WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

Концепция усадьбы эпохи романтизма (конец XVIII–вторая половина XIXвв.) абсолютизируетистинную простоту и естественность вотказе от всего искусственного. Роль естественной составляющей впланировкепостепенно усиливается. Проектная модель представляетсобой структурный виток спирали, раскрученный вокруг доминирующего природногокомпонента, на ось которогопостепенно нанизываютсявсекомпонентысреды. Регулярная частьпарка незначительна или полностьюотсутствует, здание усадьбы скрыто загруппой деревьев. Гармония искусственной и естественнойсоставляющих достигается признанием принципиальнойравнозначности исамоценности элементов, наполняющихсреду,невзирая на их разнообразие и подчас контрастныйоблик. Подобно тому как в реальномпейзаже сосуществуют «наравных»деревья различных пород,величин и форм рядом с кустарниками, цветы и травы,так и в едином пространстве усадьбы, соседствуют объекты протодизайна и архитектуры, спроектированныев «разныхстилях»– мавританском, египетском, греческом ит.д. 30-е –50-е годы XIXвека еще сохранилипредставление обуниверсальности античностикак фундаменте мировой архитектуры, вкоторой,однако, видели уже не совокупностьидеализированных вневременных образцов,а исторически конкретную точку отсчета длясовременного искусства.Особенно популярны в формообразованииобъектов протодизайна становятся тенденции «мрачной» западно-европейской готики.

Традиционныеприемы средоформированиясохранилисьв разделении видовых «картин» на главные ивторостепенные, а также впоследовательности раскрытияпространственных планов.Пространство усадьбы планировалось с учетом специальныхвидовых точек на пейзажныекомпозиции, отражающие сложные переходныесостояния природы и чувства человека, например «меланхолия» как переход отвечера к ночи, от грусти к радости. (пример:усадьба «Самуйлово» А.А. Голицына, Гагаринский р-н,конец XVIIIв.; усадьба «Рай» В.А. Вонлярского, Смоленский р-н,XVIII–начало XIXвв.; усадьба «Высокое» Б.П. Шереметева, Новодугинскийр-н Смоленскаяобл., середина XVIII–последняя треть XIX в.).

Коренныепреобразования в России происходят вовторой половине XIX века. Год 1861ознаменован отменой крепостного права.Неустойчивая экономическая ситуация,кризис повлекли за собой уничтожениепрежней модели гармоничного устройствасреды усадьбы. Этот процесс сопровождаетсяраспадом традиционнойдворянской усадьбы исозданием новых типовусадеб – купеческой ипомещичьей.(пример: усадьба «Алексино»И.С. Барышникова,Дорогобужского р-на, конец XVIII –начало XX в.); усадьба «Высокое», усадьба «Николо-Погорелое»И.С. Барышникова, Дорогобужский р-н, XVIII–XIX вв., усадьба «Мачулы» А.П. Эндельгарта,Ельнинский уезд Смоленскаяобл., началоXIX в. и т.д.)

Полистилеваявсеядность историзма оказаласьорганичной дляСмоленщины – региона, историческиформировавшегося под влияниемкоррелирующих западных и традиционныхвосточных тенденций. Философский идеалмироустройства эпохи 60–70 гг. XIX в., мыслимый в абсолютизации факторамножественности, нашел отражение впроектной модели усадьбы.Главнаякомпозиционная ось планировочной структуры трансформировалась, определились дверавноправных иравнозначных оси:симметричная ось организации интерьера испиралевидная ось ландшафта. Подобныйдвойственный планировочный приемлишалвнутреннюю структуру дома эффектанарастающей парадности, нивелировал постепенностьпространственного перехода из внешнейсреды в интерьер. В интерьере произошел отказ отанфиладного построенияпространства, сталадоминировать свободная планировка с замкнутыми изолированнымипомещениями.

