WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ВСЕРОССИЙСКИЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ

ТЕХНИЧЕСКОЙ ЭСТЕТИКИ

на правах рукописи

КОЗЛОВ Дмитрий Юрьевич

УЗЛЫ КАК ФОРМООБРАЗУЮЩИЕ СТРУКТУРЫ И ВОЗМОЖНОСТИ ИХ ПРИМЕНЕНИЯ В ДИЗАЙНЕ

Специальность 17.00.06 — Техническая эстетика и дизайн

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва – 2008

Работа выполнена в Научно-исследовательском институте теории архитектуры и градостроительства Российской Академии архитектуры и строительных наук (НИИТАГ РААСН) и Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстетики (ВНИИТЭ)

Научный руководитель доктор технических наук

Григорьев Эльген Парфирьевич

Научный консультант кандидат архитектуры

Лебедев Юрий Сергеевич

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор

Мелодинский Дмитрий Львович

кандидат искусствоведения Васерчук Юлия Анатольевна

Ведущая организация Оренбургский государственный университет

Защита состоится 14 ноября 2008 г. в 15 часов на заседании диссертационного совета Д 217.003.01 при Всероссийском научно- исследовательском институте технической эстетики по адресу: 129223, Москва, ВВЦ РФ, корп.312

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Всероссийского научно-исследовательского института технической эстетики.

Автореферат разослан 14 октября 2008 г.

Ученый секретарь

диссертационного совета Калиничева Мария Марьяновна

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования

В настоящее время исследования новых возможностей развития формоо­бразования в дизайне всё чаще становятся междисциплинарными, объединяю­щими науку, технику и искусство, что является следствием поисков первичных принципов формообразования, позволяющих абстрагироваться от конкретных стилистических приёмов и методов и выйти на сущностный уровень предметно-пространственного творчества. Значительная часть авторских концепций формо­образования, создававшихся с момента зарождения дизайна в начале XX в., осно­вывалась на геометрических принципах. Отдельные математические понятия, такие как точка, линия, плоскость, объём, простейшие геометрические фигуры и их сочетания были преобразованы в первичные принципы формообразования в творчестве многих выдающихся российских (В. Кандинского, К. Малевича, В. Татлина, А. Родченко, К. Медунецкого, В. и Г. Стенбергов, К. Иогансона и др.) и зарубежных (И. Иттена, Й. Альберса, Л. Мохой-Надя, Ле Корбюзье, Б. Фуллера, К. Снельсона, Д. Эммериха, Ф. Отто и др.) дизайнеров и архитекторов, предо­пределившем ход развития авангардного дизайнерского и архитектурного поиска XX в.

Органичное объединение математики, искусства и дизайна наиболее успешно осуществлялось в тех областях каждой из этих сфер деятельности, где возможна визуализация и образное представление одновременно с математической форма­лизацией и логической структурой. Такими смежными областями математики и искусства уже давно стали орнаменты, симметрия, теория пропорций, различные системы перспективы, геометрия многогранников, а в конце XX в. — также то­пология, фрактальная геометрия, компьютерная графика. При этом дополнитель­ные критерии осуществимости, устанавливаемые практическим дизайном, резко снижают количество потенциально возможных заимствований принципов формо­образования из области визуальной математики.

Важным источником поиска первичных принципов формообразования в ди­зайне является изучение истории художественного конструирования отдельных видов изделий с древнейших времён и до наших дней. Как правило, в основе тра­диционных приёмов формообразования также лежат геометрические принципы, которые древние мастера открывали для себя из осознанно или неосознанно по­ставленных экспериментов. Многие столетия, а иногда и тысячелетия, прошед­шие со времени зарождения традиционных принципов формообразования, спо­собствовали отбору наиболее эффективных и экономичных способов их практи­ческой реализации.

3

Поиск новых первичных принципов формообразования в дизайне и способов их применения в реальной предметно-пространственной и проектной деятельно­сти возможен как внутри самой сферы дизайна, его истории и смежных с ним областях искусства, так и непосредственно в математике и естественных науках. Обнаруженные в результате инвариантные закономерности, пройдя через экс­периментальную проверку триадой «материал-технология-конструкция», могут стать основой зарождения новых систем формообразования в дизайне.

