WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |
  • описана подвижная, способнаяк развитию в пространстве и временимногоуровневая (на генеральном,локальном и объектномуровнях)художественно-композиционнаямодель среды усадьбы,пронизанная стилевыми исемантическими связями.

Практическаязначимостьисследования.Выявленные художественно-композиционныеприемы и методы организации искусственной иестественнойсоставляющих средыусадеб Смоленщины могут быть использованы впрактикесредового дизайна с целью достижения художественно-эстетическойцелостности проектируемых объектовзагородного жилья с необходимостью учета местных традиций, что в итогеприведет к повышению статусасовременного загородного жилья, а также может статьосновой проектной стратегии при созданиицентров отдыха и досуга в городскойсреде.

Апробация работы.Результаты исследованияпрошли апробацию при создании ипреподавании авторскогокурса дисциплины «Основы ландшафтнойархитектуры» (специальность 052404 «Средовойдизайн») на кафедре «Средовой дизайн»МГХПУ им. С.Г. Строганова, полученыположительные результаты.

Идеи автора,полученные в результате исследования, внедрены в дизайн-проектах:

  • культурно-этнографическогокомплекса «Смоленское Подворье», Смоленск. Награжденбронзовой медалью на VII Московскоммеждународном салонеинноваций и инвестиций (Москва, 2007.), дипломомлауреата на «Дизайн-форумеСочи-05» (Сочи,2005);
  • мемориальногокомплекса «Поле памяти»,город ДемидовСмоленской области;
  • «Городскойплощади»,Демидов Смоленской области;
  • городского кафе вгородском парке, Демидов Смоленской области;
  • городскогопарка, Демидов Смоленской области;
  • городскихкультурно-оздоровительных комплексов сприлегающими территориями (SPA-центр), Демидов Смоленской области;
  • детской игровой зоныпри кафе в городском парке,Демидов Смоленскойобласти;
  • ландшафтной зоны при зданиигородской администрации,Демидов Смоленской области.

Структура и объемдиссертации. Диссертацияпредставлена в двух томах. Первый томсостоит из введения, трех глав изаключения, списка используемой литературы,объем 182 страницы.

Второй том – иллюстративноеприложение на98 страницах.

Библиография содержит 187 наименований, из них 17 зарубежных источников.

Основное содержаниедиссертационной работы.

ВоВведениираскрываютсяактуальность исследования, состояниевопроса, формулируются целии задачи работы, определяются объект и предмет исследования,его границы и методы, выявляются научная новизна ипрактическая значимость. Очерчивается кругвопросов данной проблематики,намечается широта раскрытия темы.

В первой главе «Русская усадьба периода XVIII–нач. XXвека в системеотечественной художественнойкультуры»:

  • выявляется региональная специфика усадебной культурыСмоленщины на фоне общиххудожественно-культурныхтенденций времени.Исследуется влияниекультурно-эстетического факторов эпохи насоздание конкретно-исторической проектноймодели усадеб Смоленщины;
  • исследуютсяисторико-культурные ихудожественно-эстетические предпосылкисоздания усадебного комплекса на Смоленщинена фоне исторического опыта формированияусадеб столиц: Москвы иС.-Петербурга;
  • выявляется рольпротодизайнав становлении среды усадьбы. Раскрываютсяхудожественно-эстетические принципыобразования основных элементовфункциональной структурыусадебной среды.

В основе созданиясовременной загороднойжилой среды какпредметно-пространственнойцелостностинаходится стремление в ееестественно-искусственной структуревоссоздать некий идеальный образ жизничеловека, отразить его наиболее гармоничные представления о мире. Жилая среда загородного домаисторически являлась трансляторомнаиболее устойчивых философских,художественно-культурныхтенденций, атакже поведенческихмоделей, свойственных обществу. Наиболее ярким прототипом,объединившимискусственную и естественную составляющиежилой среды, сталадворянская усадьба, в исторических примерахкоторой отразилисьРоссиейнакопленныебогатейшие традиции.

Исследованиепринципов и методов гармонизацииискусственной и естественной составляющих усадьбыопирается на наиболее разработанныеобласти теории усадебнойархитектуры, их представляется возможнымзадействовать в анализе проблем дизайнаусадебной среды. На этапе работы над историческимматериалом мы вводим термин «протодизайн»,который объединяет в себеобъекты декоративного, декоративно-прикладного и садово-паркового искусства, атакже малые архитектурныеформы.

Россия была исконноаграрной страной, культура которойсформировалась под влияниемприродосообразного традиционализма, пронизанногохристианскиммировоззрением. В конце XVII–первой четверти XVIII веков в результатереформ Петра I начался новыйэтап в развитии Руси,последовавший за кореннымпереломом традиций. Переориентация ценностей,возникшая как итог внедрения элементов Западной культуры, способствоваластановлению светского сословия.Русская аристократия сформировалановое видение жилой среды. Ею сталадворянская усадьба, в которой воплотилисьих мечты о создании гармоничныхотношений между людьми, искусством иприродой.

