WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||

Новизна постановки проблемы не отвергает и не оспаривает правомерности и эффективность традиционных подходов к дизайну и к смыслу эстетического, но намечает существенные возможные тенденции развития теоретических концепций науки эстетики и дизайна, а также акцентирует внимание как исследователей, так и практических дизайнеров на истинных истоках многих идей, особенно в новейших направлениях дизайн-деятельности, таких, как реклама, компьютерный дизайн, дизайн торговых марок и корпоративных символов.

Пятым аспектом новизны диссертационного исследования является конкретизация исходных идей в разработанных автором диссертации методологических принципах философии дизайна:

принцип диалектической коэволюционности, принцип диалектической маргинальности, принцип социально-антропологической мимолетности.

Содержание методологических принципов предметно продемонстрировано и развернуто в разработанных автором диссертации гносеологических интегративных моделях дизайна. Идея разработки методологических принципов в философии дизайна является авторской и выносится диссертантом на защиту.

Шестое. В диссертационном исследовании выдвинута и разработана идея создания познавательных моделей теоретического дизайна. Метод гносеологических интегративных моделей принципиально расширяет рамки междисциплинарного диалога дизайна в структуре изменяющихся социальных, творческих и научнотехнических дисциплин. Метод структурирует и подвергает исследованию социальные процессы и доминанты, которые являются неотъемлемой и существенной частью форм жизни, поведения и способов мышления, присущих человечеству и возникающих в индивидуальной и социальной жизни конкретно-исторических эпох и, особенно, на стадии индустриального и постиндустриального развития.

Философский смысл метода интегративных моделей, раскрываемый в диссертации состоит в разработке методологических приемов, соразмерных сложности и остроте реальных проблем общества, в достижении принципиально новых, современных представлений о дизайне.

Методологическим источником конструирования модельных комплексов является изложенная в работе методология коэволющионности, маргинальности и мимолетности. Система методологических принципов и гносеологических моделей представляет собою средство внутренней организации онтологии и методологии дизайна и раскрывает возможные формы и правила взаимодействия дизайна с внешними социальными структурами. Предлагаемая схема методологических принципов и структурообразующих моделей, устанавливая приоритет гуманистической проблематики и гуманистического мышления, но обнаруживая и смысл иррациональных и деструктивных составляющих онтологии дизайна, намечает возможные варианты воплощения в дизайне подлинно рационального мышления и образа действий, обращенных в будущее.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1) Философия дизайна. – Екатеринбург, Архитектон, 1999, п.л.

2) Методология и герменевтика современного дизайна, - Екатеринбург, Архитектон, 1999, 3,7 п.л.

3) Индустриальный и постиндустриальный дизайн США: проблемы онтологии и методологии, - Екатеринбург, Архитектон, 2000, 19,5 п.л.

4) Методология и методы дизайна. // Рефлексия в науке и обучении. Тез. конф. - Новосибирск, 1984, 0,3 п.л.

5) Функции дизайна. // Молодые ученые Урала. Тезисы, конф. - Свердловск. 1985, 0,3 п.л.

6) Моделирование в дизайне. // Научно-методическая конф. Тезисы, конф. – Новосибирск, 1985, 0,3 п.л.

7) Дизайн приходит в цех. // Газета «Импульс» от 16.03.1988, 0,п.л.

8) Что может дизайн // Газета «Импульс» от 28.09.1988, 0,п.л.

9) Дизайнером должен быть каждый. // Газета «Импульс» от 05.10.1988, 0,3 п.л.

10) Открытый дизайн в современном мире – новые теоретические разработки в области дизайна на Западе. // Культура и рынок. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1994, 0,3 п.л.

11) Дизайн в контексте современных проблем России. // Судьбы России. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1995, 0,3 п.л.

12) Теория, методология и практика дизайна для инженеров.

Российская общественная мысль на рубеже веков. Вып. 1. Тезисы, конф.

– Екатеринбург, 1995, 0,3 п.л.

