WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 6 |

Разделение второй главы диссертации на тематические разделы позволило на примере каждой из типологий памятников рассмотреть наиболее актуальные темы в местной религиозной живописи: проблемы частного заказа и росписи фамильных капелл, августинского и францисканского патронажа на территории синьории Варано, тему sacra conversazione, основные проявления культа Мадонны в регионе, а также культы наиболее важных и популярных местных святых (св. Николая Толентинского, св. Антония Великого, св. Себастьяна и св. Роха), традицию создания придорожных эдикул и массовую продукцию вотивных образов, наиболее значительные сохранившиеся примеры доминиканского и бенедиктинского заказа и иллюзионистической монументальной декорации сакрального интерьера.

Научная новизна исследования В диссертации впервые подробно и тщательно изучаются основные проблемы монументальной живописи Марке зрелого кваттроченто, типология и иконография её памятников, как и их место в общем развитии искусства Раннего Возрождения. В результате проделанного исследования не только более отчетливо выявляются особенности местной живописной традиции, предпочтений заказчиков и преобладающих культовых практик, но и становятся более ясными многие закономерности общего художественного развития кваттроченто за пределами ведущих центров Италии и, в частности, художественно-культурные взаимосвязи центрального региона Марке и таких центров, как Флоренция, Перуджа, Падуя и Венеция.

Практическая значимость работы состоит в возможности использования ее материалов и выводов историками искусства и культуры, в научноисследовательской и музейной практике, а также в педагогической деятельности. В частности, собранный фактический и теоретический материал, а также предложенные выводы могут быть использованы для дальнейших специальных исследований как по проблемам искусства Марке, так и ренессансной культуры Италии в целом. Также, отдельные положения диссертации могут быть включены в материалы лекционных курсов, посвященных культуре и искусству эпохи Возрождения.

Апробация работы Ключевые положения и разделы диссертации получили отражение в ряде публикаций в научных изданиях и сборниках, а также докладов на научных конференциях. Диссертация обсуждена и одобрена на заседании кафедры Всеобщей истории искусства Исторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова.

Содержание работы В Предисловии раскрывается предмет и актуальность исследования, объясняется его цель, выявляется слабая степень научной разработанности темы, формулируются промежуточные и основные задачи диссертации, а также более подробно раскрываются основные положения и понятия выбранного предмета исследования. Так, в первом параграфе Предисловия рассматривается проблема использования понятий «центр» и «периферия» в предшествующей историографии.

Во втором параграфе поясняются проблемы использования современной географической терминологии и, в частности, специфика использования термина «искусство Марке» как в предшествующей историографии, так и в настоящем диссертационном исследовании. Оговаривается, что в центре внимания настоящего исследования оказываются лишь центрально-западные территории области (включая Камерино, Сансеверино, Фабриано и др.), а для краткости изложения рассматриваемый регион называется не «центральным районом области Марке», а просто «Марке», что во многом следует уже сложившейся традиции в историографии по искусству региона.4 Тем не менее, подчеркивается определенная условность подобного подхода и более подробно, в следующем параграфе Предисловия, оговариваются географические границы предмета исследования.

Поясняется, что диссертационное исследование сосредоточено на территориях, которые на разных исторических этапах ассоциировались преимущественно с «Маркой Камерино» (Marca Camerinese), но также включают и другие близлежащие с Камерино города. Подобные границы выбранных территорий для исследования вполне оправданы не только географической близостью этих центров и особенностью их исторического развития, но и относительной целостностью их художественной продукции, обусловленной активными контактами и взаимовлияниями между этими городами. Подчеркивается, что при данном подходе современные границы протяженной с севера на юг административной области Марке и её провинциальных областей играют незначительную роль. Более того, топографические особенности местного ландшафта Апеннинских гор во многом обусловили траекторию активных в то время маршрутов и путей сообщения, что определило и общую направленность преобладающих контактов на рассматриваемой территории. Так, например, ключевые маршруты проходили именно с запада на восток, а не с севера на юг. Поэтому в контексте культурного развития рассматриваемых центрально-западных городов Марке соседние умбрийские центры играют бльшую роль, чем более северные или южные территории современной области Марке. Это неизбежно отразилось и на художественной продукции данного региона и определило её специфику (что, в частности, показывается в основном тексте диссертации на примере творчества активного в Марке умбрийца Никколо Алунно или, наоборот, активно работавшего на территории Умбрии живописца Паоло да Виссо). При этом художественное развитие таких центров, как Урбино, Пезаро или юго-восточных городов Марке, как Асколи (Пичено), составляют в силу специфики своего развития качественно другую историю и предмет для самостоятельных исследований. В подразделе Предисловия, носящем название «Художественная среда Урбино и местная живописная традиция Марке», также отдельно обосновывается исключение изучения общих проблем художественного наследия Урбино из рамок предпринятого в данной работе изучения местной живописной продукции центрального региона Марке.

