WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

Композиционныесвязи в проектноймодели усадьбы эпохи барокко выстраиваются попринципу «отражения». Впланировочнойструктуре это главные и дополнительныеоси симметрии. В концепции среды – отражение этики государственнойгражданственности петровскоговремени,выражающееся в воссоздании в загородной усадьбе типа городскогодома с колонным портикомпод треугольным фронтономкак символа и зримоговыражения принадлежности кдворянскому сословию(пример: усадьба «Николо-Погорелое» И.С.Барышникова).

В планировке усадьбыможет бытьзадействован принцип «идентификации» символов божественной гармонии в различных вариациях овала итреугольника – готическойтриангуляции (пример: усадьба «Хмелита» А.С.Грибоедова).Семантика плананасыщается геральдическимисмыслами: пруд перед домоммог иметь очертаниядвуглавого орла (пример: усадьба «Васильевское»Ф.В. Орлова-Денисова).

Композиционный «принципврастания»наиболее проявился в эпоху романтизма,когда планировка усадьбы, полностьюподчиняясьрельефу местности, приобретает пейзажный характер.Располагаясь на стыке двух искусственныхкриволинейных водоемов, оси которыхпересекаются под прямым углом, усадебныйкомплекс вытягивается вдоль главной осисимметрии, образуя с озерами силуэтлетящей птицы (пример: усадьба «Алексино» И.И. Барышникова).

Собирательный образ мира эпохи историзма выражается через принципиальную равнозначность имногообразие стилевых пространств, что на языкепланировки усадьбы проявляется в композиционном равновесии инеиерархичностиприродной и искусственнойсоставляющих. Усадебныепостройки плотноврастают вландшафт на принципахравноправия.

В эпоху модерна символика центричнойпланировочнойкомпозиции позволяет пространству развиваться по спирали: от домак периферии, формируякриволинейный каркасдорожек, соединяющих врастающие в пейзажный парк «интерьерные»садовые композиции.

Локальный уровеньвзаимосвязи искусственной и естественнойсреды (объемно-пространственнаяструктура усадьбы) характеризуетсяцелостностью функционального назначения пространств исистемой внутреннихкомпозиционных связей. Еслина «тотальном» уровне для формированияпространства особое значение имелорасположение функциональных зонусадьбы в системе поселка иландшафта в целом, то для«локального» уровня характерно построениевнутренних связей между пространственнымиобразованиями врамках усадьбы.

Тема изменчивости природы в интерьере и экстерьере барочной архитектуры звучит в символикеордера (бионическое началокоринфского ордера), композиционныхконтрастах колорита, в раскрепованномритме разорванного фронтона, отраженном вдинамичном строе ландшафтноготеррасирования. В напряженные формы овалов и тондо интерьерных барельефов входит симметричный декор природных элементов с линейнымритмомS-образных форм. В монументальныхросписях и декоре плафонов,десюдепортов и т.д. (в основном на мифологическиесюжеты)с приемом амасштабной, форсированной формы (итал. forzare от лат. fortis – сила), усиленных ритмическими повторами, образной параллелью звучит композиционная завязка парковогосценария, проходящего через динамичныеполукружиямаршей парадной лестницы кпарковым беседкам с балюстрадами на искусственныхнасыпных холмах, каскадам водоемов, зеркальным гладям прудов состровами и т.д.

В эпохуклассицизма,в связи с увлечениемидеалом «естественногочеловека»,сформировавшимся в эпоху Просвещения,жилой интерьер приобретает особуюинтимность: появляются альковы и лоджии,отделяемые от основного помещения колоннами, вторястилевому мотиву экстерьерной колоннады портикапарадного фасада. Членениеповерхности стены интерьера повторяет композиции фасада,линейные,композиционно протяженные формы анфилад иовальных заловсоответствуют параднымаллеям и курдонерам,населенным «классической»скульптурой. Павильоны располагаются с учетом парковых «картинных» видов иперспектив, становясь темсамым элементамиинтерьера. Подобный эффект достигаетсяблагодаря окнам, доходящимдо плоскости пола и как бы«впускающим» парк во внутренние помещения.Парадные комнаты ориентируются на дальниеперспективы, а окна жилых помещенийобращаются на камерные виды,формируя композиционныйпринцип «визуальногосоответствия».

Собирательный образ мира эпохи историзма выражается вмногообразии разностилевых пространств винтерьере и в парке,базирующемся на методе эклектики. Единство метода лежит в основе«образного параллелизма» интерьерной и экстерьернойархитектуры «в стилях». Классицистические театральныепавильоны в парке не только становятсякомпозиционной репликой проклассическихтанцзалов,но и восходят к своим первообразам – греческимамфитеатрам. Стилеваяметафора рождает, наряду синтерьерами, островкихозяйственных дворов «в швейцарскомвкусе», птичника – в романском стиле и т.д. Павильон «в стиле» формируетвокруг себя свойственную эпохе организацию ландшафта(неоклассика–регулярный парк,романтическая неоготика–пейзажный ит.д.).

