WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

Голдблаттом, который не смог довести до конца ее разработку и ошибочно отождествлял личность Ж. Хея с Ж. Клуэ Страшим, называя его «Жан Хей Клуэ Страший» («Jean Hey Clouet le Vieux»).14 Обоснование версия получила в статьях Ш.Стерлинга и его последовательницы Н. Рейно в 1960-е гг.Окончательному утверждению версии Ш. Стерлинга послужила состоявшаяся в Лувре в 2004 году юбилейная выставка «Французские примитивы. Открытия и новые открытия», на которой работы Мастера из Мулена были представлены под именем Жан Хея, что придало этой идентификации официальный статус.В сущности то, каким именем назвать Мастера из Мулена, не является основополагающим вопросом и не меняет сути его художественных произведений. Важным является то, что за каждой из представленных выше версий идентификации стоит определенное понимание его творчества.

Алтарные произведения получают трактовку в зависимости от позиции, Hochstetler Meyer B. Jean Perral and Portrait of Louis XII // The Journal of the Walters Art Gallery – 1982 – 40 – P. 41-56; Wells W. Abbott Nicaise Delorme and Jean Perral. Glasgow`s Master of Moulins reconsidered // Apollo – 1981. – 235. – P. 148-155.

Dupieux P. Les artistes la cour ducale des Bourbons. Les Matres de Moulins // Curiosits bourbonnaises – 39. – Moulins, 1946; Dupont J. Jean Prvost, peintre de la cour de Moulins // AF – 1963. – 3. – P. 77-88; Grodecki L. «Miniature, peinture, vitrail: le Matre de Moulins», compterendu de l`exposition Anne de Bretagne et son temps, Nantes, muse Dobre // AF – 1962 – 2 – P.

242-246; Chtelet A. Jean Prvost. Le Matre de Moulins. – Paris, 2001. – Р. 9-15.

Goldblatt M.H. The Master of Moulins Identified // The Connoisseur – 1948 – P. 69-(французский перевод: Goldblatt M.H. Deux grands matres franais : le Matre de Moulins identifi, Jean Perral. – Paris, 1961. – P. 7-9).

Ring, G. Op. cit. – Р. 235; Sterling Ch. Jean Hey, le Matre de Moulins // RdA – 1968. – 1-2. – Р. 26-33; Reynaud N. Jean Hey, peintre de Moulins et son client Jean Cueillette – RdA – 1968. – 12. – P. 34-37.

Primitifs franais. Dcouvertes et redcouvertes. Muse du Louvre. Du 27 fvrier au 17 mai 2004. Par Thibaut D., Lorentz Ph., Martin Fr.-R. – Paris, 2004. – Р. 47-49.

занимаемой автором идентификации по отношению к самобытности французской живописной школы XV века. Ученые, которые идентифицировали Мастера из Мулена с Ж. Хеем, подчеркивали нидерландскую составляющую его произведений и воспринимали его в качестве иностранного мастера, укоренившегося на французской почве. Тем самым они умаляли самостоятельность развития французской национальной школы, ставя ее в зависимость от нидерландского стиля. Сторонники идентификации Мастера из Мулена с Ж. Перреалем, Фр. Клуэ Старшим и Ж. Прево, напротив, придавали основное значение в художественном развитии Франции конца XV века местным школам. Однако ими не была предпринята попытка связать Мастера из Мулена с конкретной художественной средой: как правило, его произведения рассматривались вне зависимости от контекста их создания.Автор настоящего исследования придерживается нейтральной позиции в вопросе идентификации Мастера из Мулена. Тем не менее, наиболее важной составляющей творческого метода художника ему представляется французская изобразительная традиция, которая превалировала в большинстве его произведений и служила основой восприятия стилистических влияний. Иными словами, автор исследования считает безусловной принадлежность Мастера из Мулена к французской школе живописи, доказательством чему служит последовательный анализ его произведений, выявляющий характерные признаки эволюции французского стиля.

Каждая из представленных выше позиций требует обращения к специализированной литературе. Для рассмотрения идентификации Мастера из Мулена с Ж. Хеем и нидерландской составляющей его творчества необходимо рассмотреть исследования, освещающие проблему распространения нидерландского стиля в европейских школах и его взаимодействия с национальными живописными школами. Здесь первостепенное значение имеют труды, в которых затрагивается вопрос распространения нидерландского стиля в европейском искусстве. Основной вклад в развитие этой темы внесли ученые Э. Панофский и О. Пэхт.18 Обобщающим исследованием, в котором подробно рассмотрены вопросы формирования нидерландского стиля и его воздействия на национальные школы живописи, является книга «Фламандские примитивы и их время» авторского коллектива под редакцией М. де Гран Ри.19 Подробным образом данный вопрос рассмотрен в издании «Век Ван Эйка. Мир Исключением является очерк Ф. Грувеля «Двор Бурбонов, увиденный Мастером из Мулена» в книге Г. Зернера. Однако за названием, которое верно отражает ключевую проблему изучения наследия художника стоит описание портретов бурбонских герцогов, созданных в Мулене. Сути вопроса автор не затронул. См.: Grouvel F. La cour des Bourbons vue par le Matre de Moulins // Zerner H. Op. cit. – P. 7-8.

