WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

века. Обозначение путей и особенностей французского искусства XV века, проведенное в данной диссертации, основывается на изучении научной литературы, а также на привлечении новых фактов, в том числе установленных автором в ходе самостоятельной работы в музеях Франции и Бельгии, и их синтетическом обобщении. Особая постановка задач в исследовании приводит к интерпретации художественных фактов в соответствующем ключе, что раскрывает хорошо известные произведения искусства с новой стороны и позволяет расширить круг исследуемых памятников.

Методика исследования строится на основе системы комплексного изучения произведений искусства и явлений художественной жизни Франции конца XV века. Творчество Мастера из Мулена изучается в широком контексте европейской живописи. В исследовании прослеживается взаимосвязь развития алтарного искусства с монументальной живописью, витражами и фресками, а также с графикой. Становление ренессансного стиля исследуется в сопоставлении памятников живописи, архитектуры и скульптуры. Введение в контекст исследования анализа памятников литературы и отдельных аспектов философии и религиозного знания, в частности догмата Непорочного Зачатия, позволяет достичь наиболее полного раскрытия смысловой основы художественных произведений школы Бурбонне.

Исходя из задач исследования, изучение художественных памятников производится разнообразными методами: социально-исторического, иконографического стилистического и образного анализа. Таким образом, методика исследования, прежде всего, основана на изучении художественных источников – памятников изобразительного искусства Франции конца XV века. Осуществленные поездки в Париж, Мулен, Отен, Бурж, Тур и Брюссель позволили изучить памятники искусства, проанализировать их и составить личное мнение исследователя об их особенностях. Работа в Национальной библиотеке Франции, в Центре исследования и реставрации музеев Франции в Париже, а также в отделах документации художественных музеев Парижа, Мулена и Отена позволила подробно изучить широкий круг письменных источников и научной литературы по исследуемому вопросу.

Поставленная задача – исследовать творчество Мастера из Мулена в широком историческом контексте – позволила автору привлечь широкий круг документальных источников, а также мемуарные и эпистолярные материалы эпохи итальянского похода Карла VIII. В частности к ним относятся письма Карла VIII, а также так называемые «печатные бюллетени» («les bulletins imprims»), изданные в ходе неаполитанской кампании печатниками Парижа и Лиона, и воспоминания А. де ла Виня и О. де Сен-Желе. Эти источники содержат важные сведения о реалиях похода и о том, как проходил вывоз произведений искусства и мастеров во Францию, что не замедлило сказаться на ее художественном развитии. Другую группу источников представляют литературные произведения эпохи. Среди них можно выделить «Трактат об искусстве портрета» Ф. Пеллегрена, который представляет собой отражение гуманистического мировоззрения на примере анализа принципов создания портретных произведений.31 Ценным первоисточником, дающим представление об эстетических ценностях того времени, является «Наставление» герцогини Анны Французской.32 Анализ этого произведения служит раскрытию художественных процессов в среде Бурбонне и наглядно иллюстрирует процесс становления гуманизма, который находит проявление в созданной в Мулене алтарной и витражной живописи. Произведения придворного поэта Ж. Лемера де Бельжа отражают художественную среду Франции.33 Одна из его поэм – «Сетование о желанном», была написана в аллегорической форме в соответствии с гуманистическими канонами в году и является наиболее достоверным источником идентификации Мастера из Мулена.34 Привлечение различных типов источников исследования позволило глубже раскрыть процессы, типичные для художественного развития Франции конца XV века.

Актуальность исследования. Анализ творчества Мастера из Мулена позволяет осветить ключевые вопросы французского искусства конца XV века, а именно процесс сложения новой национальной традиции на фоне утверждения ренессансного стиля, связанного с воздействием нидерландского и итальянского искусства. Период конца XV века является переломным этапом, определившим французское искусство в последующем XVI столетии. Именно в этом кратком отрезке была заложена основа изменений и метаморфоз, которые отметили художественное развитие Франции в XVI столетии, когда основным процессом стало развитие ренессансного стиля в живописной школе Фонтенбло и ряде светских архитектурных сооружений. Меж тем искусство Франции конца XV века традиционно оставалось в тени искусствоведческих исследований, а творчество Мастера из Мулена не получало должной оценки.

Внимание историков искусства к нему было ослаблено соседством более ярких и влиятельных художественных школ Италии и Нидерландов, центральные представители которых, такие, как Д. Гирландайо, А. Кастаньо, Перуджино и Р.