13) Г. Маркузе о проявлениях человеческой деструктивности в обществе и в искусстве. // Российская общественная мысль на рубеже веков. Вып. 2. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1995, 0,3 п.л.

14) Изучение западного дизайна – важнейший аспект современного образования и культуры в России. // Интеллект, культура, образование. Тезисы, конф. – Новосибирск, 1995, 0,3 п.л.

15) Изучение в России западного дизайна как аспект взаимодействия культур. // Культурное достояние Урала и Сибири. Тезисы Всемирной конф. ЮНЕСКО. – Екатеринбург, 1995, 0,3 п.л.

16) Социально-политические аспекты современного российского дизайна. // Интеллигенция и власть на пороге XXI века. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1996, 0,4 п.л.

17) Актуальность понимания природы эстетического в работах Г. Маркузе. // Концепция гуманитаризации и проблемы высшей школы.

Тезисы, конф. – Пермь, 1996, 0,4 п.л.

18) Философия дизайна: проблемы взаимосвязи онтологии и методологии. // Уральская философская школа и ее вклад в развитие современной философии. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1996, 0,4 п.л.

19) Социально-методологические проблемы онтологии в философии дизайна. // Единство онтологии, теории познания и логики. Тезисы, конф. – Уфа, 1996, 0,4 п.л.

20) Возможности «дизайна человеческого опыта» в решении проблем городской массовой культуры. // Проблемы культуры городов России. Тезисы, конф. – Омск, 1996, 0,4 п.л.

21) Новый дизайн: форма следует «фан». // Архитектура и рынок. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1996, 0,4 п.л.

22) Ценностные ориентиры «дизайна человеческого опыта». // Ценности и идеология в современной России. Тезисы, конф. - Екатеринбург, 1966, 0,4 п.л.

23) Индустриальный дизайн США: истоки, особенности, разнообразие. // Индустриальный дизайн Урала. Тезисы, конф. - Екатеринбург, 1996, 0,4 п.л.

24) Эрьзя как дизайнер. // Первые международные эрьзинские чтения. Тезисы, конф. – Саранск, 1996, 0,4 п.л.

25) Дизайн в системе непрерывного гуманитарного образования в инженерном вузе. // Проблемы непрерывного гуманитарного образования. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1996, 0,3 п.л.

26) Дизайн и система технологической оценки. // Личность и культура на рубеже веков. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1996, 0,3 п.л.

27) Постиндустриальный дизайн в культуре индивидуальных миров. // От массовой культуры – к культуре индивидуальных миров.

Тезисы междунар. конф. – Москва, 1997, 0,4 п.л.

28) Проблема определения специфичности современного этапа развития дизайна на Урале. // Тезисы юбилейной конф. Института истории и археологии УрО РАН. – Екатеринбург, 1998, 0,3 п.л.

29) Освоение зарубежных провинций индустриальным дизайном США. // Тезисы конф. К 400-летию г. Верхотурья. Институт истории и археологии УрО РАН. – Екатеринбург, 1998, 0,3 п.л.

30) Современные методологические принципы осмысления духовности. // Воспитание духовности. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1999, 0,4 п.л.

31) Проблемы осмысления в философии дизайна духовности быта и бытия. // Быт и бытие. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1999, 0,п.л.

32) Приоритетность гуманистического дизайна – путь выживания России. // Наука и образование. Тезисы, конф. Института истории и археологии УрО РАН. – Екатеринбург, 1999, 0,3 п.л.

33) Духовный потенциал гуманистического дизайна. // Воспитание духовности. Тезисы, конф. – Екатеринбург, 1999, 0,3 п.л.

34) Открытый дизайн и его враги. // Тезисы Российского философского конгресса. – Екатеринбург, 1996, 0,2 п.л.

35) Дизайн во мраке: антидизайн и кризис объекта. // Тезисы Всероссийской научной конф. – Екатеринбург, 2001, 0,4 п.л.

Pages:     | 1 |   ...   | 4 | 5 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»