Panofsky E. Early Netherlandish Painting. Its origins and character. – Vol. 1. – Harward University Press, 1953; Pcht O. Van Eyck. Die Begrnder der altniederlndischen Malerei.

Herausgeg. von Schmidt-Dengler M. Dr. Auflage. – Mnchen, 2002.

Les Primitifs flamand et leur temps. Sous la dir. de Grand Ry M. de – Tournai, 2005.

Средиземноморья и фламандские примитивы. 1430-1530» под редакцией Б.

Тилл-Холгера.20 Также необходимо выделить каталог выставки, состоявшейся в 2002 году в Вашингтоне и Антверпене «Молебны и портреты. Исследуя нидерландский Диптих», посвященной развитию формы алтарного диптиха.Алтарный диптих нашел развитие во французской школе в творчестве Ж. Фуке, Н. Фромана и Мастера из Мулена, у которого он был одной из основных живописных форм.

Для рассмотрения идентификации Мастера из Мулена с Ж. Прево, необходимо обратиться к литературе, освещающей художественную среду Бурбонне. При ее последовательном изучении, окажется очевидной невозможность идентификации Мастера из Мулена с художником, деятельность которого протекала в Лионе, о чем свидетельствуют архивы.

Явной станет принадлежность Мастера из Мулена к художественной среде Бурбонне, развитие которой он определил.

Проблема существования в Мулене местной художественной школы была поставлена в 1946 году П. Дюпье, который отстаивал ее существование, используя исторические данные, и была воспринята рядом исследователей, открытия которых подытожила И. Брюан.22 Этот вопрос органически вытекал из вопроса существования местных французских школ как таковых, а также их внутренней классификации, систематически разработанной Ш. Стерлингом. П.

Дюпье назвал ряд местных художников, работавших в конце XV века в Бурбонне. Однако, как он сам вынужден признать, они являлись мелкими ремесленниками или каменщиками. Главный придворный художник мог, по его мнению, происходить из Лиона – художественного центра с богатой традицией.

Той же версии придерживается А. Шатле, который в угоду своей идентификации Мастера из Мулена с Ж. Прево по сути дела отрицает существование местной художественной школы в Мулене. М. Юйе д’Истриа, напротив, выступает за существование в Мулене самостоятельной школы и опирается все на то же исследование П. Дюпье.В дальнейшем вопрос художественной среды Бурбонне нашел развитие в исследованиях, посвященных изучению отдельных памятников искусства и городской среды Мулена, воссозданию которой посвятили себя муленский Le sicle de Van Eyck. Le monde mditerranen et les primitifs flamands. 1430-1530. Dir. TillHolger B. – Gand-Amsterdam, 2002.

Hand J.O., Metziger C.A. Prayers and Portraits. Unfolding the Netherlandish Diptych. Catalog of an exhibition at the National Gallery of Art Washington, D.C., Nov. 12, 2006-Feb. 4, 2007, and at the Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerp, Mar. 3-May 27, 2007. Washington&New Haven&London, 2006.

См.: Dupieux P. Peuples et princes en Bourbonnais. – Moulins, 1980; Bruand Y. Le chteau ducal de Moulins. // Actes du colloque de Moulins. Le duch de Bourbon. 5-6 octobre 2000. – Moulins, 2001. – P. 120-126.

Hullet-d`Istria M. Le Matre de Moulins. Le fond du problme // Anne de Beaujeu et ses enigmes.

Actes du colloque national du 28 mai 1983. – Villefranche-sur-Sane, 1984. – P. 124-144.

историк искусства А. Ги и М. Женермон.24 Эти исследователи, касаясь вопроса муленской школы, ограничились анализом отдельных памятников, которые не подверглись систематизации и рассматривались в изоляции от контекста среды их создания. Подобным образом были изучены центральные памятники школы Бурбонне: Павильон Анны Французской и цикл витражей Муленского собора, внимание которым уделили соответственно П. Прадель и Бр. Курманн-Швайц, идеи которых развили И. Брюан и Ж.-Т. Брюэль.Для того чтобы определить историческое место Мастера из Мулена в контексте развития французской художественной школы и соответствие его творческой эволюции тем процессам, которые охватили ее, как и европейское искусство конца XV века в целом, автор опирался на определенный круг обобщающих трудов. Среди исторических трудов, посвященных изучению периода конца XV века, следует выделить исследования, которые затрагивают художественное развитие Франции. Эта тема находит развитие в трудах французского историка Ж. Фавье «История Франции. Время герцогств» и «Рождение государства», в которых он первым последовательно прослеживает становление гуманистического мировоззрения во французском обществе.Основу исследовательской базы составляют труды, посвященные отдельным аспектам истории искусства Франции конца XV века. Среди общих трудов необходимо упомянуть исследование А. Бланта «Искусство и архитектура во Франции, 1500-1700», в которой представлен стилистический анализ исследуемого периода.27 Особое место занимает исследование А.

