WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |

Министерство образования и науки Российской Федерации

Всероссийский научно-исследовательский институт

технической эстетики

на правах рукописи

МИХАЙЛОВА

Александрина Сергеевна

ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ДИЗАЙН

КАК ВИД ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ

ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В УСЛОВИЯХ

РАЗВИТОГО ПРОМЫШЛЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА

ХХ ВЕКА

(1920-1980-е гг.)

Специальность 17.00.06 – Техническая эстетика и дизайн

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва - 2009

Работа выполнена во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор

НАЗАРОВ. Ю.В.

Консультант: доктор технических наук, профессор

ГРИГОРЬЕВ Э. П.

Официальные оппоненты: доктор архитектуры, профессор

ЕФИМОВ А. В.,

кандидат искусствоведения, профессор

КОРЯГИН Е. Б.

Ведущая организация: Российский государственный университет туризма и сервиса

Защита состоится 22 мая 2009 г. в 11-00 час. на заседании Диссертационного совета Д.217.003.01 во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики по адресу: 129223, Москва, ВНИИТЭ (ВВЦ, корп. 312).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ВНИИТЭ.

Автореферат разослан 21 апреля 2009 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета М.М. КАЛИНИЧЕВА

Общая характеристика работы

Актуальность исследования

XX век называют веком дизайна. Зародившись на рубеже XIX-XX вв., дизайн за чуть более чем 100-летнюю историю своего развития превратился в один из самых влиятельных видов проектно-художественной деятельности. Сегодня он охватывает практически все сферы предметного и средового формообразования, формируя новый мир обитания человека. Динамичное развитие различных направлений дизайна находит свое отражение и в дизайн-образовании, в частности, и у нас в стране1

.

Дизайн современного постиндустриального общества выходит за рамки традиционной его трактовки, обычно сводившейся к пониманию его как составной части общей проектной культуры, основанной на индустриальном формообразовании. Это, безусловно, новый (с позиции всеобщей истории) динамично развивающийся процесс, который нуждается в своем осмыслении с привлечением новых специфических понятий и требует проведения целенаправленных научных исследований. Особое место в эволюции дизайна занимает история его индустриального периода, в котором собственно и формировался «индустриальный дизайн» как вид проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства ХХ века.

В этой связи целесообразно сосредоточить внимание исследования на шестидесятилетнем промежутке времени 1920-1980-х годов.

Именно в эти шесть десятилетий раскрываются особенности индустриального дизайна как вида проектно-художественной культуры и формируются те ценностные ориентиры, которые становятся определяющими на современном этапе развития постиндустриального общества. Такой подход к пониманию актуальности исследуемой темы даст возможность увереннее прогнозировать будущее развития дизайна.

Исследованность вопроса

Первые целенаправленные исследования в области индустриального формообразования относятся к к. ХIX - началу XX вв. Тогда же начали складываться теоретические основы новой проектно-художественной культуры — дизайна, в научных трудах и трактатах первых теоретиков и практиков дизайна: Готфрида Земпера, Уильяма Морриса, Адольфа Лооса, Фрэнка Ллойда Райта, Петера Беренса, их последователей — Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса, Миса ван дер Рое. Свое профессиональное кредо формулировали и теоретически обосновывали творческие группы и объединения дизайнеров: “Школа Глазго“, группа “Мемфис“, группа “Алхимия“, журналы “Де Стейл“, “Домус“, “Архизум“ и др.

Во главе этих объединений стояли такие известные фигуры, как Чарльз Макинтош, Этторе Соттсасс и Алессандро Мендини. Они сплотили вокруг себя художественный авангард — прогрессивно мыслящих художников, архитекторов, искусствоведов. Теоретические работы пионеров дизайна были новаторскими и носили зачастую декларативный, а иногда, и провокационный характер2

.

Целостный взгляд на историю дизайна начал складываться к 60­­ым гг. XX века3

. Значительную роль здесь сыграли открывшиеся к этому времени в ряде европейских стран музеи дизайна, разделы дизайна в музеях современного искусства4

, а еще ранее — политехнические музеи. В их собраниях были представлены наиболее значимые образцы промышленного производства XVII-ХХ вв. Эти экспонаты стали своеобразной материальной базой для последующих углубленных исследований в области истории индустриального формообразования5

.

