WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

Теоретическая значимость диссертационной работы состоит в разработке одной из актуальных проблем современного литературоведения – поэтики и проблематики кабардинской романной прозы, а также в изучении национально-эстетической концепции жанра, его истоков и специфики формирования, выявлении общих закономерностей и индивидуальных черт. Полученные результаты могут способствовать дальнейшему комплексному изучению особенностей жанра романа в адыгской и северокавказской литературе.

Практическая значимость. Основные положения и выводы исследования могут быть использованы при чтении курсов и проведении семинаров по проблематике и поэтике кабардинского романа, а также дополнить сведения при монографическом изучении художественных систем отдельных писателей.

Материал, собранный и систематизированный в ходе нашей работы, может быть использован при изучении дисциплины «Литература народов РФ», а также при чтении спецкурсов по кабардинской литературе.

Апробация работы. Основные положения и выводы диссертации были изложены в докладах и обсуждены на научно-практических конференциях: «Перспектива-2006. Всероссийская научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых» (Кабардино-Балкарский государственный университет, Нальчик, 2006), «Перспектива-2007. Всероссийский научный конгресс студентов, аспирантов и молодых ученых» (Кабардино-Балкар­ский государственный университет, Нальчик, 2007), «Наука и ее устойчивое развитие. I форум молодых ученых Юга России и I Всероссийская конференция молодых ученых (Нальчик, 2007), а также отражены в 7 публикациях.

Диссертационное исследование обсуждено на расширенном заседании кафедры русской литературы Кабардино-Балкарского государственного университета им. Х.М. Бербекова (декабрь 2007 г.), а также на научном семинаре «Актуальные проблемы литератур народов Северного Кавказа» (Институт филологии Кабардино-Балкарского государственного университета им. Х.М. Бербекова, февраль 2008 г.).

Структура диссертации определена поставленными в ней целями и задачами. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснована актуальность избранной темы, определены объект исследования, его основная цель и задачи, научная новизна, дана краткая характеристика изученности выдвигаемых проблем и вопросов, теоретическая и практическая значимость, изложены методологические принципы исследования.

Первая глава «Тенденции развития романного жанра (к постановке вопроса)» представляет собой анализ и систематизацию стержневых теоретических положений по проблеме генезиса жанра романа в западноевропейской, русской и кабардинской литературах.

Кратко анализируется история возникновения и становления жанра романа в западноевропейской и русской литературах, его предпосылки, этапы, а также изучаются различные точки зрения по данному вопросу.

Литературоведческий подход к интересующей нас проблеме в некоторых случаях сближается с искусствоведением, историей, культурологией, фольклористикой, что является вполне закономерным.

Вопросы становления жанра романа, его эволюции в мировой литературе получили всесторонний анализ в трудах известных литературоведов М.М. Бахтина, В.В. Кожинова, Е.М. Мелетинского, Н.Т. Рымаря и др. В их работах большое внимание заостряется на предпосылках становления жанра, на «изменяющуюся действительность», противоречивость и сложность самой жизни и литературного процесса. Исследователи также придерживаются различных точек зрения относительно времени возникновения жанра в западноевропейской литературе, что подтверждает сложность происходящих в действительности событий и многогранность генезиса самой жанровой формы. Если в начале своего зарождения и становления для романа важным является изображение общества в целом, его значимости, то в процессе развития всей прозы меняется ее тематика, большое внимание начинает уделяться внутреннему миру человека, противопоставлению личности и остального мироздания, что лучше выявляет особенности каждой из сторон. Все эти достижения мировой литературы позитивно влияют на стремительное развитие северокавказской и, в частности, кабардинской романной прозы. Посредством использования традиции развитых литератур кабардинская романная проза за короткий период своего существования проходит «в сжатом виде» все этапы становления романа. Но при этом нельзя забывать, она имела собственные исторические предпосылки и пути становления. Кабардинская романная проза развивалась в контексте всей северокавказской литературы. Эволюция жанра романа в западной, русской и кабардинской литературах различна. Отличие кабардинского романа заключается в том, что он с самого начала своего становления имел этнофольклорные особенности. Некоторые литературоведы считают этот фактор отрицательной стороной, замедляющей рост литературы. Исследователи также выделяют недостатки, присущие всей северокавказской литературе: схематизм, заданность характеров, «кочующие» сюжеты, чрезмерное использование фольклора, поляризация образов и др. Эти недостатки были устранены по мере развития романной прозы. Следует иметь в виду, что именно существование этих недостатков и их устранение говорят о том, что северокавказская и, в частности, кабардинская литература, имела собственные этапы становления и пути развития.

