WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 |

Мода на путешествия и разговоры к началу ХIХ века проникает и в российскую провинцию. Сохранились письма казанского поэта Г. Каменева приятелю С. Москотильникову, датированные 1800 годом, в которых он описывает поездку в Москву и свои встречи с Н.Карамзиным, а заодно дает портрет известной личности и характеристику его речевого общения.
У Каменева мы, пожалуй, впервые встречаем вопросно-ответное построение текста, явно приближенное к устному оригиналу.
В разговоре Каменева интересуют истоки и предпосылки формирования личности Карамзина. Доверие, которое казанский поэт внушил известному российскому литератору, расположило последнего к откровенности.

Разговор в эпоху А. Пушкина и Е. Боратынского – неотъемлемая часть дворянской культуры, пронизывающее ее насквозь: в светской жизни, в быту, в дружбе, любви, в литературе, театре, даже в анекдотах. Значение разговора настолько велико, что Е. Боратынский создает одну из первых российских «теорий речевой коммуникации», в которой признает за разговором самоценность и называет одним из важнейших условий разговора искреннюю, религиозную любовь к истине... В своей концепции поэт-философ касается условий, структуры, содержания разговора, затрагивает его этику и эстетику.

Истоки современных отечественных интервью с известными людьми и ток-шоу следует искать в table-talks, или застольных разговорах, представлявших из себя забавные истории из жизни знаменитостей. Александр Пушкин в течение 1831-1836 годов собрал и записал 36 анекдотов, среди которых есть и лицейская история, связанная лично с ним и Державиным». «Воображаемый разговор с Александром I», написанный А. Пушкиным в 1824 году, с одной стороны, часть table-talks, с другой, литературный письменный автопортрет.

Таким образом, как система элементов жанр складывался не одну сотню лет, взаимодействовал с другими жанрами, вобрал в себя функции нескольких из них, в частности, мыслительно-мировоззренческую - у беседы и философского диалога, познавательно-терапевтическую - у драматургии (сцены из пьесы), креативно-творческую -у литературного диалога-разговора, "table-talks" (а также "petits jeux" и "secretaire"), познавательно-коммуникативную -у путешествия-письма, документально-художественную -у репортажа и отчета о встрече и портретного очерка. Среди видов искусств особое влияние на интервью-портрет оказали философия, театр, литература, живопись, фото- и киноискусство, а также телевизионная, радио- и web-публицистика.

В третьем параграфе «Становление интервью-портрета как художественно-публицистического жанра журналистики» прослеживаются этапы становления популярной формы журналистских произведений. В России газетное интервью с наиболее значительными лицами политического или литературного круга стало повседневностью лишь с 80-90-х годов XIX века… Живая беседа с писателем, отчет о встрече с ним стали пробивать себе дорогу на страницы русских газет, и первым из «интервьюируемых» стал Лев Толстой»..

Публицистика СССР во многом отошла от традиций российской предшественницы, задавшись целью превратить живого человека в идеального героя социализма. Жанр интервью 1960-х гг. представлен всего двумя видами: интервью-сообщением и интервью-мнением, к которым вскоре добавится интервью-зарисовка Н.Мара.

Журналистика периода 1980-1990-х гг. ближе других подобралась к внутренним проблемам человека. Так появляется разновидность жанра – интервью психологическое. Тон теперь задают «молодые»: на телевидении – У. Отт, А. Караулов, в периодике – Ф.Чуев и Ф. Медведев. У. Отт открывает «Телевизионное знакомство». А. Караулов, вступив на поприще политической публицистики, отшлифовывает форму интервью-разоблачения. Ф. Медведев после открытия границ отправляется за серией психологических интервью-портретов российско-советских эмигрантов. С открытием «железного занавеса» страна знакомится с эмигрантскими диалогами С.Волкова с И.Бродским.

Драматические категории «пространство-движение-время» делят интервью-портреты на группы. Первая – линейные интервью-портреты. Ключевое понятие "линия" (например, линия жизни). Доминирующая характеристика – действие. Человек рассматривается через поэтапное развитие, движение к намеченной им цели. Это портретные интервью: "отрезок" (взгляд на человека в определенный момент его жизни); "прямая" (человек сквозь призму идеального пути его развития); "ломанная" (судьба человека); "кривая" (взгляд из настоящего в будущее, предчувствие изменения); "волна" (человек и циклы жизни); "спираль" (карьера, личностный рост человека).

Вторая группа – фигурные интервью-портреты. Ключевые понятия: "фон-фигура". Доминирующая характеристика – место действия, первый и второй план на телевидении и в кино. Фигурную группу составляют интервью: "прямоугольник" (классический одиночный и групповой портрет в живописи); "круг" (монета, профиль государственного деятеля); "эллипс" (романтический портрет).