Параллелизм стилевыхобъектовложится в основу композиционныхвзаимосвязей объемно-пространственных элементовискусственной и естественной среды модерна. Учитывая экологическую икультурно-историческую специфику региона, именнонацромантизм стал определяющей ветвьюстиля схарактерным продекоративнымначалом (усадьба «Талашкино»).Неорусские мотивы народного искусства«выплескиваются» из интерьерныхпространств, формируя вокружающем парке и ландшафте среду,преображенную силами искусства. Резныевъездные ворота в усадьбу, населенные диковинными былиннымиптицами,вторят архитектуре «Теремка» (павильонремесленных мастерских), театральномупавильону и т.д. Пространство усадьбыподчиняется сложной сюжетной организации,доходя до полного преображения ееестественной зоны во времяорганизации театральныхдейств, выходящих запределы павильонного интерьера в контекст природных«декораций».

Объектный уровень взаимосвязиискусственной и естественной среды (предметно-пространственная средаусадьбы). Вполе зрения попадают объектыпротодизайна искусственнойи парковой средыусадьбы, в том числе и ландшафтныйдизайн. Функциональнаяструктура усадебного пространстваявляется основой ее объектного наполнения, охватывая ее праздничное иповседневное состояния.

Характерное для эпохибарокко модное увлечение«диковинными» объектами, нетолько перерастало в страсть кколлекционированию (мелкая пластика, английские часы, картины, фарфор ит.д.), но и вело к созданию в интерьере специального выставочного помещения – галереи. Продолжением интерьерного сюжета в усадебном регулярном парке стало наращивание идостраивание его семантического каркаса в скульптурных композициях, звучащихвоспоминанием о далеких западно-европейскихпроизведениях (пример: усадьба «Хмелита» А.С. Грибоедова).

В эпоху классицизмаордерные элементы декораинтерьера, античная орнаментика извенков, масок, розеток, меандра, листьеваканта, лир и грифонов, геральдическиеатрибуты и т.д. зрительно отражаются впавильонной садовой архитектуре идекоративной пластике(принцип«декоративно-пластическогосоответствия»). Элементы классического интерьера по принципу «семантического подобия» «переносятся» вландшафт:львиныемаскароны с фасада переходят в круглуюпарковую декоративную скульптуру. Выставочноепространствосадово-парковой скульптурысвязано смысловым внутренним текстом сосвоим интерьерным прообразом, храня ипродолжая идеи просветительскогохарактера. Возникает иобратная связь каксимволическое выражение природного начала винтерьере. Фарфороваяминиатюра создает свой игрушечно-интимный миф, выстраивая в столовом сервизе,выполненном в духе маскарада XVIII в., аллегорическое подражаниеприродным формам: супницы прикидываются дынями,блюда – виноградными, апельсиновымилистьями, канделябры превращаются в пышныецветущие деревца ит.д. (принцип«экологического соответствия»).

Романтизм видит«семантическое подобие» врастительных мотивахшелкографии отделки стен, роскошногодекора мягкой мебели. Интерьерные изящные небольшиестатуи или статуэтки,настольные и прикроватные лампы сабажуром, растения в декоративных вазах игоршках «звучат» и внастенныхсветильниках на фасадах зданий и в парковых фонариках. Мода на романтически уединенныеприродные уголки формируетв интерьере подобия гротов, скал ит.д.

Стилизацииисторизма охватывают и садовую мебель,группируя ее, подобноинтерьерным композициям вокруг некой природнойдоминанты –дерева иливазона с цветами.

В эпоху модернаприрода – носитель ярко выраженного психо-эмоционального начала –становитсясредоформирующейсилой. Общимпринципом является динамичная центробежная организация предметной среды отвнутренних декоративных элементов кнаружным. Пространствоинтерьеравыходит вовне выступами эркеров, впадинамилоджий, ниш, арок, открытых проемов срешетками и витражами. Свободная компоновка на фасадедверныхпроемов и окон, варьируемых по форме идекору, неподчиняетсязаконам симметрии. Им вторит свободная внасыщении садовой мебелью идекоративной скульптуройорганизация парка. Романтическая витальнаяжизнеутверждающая энергетика стиляобъединяет фасад и интерьер повторениемцветочно-листового орнамента в архитектурном декоре, обшивке мебели иросписистен. Неорусский стиль плавно вписал свой декор в предметную структуру сада. Ворота со стилизованныморнаментом ветвей «произрастают» из рядовпосаженного вдоль дорогикустарника (пример: усадьба «Талашкино»).