Генезис жанра романа в литературах народов Северного Кавказа в целом освещен в трудах Х. Бакова, Л. Бекизовой, А. Гутова, А. Мусукаевой, З. Толгурова, Ю. Тхагазитова, Х. Хапсирокова и др. Эволюция и поэтика романа, художественный конфликт, образная система, мифофольклорные и этнографические основы и многие другие вопросы рассматриваются в научных трудах северокавказских литературоведов.

В главе также даются три концепции становления романного жанра в литературах Северного Кавказа:

– первая точка зрения сводится к тому, что роман проходит долгий и сложный путь становления от малых эпических форм (Л.А. Бекизова);

– второй точки зрения придерживается К.Г. Шаззо, считающий, что роман развивался одновременно с другими прозаическими жанрами. Речь идет о внутреннем движении всей прозы.

– третью точку выдвигает Ю.М. Тхагазитов, придерживающийся «золотой середины».

Все они доказываются с достаточной основательностью и имеют право на существование. Л.А. Бекизова справедливо считает, что сначала в литературе развивались малые эпические формы, заложившие основу романного жанра. И творчество многих писателей, на наш взгляд, прямое этому подтверждение (А. Шортанов, А. Кешоков, А. Налоев, А. Псигусов и др.). Прав и К.Г. Шаззо, обращающий внимание на общий процесс становления самой прозы. Следовательно, рассматривая становление жанра романа в «молодых» литературах, необходимо учитывать общие моменты эволюции всей прозы и конкретные факторы в творчестве отдельных писателей. Но тем не менее мы считаем точку зрения Л. Бекизовой более правомерной.

Важную роль в становлении национальной литературы сыграли труды первых адыгских просветителей: Ш. Ногмова, Л. Кодзокова, Казы Гирея, К. Атажукина, Адиль-Гирея Кешева и др. В своих трудах они не просто сумели запечатлеть жизнь, быт, нравы народа, но и внесли огромный вклад в развитие всей северокавказской литературы.

Необходимо отметить, что исследователи литератур народов Северного Кавказа также придерживаются различных точек зрения относительно генезиса жанра романа. Так, некоторые склонны считать, что жанр романа развился в молодых литературах «неправомерно», по ускоренному пути, минуя многие литературные традиций (Д. Ломидзе). Другая точка зрения заключается в том, что жанр романа проходит в короткие сроки все этапы становления (Г. Гачев). Несомненно, что мы придерживаемся второй концепции и считаем, что вся северокавказская литература, в частности, кабардинская, прошла собственный путь становления, и, не минуя литературные традиций, а пройдя их в более активном темпе.

Таким образом, развитие «молодых» литератур, а именно, кабардинской, – своеобразная «модель» процесса движения развитых литератур, но сжатого до пределов нескольких десятилетий. В ее становлении большую роль сыграла и развитая русская литература. Адыгские писатели восприняли в первую очередь форму романа, его архитектонику как крупного эпического жанра, связав его с национальной картиной мира.

В главе особое внимание уделяется самой действительности, которая дает «живой» материал для развития литературы и общности культур многих народов Северного Кавказа: кабардинцев, черкесов, адыгейцев, балкарцев, карачаевцев, чеченцев, ингушей, осетин и других.

Есть и другой не менее важный вопрос в становлении романа в кабардинской литературе. Многие исследователи литератур народов Северного Кавказа приходят к единой концепции: в становлении романа огромную роль сыграли фольклоризм и художественный этнографизм. Действительно, фольклор стал прочным «фундаментом», на котором строилась письменная литература народов Северного Кавказа. Она первоначально черпала в фольклоре темы, сюжеты, образы, символику и т. д. Но, обращаясь к устному народному творчеству, писатели не просто копировали их, а интерпретировали в зависимости от требований нового времени. Воплощаясь в художественном произведении, фольклор «перевоплощается», начинает играть «двойную роль»: с одной стороны – в воссоздании философской, социальной, психологической, материальной, духовной, этико-эстетической культуры народа, а с другой – в создании полноценного художественного текста.

