WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

Поскольку сами СМИ – есть сообщения (М.Маклюэн), мы взяли для анализа еженедельники трех, по классификации Я.Н.Засурского, типов: консервативного, эволюционного и нового для журналистики РФ 1985-1996 гг. Из консервативных – это «Литературная газета» и «Неделя», из эволюционных – «Собеседник» (начинавшийся как приложение «Комсомольской правды»), из новых СМИ – «Аргументы и факты» и в качестве дополнительного источника- «Независимую газету».

В качестве сопоставительного канала коммуникации мы также пользуемся интервью-книгами, то есть такими сборниками интервью одного и того же автора (а иногда и одного и того же героя), которые вышли с уровня информационно-сиюминутного на коммуникативно-вневременной.

Эмпирическая база исследования. Мы остановили свой выбор на еженедельнике как носителе информации и канале коммуникации с аудиторией, исходя из нескольких предпосылок:

  1. Еженедельники - наиболее консервативные даже среди печатных СМИ - и работают с тем, что уже точно утвердилось в журналистской практике.
  2. В еженедельниках мы находим зафиксированные текстуально образцы интервью-портрета, здесь нагляднее видны характерные черты и тенденции развития жанра;
  3. Еженедельники – это письменная и устная коммуникация, нуждающаяся в перекодировке в невербальную сферу.

Основные положения, выносимые на защиту:

  1. В условиях модернизации жанров интервью достигает видового разнообразия в информационной группе жанров, перемещается в аналитическую группу и активно используется как художественно-публицистическая форма при интервьюировании известных личностей.
  2. Интервью-портрет – уникальный жанр, который феноменологически определяется характеристиками, составляющими его межвидовую и межродовую природу.
  3. Интервью-портрет – художественно-публицистический жанр.
  4. Универсальная модель интервью-портрета включает в себя принципиальные составляющие: герой-формат СМИ-периодичность-документальная основа-автопортрет-драматизм.

Апробация работы. Основные положения диссертации и теоретические аспекты обсуждались на международных и российских итоговых научно-практических конференциях факультетов журналистики МГУ, СПбГУ, КГУ (1997-2007 гг.), методологических и методических семинарах факультета журналистики и социологии КГУ и Набережночелнинского филиала КГУ (2000-2005 гг.), по итогам которых опубликовано около 20 научных статей.

Положения диссертации получили проверку в практической деятельности автора (1992-2007 гг.), в лекционных курсах и специализированных тренингах «Искусство профессионального общения в сфере массовой коммуникации», «Влияние как инструмент управления людьми в условиях медиапроекта», «Управление карьерой в медиабизнесе», (1999-2007 гг.), впервые реализованных в КГУ и Набережночелнинском филиале КГУ для журналистов.

Результаты исследования послужили основным и вспомогательным материалом для обучения профессиональному общению и работе с жанром интервью журналистов-практиков на семинарах-тренингах в Баку (Азербайджан), Душанбе (Таджикистан), Екатеринбурге, Челябинске, Казани и Набережных Челнах (Россия).

Результатами внедрения принципов интервью в научно-практическую и педагогическую деятельность стало создание Мультимедийной учебно-производственной лаборатории при кафедре теории и практики электронных СМИ, которой и руководит автор. Здесь проходят мастер-классы интервью-портрета как электронного жанра, разрабатывался коммуникационный модуль учебного сайта факультета – базы знаний МедиАрт.ру, входящую в сто самых востребованных из 3000 имеющихся web-ресурсов России по образованию. На материалах автопортретных коммуникации форумов МедиАрт.ру опубликована книга известного российского публициста Л.Овруцкого «Татарский национал на rendez-vous».

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, включающих восемь параграфов, заключения, списка использованных источников и научной литературы и пяти приложений. Содержание работы изложено на 175 станицах.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается актуальность темы, характеризуется состояние ее научной разработанности, формулируются цель и задачи, определяется принцип отбора материала, выделяется объект и предмет исследования, подчеркивается научная новизна диссертации, раскрывается степень ее теоретической и практической значимости, говорится об апробации научных результатов и их возможном дальнейшем применении, формируются основные положения, выносимые на защиту.