См., например: Zampetti, P. La pittura marchigiana del Quattrocento. Milano, 1969.

В следующем подразделе Предисловия поясняется выбор хронологических границ предмета исследования и делается вывод, что памятники Марке второй половины XV в. имеют ряд отличительных особенностей и также являются одним из ярчайших достижений в истории искусства области. С начала регентства в Камерино в 1443 г. Елизаветы Малатеста, вдовы Пьерджентиле да Варано, начинается наиболее благоприятный период существования династии Варано и синьории в целом, и появляются первые местные работы, выполненные всецело в соответствии с новым «ренессансным стилем». В свою очередь момент завершения выбранного периода условно определяется рубежом XV – XVI вв., когда выявляются другие кардинальные изменения в культурной и исторической жизни эпохи, отчетливо заметные на художественном материале на территории области. Конец периода удачного правления Джулио Чезаре настал в 1502 г., когда синьория Варано (вместе с самим синьором и его сыновьями Винченцо, Аннибале и Пирро) пала в результате военной кампании сына папы Александра VI – Чезаре Борджиа. Всё это привело к временному, но заметному снижению уровня самостоятельности художественного развития местной традиции и обозначило, таким образом, очевидный рубеж рассматриваемого периода.

Во Введении, носящем название «Проблемы искусства области Марке второй половины XV в.. Историографический обзор», выявляются общая направленность и основные особенности в истории изучения искусства области. Несмотря на то, что искусство XV в. региона Марке представляется в целом малоизученным, можно констатировать, что эта тема, тем не менее, привлекала внимание многих ведущих специалистов на протяжении последних 150 лет. В водной части работы приводится обзор как общих трудов по искусству Возрождения, затрагивающих проблемы искусства Марке, так и более специализированных исследований по данному предмету. В целом, выделяется три основных периода в изучении художественной продукции области. «Первый» период охватывает литературу до Второй Мировой войны, когда искусству XV в. на территории Марке уделялось внимание главным образом в сводных фундаментальных работах, посвященных Ренессансу. В этот же период создаются первые общие монографии по проблеме5, заложившие основы для дальнейшего детального изучения искусства Марке. Их появление было бы Прежде всего следует назвать: Ricci, A. Memorie storiche delle arti e degli artisti della marca di Ancona.

Macerata, 1834. vols. I-II; Serra, L. L’arte nelle Marche. Roma, 1929, 1934. vols. I-II; Colasanti, A. Italian Painting of the Quattrocento in the Marches. Florence-Paris, 1932.

невозможным без общего исследовательского подъема в области изучения итальянского Ренессанса конца XIX – начала XX вв., обусловленного всеохватывающей деятельностью таких ученых, как А.Н. Бенуа, П.П. Муратов, Дж.

Б. Кавальказелле, Адольфо и Лионелло Вентури, Р. Ван Марль, Б. Бернсон и других.

Все эти авторы обращались к художественному наследию Марке главным образом в своих общих фундаментальных трудах по искусству Возрождения.6 Во Введении к диссертации делается вывод, что основной проблемой теоретического характера в трудах конца XIX – первой половины XX вв. был вопрос о признании роли художественного наследия области Марке и определение проблематики «искусства Марке» в целом в качестве самостоятельного предмета исследования. Эта проблема более детально рассматривается и на примере более поздних трудов по искусству региона, созданных в рамках следующего, «второго» периода историографии и включающих, прежде всего, публикации Ф. Дзери, Р. Лонги и П. Дзампетти начала 1960-х гг.7, а также важные монографии Джузеппе Виталини Саккони 1968 г.

«Живопись Марке. Школа Камерино» (La pittura marchigiana. La scuola camerinese) и П. Дзампетти 1969 г. «Живопись Марке кваттроченто» (La pittura marchigiana del Quattrocento). Наиболее значимые изменения в историографии искусства Марке произошли на следующем этапе – в начале 2000-х гг., когда было организовано несколько масштабных выставок, и была сделана попытка собрать фактические сведения и иллюстрации памятников в крупные (и, как следствие, более доступные) публикации и каталоги. Тогда же, в ходе исследовательских (и, особенно, технологических и архивных) работ, связанных с подготовкой выставочных проектов и каталогов, были пересмотрены некоторые важные вопросы, касающиеся датировок и атрибуций. Это привело к существенным изменениям общей картины развития искусства области. В итоге, именно изданные в 2001–2003 гг. четыре каталога в издательстве «Federico Cavalcaselle, G. B.; Crowe, J. A. A History of Painting in Italy from the Second to the Sixteenth Century, London, 1864–1866, vols. II – III; Berenson, B. The Central Italian Painters of the Renaissance, New York– London, 1897 (а также 1909); Venturi, A. Storia dell’ arte Italiana. Milano, 1911–1913, Vols. V, VII, (1 – 2);

Бенуа А. История живописи всех времен и народов, СПб., 1912. [T.] 1. (Или переиздание с современным написанием: Бенуа А.Н. История живописи всех времен и народов. СПб., 2002. T. 1.);

Venturi, L. A traverso le Marche, L'Arte, XVIII, 1915. P. 1–28, 172–208; Муратов, П.П. Образы Италии.

