WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

Теоретическое и практическое значение работы определяется научной ценностью и новизной перечисленных результатов. Содержание диссертации, ее основные выводы и положения могут быть использованы для дальнейшего углубленного изучения отдельных аспектов социального поля производства теленовостей, как и других социальных полей, связанных с производством информации. Предпринятый в работе анализ также позволяет изучать фундаментальные основания наиболее гетерономных полей культурного производства.

Основные результаты данного исследования могут быть использованы в педагогических целях, при чтении спецкурсов по социологии коммуникации, социальным институтам и процессам и др.

Апробация результатов исследования. Диссертация обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры социологии коммуникативных систем социологического факультета МГУ имени М.В.Ломоносова.

Основные положения диссертации нашли отражение в публикациях автора по теме исследования, а также в выступлениях на научных конференциях МГУ «Ломоносов 2008», «Сорокинские чтения 2008».

Структура работы определяется последовательностью целей и задач. Диссертация состоит из двух глав, включающих пять параграфов, введения, заключения и списка литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается актуальность темы исследования, анализируется состояние разработанности рассматриваемой проблемы, определяются объект и предмет исследования, его цель и задачи, указываются методологические принципы разработки поставленной темы, раскрывается научная новизна, теоретическая и практическая значимость исследования.

В главе I «Специфика телевизионного новостного дискурса и исследование его производства в информационном обществе» закладываются теоретико-методологические основания институционального анализа производства телевизионного новостного дискурса.

Параграф 1 «Новостной дискурс как коммуникативный феномен информационного общества» посвящен выявлению определяющих характеристик новостного дискурса и основных современных тенденций его построения как коммуникативного феномена информационного общества.

В условиях информационного общества информация, с одной стороны, превращается в один из наиболее востребованных ресурсов, приобретает товарные свойства; с другой стороны, наблюдается избыточность информации, которая, однако, не снижает потребности в ее получении.

Используемая автором трактовка понятия теленовостного дискурса предполагает выявление специфических характеристик телевизионных новостей, предопределяемых, во-первых, особенностями коммуникативной ситуации передачи-восприятия этих новостей, во-вторых, некоторыми особенностями их производства, которые могут накладывать свой отпечаток на содержание и форму новостей. Фундаментальная прагматическая функция новости как типа дискурса связана с одной из основных потребностей человека – потребностью ориентироваться в непрерывно изменяющейся окружающей среде, для чего ему необходимо своевременно получать достоверную информацию о происходящих изменениях.

Уточняются и дополняются понятия исходной новостной информации и преподносимой новостной информации как двух уровней преобразования информации в процессе производства новостного дискурса. На теоретическом уровне проводится разделение (ранее мало представленное в научной литературе) между критериями исходной (полученной, отобранной) новостной информации и критериями преподносимой новостной информации.

Эталонными критериями исходной новостной информации являются: фактуальность, конкретность, релевантность, значимость, достоверность, новизна, свежесть. Под фактуальностью понимается требование, чтобы новость сообщала о факте, событии, положении дел. Требование конкретности заключается в том, чтобы этот факт был конкретным, единичным. Релевантность – это включенность новостного сюжета в круг интересов телезрителя. Значимость – это широта круга людей, которым интересна новость. Требование достоверности заключается в том, чтобы передаваемая информация была, как минимум, неопровержимой. Требование новизны этимологически входит в само понятие новости. Помимо новизны, новостная информация должна обладать еще и таким качеством, как свежесть. Сообщение информации, новой для слушателя, но относящейся к давно ушедшим временам, хотя и может представлять интерес, но не будет новостью в точном смысле этого понятия. Соответствие перечисленным критериям определяет принадлежность к новостному дискурсу. Помимо этого, на структурные свойства конкретных новостей влияют такие факторы, как способ их распространения (в сфере частного общения или в средствах массовой информации), способ передачи (письменный или устный), общее состояние общественного сознания и др.

Общим критерием преподносимой новостной информации является ее способность привлекать и удерживать внимание воспринимающего субъекта (зрителя, читателя). Конкретные критерии преподносимой новостной информации имеют социокультурную обусловленность и могут изменяться. Таким образом, от вышеперечисленных определяющих, эталонных признаков новости как образца новостного дискурса автор отличает характеристики, способствующие повышению интереса аудитории к сообщению, отмечая, что специалисты в области журналистики, как правило, неправомерно смешивают эти две группы характеристик.