В первой главе«Теоретические основы интервьюирования в коммуникационной системе СМИ» проводится системный анализ современного состояния и подходов интервьюирования в СМИ. Глава состоит из трех параграфов. В первом параграфе «Анализ современного состояния проблемы интервьюирования в СМИ как коммуникативного процесса» исследуется современное состояние интервьюирования в СМИ как коммуникативного процесса. Модели коммуникации в СМИ можно представить на двух уровнях: макроструктурном и микроструктурном.

Макроструктурный рассматривает коммуникацию с точки зрения канала коммуникации и включает элементы: "отправитель сообщения (он же коммуникатор, в данном случае в этой роли выступает редакция СМИ) – "получатель" (она же – целевая аудитория, анонимная, массовая, опосредованная) – "сообщение" (на макроструктурном уровне Сообщением выступает сам канал коммуникации, в дальнейшем – СМИ, через которое информация передается).

Микроструктурный уровень рассматривает коммуникацию с точки зрения целевой аудитории и включает следующие элементы: "отправитель 1" (в этой роли выступает интервьюируемый) – "отправитель 2" (в этой роли выступает интервьюер) – "отправитель 3" (аудитория, которая активно участвует в процессе интервьюирования) – сообщение (собственно текст интервью) – получатель (целевая аудитория, конечный потребитель).

Микро- и макроструктурный уровни коммуникации в СМИ соотносятся друг с другом как процесс и результат.

Во втором параграфе «Интервью как форма коммуникации в СМИ» изучаются подходы к интервью как к форме взаимодействия. Выпуск любого современного СМИ строится по принципу интервью, в вопросно-ответном ключе, в ассиметричном разговорном стиле, со спадами и подъемами, с паузами между вопросами и ответами, за которые аудитория может осознать информацию и двигаться дальше.

В этом смысле материалы СМИ, кроме в чистом виде вопросно-ответных, можно разделить на те, что представляют собой "вопросы без ответов" и те, что являются "ответами без вопросов". Последние две группы в СМИ традиционно читаются во вторую очередь, кроме, пожалуй, новостей и развлекательных текстов.

Неудивительно, что во времена перенасыщенности информации тексты, представляющие из себя монологи, воспринимаются как фон к более динамичным и коммуникационным сообщениям, и вынуждены прибегать к их помощи, рассчитывая на привлечение к себе внимания аудитории. Это взаимопроникновения различных средств коммуникации, их интеграция – обычное явление в современном СМИ.

Интервью относится к разряду «народных форм», легко воспринимаемых людьми разной социальной среды. Вопросно-ответное построение текста в интервью снимает напряжение от возможной интеллектуальной разницы читателя с каким-либо экспертом. Всегда можно спрятаться за спину интервьюера, "ответить" коротким вопросом на ответ и ждать реакции собеседника.

В третьем параграфе «Жанрообразующие признаки, критерии и методы интервью в системе коммуникации СМИ» выявляются жанрообразующие характеристики интервью в системе коммуникации СМИ.

В рамках отечественного-информационного и зарубежного- пирамидального подходов, типология интервью выстраивается на базе шести классических вопросов:

  • на уровне сбора информации 1) когда - поводом для встречи; 2) что - целевой установкой общения; 3) как - технологией общения;
  • на уровне презентации итогов: 4) почему - уровень достигнутого откровения, 5) кто - реальное и необходимое для отражения количество участников общения, 6) где - необходимость передачи в интервью обстановки, создания "декораций".

Классические отечественные подходы делили интервью на метод и жанр. Однако, если быть внимательным, сам метод интервью далеко не однороден. Так, с точки зрения процесса и результата, в нем можно выделить два подвида:

  1. Интервью как метод отражения действительности (или, как называли прежде, метод сбора информации);
  2. Интервью как метод репрезентации исходного материала (или, как говорили прежде, метод отображения материала на полосе).

Интервью как метод отражения действительности (процесс коммуникации) на основании классических вопросов новости условно можно разбить еще на четыре вида: беседу, опрос, разговор и собственно интервью.

Интервью как метод репрезентации исходного материала (результат коммуникации) можно разделить на монолог, диалог и полилог. От частицы «моно» – один, «di» – двое, «poly» - много. Одно, двух и много-составное построение текста.

На пересечении методов сбора информации и репрезентации исходного материала интервью рождается «поле происхождения» видов интервью, благодаря которому можно отслеживать появление новых разновидностей интервью и быстро определять место уже существующей разновидности.