Шастеля «Искусство Франции. Новая эпоха. 1430-1620», в котором автор уделяет отдельное внимание придворной жизни, являющейся одним из ключевых вопросов данной диссертации, и рассматривает художественные явления в социально-экономическом и интеллектуальном контексте.Отдельный пласт литературы, необходимой для раскрытия темы диссертации, составляют исследования, посвященные французской живописи XV века.

Главную роль в изучении живописного наследия Франции XV века сыграли Ш.

Guy A. La cathdrale de Moulins. – Moulins, 1950; Guy A. Cathdrale de Moulins, son Triptyque, ses vitraux. – Moulins, 1998; Gnermont M. Vieilles rues, plaques neuves: les rues de Moulins, Overnes et Yzeure travers les ges. – Moulins, 1972.

Pradel P. Le premier difice de la Renaissance en France // Mmoires de la Socit nationale des Antiquaires de France. – 1969. – IV. – P. 243-258; Bruand Y. Le chteau ducal de Moulins. // Actes du colloque de Moulins. Le duch de Bourbon. 5-6 octobre 2000. – Moulins, 2001. – P. 120-126;

Kurmann-Schwarz Br. Vitraux de la cathdrale de Moulins // Congrs archologique de France.

146e session 1988 Bourbonnais. – Paris, 1991. – P. 21-49; Bruel J.-T. Le Vitrail des ducs et ses portraits royaux la cathdrale de Moulins // Etudes bourbonnaises. – 1998 – 282 – P. 226-233.

Favier J. Histoire de France. Le temps des principauts. – Paris, 1984, Favier J. La naissance de l`Etat. – Paris, 1995.

Blunt A. Art and architecture in France, 1500-1700. – 5th ed, revised by Beresford R. – New Haven CT, Yale University Press, 1999. (traduction franaise: Blunt A. L`art et l`architecture en France, 1500-1700. – Paris, 2005).

Chastel A. L`art franais. Temps modernes 1430-1620. – Paris, 2000.

Стерлинг и А. Шатле. Эпохальным трудом стал каталог французской школы XIV-XV вв. из собрания Лувра, составленный Ш. Стерлингом в соавторстве с его последовательницами Э. Адемар, Н. Рейно и Л. Коллиар, которые разделяли его позицию отстаивания независимого развития французской школы.29 И.

Боттино-Фуш в своем новом исследовании «Живопись Франции XV века» представил панораму французской живописной школы XV века с точки зрения социологического анализа, наметив перспективы ее изучения.До настоящего времени введенный в научный обиход материал, касающийся наследия Мастера из Мулена, не получил окончательной систематизации. Знакомство с исследованиями, посвященными французскому искусству XV века, свидетельствует о том, что назрела необходимость обобщающего труда, посвященного различным аспектам творческой деятельности Мастера из Мулена и современной ему живописи.

Изучение литературы позволяет определить круг проблем, составляющих цели и задачи данного исследования. Они состоят в том, чтобы, во-первых, определить место Мастера из Мулена во французской живописной школе, выяснив истоки его творчества и его связи с предшественниками, современниками и последователями. Во-вторых, в том, чтобы конкретизировать это место в контексте реальной среды – художественной школы провинции Бурбонне, развитие которой он во многом инициировал. И в-третьих, в том, чтобы оценить вклад этого мастера в развитие европейского искусства, определив специфику его творчества на фоне общих тенденций развития европейской живописи конца XV века. Именно определение истоков стиля Мастера из Мулена разностороннее изучение его наследия и, наконец, включение этого мастера в контекст европейского искусства, позволит раскрыть своеобразие его творчества и уяснить его роль и положение в эволюции французской живописной школы периода конца XV века.

Разрозненность материала, практически полное отсутствие биографических данных, фрагментарная сохранность художественного наследия как самого Мастера из Мулена, так и школы Бурбонне, делают необходимым для решения этих задач реконструкцию творческого пути Мастера из Мулена, основанную на анализе художественных произведений, аннотированный каталог которых представлен в приложении исследования.

Для этого следует выделить оригинальные черты в его методе, являющемся характерным порождением времени, и выявить общие моменты, определившие его творчество. Для достижения поставленных целей автор по возможности полно воссоздает многообразную картину, которую представляла собой художественная жизнь Франции и, прежде всего, школы Бурбонне, в конце XV Sterling Ch., Adhmar H. avec la collaboration de Reynaud N.et Colliard L. Muse national du Louvre. Peintures. Ecole franaise XIVe-XVe-XVIe sicles. – Paris, 1965.

Bottineau-Fuchs Y. Peindre en France au XVe sicle. – Paris, 2006.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»