Третья группа – стереометрические интервью-портреты. Ключевое понятие – "объем". Доминирующая характеристика – время действия. В центре внимания – отношения человека и времени в самом широком, философском смысле. Стереометрическую группу составляют интервью: "интрокосм" (внутренняя бесконечность) и "экстракосм" (внешняя бесконечность).

В третьей главе - «Модель интервью-портрета в российских печатных еженедельниках (1985-1996 гг.)» - определяется место и функции интервью-портрета в условиях новой коммуникативной среды в рамках наиболее консервативного канала коммуникации. Глава состоит из двух параграфов. В первом параграфе «Каналы коммуникации и интервью-портреты 1985- первой половины 1992 гг.» устанавливаются критерии анализа и рассматриваются каналы коммуникации и интервью-портреты этого периода.

Критериями анализа стали коммуникационные этапы: раскрытия личности (ролевое взаимодействие интервьюера и интервьюируемого); отражения (документальной основы материала, максимально приближенной к реальности процесса коммуникации) и отображения (композиционное построение по законам драматургии).

Учитывая огромный объем интервью-портретов, созданных журналистами в исследуемый период, мы ограничиваем анализ срезами начала и конца периода (1985, 1992, 1996), а также контрольными замерами в середине этапов (1989, 1994).

В период гласности газета «Неделя» вместе со страной пережила смену ценностей в обществе в отношении к человеку. На уровне интервью-портрета это выразилось в переходе от «записок журналиста, написанных на основе бесед с героем материала» - к скандальным портретам, которые отдаются на откуп самим героям. В обоих случаях газета плохо приспосабливается к изменяющейся среде, ее бросает из крайности в крайность.

Другое издание – «Литературная газета» – прошло период гласности ровнее, сохранив преемственность тем, и при этом заметно изменившись. Плавность развития обеспечили «отдушины» - перепечатки интервью-портретов зарубежных деятелей кино, а также «вечные темы», которые обсуждали отечественные писатели, в которых человек являлся «мерой всех вещей».

Иллюстрированное приложение к «Комсомольской правде», еженедельник «Собеседник», в период гласности стало молодежным посредником в нарастающей экспансии западной культуры. На материале интервью-портретов с деятелями кино, рок- и попкультуры, эстрады и спорта формировались новые ценности общества. Поводом для встреч стала популярность. Газета попала в самый круговорот меняющейся жизни, активно впитывала в себя все новое, и по сути явилась центром формирования звездного интервью, получившим распространение вместе со становлением в стране новой элитарности и института новых звезд.

Во втором параграфе «Каналы коммуникации и интервью-портреты второй половины 1992 гг.- 1996 гг.» прослеживается эволюция интервью-портретов в печатных еженедельниках второй половины 1992 гг.- 1996 гг.

«Литературная газета» этого периода, с тиражом 260 тыс. экз., приглашает читателей «за кулисы» (так называется одна из рубрик) профессий и частной жизни. Общение со знаменитостями становится более раскрепощенным, заголовки – интригующими. В поле внимания эпохи – все необычное, противоречивое, не как у всех. Обществу интересны люди-носители таких характеристик.

«Собеседник» с тиражом 225 тыс. экз., предлагает читателю более красочную систему оформления анонсов интервью (так один из героев интервью присел на букву «Я» в заголовке), тексты стали более мелкими – создается эффект мозаики. Эпатаж стал визитной карточкой газеты. Растет мастерство интервьюера-портретиста А.Ванденко.

Среди героев интервью-портретов только знаменитости: С.Светличная, Э.Радзинский, В.Жириновский, Л.Якубович, С.Доренко…

«Аргументы и факты» с тиражом 3 млн. 340 тыс. экз., использует политиков как «мальчиков для битья». «АиФ» по-прежнему работает с аудиториями разных поколений, в рамках одной семьи. Объединяющей их темой являются влюбленность и любовь в браке.

На основании проведенного анализа выстраивается универсальная модель интервью-портрета.

В заключении приводятся итоги предпринятого диссертационного исследования. Согласно устоявшимся взглядам, интервью – оперативное средство одностороннего информирования аудитории о мнении какого-либо лица об актуальных проблемах действительности. Сегодня интервью – информационно-коммуникативное средство взаимодействия, обеспечивающее лучшее освоение информации аудиторией при помощи коммуникации.

Таким образом, рассматривая интервью исключительно как оперативное средство, мы искусственно обедняем возможности познания человека со стороны публицистики, поскольку максимум, что можно извлечь из такого подхода – это беглый портрет, точнее, портретная зарисовка, набросок, эскиз.

Между тем интервью-портрет – устойчивая художественно-публицистическая жанровая форма, направленная на раскрытие человека как уникального явления действительности методом собственно интервью, разговора, опроса или беседы, отражения его внутренней сути (содержания) через отбор наиболее характерных внешних деталей облика, профессии, социального статуса и другой атрибутики личности, выраженных в прямой речи героя (автопортрет), и отображения полученного результата методом монолога, диалога или полилога и особенными художественно-документальными средствами периодической печати, радио, телевидения, Интернета.

