термопечати. Можно сказать, что печатный текстиль технологически предрасположен и "открыт" для внедрения различного рода фотоизображений. Печатный текстиль является одним из самых дешевых массовых видов художественного текстильного производства и включает в себя огромный ассортимент различных изделий, способных органично нести на себе фоторисунок. Это позволяет дизайнерам ткани использовать печатный текстиль в качестве лаборатории для творческих экспериментов в области текстильной графики. Эксперименты включают в себя как использование натурных или специально обработанных фотоотпечатков, так и различные виды монтажа фотоизображений и изображений ручного исполнения.

Цель и задачи диссертации. Цель диссертации - провести анализ художественного проектирования печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий с точки зрения современной истории и теории дизайна, выявить и обосновать прогрессивные методы применения фотографических отпечатков и фототехнологии при создании текстильных орнаментов, имеющих важное значение для совершенствования современной и будущей практики.

Для реализации этой цели в диссертации решаются следующие задачи:

очерчиваются пути внедрения фотоизображений в декоративноприкладное искусство и дизайн;

определяются условия возникновения и хронологические рамки поисков в области фотоорнаментов и орнаментальных композиций с частичным использованием фотографии;

выявляются хронологические рамки расширенного использования фотоизображений и фототехнологий в массовом текстильном рисунке;

прослеживается взаимосвязь развития фототехнологий и форм использования фотографии в текстильном рисунке;

выявляются методы и приемы творческой фотографии, применимые в текстильном орнаменте;

выявляется роль художественного образования в становлении методов художественного проектирования текстильного рисунка с использованием фототехнологий в России.

Объект, предмет, материал, границы исследования. Объектом исследования является практика художественной фотографии и текстильного печатного рисунка, предметом исследования - методы художественного проектирования текстильного печатного рисунка с использованием фототехнологий.

Работа построена на материале истории и теории культуры, истории и теории фотографии и орнаментального искусства, методологии проектирования. В сферу исследований вовлекаются уникальные образцы фотоизображений из истории европейской и отечественной фотографии. Выбор и организация материала подчинены задаче выявления наиболее эффективных методов получения текстильного фоторисунка. Поэтому кроме исторического материала исследование включает в себя экспериментальный поиск.

Фактический материал по использованию фотографии в прикладном искусстве, в целом, и в орнаментальном творчестве, в частности, почти не освещен в литературе, поэтому существенную роль в работе играет фактография явлений, способствующая достижению цели исследования.

Вопросы теории фотографического процесса, технологии печатного текстильного производства, хорошо освещенные в технической литературе, остаются за пределами исследования.

Метод исследования. Большой исторический период, охватываемый исследованием, и системность искусства требуют адекватного метода изучения. Поэтому значительная часть исследования ведется в рамках системно-исторического метода. В качестве развивающихся систем мы рассматриваем методы художественного проектирования печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий.

Воспринимая текстильный орнамент как сложную иерархически организованную композицию, мы пытаемся понять принципы интегрирования орнаментальных фотомотивов в традиционную раппортную систему, определить художественно-образные изменения, появляющиеся в орнаменте вместе с фотографическими изображениями.

Используемые в работе произведения фотографического искусства и исторические орнаментальные композиции описываются с применением аналитико-стилистического анализа, который дает богатый материал для сравнительных поисков с целью определения путей взаимодействия фотоискусства и орнаментального творчества.

Принципиальным моментом в системном анализе является функциональное качество системы, приобретаемое ею в результате воздействия среды. Меняются конкретно-исторические условия с тем или иным уровнем технических достижений и меняются методы и приемы художественного проектирования текстильного рисунка. Нельзя забывать и то, что текстильный рисунок испытывает воздействие всей сферы художественного творчества и находится в системе искусств со своими сложными взаимосвязями.

Научная новизна исследования. Научная новизна исследования обусловлена целью исследования: художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий рассматривается впервые. Кроме того, в работе сделана попытка изложить историю использования фотоизображения в искусстве орнамента и теоретически и практически очертить границы орнаментального фотографики.

Научная и практическая значимость исследования. Проведенное автором исследование обосновывает и научно оформляет методы применения фотоизображения и фототехнологий в художественном проектировании текстильных рисунков. Текстильный дизайн - пока еще малоизученная область художественного творчества и диссертация восполняет дефицит исследований в этой области.

Практическое значение исследования заключается в том, что позволяет понять современные методы художественного проектирования текстильного рисунка в развитии и адресно использовать опыт, накопленный фотоискусством в профессиональной деятельности и в сфере дизайнерского образования специалистов текстильной и легкой промышленности.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»