Анализ практики новостных агентств и позиций современных специалистов в области журналистики, а также частичный анализ истории поля тележурналистики и габитусов агентов входящих в него в сопоставлении с эталонными критериями новостного дискурса позволил выявить основные типы трансформаций, которым подвергается новостной дискурс на современном этапе его развития. Эти трансформации укладываются в такие тенденции, как:

- неакадемичность формы подачи новостей («интерес», «драйв», «экшн», различные коллизии, скрытые замыслы, драматургия и т.д.);

– повышение персонифицированности новостей (что нередко происходит на фоне снижения их новизны, свежести и значимости);

– снижение фактуальности сообщений, подаваемых в качестве новостей («делание» новостей «из ничего» при помощи таких приемов, как преподнесение в виде новости малозначимого события; сопоставление ряда уже известных событий, их обобщение [преподнесение аналитики вместо новости]; производство вторичных новостей [преподнесение вместо новости опровержения или уточнения деталей ранее опубликованных новостей, описание общественного резонанса, который получила ранее опубликованная новость]; преподнесение в качестве новости не реального факта, а факта сообщения о факте, которое может быть и ложным);

– повышение рефлективности новостного дискурса, его направленности на себя. В частности, все чаще темой новостей становятся события из жизни отдельных журналистов и журналистского сообщества.

Отмеченные тенденции, как считает автор, являются универсальными для современного новостного дискурса и не зависят от особенностей конкретных коммуникативных каналов.

В параграфе 2 «Особенности передачи, восприятия и производства телевизионного новостного дискурса» анализируются особенности проявления вышеописанных тенденций в телевизионном новостном дискурсе, с учетом особенностей передачи и восприятия информации, передаваемой при помощи телевидения.

С этой целью вводится ряд определений:

- телевизионный новостной формат определяется как совокупность порожденных конечностью естественно-временного и перцептивного ресурсов ограничений, действующих при производстве телевизионных новостей.

- нынешний телевизионный новостной формат является продуктом истории борьбы за навязывание формы подачи новостей.

- теленовостной нарратив определяется как совокупность правил построения рассказа, встроенного в теленовостной дискурс, которая обеспечивает оптимальное использование выразительных средств телевидения.

Описывая характеристики восприятия теленовостного дискурса, автор отмечает, что этот процесс протекает в домашней обстановке, как правило, в окружении близких. Восприятие характеризуется определенной временной периодичностью. Регулярные информационные выпуски выполняют функцию структурирования времени досуга и, благодаря этому, выступают как форма управления свободным временем. При этом автор опирается на идею Ж. Дюмазедье о том, что природа досуговой деятельности определяется институциональными обязательствами, которые вменяются человеку базисными формами социальной структуры общества.

Отмечается высокая значимость персонификации при восприятии телепередач. Главным фактором, объединяющим теленовостной нарратив, является показ личностей, персон, вокруг которых группируются события, факты. В качестве персоны, вокруг которой группируется теленовостной нарратив, может выступать как герой новости (персоне-объект), так и сам автор нарратива, тележурналист (персона-автор).

Отсюда складывается специфическая ролевая структура: «Тележурналист – Герой – Телезритель». В рамках этой структуры развертывается тройной диалог, в ходе которого происходит сложный обмен смысло-жизненными ценностями. Если диалог между Тележурналистом и Героем происходящий актуально на экране телевизора, уже заключает в себе элемент конкуренции, состязания, в котором телезритель играет роль арбитра, то включение в этот диалог телезрителя порождает принципиально новую, более сложную диалогическую структуру: наблюдая за диалогом героя и ведущего, телезритель получает возможность активно формировать собственную позицию посредством выбора, согласия (несогласия) с той или иной стороной.

По данным проведенного эмпирического исследования (телефонный опрос и интервью в фокус-группе) более половины респондентов хотели бы оказаться на месте героя теленовостей, причем в основе этого желания лежит стремление раскрыть свое мировоззрение, продемонстрировать свою систему жизненных ценностей.