ван дер Вейден, Г. ван дер Гус, Г. Мемлинг и другие, получили несравненно более широкое изучение и многогранную оценку как в трудах отечественных, так и западноевропейских искусствоведов.

В настоящее время изучение творчества Мастера из Мулена вызывает растущий интерес у специалистов, обусловленный волной интереса к так называемым «французским примитивам» («les Primitifs franais»). В свете Pellegrin F. La Fleur de la science de portraicture. – Paris, 1530.

Anne de France. Les enseignements. – Lyon, 1503. (Moulins, 1878).

Lemaires de Belges J. Les illustrations de Gaule et singularitez de Troie. – Paris, 1510-1513;

Lemaires de Belges J. Oeuvres. Publies par J. Stecher. – Louvain, 1882.

Lemaires de Belges J. La Plainte du Dsir. – Paris, 1509.

новейших исследований, принадлежащих Ф. Лорентцу, А. Шатле, И. БоттиноФушу и другим специалистам в области французского искусства XV века, Мастер из Мулена предстает масштабной фигурой, требующей основательного разностороннего изучения, которое представлено в настоящем исследовании.

Накопленный за последние четверть века материал относительно творчества Мастера из Мулена не получил оценки в отечественном искусствознании.

Автор данного исследования обобщил разрозненные материалы о творчестве Мастера из Мулена, определил истоки его метода, провел сравнительный анализ его работ с произведениями алтарного искусства нидерландской, испанской, немецкой и итальянской школ, а также представил их на фоне местной художественной среды, а именно школы Бурбонне. Проведенная работа позволила раскрыть различные аспекты деятельности, основные принципы творческого метода Мастера из Мулена и представить его в полном свете.

Структура работы во многом продиктована самим материалом исследования. Диссертация состоит из введения, четырех глав и заключения.

Работа снабжена аппаратом ссылок и библиографией, а также двумя приложениями: каталогом работ Мастера из Мулена и иллюстрациями к основному тексту работы.

Во введении определяется предмет исследования, дается краткая характеристика творчества Мастера из Мулена и французского искусства конца XV века, очерчивается круг художественных традиций, предопределивших особенности восприятия ренессансного стиля на французской почве.

Обосновывается актуальность выбранной темы, ставятся цели и задачи исследования, приводится краткая история вопроса. Значительную часть введения составляет подробный обзор историографии по теме исследования, затрагивающий ее ключевые вопросы.

Глава первая. Французское искусство конца XV века.

Первая глава посвящена рассмотрению истоков формирования собственно национальной традиции во Франции, которое сопровождалось стилистическим воздействием Нидерландов и Италии. В целом глава служит выявлению основных процессов французской живописи конца XV столетия, которые нашли отражение в творчестве Мастера из Мулена.

Первый раздел главы, «Истоки и формирование новой художественной традиции», посвящен определению истоков творчества Мастера из Мулена и анализу нового национального стиля, начало которому было положено в середине столетия. Французская живопись того времени характеризуется множественностью стилистических течений и внешних воздействий.

Формирование национальной традиции в живописи протекало на фоне воздействия двух школ – Нидерландов и Италии, и было взаимосвязано с зарождением ренессансного стиля на французской почве. В течение XV века приток нидерландских мастеров был наиболее силен на севере и на юге страны:

в долине Роны, в Анжу и в Провансе. Контакты с Италией приобрели к середине XV столетия постоянный характер через Неаполь, Ломбардию и Лигурию и традиционно были сильны в Центральной и Южной Франции.

Обозначенные черты отразились в произведениях ведущего художника той эпохи – Мастера из Мулена, сущность творчества которого составляет становление ренессансного стиля в рамках позднеготического искусства.

Воздействие нидерландского искусства на французскую живопись составляет ключевой вопрос исследования творчества Мастера из Мулена. Творчество таких нидерландских мастеров, как Я. ван Эйк, Р. Кампен, Р. ван дер Вейден, Г.

ван дер Гус и Д. Боутс, оказала важное воздействие на развитие французской художественной школы. Влияние их алтарной живописи проявлялось в колористическом решении, применении ряда формально-стилистических приемов, композиционных и иконографических схем. Творчество Мастера из Мулена, сформировавшегося в Генте под воздействием живописца Гуго ван дер Гуса (ок. 1435-1482), является показательным примером трансформации нидерландского стиля на французской почве.

Наряду с нидерландским влиянием важной составляющей художественного развития Франции того периода являлась итальянская традиция, которая поначалу не обладала такой весомостью. Близость с южноитальянской живописью, в частности с творчеством неаполитанца Антонелло да Мессина (ок. 1430-1479), обнаруживает провансальская школа.