В ходе исторического развитиядворянскаяусадьбавпитывала в себя передовые достижения художественной культуры. Ееобитателями собирались библиотеки,коллекции живописи,скульптуры и декоративногоискусства, силами архитекторов и садовниковформировались садово-парковые ансамбли,наполненныедекоративнойпластикой и малыми архитектурными формами. Дворянская усадьба стала своеобразнымотражениемпередовых, образованныхличностейхозяев.

Усадьбы Смоленского краяявляют собой яркийпример формированиярегиональных особенностей организациисредыусадьбы. Стояна историческом перепутье, Смоленск вобрал и аккумулировал всебе и западные(западно-европейские) ивосточные (отечественные, втом числестоличные)художественно-культурные традиции.

Сложению усадебногокомплекса на Смоленщине предшествовалиисторические и социально-политическиепредпосылки. Согласносведениям летописи, Псковская, Смоленскаяи Полоцкая земли были заселены кривичами– самойкрупной этнографической единицейвосточного славянства, которая обитала« …на верхъВолги, и на верхъ Двины, и на верхъ Днепра,их же градъ есть Смоленскъ». Переходсмоленских земель от одногогосударства к другому в период XVI–XVII вв. совершалсятрижды:

  • в1514–1611 гг. – присоединениеСмоленска к Московскомугосударству;
  • в 1611–1618 гг. – Смоленские земли находились подвлиянием Польши;
  • в 1654 гг. Смоленск вернулся в составРусского государства иостается там с тех пор и досегодняшнего времени.

Сложная политическаяситуация и годы войн привели к тому, чтоСмоленск в первой половине XVIII века, не имея непрерывной строительнойтрадиции,довольно быстро усваивал веяния западных ивосточных соседей, такего восточные землипродолжали традиции столицы и Украины,а западныерайоны –Белоруссии и Польши.

СXII поXIX вв. можновыделить три периода наиболее напряженнойтворческой деятельности в областиархитектурного строительства в Смоленске,в том числе активного освоения заимствованных форм:

  • XIIвек;
  • период с 1654 по 1760 годы;
  • втораяполовина XVIII – XIX века.

Первые два периодапредставлены восновном памятникамицерковного зодчества, здания гражданскойархитектуры не сохранились. Третий периодоставил нам усадебные комплексы.Всего на территории регионабыли зарегистрированы двести пятьдесятдве усадьбы. Данное исследованиеосуществлено на базе наиболеесохранившихся и отреставрированных двадцатипяти усадебСмоленщины.

В исследованиианализ взаимосвязейискусственной (элементовпротодизайна и архитектуры)и естественной средыначинается с эпохи барокко (XVI–начала XVIII вв.) – периода зарождения усадебнойкультуры на Смоленщине. В архитектуруСмоленска стиль европейского барокко, посравнению с Москвой, сталпроникать гораздораньше, еще в серединеXVII века.Западно-польскаякультура (польско-латинскийязык, письменность и книги, костюм) распространялась врегионе через образованныйв 1619 г. королевский иезуитский коллегиум,ставший центром польского влияния. В Петровскую эпохуроль Польши угасает, и западные веянияначинают поступать черезС.-Петербург и Москву. Настановление морфологии иразвитие художественно-эстетическихприемов в организации усадеб Смоленщинысущественное влияние оказывализагородные усадьбыС.-Петербурга (типовыепроекты «загородных домов» Д. Трезини Д. иЖ.-Б. Леблона).

Идеальныепредставления человека о гармонииотражаются в проектной модели жилой среды усадьбы и обуславливают еепространственно-планировочную структуру,становящуюся проектнойосновой формирования и функционированияэлементов протодизайна.В основепроектной концепции средыусадьбы барокко Смоленского краяотраженафилософско-эстетическаяцелостность эпохи сприсущей ей моделью театрализованного,эстетизированного, рукотворнопреображенногопространства. К образцам европеизированной архитектуры, скульптурыи живописи обращаются средовые аллегории,символы и эмблемы, которые служат посредниками враспространениипросветительских идей и для утверждения «славыроссийской».

Единая планировочнаяось симметрии становится композиционной основой,каркасом для дальнейшегоразвития среды. Доминантой всимметричной планировке усадебной средыявляется дома, в интерьере – ассамблеи (парадное помещение длявечерних мероприятий). Динамизм становится общей чертойискусства (свободная полифония театральной музыки – фугиИ.С. Баха, Г.Ф. Генделя (отитал. fuga – «бег, бегство,быстрое течение»)), что в барочных интерьерах проявляется вперетекании пространства анфилад, симметричном мотиве колоннад фасада, а также в регулярной организации ландшафта аллей,рассчитанных на движение.