[1912–1924] / Редакция, комментарии и послесловие В.Н. Гращенкова. М., 1993–1994. Т. II-III;

Berenson, B. Italian Pictures of the Renaissance, Oxford, 1932; Marle, R. van. The Development of the Italian Schools of Painting. The Hague, 1934, Vol. XV.

Zeri, F. Cinque schede su Carlo Crivelli // Arte Antica e Moderna, 1961. P. 158-176; Zampetti, P. Due dipinti, la filologia e un nome. Torino, 1961; Longhi, R. Crivelli e Mantegna: due mostre interferenti e la cultura artistica del 1961 // Paragone, XIII, n. 145, 1962. P. 7-21 и др..

Vitalini-Sacconi, G. La scuola camerinese. Trieste. 1968; Zampetti, P. La pittura marchigiana del Quattrocento. Milano, 1969.

Motta Editore», а также последующие каталоги выставок «От Филиппо Липпи до Пьеро делла Франческа: Фра Карневале и становление ренессансного мастера» (Милан, Брера и Нью-Йорк, Метрополитен, 2004–2005) и «Джентиле да Фабриано и другой Ренессанс» (Фабриано, 2006), являются на сегодняшний день наиболее полным, аргументированным и полноправным источником по искусству региона XV в..9 Тем не менее, во Введении отмечается отсутствие на сегодняшний день обобщающих трудов по искусству Марке зрелого кваттроченто и делается вывод, что местная живописная традиция региона освещалась либо в узко специализированных научных статьях, либо в каталогах (и монографиях, напоминающих по структуре каталоги), и ещё нуждается в основательном теоретическом осмыслении и иконографическом исследовании.

Глава I. Светская монументальная живопись области Марке. Росписи в Палаццо Дукале в Урбино и в Палаццо Дукале в Камерино: тема uomini famosi и прославления владельца Первая глава посвящена двум фресковым циклам, украшавшим резиденции синьоров Федериго да Монтефельтро и Джулио Чезаре да Варано и рассмотренным в отдельных разделах. Важно, что оба цикла являются единственными сохранившимися примерами живописной декорации палаццо синьоров, созданными местными мастерами Марке. Так, дошедшая до нас комплексная фресковая декорация знаменитого Палаццо Дукале Федериго да Монтефельтро (в так называемых «покоях Иолы») – была выполнена местным мастером из Камерино, возможно, участвовавшим и в несколько более поздних росписях Камеринского дворца. Обе декорации были созданы в ранний период одиночного правления синьоров – предположительно, после заключения брака Федериго с Баттистой Сфорца в 1459 г. и после обретения Джулио Чезаре (укрепившим положение семьи в 1451 г. браком с Джованной Малатеста, дочерью Сиджизмондо) статуса полноправного правителя Камерино в 1464 г.. Именно в это время оба синьора начинают перестраивать собственные Палаццо Дукале и другие свои резиденции в соответствии с новыми вкусами эпохи и украшают их комплексными декорациями, посвященными, прежде всего, теме прославления владельца и его «благочестивого I Pittori del Rinascimento a Sanseverino / a cura di V. Sgarbi. Milano, 2001; Il Quattrocento a Camerino:

Luce e prospettiva nel cuore della Marca / a cura di A. De Marchi, M. Giannatiempo Lpez. Milano, 2002;

Pittori a Camerino nel Quattrocento / a cura di A. De Marchi. Jesi, 2002; I da Varano e le Arti a Camerino e nel territorio / a cura di M. Paraventi, Camerino, 2003; From Filippo Lippi to Piero della Francesca. Fra Carnevale and the Making of a Renaissance Master / ed. K. Christiansen, New Haven – London, 2005;

Gentile da Fabriano and the Other Renaissance / ed. L. Laureati, L. Mochi Onori. Milan, 2006.

рода». Таким образом, оба цикла, несмотря на свою фрагментарную сохранность, представляют собой важный источник в истории развития вкусов и предпочтений синьоров Урбино и Камерино, а также живописной традиции Камерино третьей четверти XV в..

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 6 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»