Итак, основными специфическими характеристиками передачи и восприятия теленовостного дискурса являются, во-первых, уникальный коммуникативный режим, сочетающий в себе черты канонической коммуникативной ситуации (иллюзия единства времени и места в восприятии теленовостей) и классического нарратива; во-вторых, ярко выраженная персонификация, проявляющаяся в наличии, как минимум, трех персонифицированных полюсов (телеканала, тележурналиста, героя теленовостного сюжета) и конкурентно-диалогических взаимоотношений между ними; в-третьих, высокая степень эмоциональной вовлеченности зрителя в сюжет, которая может проявляться в эмпатии, или, напротив, антипатии по отношению к тележурналисту (корреспонденту или телеведущему) или герою материала, либо идентификации себя с ними; в-четвертых, особый режим восприятия теленовостей – их встроенность в пространственно-временной континуум домашнего уклада.

Указанные условия передачи и восприятия телевизионной новостной информации не могут не оказывать влияния на процесс ее производства, предопределяя как содержание, так и институциональные условия этого процесса.

Под производством теленовостей в рамках исследования понимается процесс, включающий в качестве своей обязательной фазы подготовку первичного новостного материала в виде репортажа с места событий, подготовленного собственным корреспондентом телеканала. Такой возможностью располагают, как правило, лишь крупные телеканалы (такие как Первый, НТВ, РТР, РЕН ТВ). Эти каналы имеют особый штат сотрудников, занятых исключительно производством новостей, специализирующихся в этой сфере.

К основополагающим техническим условиям производства теленовостной информации являются высокий уровень технической и материальной оснащенности этого процесса. Если журналист, пишущий для прессы, может значительную часть своей работы выполнять не выходя из дома, то тележурналист (корреспондент) в процессе производства новостного сюжета вынужден вступать во взаимодействие со многими людьми, использовать студийное оборудование.

Каждый этап процесс производства теленовостей предполагает взаимодействие специалистов, выполняющих разные производственные функции. Отсюда высокий уровень профессиональной интеграции, тесные связи между производителями теленовостей, работающих на одном телеканале.

Главная задача журналиста, занимающегося производством теленовостей, – передать систему экзистенциальных ценностей героя новостного сюжета. Основная цель публичного диалога между тележурналистом и героем новостного сюжета состоит в том, чтобы в результате их общения получить информацию, в максимально возможной степени отвечающую базовым требованиям фактуальности, конкретности, релевантности, достоверности, новизны и свежести.

В параграфе 3 «Теоретико-методологические основания институционального анализа производства телевизионных новостей» вырабатываются методологические основы институционального анализа социального поля производства телевизионных новостей. При этом автор исходит из необходимости использовать в этом анализе такие социологические подходы к исследованию социальных отношений, которые позволяют охватить в единой парадигме анализ социальных макроструктур (в том числе социальных институтов) и анализ деятельности социальных агентов.

Беря на вооружение введенные П.Бурдье понятия поля, габитуса, капитала, автор использует эти концепты для описания профессионального сообщества тележурналистов, занимающихся производством теленовостей.

Основное содержание концепции П.Бурье об экспансии телевизионного дискурса в печатный журналистский дискурс автор сводит к следующим двум положениям:

1. На уровне практики габитус приобретения «медийного» капитала охватывает субполя журналистики, прилегающие к полю производства теленовостей.

2. Следствие этого - утрата печатным дискурсом своих специфических отличий от телевизионного дискурса и приобретение им изначально несвойственных ему черт телевизионного дискурса.

При этом отмечается, что данная концепция выработана П.Бурдье на основании неформализованных наблюдений над некоторыми явлениями и тенденциями развития современного медиадискурса в развитых странах Запада (главным образом США). По своему эпистемологическому статусу эта концепция представляет скорее гипотезу, чем подтвержденное положение.

П.Бурдье также считает, что в самом телевизионном субполе журналисты становятся жертвами «рейтингового менталитета», что также нуждается в эмпирическом подтверждении. В терминах теории полей данная гипотеза выражает приоритетное значение «рейтинговых» (статусных) ценностей в системе ставок поля тележурналистики.

Pages:     | 1 || 3 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»