Одним из фундаментальных принципов формообразования являются узлы, известные человечеству с момента зарождения самой материальной культуры, и за многие тысячелетия ставшие не только удобными и совершенными орудиями и техническими приспособлениями, но также предметом и составной частью тра­диционных декоративно-прикладных искусств. Узлы занимали особое место в духовной культуре многих народов, выполняя символическую и модельную роль в традиционных метафизических представлениях.

Возникшая в конце XIX — начале XX в. математическая теория узлов, уже во второй половине XX в. нашла разнообразные практические приложения в естественных науках: химии, биологии, физике, где узлы рассматриваются как форма самоорганизации в живой и неживой природе. Появились также предложе­ния по использованию принципа узла в различных областях техники. Тема узлов стала проникать и в современное искусство: скульптуру, компьютерную графику, дизайн декоративных изделий.

В русле этих новейших тенденций поиска практических приложений теории узлов лежат исследования автора, посвящённые возможностям формообразова­ния узлов в качестве кинематических структур изменяемых точечных поверхно­стей. Результаты проведённых экспериментальных и теоретических исследова­ний позволяют говорить о появлении нового приложения теории узлов в сфере художественного формообразования, что может способствовать расширению эстетической выразительности дизайна и смежных с ним областей искусства.

Цель исследования — расширение возможностей художественной вырази­тельности дизайна за счёт применения новых средств формообразования на осно­ве геометрических структур узлов.

Задачи исследования:

- исследовать эволюцию практики использования узлов в материальной и ду­
ховной культуре человечества;

- ввести в научный обиход явление кинематического формообразования
узлов;

- выявить основные структурные закономерности узлов и зацеплений, ока­
зывающие влияние на проявление ими свойств кинематического формообразова­
ния;

4

  • изучить основные принципы кинематического формообразования узлов;
  • исследовать формообразование поверхностей, получаемых трансформаци­ей узлов из плоскости;
  • сравнить особенности формообразования кинематических структур узлов с известными методами формообразования на основе кинематических сетей;

- показать перспективы применения кинематических формообразующих
структур узлов в различных направлениях современного дизайна с учётом их ху­
дожественно-выразительных возможностей.

Объект исследования — принципы художественного формообразования в современном дизайне.

Предмет исследования — структурные принципы и выразительные возмож­ности формообразования узлов в дизайне.

Методы исследования, используемые в диссертации, представляют собой комбинацию теоретического и экспериментального методов, историографический и конструкторский анализ, построение и изучение математических и веществен­ных (физических) моделей, метод аналогии и экстраполяции выявленных призна­ков, бионический метод.

Научная новизна. Проведено комплексное исследование эволюции узла как первичного принципа формообразования в материальной и духовной культуре че­ловечества, предшествующей его применению в области дизайна. Обосновано но­вое применение узлов и зацеплений в качестве кинематических формообразующих структур. Выявлены основные принципы и закономерности формообразования узлов. Осуществлена систематизация инвариантов трансформации плоскостных форм в пространственные и соответствующих им формообразующих структур, среди которых выделены ранее неизвестные структуры изменяемой точечной по­верхности, реализуемые формообразующими структурами узлов. Проведён срав­нительный анализ формообразования кинематических узлов и кинематических тканевых сетей. Наглядно продемонстрированы возможности узлов как формоо­бразующих структур для расширения образно-выразительного языка дизайна.

Гипотеза исследования заключается в том, что узлы, помимо своих ути­литарных, декоративных и модельных функций, являются одним из первичных принципов кинетического формообразования, который может быть применён в различных областях современного дизайна.

Границы исследования определены кратким обзором применения узлов в материальной и духовной культуре человечества, анализом художественно-ком­позиционных возможностей нового применения узлов в качестве формообразую­щих структур, математическом и физическом моделированием кинематического

5

формообразования узлов и исследованием возможностей их применимости в со­временном дизайне.

Практическая значимость работы заключается в построении действующих моделей структур изменяемой точечной поверхности, основанных на принци­пе узлов, в разработке унифицированного способа их построения, в выделении основных областей их возможного применения в практике современного дизайна и раскрытии их художественно-композиционных возможностей.

На защиту выносятся следующие результаты исследования:

  • новое применение узлов и зацеплений в качестве кинематических формоо­бразующих структур;
  • основные принципы и закономерности кинематического формообразования узлов;
  • формообразование структур изменяемой точечной поверхности, реализуе­мых узлами и зацеплениями, в качестве нового типа объёмного формообразова­ния из плоскости;
  • возможности узлов и зацеплений как кинематических структур изменяемых точечных поверхностей для расширения художественно-образного языка и фор­мообразующих возможностей современного дизайна.