Наряду с превалирующим в конце века воздействием на французскую живопись северо- и южноитальянских мастеров, также ощутимо влияние представителей тосканской школы: П. делла Франческа, Перуджино и Д.

Гирландайо, проявляющееся у Ж. Фуке и у Мастера из Мулена. В конце XV века, когда было создано основное число его алтарных произведений, происходит усиление итальянизирующих тенденций во французской живописи.

Воздействие итальянского искусства открыло новые горизонты развития французского искусства, определив его развитие в XVI веке.

Особую роль в процессе сложения нового стиля и вопросе воздействия живописных школ Нидерландов и Италии играла разрозненность страны, попрежнему представлявшей ряд отдельных центров в рамках герцогств, в каждом из которых развивалась своя школа. Нидерландская и итальянская художественные системы получали неравномерное распространение, обусловленное различием между севером страны, оплотом готической традиции, и центральной и южной частями, служившими проводниками новых влияний. Автор последовательно рассматривает наиболее яркие примеры развития локальных школ в изучаемый период. Так, парижская школа представлена анализом витражей церкви св. Северина и творчества Андре д`Ипра (упоминается ок. 1425-1450). Основная линия формирования новой национальной традиции проявилась в живописи Прованса и Долины Луары, бывшими главными художественными центрами своего времени. Среди южнофранцузских мастеров особое внимание автор уделяет анализу творчества Ангеррана Картона (ок. 1416-1466) и Бартельми д`Эйка (известен с 1440 по 1470 гг.), определивших лицо провансальской школы, а также Никола Фромана (известен с 1460 по 1484 гг.).

Начиная с середины XV века, значение ведущего художественного центра приобретает Долина Луары, куда переместился из Парижа королевский двор. В данном исследовании рассматриваются те произведения, созданные в центральной Франции, которые оказали решающее воздействие на сложение творческого метода Мастера из Мулена. Так, Якоб де Литтмон (известен с по 1474 гг.), художник северного склада, «un nordique», расписал в начале 1450х гг. фресками свод домовой капеллы Жака Кера в Бурже, составившими один из иконографических и стилистических источников Муленского Триптиха.

Наконец, особое внимание уделяется анализу творческого метода и основных алтарных произведений турского мастера Ж. Фуке (ок. 1420-ок. 1478), который определил характер формирования новой национальной традиции.

Оригинальный живописный стиль мастера, объединяющий достижений нидерландской и итальянской школ живописи на основе национального восприятия, получил определение «равновесия Фуке» («l`quilibre de Fouquet»).

Мастер из Мулена унаследовал творческий метод Ж. Фуке и последовательно развил его живописные принципы, представив в своем итоговом произведении собственный вариант синтеза между фламандским ars nova и ранним итальянским Ренессансом.

Второй раздел главы, «Французское искусство рубежа XV-XVI веков:

новые горизонты», посвящен анализу искусства периода конца XV века, когда художественные процессы набирают новую силу. Особую роль в утверждении ренессансного стиля сыграла неаполитанская компания Карла VIII, когда Долина Луары, Бурбонне и Лионне приобрели значение очагов Возрождения. В первую очередь новые принципы нашли воплощение в садово-парковом искусстве и замковой архитектуре, где впервые применялась система классического ордера. Как и в середине века, особое место в художественном развитии занимали Прованс и Тур, отличавшиеся богатством изобразительной традиции. При этом искусство того времени отличается выдвижением новых городов в Центральной Франции, которым принадлежит ведущая роль в развитии нового искусства: Амбуаза, резиденции Карла VIII, Лиона и Мулена, столицы Бурбонского герцогства.

В данном разделе дается широкая картина развития французской живописной традиции в период конца XV века. Подробную характеристику получает парижская школа в лице Мастера св. Жиля, автора алтаря с житием св. Жиля, созданного ок. 1500 года, и Мастера Малого часослова Анны Бретонской (известен до 1508 года). Южнофранцузская живопись представлена подробным анализом творчества Йосса Лиферинкса, которого принято идентифицировать с Мастером св. Себастьяна (известен в Провансе, Марселе, Экс-ан-Провансе и Дье, с 1493 по 1505 гг.). Проведенный анализ творчества ведущих французских художников конца XV века предоставляет сравнительный материал для сопоставления с живописью Мастера из Мулена, необходимый для выявления его своеобразия и определения его положения в современной ему художественной среде.

Глава вторая. Художественная школа Бурбонне.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»