Передовые тенденции культуры определяют организацию новыхфункциональных зонсреды и формулируют новыезадачи протодизайна.Коллекционирование приводит к созданиюв интерьере выставочныхгалерей, увлечениетеатральной культурой – квозникновению домашнихтеатров, танцевальныхзалов, открытых мест дляотдыха впарке (боскеты).

В усадебной культуре развитиеискусственных и естественных компонентовпроисходит по спирали, с их попеременнымдоминированием. Для эпохи барокко характернопреобладание искусственнойсоставляющей. (пример: усадьба «Хмелита» А.С. Грибоедова, Вяземский р-н Смоленской обл., конец XVII– XVIII в.; усадьба Дрюцких-Соколинских,Смоленский р-н., сер. XVII - XIX вв.).

Политическая ситуацияв России менялась. Манифест овольности дворянской 18 ФВ («О даровании вольности исвободы всему российскому дворянству»), изданный Петром III в 1762году,освободил дворянство от обязательнойгосударственной службы.Позже основные положения указа былиподтверждены законодательным актом Екатерины II от 21 апреля 1785 года в известной«Жалованнойграмоте дворянству». Наступил период расцвета усадебной культуры. Именноэти документы позволили за короткое времясформироваться провинциальному или,скорее, внестоличному дворянскомуобществу.

Проектнаямодель усадебного ансамбляэпохи классицизма (XVIII в.) отразила новые течения русскойфилософской и эстетической мысли Россииэпохи Просвещения (трудыН.И. Новикова, А.Н. Радищева, Н.М. Карамзина,А.П. Сумарокова). Логика и строгаяупорядоченность пространства усадьбывоплощали идею долга человека передгосударством. В «разумном» порядке иерархииархитектурно-планировочнойструктурысреды частное подчинено общему.

Торговля с Англией,многочисленные путешествия в Китай и Япониюпривнесли новшества впространственную организацию усадьбыэпохи Просвещения Смоленского края, ввели моду на английскиепейзажные парки, подтвердивсвойственную региону восприимчивость кхудожественно-культурным влияниямзападно-европейских образцов. Проектная модель усадебной средыусложняется, соединяя в себе начала осевойсимметрии регулярной и спиралевиднойструктур пейзажной планировки. Новые философскиеидеалы и представления о«прекрасном» воплотились в двуединстве регулярной(парадный двор «курдонер») и пейзажнойорганизации парка. Обечасти парка имели единуюось симметрии. Симметричная П-образнаякомпозиция (на ее становление существенное влияниеоказала западно-европейская вилла, арх. Д.А. Кваренги) илитрехчастная композиция с флигелями,соединенными прямоугольной илидугообразной галереей, часто обогащеннойколоннадой, главногоусадебного дома становятсядоминантой регулярной части планировкиусадебного комплекса.Планировочная структураподчинялась новой проектной концепцииусадьбы.Это уже непарадная резиденция аристократа, а увеселительныйзамок и сельский дом. Пейзажная частьпарка насыщалась элементами протодизайна в духе сентиментализма: сельскими видами схижинами, мельницами, пасторальными сценами: овечьими стадами,костюмированными пастушками. (пример: усадьба«Липецы» А.С. Хомякова,Новодугинский р-н, конец XVIII в.).

Ампир (конец XVIII–начало XIX вв.), подобно «королевскимстилям»,служит, прежде всего, целям репрезентации.Среда усадьбы строится на чередовании открытых изакрытых пространств. Галереи сменяютсяжилыми помещениями, которые выходят вкоридоры, замыкающиеся общественнымизалами. Обогащается морфологияинтерьерных пространств: создаются кабинеты,библиотеки, столовые. Философия позднего классицизмапостепенно передала ведущую роль всреде усадьбы ее искусственнойсоставляющей. Сад в симметричнойгеометрии рисунка партеров отражает планировочную структуруинтерьера. «Архитектурность» садаподчеркивается доминирующей рольюискусственных составляющих– элементовпротодизайна (беседок,павильонов и т.д.). Павильон,планирующийся в завершенииаллей,становится главным пространственным акцентомпарка. На Смоленщине чертыстиля ампир ярче всего проявились в усадьбе«Васильевское», Темкинскогор-на, перваяполовина XIX в.,усадьбе «Александрино», Новодугинскогор-на, начала XIX в.

Упадок абсолютизма,оппозиционные настроения буржуазии ипередовых представителей дворянства,видевших вроскоши королевских дворцов и парковолицетворение уходящей эпохи, противопоставили ей идеал простоты, разумности и«естественности». Эстетика бидермейера и романтизма легла в основупроектной модели усадебнойсреды эпохи историзма.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»