Таким образом, исследование показало, что художественно-эстетическоесвоеобразие композиционных взаимосвязей элементов искусственной иестественнойсоставляющих средыусадебСмоленщины выстраивалосьна трех уровнях: генеральном, локальном, объектном.

В третьей главе «Гармонизацияискусственной и естественной среды современного загородного дома» анализируется и обобщаетсясовременный опыт теории и практикипроектирования загороднойжилой среды на наиболееинтересных примерах объектов Смоленского края, исследуютсявзаимосвязи объектов дизайна искусственного иестественногокомпонентов среды.

Конец XX векаознаменовался масштабными изменениями вкультуре. Техногенная цивилизация привелак существенным переменам в сознаниичеловека и его отношении к природе. В проектных архитектурно-дизайнерскихпоисках загородный дом сталярким примером новой философиижизни.

«Новоемышление» 70-х гг. XX в.,целостное,гуманитарно ориентированное видение проектной задачипривели к средовому подходув проектировании (Генисаретский О.И., Сидоренко В.Ф.), усилившему внимание к взаимосвязанномусистемному рассмотрению всех многоуровневых составляющихсреды.

Средовой подходраспространил новое аксиологическоевидение проблем экологии культуры на предметдизайна. Культурная и природная среды обладают особойфункцией сохранения и развитияэтнокультурной идентичности.

В контексте средовогоподхода понятие «дизайн среды усадьбы»наполнилосьмноговидовой структурой, объединив всебе, кромедизайна (в том числе, ландшафтного дизайна), элементыдекоративного и декоративно-прикладногоискусства, малые архитектурные формы, атакже исторически сложившиеся объектыпротодизайна.

В результате изучения рядасовременных загородныхжилых объектов Смоленщины(коттеджные поселки«Зеленые холмы», «ЕвроДеревня», «Одинцово» Смоленскаяобл. ит.д.) а такжеиспользуя опыт зарубежнойдизайн-практики, можно выделить два направления,доминирующих в современной проектнойкультуре: тенденцииэкодизайна и«новой эклектики»(полистилевая модельформообразования).

Утрату культурныхсмыслов в современной загородной жилойсреде возможно компенсировать проектнымосмыслением традиций «новой эклектики»(методстилизации), а нехватку природного компонента– тенденциями экодизайна. Вэкокультурном двуединстве связейэкодизайна,с одной стороны, и стилевой всеядности«новой эклектики» – сдругой, формируется проектное видениежилой загородной среды. Этинаправления наиболее ярко воплощаютлогику проектного преобразованияестественной среды с учетомосвоениякультурно-исторического наследия. Данные тенденции абсолютноорганично накладываются наисторическисформировавшуюся многоуровневую пространственно-временную моделькомпозиционной организации среды усадеб Смоленщины, которую отличаетисторически сложившаясяхудожественно-эстетическаяоткрытость по отношениюк традиционным изападным веяниям (взаимовлияние тенденций Восток–Запад).

Усадебнаякультура как сплетениеаграрной и индустриальной культурисчезла изсегодняшней загородной среды.Полное уничтожение усадебной традиции вызвало насовременном этапе волну массовой безликойусадебно-дачной застройки. Как следствиеэтого,поиск гармоничных композиционныхвзаимосвязей объектов искусственной и естественнойсреды является насущной проблемойсовременногопроектирования загородного жилья. Типологическая близость современнойзагородной жилой среды к своим историческим прообразам –усадьбам– позволяет использовать на проектном уровне системуисторически сложившихся композиционныхприемов и средств гармонизации объектов дизайнаискусственной иестественной среды. Подобнаяпреемственность в средоформировании имеетцелью создание комфортной целостной средыжизни современного человека во всеммногообразии его идеальных представлениио гармонии с учетомрегиональной специфики.

В результатеанализа примеров исторических усадеб СмоленщиныXVIII–начала XX вв. возможно выделить рядразноуровневыххудожественно-эстетическихпараметров,описывающих гармоническое устройство ифункционирование среды как динамичнойкомпозиционной модели.

Научно-практическийвыход диссертационнойработы заключается в разработкерекомендаций для дизайн-проектирования современной загородной жилой среды в интеграции ее искусственной иестественной составляющих.На характер их интеграциисущественно влияют три уровня композиционной организации среды:планировочный (генеральныйуровень), объемно-пространственный(локальный уровень) ипредметно-пространственный (объектныйуровень),пронизанные стилевыми и семантическимивзаимосвязями.

Даннаяпространственно-временная модель легла воснову проектированияреальных средовых объектов, внедренных на территории Смоленщины (авторпроектов М.В.Моисеенко):

    • Культурно-этнографические. Проект Культурно-этнографического центра«Смоленскоеподворье» (Смоленск).
    • Мемориальные комплексы. Проект«Полепамяти» (Демидов).

Выводыдиссертации.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»