История дизайна как наука берет свое начало с 1980-х гг. с появлением первых специализированных исследований в области развития индустриального формообразования (Г. Дрейфус, Д. Нельсон, Р. Вентури, Ч. Дженкс). В формировании теоретической базы истории дизайна большую роль сыграли исследования в области декоративно-прикладного искусства и архитектуры, где рассматривались общие вопросы композиции, философские и социальные основы художественного творчества, различия между искусством и наукой, вопросы о соединении человека и машины, о взаимоотношениях искусства и ремесла. Значительный вклад в становление теоретических воззрений в области истории и теории индустриального дизайна сделан профессиональными периодическими изданиями6

.

К концу ХХ века появился целый ряд исследований, в которых делалась попытка комплексного рассмотрения дизайна в его развитии7

. На рубеж ХХ-ХХI вв. пришелся пик выпуска изданий по истории дизайна8

.

В последние годы появилось значительное количество содержательных обзоров и углубленных исследований по истории дизайна, которые строятся либо по “феноменологическому признаку“ (наиболее значимых с художественной, технической точек зрения и потребительского успеха объектов-феноменов в дизайне), либо “историко-географическому признаку“ (принадлежности какой-нибудь стране, группе стран, континенту). Несмотря на то, что по истории дизайна, в особенности в последнее время, появилось значительное количество публикаций, до сих пор среди искусствоведов и теоретиков дизайна нет единого мнения об исходной точке возникновения индустриального дизайна, нет также единого взгляда на классификацию выдающихся объектов дизайна, их стилеобразования и на периодизацию в эволюции этого феномена.

Это и определило цель настоящего исследования — выявление особенностей художественно-пластического формообразования в условиях развитого промышленного производства ХХ века.

Поставленная цель обозначила основные задачи исследования:

- раскрыть понятие “индустриальный дизайн“, конкретизировать временные и предметные границы его исторического развития и влияющие на этот процесс факторы;

- выявить механизмы систематизации произведений индустриального дизайна и описания его стилеобразования;

- разработать принципиальную модель описания истории индустриального дизайна.

Объектом исследования является практика индустриального формообразования XX века в виде отдельных наиболее значимых объектов, ставших определенными вехами в истории дизайна.

Предметом исследования стали особенности художественно-пластического формообразования в условиях развитого промышленного производства.

Временными границами исследования был определен ХХ век. В процессе исследования они были уточнены периодом 1920 — 1980 гг., соответствующему наиболее выразительному этапу в развития индустриального дизайна с момента его зарождения в первых школах дизайна — Баухаузе и ВХУТЕМАСе, и до перехода индустриального общества в стадию информационного. Этот рубеж знаменателен сменой приоритетов в предметном формообразовании.

Гипотеза исследования

Рабочей гипотезой диссертационной работы, выносимой на защиту, является констатация существенного значения трех важнейших феноменов в материале исследуемого предмета. Это:

  1. Метод абстрактного композиционного моделирования, сыгравший основополагающую роль в становлении индустриального дизайна.
  2. «Иконический объект» в дизайне, оказавший влияние на формообразование мирового дизайна и ставший инструментом описания его исторического развития.
  3. Временные и предметные границы индустриального дизайна как вида проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства ХХ века.

Методика исследования

Исследование базируется на двух основных подходах: логико-прогностическом, и методе историко-генетической систематизации изучаемого материала.

Первый привёл автора к мысли о том, что индустриальный дизайн ХХ века – это формообразование предметов в условиях развитого промышленного производства, в основе которого лежит метод абстрактного композиционного моделирования предметной формы. Именно он и определил предметные границы индустриального дизайна, ставя его в особое положение на стыке искусства и инженерно-технической деятельности.

Второй подход позволил провести многофакторный анализ и рассмотреть развитие индустриального дизайна во взаимосвязях с другими видами проектно-художественной деятельности.

