WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 |

На правах рукописи

РАХМАНЬКОВА Екатерина Алексеевна

ЖАНР ОПЕРНОГО ЛИБРЕТТО В ТВОРЧЕСТВЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО

Специальность 10.01.01 – русская литература

Автореферат

диссертации на соискание учёной степени

кандидата филологических наук

Иваново – 2009

Работа выполнена в ГОУ ВПО «Шуйский государственный педагогический

университет»

Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор

Овчинина Ирина Алексеевна

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Лебедев Юрий Владимирович

Костромской государственный университет

им. Н. А. Некрасова

кандидат филологических наук, доцент

Ермолаева Нина Леонидовна

Ивановский государственный университет

Ведущая организация: Московский государственный университет

имени М. В. Ломоносова

Защита состоится «21» мая 2009 года в 10.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.062.04 при Ивановском государственном университете по адресу: 153025, г. Иваново, ул. Ермака, 39, ауд. 459.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Ивановского государственного университета

Автореферат разослан ___ ________ 2009 г.

Учёный секретарь

диссертационного совета Е. М. Тюленева

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Содержание научной проблемы и её актуальность. Творчество русского драматурга А. Н. Островского на протяжении долгого времени привлекает внимание учёных, становясь предметом научного осмысления. Талант драматурга отличался многогранностью и проявился не только в его высокохудожественных пьесах (прозаических и стихотворных) как на современную тему, так и на историческую. Глубокое знание нескольких иностранных языков позволило ему перевести произведения Шекспира, Гольдони, Сервантеса и др.

Однако широта взглядов и разносторонняя одарённость драматурга ярко выразилась не только в области театра драматического. Глубоко понимая и тонко чувствуя эстетику театра оперного, он явился также создателем стихотворных оперных либретто: «Сват Фадеич», «Гроза», «Вражья сила». Кроме того, он принял участие в написании либретто к опере П. И. Чайковского «Воевода» и к опере М. М. Ипполитова-Иванова «Руфь» (драматург, по всей видимости, принимал участие и в создании либретто для оперы В. Н. Кашперова «Боярин Орша», авторство которого в конечном варианте значится за В. И. Родиславским), а также давал Н. А. Римскому-Корсакову дельные советы во время работы композитора над сценарием оперы «Снегурочка». Перу Островского в «Воеводе» принадлежит лишь первый акт и первое явление второго действия, в целом же текст написан П. И. Чайковским. Значительная часть либретто оперы «Руфь» М. М. Ипполитова-Иванова была создана А. К. Толстым. В диссертации исследуются те тексты, которые полностью («Сват Фадеич», «Гроза») или в основном («Вражья сила») созданы А. Н. Островским.

По сей день этот вид деятельности не отражён ни в одном издании собраний его сочинений (кроме незаконченной рукописи либретто «Сват Фадеич»). Работа драматурга над оперными либретто представляет огромный интерес, а вклад его в становление репертуара оперного театра в России должен быть справедливо отмечен и тщательно изучен.

К сожалению, литературоведение редко обращается к оперным сценариям, а между тем, авторами либретто были такие писатели, как М. Н. Загоскин, А. Н. Майков, Д. В. Аверкиев, С. А. Гедеонов, Я. П. Полонский, В. А. Соллогуб, В. П. Буренин, Н. В. Всеволожский, И. В. Шпажинский, В. Н. Немирович-Данченко, М. Джалиль, М. А. Булгаков и др.

До настоящего времени совершенно не разработана теория жанра оперного либретто. Впервые на научную значимость исследования их как самостоятельного литературного жанра указал А. Н. Богданов1. Остро поставил вопрос о настоятельной необходимости изучения оперных сценариев (а также выработке специальной теории «либреттологии») музыковед Г. И. Ганзбург2.

Оперное либретто, являясь «литературным компонентом синтетического литературно-музыкального целого», представляет собой «любой литературный (словесный) текст, который, вступая во взаимодействие с музыкой, образует синтетическое произведение»3. Возможно, эта проблема и стала известным тормозом на пути исследования оперных либретто драматурга. Сказанным определяется актуальность избранной темы.

Научная новизна исследования состоит в том, что в нём впервые обстоятельно анализируются оперные либретто А. Н. Островского, их поэтика, система образов, сопоставляются тексты либретто с текстом пьес. Впервые в научный оборот введены малоизвестные разрозненные критические материалы русской периодической печати 2-ой половины XIX века.