Проектная концепция усадьбы культивирует идеюсобственного дома, идеализирует индивидуальность вкусов хозяинаи, какследствие,вносит в интерьерные пространства камерностьи интимный характер. В отличие отпредшествующих эпох, мебель размещаетсяне вдоль стен, а компактными группами,образуяживописные уголки,группируется вокруг преддиванныхстоликов, огораживающихся трельяжнымисетками с зеленью. Особаяроль в среде историзма принадлежитпротодизайну. Изготовлениеизящных мелочей,декорирование предметов(увлечение вышивкой) знаменуют переходинтерьера из архитектурного уровня в предметный. Сценографияпредметной среды является основойфункционального зонирования интерьераусадьбы. Так, под воздействием одной измодных примет времени– курения – в русском бытупоявляется новый атрибут– курительная трубка, приведшая корганизации новогофункционального пространства, – курительной комнаты. (пример: усадьба Гаугера, с.Тюшино Кардымовскогор-на Смоленской обл., вторая половинаXVIII –вторая половинаXIX вв.);усадьба Печковских, с. Маньково Красненского р-на,конец XIX в.и т.д.)

Период зарождениястиля модерн (конец XIX в.–начало ХХ в.) совпал в экономикес кризисом сельскогохозяйства. В условияхнаступающей «рационализации» усадебных хозяйств сформировался слой передовогодворянства,проповедовавший новыйгуманизм, стремящийсяпеределать мир и социум, в том числеи средствами искусства.Усадьба порой воплощаетконцепцию нового отношенияк труду, производству, просвещению. (пример: усадьба «Талашкино», М.К. Тенишевой, Смоленский р-н,конец XIX–начало XXвв.).

Претерпевает кардинальные измененияи проектная модель усадьбы. В эстетике модернакрасота представляласьсилой, творящей ипреобразующей мир (философияпанэстетизма), подчас превращаясь впредмет обожествления. Планировочная структураохватывала в единый пространственныйансамбль сад с усадебным домом, формируяцентричнуюкомпозицию. Естественная средаусадьбы становится пространственнойдоминантой,плотныевысокие лесные куртины обступают и организуют открытое пространство у дома.

Планировка дома вториткомпозиции усадьбы. Холл – главное жилоепространство в доме – объединял в планев единоецелое различные функциональные зоны.Лестница, являясь главной вертикальной композиционной осью дома, придавала динамику интерьерномупространству.

Центричнойпланировочной структуре подчинен слойпротодизайна. Усадьбавидитсяпроектной вариацией, микромоделью биологическогомира, реализуя принцип «отражения большого в малом». Поаналогии с Солнцем, единымглавным центром мироздания, рольсимволического «теплового» и композиционного центра интерьеравыполняет холл с реальнымтепловым объектом –камином.В парковомпространстве – это устройство замкнутых композиций сада, где в центреоказываются садовое креслоили диван, а на газоне устанавливаются декоративные вазы,светильники и скульптуры.

Специфика «смоленскогомодерна»– преобладаниев нем неорусского направления (пример: усадьба «Талашкино») на фонесамостоятельных стилистических тенденцийнеоклассицизма и романтическихвеянийнеоготики. Начиная с середины80-х гг. XIXв. в усадебнуюархитектуруСмоленщины вливаютсяэкзотические неоготические чертысредневековья, указывающие на новый виток увлечения западной модельюархитектуры. (пример: усадьба Голицыных-Муромцевых, с. ПречистоеГагаринский р-н, XIX в.; усадьба Паниных, с. ДугиноСычевский р-н,XVIII-XIX в.)

На волнепатриотических настроений перед Первой мировой войной, начиная с 1914 г., усадебные дома меняют свою функциональнуюструктуру, перестраиваются, приобретая еще большийобщественный статус. В них открываютсяколлекции дляобщественного обозрения,начинают работать музеи и библиотеки. (пример: усадьба «Пржевальское», Демидовскийр-н, кон. XIX в.; усадьба «Талашкино», усадьба«Кочетово», Вяземский р-он,Смоленская обл., серединаXVIII–нач.XIX вв.). Однако Первая мировой война и революцияоктября 1917 г. привели к ликвидациипомещичьего сословия и угасанию дворянскойусадебной культуры.