По итогам анализа разработана следующая модель интервью-портрета. Героем интервью-портрета является уже известный человек. Периодичность и формат СМИ задают тип интервью-портрета. В основе интервью-портрета лежит документальный факт состоявшейся встречи. Интервью-портрет строится как драма, учитывая взаимодействие на уровнях коммуникации как процесса, и как результата. В основе интервью-портрета лежит автопортрет человека, который стал явлением общественной или культурной жизни. Герой, в свою очередь, «зеркало» для аудитории. Интервью-портрет – непрерывное ролевое взаимодействие всех участников коммуникационной цепочки: героя-журналиста-СМИ-жанра-аудитории.

Кроме того, универсальный характер модели интервью обеспечивают следующие принципы:

  • Как тип коммуникации интервью-портрет несет в себе отпечаток того контекста и подтекста, в рамках которого он реализуется (будь то, ситуация общения с интервьюером, формат еженедельника, особенности времени или специфика социальной среды.
  • Как форма, обладающая существенными качественными характеристиками, претерпевая эти влияния, интервью-портрет сохраняет (проверенную временем) устойчивость, перемещаясь из одной сферы в другую, это легко позволяет ему его текучесть.
  • Как модель, интервью-портрет обеспечивает решение самых сложных комплексных коммуникационных задач и непрерывность самого процесса коммуникации с аудиторией, мгновенно переходя от результата коммуникации (готового текста) к процессу коммуникации (активном осмыслении и постановке новых задач) и обратно.

Таким образом: ключевыми проблемами интервью-портрета на уровне журналиста выступают вопросы мастерства интервьюера (отражение, отбор, отображение), на уровне героя – автопортрет в интервью (обоих собеседников), на уровне аудитории – эффективность жанра и текста (кодирование-декодирование интервью-портрета; сценарий журналиста, актерское исполнение своей роли героем и режиссерская постановка аудитории) – все это открывает перспективу дальнейших исследований.

Основные положения диссертации отражены

в следующих публикациях автора

Статья в рецензируемом научном журнале:

Сыченков, В.В. Интервью в системе современных публицистических жанров / В.В. Сыченков // Вестн. Моск. Ун-та, сер. 10. Журналистика. – М.: Изд-во МГУ, 2000. – № 2. – 0,5 п.л.

Статьи в научных изданиях,

тезисы и материалы научных конференций:

Сыченков, В.В. Жанр разговора в эпоху А. Пушкина и Е. Боратынского (К истокам интервью-портрета) / В.В. Сыченков // Слово и мысль Е.А.Боратынского: Тезисы международной научной конференции, посвященной 200-летию со дня рождения Е.А. Боратынского. – Казань: ООО “АБАК-УСЛУГИ”, 2000. – 0,1 п.л.

Сыченков, В.В. Путешествие за портретом: к истории разговора Г.П. Каменева и Н.М. Карамзина / В.В. Сыченков // Диалог поэтов в культурном пространстве Казани. – Казань: РИЦ "Школа", 2004. – 0,4 п.л.

Сыченков, В.В. Допрос как вид интервью / В.В. Сыченков // Тонус. – Казань: Магариф, 1998. – №4 (ISBN 5-7761-0211-1). – 0,25 п.л.

Сыченков, В.В. Техника психологического интервью / В.В. Сыченков // Тонус. – Казань: Полиграфкомбинат им. К. Якуба, 1997. – №1. – 0,35 п.л.

Сыченков, В.В. Коммуникативный тренинг как инновационная форма подготовки журналистов / В.В. Сыченков // Стратегия кадровой политики в условиях трансформационной экономики: Тезисы международная научно-практической конференции. – Наб. Челны: Изд-во Наб. филиала КГУ. – 1999. – 0,1 п.л.

Сыченков, В.В. Механизм поведения человека на интервью / В.В. Сыченков // Тонус. – Казань: Изд-во КГУ. – 2000, – №5, июнь.- 0,1 п.л.

Сыченков, В.В. Интервью-портрет как средство утверждения новых идеалов молодежи / В.В. Сыченков // Коммуникации в системе журналистского образования. – Казань, 2000. – 0,15 п.л.

Сыченков, В.В. Интервью с "человеческим лицом" / В.В. Сыченков // Газеты малых городов: верстается первая полоса. В помощь редактору. – Казань: Мастер Лайн, 2002 (ISBN 5-93139-128-2). – 0,75 п.л.

Сыченков, В.В. «Диалоги с Бродским» как интервью-портрет / В.В. Сыченков // История журналистики русского зарубежья. – СПб., 1999. – 0,1 п.л.

Pages:     | 1 | 2 || 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»