Не менее интересным является художественный этнографизм романов в молодых литературах. В художественных произведениях мы сталкиваемся с аналогами национальной картины мира. Художественный этнографизм – способ показа значительных явлений, включенных в жизнь народа. Он помогает более реалистично воссоздать «образ народа» и изменения самой жизни. Писатели уделяют немало внимания детальному воспроизведению народных обычаев и традиций, художественно исследуют национальное своеобразие и специфику векового уклада жизни горцев. Все это не только придает этнографическую окрашенность повествованию, но нередко становится конструктивным фактором в сюжетно-композиционной структуре произведений. Использование этнографии также помогает передать облик изображаемого времени, ценности героев, воссоздать национальные характеры, нравственно-этическую культуру народа.

Еще одним важным моментом в генезисе романа является историзм. Следует отметить, что историзм как художественный метод был самым распространенным во всей северокавказской литературе (Т. Керашев, И. Машбаш – в адыгейской, А. Шортанов, А. Кешоков – в кабардинской, Х. Абуков – в черкесской, Х. Аппаев – в карачаевской, З. Толгуров, А. Теппеев – в балкарской, К. Меджидов – в дагестанской и др.). Существует немало научных трудов, посвященных этому вопросу (А.Х. Мусукаева «Северокавказский роман», Р.Х. Камбачокова «Адыгский исторический роман» и др.). Исследователь А.Х. Мусукаева в главе «Жанрово-видовая типология северокавказского романа» выделяет четыре разновидностей романа и дает им детальную характеристику: историко-революционный роман, роман о Великой Отечественной войне, роман о современности, исторический роман.

Применительно именно к кабардинской литературе, если взять за основу проблемно-тематический уровень, мы считаем возможным выделить еще три вида – авантюрно-приключенческий (романы М. Эльберда «Страшен путь на Ошхамахо», «Ищи, где не прятал»), деревенский («Жестокость» Х. Хавпачева) и философско-психологический («Зов» М. Кармокова).

Таким образом, в кабардинской литературе существует следующие виды романного жанра: 1) исторический («Горцы» А. Шортанова); 2) историко-революционный («Вершины не спят» А. Кешокова, «Род Шогемоковых» Х. Теунова); 3) роман о Великой Отечественной войне («Долина белых ягнят», «Сломанная подкова» А. Кешокова); 4) роман о современности («Подари красоту души» Х. Теунова); 5) авантюрно-приключенческий («Страшен путь на Ошхамахо» М. Эльберда); 6) деревенский («Жестокость» Х. Хавпачева); 7) философско-психологический («Зов» М. Кармокова). Такая классификация является лишь условной, однако она необходима в чисто практическом смысле, так как позволяет отграничивать одно произведение от другого, исследовать различные способы разрешения конфликта, принципы организации повествовательной структуры произведения.

Одним из показателей развития жанра романа в «младописьменных» литературах является психологизм. Писатели начинают обращаться к нему уже в 1960-х годах. И психологизм – не просто показатель уровня художественного мастерства писателей, но необходимая составная многих произведений. Утверждение новой индивидуальности, переоценка духовных идеалов, исторические изменения, влияющие на характер героев, их морально-этические, эстетические ценности, предопределили обращение романистов к психологизму.

Таким образом, на формирование жанра романа огромное влияние оказало творчество первых адыгских просветителей, народных сказителей, опыт русской литературы, фольклор, художественный этнографизм, аналитизм, историзм, психологизм. Следует также отметить, что жанр романа в кабардинской литературе тесно связан со всей северокавказской, так как в литературе данных народов немало типологических особенностей.

Еще одной ступенью развития рассматриваемого жанра является появление в кабардинской литературе романа-эпопеи (А. Кешоков «Долина белых ягнят»). Современное состояние кабардинской прозы, появление романов М. Кармокова (третья книга романа «А тополя все растут», «Зов»), С. Жилетежева («Корни и ветви»), Б. Журтова («Семья»), В. Ворокова («Прощающие да простят»), А. Псигусова («Аникет», «Меоты») свидетельствует о том, что литература не перестает совершенствоваться, открывая все новые и новые стороны жизни, обогащая мировую литературу своими художественными открытиями.

Во второй главе «Кабардинская романная проза 50-70-х годов XX века» посредством использования приемов сравнения, сопоставления, анализа образов и характеров в произведениях различных писателей исследуются такие вопросы, как историзм, художественный этнографизм и фольклоризм. В соответствии с хронологическим аспектом для анализа привлекаются произведения А. Шортанова, А. Кешокова, Х. Теунова.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»