Анализ почтидвухвекового развития художественнойкультуры усадеб Смоленщиныпозволяет проследить заэволюцией проектной модели усадебной среды,а также сделать вывод оеехудожественно-эстетическомсвоеобразииусадебной среды, обусловленном на каждомисторическом этапе тесным взаимовлияниемрусской и западной культуры, чтообусловленогеографическим положением и историческим развитием региона вцелом.

Во второй главе «Художественно-эстетическаяприрода среды усадьбы XVIII–начала XXвека» на основе сравнительного анализаусадеб Москвы и С.-Петербурга этого периодаисследуется спецификаобъемно-пространственнойструктуры усадьбы Смоленскогокрая, выявляется рольпротодизайна в ее композиционном построении, а такжев стилистических и семантическихвзаимосвязях искусственной и естественнойсоставляющих среды.

Уже ко второй половинеXVII векасложилисьрегиональные особенности композиционныхвзаимосвязей искусственной иестественнойсоставляющих среды усадебныхкомплексов Смоленщины. Планировочная и объемно-пространственная структура избыстановится основой длядальнейшего развития усадеб, создававшихсяуже под влиянием общеевропейских архитектурныхстилей. Усадьба начинаетскладываться как сложныйобъемно-пространственный организм,выполняющий хозяйственные,социально-административные, бытовые икультурные функции, со своейморфологической структурой.

В основе общей композиционной взаимосвязивнутреннего и внешнего архитектурногопространства историческихусадебных комплексов с прилегающимландшафтом зодчие делают акцент на постепенностиперехода парадныхпомещений интерьера и фасаднойплоскости крегулярномупарку ипарковой архитектуре.Каждая эпоха отмеченасложениемспецифических переходных пространств, связующих искусственную иестественную составляющиесреды.

В эпохубарокко внутренние помещения домакомпозиционно продолжаютсяв структурепарадно-торжественной зоны садовогопространства усадьбы. Движениепространства, начинаясь с параднойаллеи, переходит в открытое придомовоепространство двора,концентрируется на лаконичном и строгомглавном фасаде, продолжается в анфиладеинтерьера и завершается каскаднойлестницейторжественного парковогофасада(принцип«буферныхпространств»).Среди растений сада устраивались замкнутыеплощадки-боскеты для уединения и размышления, получившиеназвания «зеленыхкабинетов» или «залов». Садовые балюстрадыотделяли один «кабинет» отдругого, вытянутые зеленыегазоны – «ковры» – от цветников сфигурнымиузорами-«вышивками». Играс пространствомпрослеживается и ворганизации прогулочных зон. Аллеи-«коридоры»ограничивались с трехсторон решетчатыми, увитыми зеленьютрельяжами. «Зеленые кабинеты»огораживались высокими изгородями-«стенами»,скрывающими здание, для обзора окружающейместности в которых прорезались «окошки». Формируется принцип«образногопараллелизма» элементов основного ядракомпозиции (планировкадома) и дополнительных элементов(планировка сада).

В эпохуклассицизма пространство дворянской усадьбычетко разделяется на главный парадныйфасад, «отражающийся» в торжественной зоне парадного двора, иуединенно-лирическую территорию сада. Врегулярной части парка портик главногофасада (внешний промежуточный объем)получает горизонтальное развитие в формахпандуса и парадного подъездного узладома (курдонер), а центральный жилой объем переходит в террасу. Ритмика балюстрадыпродолжается в рисунке партеров,геометриицветников,завершаясьскульптурной аллей. Объемпавильонарассматривается как образная параллельвынесенного в ландшафт круглого илиовального центрального зала интерьера. Во внешнем объеме дома зал может бытьакцентирован куполом или колонным бельведером,которому соответствует парковаябеседка-ротонда (беседка «Миловида» в усадьбе «Липецы»; беседка «Храм муз» в усадьбе «Новоспасское», Смоленскаяобл.).

