WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||

В работе доказывается, что представленная история Малой сцены начиналась с «авторского театра» и на сегодняшний день оказывается неотрывно связанной с данным понятием. Выход Малой сцены из подчинения большой сцены, «обживание» театрами изначально нетеатральных помещений, оформление собственного индивидуального пространства, соответствующего определенной концепции – один из самых распространенных алгоритмов появления «авторского театра». И хотя история Малой сцены еще не завершена (как в принципе не завершаемым представляется театральный процесс) «Коляда-театр» не просто достиг своей зрелости, но выглядит вполне завершенным в плане выработки концепции, собственного художественного языка.

На примере истории появления авторского театра Н. Коляды в Екатеринбурге, исследована специфика работы режиссера с актерами, художником и зрителями в условиях «авторского театра», одной из отличительных черт которого является мощное индивидуально-личностное начало. Объединение драматурга, актера и режиссера в одном лице способствует решению задачи существования театра в капитализированном пространстве культуры. И если в XX веке деятельность режиссера обеспечивала закрепление достижений и появление чего-то нового в театре, то в начале XXI века в условиях экспериментального авторского театра режиссер одновременно должен быть и менеджером. В условиях коммерциализации в сфере театральной культуры можно обнаружить действие процессов пространственного разделения труда и географического перемещения собственности: когда ценность (например, пьеса) производится в одном месте (одним человеком), реализуется в другом месте, а доход получает продавец. Н.

Коляда реализует по аналогии пространственное «объединение труда», производя и реализуя свои сочинения в одном месте – «Коляда-театре».

В работе анализируются приемы Н. Коляды по организации театрального пространства, позволяющие театру вписаться в пространство городское. Формируя пространство вокруг и внутри театра, режиссер не просто обращается к некоему общему объему культурной памяти, объединяющей жителей данного города, страны, времени, но создает «мир Коляды». В «Коляда-театре» наблюдается объединение черт символическизначимого места и личностно-значимого места. Если личная значимость формируется самим автором театра, то символическая значимость зависит и от того, на какой улице, в каком помещении театр находится. Таким образом «Коляда-театр» как место производится на пересечении материальной, символической и репрезентативной практики, становясь центром притока зрительского внимания, символического и экономического капитала.

Н. Коляда постоянно играет со всевозможными границами: «театр – город», «массовый – народный – элитарный театр», «личное – неличное в театре», «индивидуальное – всеобщее» и так далее. Игра с границами становится важнейшим аспектом самоопределения авторского театра и вписывания его в театральное пространство. Исследование различных направлений работы Н. Коляды (драматургия, режиссура, преподавание, редакторское дело, организация фестивалей, клубов и т.д.) и определение степени его включенности в культурное пространство позволяет сделать в работе следующий вывод: процессы самоопределения и самореализации обеспечивают не только специфику «авторского театра Н. Коляды», но и потенциал для дальнейшего развития, так как данные процессы являются принципиально незавершаемыми.

В Заключении подведены итоги, сформулированы основные результаты диссертационного исследования, обозначены перспективные направления исследования данной темы.

Основные положения диссертации представлены в следующих публикациях:

1. Малая сцена с большой буквы «М», или качественное изменение понимания малого театрального пространства в конце XX века // Россия в III тысячелетии: прогнозы культурного развития. Качество жизни: Наука.

Культура. Образование. Искусство. Власть. Производство. Материалы научной конференции (Екатеринбург, 6–7 декабря 2002г.). – Екатеринбург:

Издательство АМБ, 2002. – С. 92–93.

2. Человеческий фактор на Малой сцене: к вопросу о тенденциях развития современного театра // Культура современного российского общества: состояние, проблемы, перспективы. Труды Международной научнопрактической конференции (Екатеринбург, 10–12 апреля 2003). – Екатеринбург: УГТУ-УПИ, 2003. – С. 293–296.

3. Театральное пространство современной России // Актуальные проблемы культурологии. Тезисы Международной научной конференции аспирантов и студентов. – Екатеринбург: Изд-во Уральского государственного университета, 2004. – С. 36–39.

4. Сущность Малой сцены // Научные труды VIII отчетной конференции молодых ученых ГОУ ВПО УГТУ-УПИ, Сборник статей в 2 ч. – Екатеринбург: ГОУ ВПО УГТУ-УПИ, 2005. – Ч. 1. – С. 500–504.

5. Театральное пространство: культурологический аспект // Известия Уральского государственного университета. № 35. Вып. 9. Серия «Гуманитарные науки». – Екатеринбург: Изд-во Уральского государственного университета, 2005. – С. 57–63.

6. Феномен Малой сцены в условиях современной городской культуры // Урал индустриальный. Бакунинские чтения. Материалы VII Всероссийской научной конференции (1 ноября 2005 г.). В 2-х тт. – Т. 2. – Екатеринбург: ООО «Издательство УМЦ УПИ», 2005. – С. 335–339.

7. Всегда юный театр // УРФО. – №7–8 (июль – август 2005). – С. 56– 57.

8. Проблема преодоления границ: Город – Улица – Театр // Проблема города в культурной антропологии: история и современность (III Колосницынские чтения). Сборник научных трудов аспирантов, студентов, преподавателей. – Екатеринбург: Изд-во Уральского гос. ун-та, 2006. – С.

153–159.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»