О творчестве драматурга накопилась большая исследовательская литература, но о либретто написано крайне мало. Исследователи о работе А. Н. Островского над оперными либретто в основном лишь упоминали либо ограничивались изложением истории сотрудничества драматурга с композиторами. Более подробно о деятельности Островского-либреттиста писал А. И. Ревякин4. В последнее время к этой теме обратился и авторитетный искусствовед К. В. Зенкин5.

Либретто, созданные А. Н. Островским – это высокохудожественные произведения, в которых отразился его талант драматурга, опытного сценариста, знатока театральной культуры.

Целью исследования является изучение оперных либретто как самостоятельного литературного жанра в творчестве А. Н. Островского, что требует решения следующих задач:

– реконструировать историю создания либретто опер «Вражья сила», «Гроза», «Сват Фадеич»;

– на основе сопоставительного анализа изучить особенности работы А. Н. Островского при написании либретто по пьесе Н. А. Чаева «Сват Фадеич»;

– исследовать специфические особенности либретто «Гроза», связанные с эстетикой оперного искусства;

– уяснить вопрос об авторстве либретто «Вражья сила»;

– сравнить текст либретто оперы «Вражья сила» с текстом народной драмы А. Н. Островского «Не так живи, как хочется» и раскрыть жанрово-композиционные особенности оперного сценария;

– выявить духовно-нравственный потенциал «Вражьей силы» и заложенную в ней музыкальность;

– охарактеризовать особенности поэтики либретто А. Н. Островского.

Избранная тема предполагает в качестве объекта изучения тексты оперных либретто Островского и пьесы, на сюжет которых написаны оперные сценарии, а также письма, дневники, воспоминания, критические статьи и рецензии, посвящённые премьерным спектаклям опер на либретто драматурга. Предметом научного исследования являются характерные особенности жанра оперного либретто в творчестве А. Н. Островского.

Методологической основой данного исследования явились работы А. И. Ревякина, А. Л. Штейна, В. Я. Лакшина, Е. Г. Холодова, Л. М. Лотман, А. И. Журавлёвой, Ю. В. Лебедева, И. А. Овчининой, И. А. Хромовой, Л. В. Чернец, В. В. Тихомирова, Л. В. Черных.

Теоретической базой исследования стали труды А. А. Аникста, Б. В. Асафьева, В. М. Волькенштейна, Н. А. Гуляева, Ю. В. Доманского, М. М. Бахтина, А. А. Карягина, Ю. М. Лотмана, В. А. Сахновского-Панкеева, В. Е. Хализева, Г. И. Ганзбурга, Л. В. Чернец.

Основные методы исследования – историко-функциональный, текстологический, типологический в сочетании с культурологическим и искусствоведческим подходами.

Научно-практическая значимость диссертации состоит в возможности использования материалов исследования в педагогической практике преподавателей высших и средних специальных учебных заведений. Полученные результаты могут быть учтены при чтении курсов лекций по истории русской драматургии середины XIX века и по истории русского драматического и музыкального театров в театральных и музыкальных учебных заведениях. Кроме того, содержащиеся в диссертации материалы могут быть полезны для «Энциклопедии А. Н. Островского», а также они могут дополнить корпус текстов действительно Полного собрания сочинений А. Н. Островского и послужить основой для написания комментариев.

Основные положения, выносимые на защиту:

– оперное либретто является самостоятельным и эстетически значимым драматургическим жанром в творчестве А. Н. Островского;

– либретто А. Н. Островского, созданные по сюжетам его собственных пьес («Не так живи, как хочется», «Гроза») и пьесы Н. А. Чаева «Сват Фадеич» сохранили сюжет и образную систему первоисточника, но в то же время обрели специфические черты, характерные для текста, ориентированного на эстетику оперного искусства;

– в оперных сценариях воплотился талант Островского-поэта;

– работая над оперными либретто, А. Н. Островский способствовал созданию национального внесословного театра.