В эпоху романтизмаисчезает регулярнаячасть парка переддомом, формируется естественный природный тип сада.Корпуса дома «врастают»вглубь участка. Происходит незначительное заглубление территории, врезультате чего образуется небольшойзеленый палисадник переддомом – каккомпозиционная параллель оранжереи в интерьере. Связь искусственной и естественнойсреды строится на композиционном контрасте: симметричность фасадапротивопоставляется пейзажностисада.

В эпоху историзмадом перестает бытьдоминантой и превращается водин из многихархитектурных элементовусадебной среды. Композиционным центром усадьбы становится природный элементпейзажа, отличающийся особойвыразительностью (пруд или луг), вокругкоторого размещаются постройки. В этомслучае, главный дом и парковоепространство связываются не столько осьюсимметрии, сколько «зеркалом» воды, вкотором отражаются все усадебные строения. Садоваяархитектура как связующий элемент жилогообъема и ландшафта сводится к минимуму иперестаетбыть смысловым или образным продолжением архитектуры дома.Жилыекомнаты в дворянских усадьбах оформляютсякак парадные, в результате создаетсяединое жилое пространство главного дома,полностью соотнесенноес внешней средой. Взаимосвязь искусственной иестественной среды усиливается параллельными фрагментами природныхсюжетов в интерьере: вазы с цветами,оранжереи, зимние сады и т.д., декоративные росписи стен, сюжетывышивки и т.д.

В эпоху модерна природная средасжимается и концентрируется вокруг дома,полностью с ним срастаясь. Искусственная иестественная среда связываются между собой«порталами» из симметрично растущихдеревьев или запутанными «коридорами».Композиционная связь домаи садового павильонапостепенно нарастает отфасада (вертикальноеозеленение) к отдельным, перетекающим другв друга уютным зеленымпространствам - камерным«залам» с садовым диваном,креслом, вазой, скульптурой илисветильником в центренаподобие теплового источника. Иерархияпространственных границ выстраивается попринципу «образного параллелизма»: стена дома –«стена» зелени –зеленые «комнаты» – прозрачная ограда особняка.

Композиционно-пространственныесоотношенияискусственной и естественной среды исторической усадьбыпронизаны стилистическимивзаимосвязями, насыщая пластикой стиляобъекты протодизайна и архитектуры. Содержательный, смысловой,знаковый потенциалы системы элементов среды формируют основу семантическогокаркаса усадьбы. Образно-смысловаяструктура протодизайна иархитектуры выступает нетолько в роли передатчика информации, но иобладает самодостаточностью, даваявозможность воспринимающему ее человекусамому сформировать и выразить некое представление о ней – свое собственное философскоепрочтение образа. Элемент,насыщаясь стилевойинформацией, становясьзнаком или символом, формирует вокруг себяактивное пространство. В среде усадьбыпоявляются места концентрации исосредоточения смысловой нагрузки, нарастающей при приближении к дому ирассредоточивающейся приотдалении от него. Стилистические исемантические связи проявляются на трехуровнях взаимосвязи искусственной иестественной среды усадьбы:

Генеральный уровень взаимосвязиискусственной и естественной среды (планировочнаяструктура усадьбы) определяетсяособенностью формирования основныхкомпозиционных осей впланировочной структуреусадьбы, с учетом ееместоположения в общей системе населенногопункта, направленийразвития и роста поселка. Планировочнаяструктура отражает наиболее общиефилософско-эстетические закономерностивремени, гдевневременным представлением об идеальномустройстве жизни является наличие сада.Архитектура не мыслится в отрыве отприроды.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»