Во второй главе - «Типические черты интервью-портрета в контексте коммуникации» - уточнены методологические и теоретические основы интервью-портрета как жанра, в историческом и современном контексте. Глава состоит из трех параграфов. В первом параграфе «Исторические предпосылки развития жанра интервью в контексте коммуникации» рассматриваются исторические предпосылки развития жанра интервью. Интервью-портрет по своей коммуникативной природе - это "интервью с самим собой" (как непрерывный процесс и о/смысленный результат). На уровне героя - это публичная рефлексия (самопознание) и автопортрет. На уровне журналиста - это план-сценарий и реальный диалоговый портрет. На уровне аудитории - это постановка сцены в мозгу и внутренняя рефлексия (инсайт).

Словосочетание "интервью с самим собой" вносит некоторую ясность и в момент взаимоотношений интервью и интервью-портрета. Если в основе жанра интервью всегда лежит метод интервью (изначальная позиция информационного неравенства), то в основу интервью-портрета природой положен принцип коммуникации (изначальная позиция информационного равенства). Таким образом, если интервью - межвидовой жанр, то интервью-портрет по логике должен быть межродовым.

Неустойчивость состояния процесса интервью поддерживаются балансом с внутренней цельностью "портрета". Хорошее интервью-портрет переживет сиюминутность вопроса журналиста, легкомысленность ответа героя, а также их обоих как современников и станет книгой или иным носителем, с которым читатель будет внутренне коммуницировать неизвестно в какое время, неизвестно в каком месте, неизвестно с какой целью. Хотя одну из целей можно предугадать: живое человеческое общение; поиск понимания и принятия своего одиночества в мире или познание другого - для отдыха и развлечения (базовые функции интервью-портрета).

Интервью-портрет в этом смысле как нулевая точка в оси координат, где линия "интервью" - это группы жанров публицистики (художественно-публицистическая, аналитическая, информационная), а линия "портрет" - жанры, задействованные смежными родами и видами искусства для изображения внутреннего мира и внешнего облика человека.

Специфика коммуникации также делит интервью-портрет на три подвида: речевой, письменный и электронный жанры.

Во втором параграфе «Интервью-портрет как процесс и результат коммуникации родов искусств» выявляются жанры-предшественники интервью-портрета. Первым прединтервью в отечественной журналистике принято считать произведение Д.И. Фонвизина "Несколько вопросов, могущих возбудить в умных и честных людях особливое внимание", опубликованное в 1783 году. На основании основных жанрообразующих признаков можем говорить о произведении как о прединтервью-портрете.

По целевой установке – это обличение через портрет, причем, впервые в XVIII веке в лице и обличителя, и обличаемого выступает реально существующий собеседник. Предмет отображения - политический портрет, автопортрет антигероя. Методы работы с информацией. Вопросы – риторические, выстроены в единое целое и способны на воздействие как самостоятельное произведение. Риторичность несет и эффект диалога- напрямую с аудиторией. Вопросы злободневные, они провоцируют власть на реакцию (запретить или разрешить), и это подогревает интерес аудитории, будет ли власть спровоцирована (хорошо продуманная коммуникация).

Таким образом, выстраивать хронологию появления разновидностей интервью, первой формой оказывается художественно-публицистический прединтервью-портрет. Это значит, что в период становления отечественной журналистики XVIII века, интервью-портрет был переходной формой от литературы к публицистике. Последнее положение звучит вполне логично, поскольку ничто другое не объясняет неожиданного появления интервью на небосклоне жанров. Примечательно также, что автором первого прединтервью становится не просто известный публицист, а основоположник оригинальной русской драматургии.

При этом в прединтервью-портрете Д.Фонвизина еще отсутствует реальная встреча. Эту проблему документальности на рубеже ХVIII-ХIХ вв. решил 23-летний Н. Карамзин, который в «Письмах русского путешественника» дал портреты многих великих европейских современников, с которыми ему довелось встретиться лично и поговорить. Это встречи с И. Кантом, Г.И. Гердером, И.К. Лафатером, К.Ф. Морицом, Ш. Боннетом, Виландом. В тексте автор стремился дословно передать те части разговора и рассуждения великих современников, которые смог удержать в памяти, понимая, что именно по ним, как по крупицам, желающие смогут составить собственное мнение о реально существующих личностях, знакомых иногда только по книгам.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»