Апробация диссертации

В 1985 г. автором были осуществлены первые публикации по теме данного исследования: авторские заявки на изобретения № 3945438/33 (123754) «Способ образования самоопорной конструкции произвольной формы» и № 3945439/33 (123753) «Управляемая самоопорная конструкция». С 1984 г. автор участвовал в мероприятиях Центральной лаборатории архитектурной бионики ЦНИИТИА — конференциях, выставках, научных семинарах, вначале в составе Молодёжной группы при Лаборатории, с 1986 г. — в качестве соискателя в аспирантуре ЦНИИТИА – ВНИИТАГ (научный руководитель – зав. Лабораторией архитек­турной бионики канд. арх. Ю. С. Лебедев), а с 1988 г. — штатного сотрудника Лаборатории бионики в составе ЦНИИЭП жилища. В период 1988 — 1992 гг. ав­тором была сформулированы цели и задачи, предмет и объект диссертации и напи­сана первая редакция её текста. К этому же времени относится апробация матери­алов исследований в докладах автора на ряде научных конференций, в том числе и международных, среди которых необходимо отметить Международный семинар «Архитектура и природа», (Москва, 1989), а также Первую международную кон­ференцию по дизайну для экстремальных сред (The First International Design for Extreme Environments Assembly — IDEEA ONE), (Хьюстон, США, 1991).

В 1990 — 1991 гг. автор предложил свои разработки в качестве конструкций экономичных покрытий зданий и сооружений для развивающихся стран в рамках комплексной программы ЮНЕСКО «Habitat». Результаты опубликованы в виде

6

раздела международного сборника проектных предложений «Roofs» (Покрытия), вышедшим в 1991 г. под общей редакцией известного французского архитектора И. Фридмана и получившим Гранд При на 5-м международном конкурсе проектов в Осаке, Япония.

В 1992 — 1995 гг. автор продолжал работу над диссертацией в качестве аспиранта очной аспирантуры ЦНИИЭП жилища. В 1992 г. в соавторстве с Ю. А. Козловым автор подал заявку на изобретение № 5042118/28 (022603) «Способ построения опорного модуля изменяемой точечной поверхности», на основании которой в 1996 г. авторам был выдан патент Российской Федерации № 2060155 «Способ изготовления объёмного опорного модуля».

В 1995 — 2008 гг. автор продолжал исследования, связанные с темой диссер­тации, принимал участие в работе научных конференций, в числе которых: 2-я Международная конференция серии «Нелинейный мир» — «Математика и ис­кусство» (Суздаль, 1996), 8-я Международная конференция Европейской ассоциа­ции архитектурной эндоскопии (Москва, 2007), 4-я Международная научно-прак­тическая конференция «Торовые технологии» (Иркутск, 2007), 8-й Московский международный салон инноваций и инвестиций (Москва, 2008), 1036-я конфе­ренция Американского математического общества (AMS) - специальная сессия «Синергетика и математика Бакминстера Фуллера» (Нью-Йорк, 2008), 7-я конфе­ренция Международного общества искусства, математики и архитектуры ISAMA (Валенсия, Испания, 2008).

Структура, состав и объём диссертации. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, выводов, библиографии и иллюстративного приложения.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

В Главе 1 «Узлы в материальной и духовной культуре человечества» рас­сматривается история применения узлов в различных областях человеческой де­ятельности в качестве орудий и технических приспособлений, объектов традици­онного декоративно-прикладного искусства, символических объектов, а также в качестве предмета математических исследований, физических моделей и сюжетов современного изобразительного искусства.

В § 1.1 «Узлы и их применения в практической деятельности человека» даёт­ся краткий исторический обзор использования узлов как приспособлений и ору­дий.

Узлы являются одним из первых изобретений человека. Большинство орудий и изделий, составлявших предметную среду древнего человека, включали в себя узлы как средства крепления и соединения между собой разнородных объектов. Узлы широко применялись в морском деле и строительстве как крепёжные сред­ства и элементы подъёмных механизмов. Потребность в разнообразных узлах для

7

практических нужд способствовала изобретению их многочисленных разновид­ностей.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»