Историко-генетический и структурно-логический методы предоставили инструмент, с помощью которого “иконические объекты“ дизайна и художественно-стилевые течения (“дизайн-стили“) были выстроены в хронологической последовательности. В работе была сделана попытка выделить основные этапы развития индустриального формообразования и представить целостную картину истории индустриального дизайна в общей структуре проектно-художественной культуры XX века.

Обобщение современного отечественного и зарубежного опыта проводилось на основе сравнительного анализа различных историко-теоретических взглядов на индустриальный дизайн и этапы его развития, а также использовались методы синхронного и асинхронного анализа.

Научная новизна работы и ее практическая значимость

На основе обобщения отечественных и зарубежных исследований в области индустриального формообразования ХХ века предпринята попытка сформировать целостный взгляд на индустриальный дизайн как особый вид проектно-художественной деятельности в условиях развитого промышленного производства.

В работе обосновываются предметные и временные границы индустриального дизайна в соотнесении с развитием метода «абстрактного композиционного моделирования» предметной формы, который начал формироваться в начале 20х гг. ХХ века в первых школах дизайна — в германском Баухаузе и в советском ВХУТЕМАСе.

Введено и раскрыто понятие “иконический объект“ в дизайне (“дизайн-икона“) как значимого художественно-пластического явления в индустриальном формообразовании ХХ века, ставшего определенным проектным эталоном в истории индустриального дизайна. Исследован механизм возникновения “иконических объектов“ в дизайне, выявлены факторы, влияющие на этот процесс: экономические и научно-технические достижения, общественно-политические и социо-культурные события, феноменальные явления в художественной культуре.

Выявлены особенности стилеобразования в индустриальном дизайне, построена типология “дизайн-стилей“ в соотнесении с процессом историко-художественного стилеобразования в архитектуре и искусстве.

Полученная в результате проведенного исследования принципиальная модель описания истории индустриального дизайна, направленная на формирование целостного представления об истории индустриального формообразования ХХ века, может стать основой для научно-методических работ и построения учебно-методических комплексов на различных уровнях профессиональной подготовки дизайнеров и архитекторов. В этом заключается практическая значимость настоящего исследования.

Апробация и внедрение

Основные результаты диссертационного исследования прошли апробацию и внедрение в подготовленных в Казанском государственном архитектурно-строительном университете учебных курсах “История дизайна“, “Дизайн и современный образ жизни“, “Дизайн и мировая художественная культура“ для специальностей “Искусство интерьера“ и “Дизайн архитектурной среды“, включая второе высшее образование.

По теме диссертации подготовлено 31 публикация, включая 19 статей (в том числе 4 в изданиях списка ВАК) и 6 в сборниках докладов международных конференций, сделано 10 докладов на научных конференциях различного ранга. В соавторстве с С. М. Михайловым под грифом УМО издано учебное пособие “История дизайна. Краткий курс“ с электронным приложением на СD-носителе, а также учебник для вузов “Основы дизайна“.

На защиту выносятся:

1. Обоснование временных границ развития индустриального дизайна, как вида проектно-художественной деятельности, основанного на методологии абстрактного композиционного моделирования предметных форм.

2. Понятие “иконический объект“ в дизайне (“дизайн-икона“) как значимое художественно-пластическое явление, ставшее определенной вехой в индустриальном формообразовании ХХ века.

3. Гипотеза развития индустриального формообразования ХХ века по двум основным линиям: “функционального дизайна“ и “стайлингового дизайна“, особенности их взаимовлияния в ходе развития проектно-художественной практики.

4. Принципиальная модель описания истории индустриального дизайна, построенная по “феноменологическому“, “историко-географическому“ и “феноменально-географическому“ принципах на основе иконических объектов дизайна и в соотнесении с общей проектно-художественной культурой XX века.

Структура и объем исследования

Структура работы определена последовательностью решений поставленных задач и состоит из введения, трех глав и заключения общим объемом 138 страниц текста; библиографии, содержащей 170 наименований (в том числе 44 на иностранном языке), и списка публикаций соискателя; графического приложения, включающего в себя таблицы и иллюстративный материал.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»