Основные положения и результаты работы были апробированы на научных конференциях международного, всероссийского и регионального уровней: Второй Всероссийской конференции «А. Н. Островский в движении времени» (Шуя, 2006 г.); Международной научной конференции «Духовно-нравственные основы русской литературы» (Кострома, 2007 г.); Второй региональной научно-практической конференции «Проблемы литературного образования: школа-вуз» (Шуя, 2007 г.); Всероссийской конференции «Малые жанры: Теория и история» (Иваново, 2007 г.); IV Выставке научных достижений Ивановской области. Ивановский инновационный салон «Инновации-2007» (Иваново, 2007 г.); XII Нижегородской сессии молодых учёных. Гуманитарные науки (Нижний Новгород, 2007 г.); Щелыковских чтениях 2007. А. Н. Островский в контексте мировой культуры (Кострома, 2007 г.); VI Международной конференции «Русское литературоведение на современном этапе» (Москва, 2007 г.); VII Международной конференции «Русское литературоведение на современном этапе» (Москва, 2008 г.); Международной конференции «А. Н. Островский в движении времени» (Шуя, 2008 г.); Шуйской сессии студентов, аспирантов, молодых учёных (Шуя, 2008 г.); XIII Нижегородской сессии молодых учёных. Гуманитарные науки (Нижний Новгород, 2008 г.); II Международной научно-практической конференции «Духовно-нравственные основы русской литературы» (Кострома, 2009 г.).

Результаты исследования обсуждались на кафедре культурологии и литературы Шуйского государственного педагогического университета.

Структура диссертации обусловлена характером выбранной темы, целями и задачами исследования, определившими хронологический принцип группировки материала. Работа состоит из введения, трёх глав, заключения и списка использованных источников и литературы (403 наименования).

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении приводится обоснование актуальности и научной новизны исследования, даётся краткий обзор литературы по теме диссертации, анализируется степень её научной разработанности, определяется методология работы, формулируются цели и задачи исследования, а также основные положения, выносимые на защиту.

В первой главе«“Сват Фадеич” первый опыт А. Н. Островского в жанре оперного либретто» – анализируются поэтика и отличительные особенности либретто по «преданию в лицах» Н. А. Чаева.

В первом параграфе восстанавливается история создания Островским либретто «Сват Фадеич». Изучение произведения осложняется тем, что не сохранилось никаких свидетельств о процессе его создания – современникам эта работа Островского не была известна, так как композитор работу над музыкой к опере не завершил. Единственным доказательством того, что либретто предназначалось композитору Кашперову, являются наброски партитуры оперы «Сват Фадеич», хранящиеся в РГАЛИ6. Текст либретто до последнего времени считался незаконченным, поскольку его черновой автограф, хранящийся в архиве ИРЛИ (Пушкинский Дом), был незавершённым. В качестве примечания он был опубликован в 7-ом томе Полного собрания сочинений А. Н. Островского в 1977 году7. В январе 2008 года мной в РГАЛИ была обнаружена неатрибутированная рукопись оперного либретто «Сват Фадеич»8, которая представляет собой законченный текст оперного либретто. Научная экспертиза, проведённая мной вместе с профессором И. А. Овчининой, а также дословное совпадение части этой рукописи с текстом, хранящимся в Отделе рукописей Пушкинского Дома, убедительно показали, что найденный автограф принадлежит перу Островского. Завершённый текст был опубликован мной в сборнике научных трудов «А. Н. Островский. Материалы и исследования»9.

На первом этапе исследования рукописи либретто А. И. Ревякиным, а вслед за ним и Т. И. Орнатской было высказано предположение о том, что её завершению могла помешать «конфликтная ситуация между Островским и Чаевым из-за продвижения на сцену пьесы “Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский”»10. Однако, на наш взгляд, говорить об этом нет оснований. Анализ новонайденной рукописи, писем Островского к В. Ф. Адлербергу и Ф. А. Бурдину позволяет с полной уверенностью говорить о том, что «начавшиеся в 1866 году недоразумения Островского с Чаевым»11 не привели к отказу драматурга от завершения оперного сценария.

Во втором параграфе исследуются жанрово-композиционные особенности либретто. Сюжет пьесы Чаева «Сват Фадеич», в которой молодые герои, Татьяна и Вакула, отстаивают законное право на любовь и после всех мытарств получают согласие родителей на брачный союз, оказался близок Островскому, усмотревшему в пьесе комедийную основу. Сам Островский утверждал, что комедия – в соответствии с его представлениями «об изящном» – является «лучшею формою к достижению нравственных целей»12.

Написание оперного сценария совпало с работой драматурга над историческими пьесами. Общим для столь разных видов драматургического творчества стало обращение к теме разбойничества («Воевода», «Горячее сердце») и к изображению крестьянской жизни. Образ разбойника является доминирующим и в «Свате Фадеиче», и в комедии «Воевода». В либретто образ Фадеича романтически окрашен.

Pages:     || 2 | 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»