WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

Внутреннее восприятие времени в пространстве созидания изменяется, темпоральная продолжительность увеличивается, память о таком времени придает ему характер мифологического, и все реалии, связанные с ним, становятся вне его. С пониманием времени связаны понятия случая, а также рока и судьбы. Неожиданность и случай организуют сюжетный ход романа. С внезапностью связано состояние спешки, при которой внутреннее время замедляется, на ее фоне два мира – внешний вокруг героя и внутренний – противопоставляются степенью своей упорядоченности. При этом внутренний мир героя-творца создается М.А. Булгаковым во взаимоотношении с реальным временем, современным автору. Писатель основное внимание уделяет описанию внутреннего мира художника, противопоставленного унифицированной личности. Подробно изображая внутренний мир творца в романе «Мастер и Маргарита», автор создает образ человека «нового» времени, который становится глобальным и массовым. Противопоставление этого образа внутреннему миру творческой личности в философском модусе художественности создает трагическое миропонимание М.А. Булгакова, которое определяет связи внутреннего человека с трансцендентной реальностью.

Мастер – носитель авторского сознания, его образ раскрывает особенность булгаковского художественного метода, который соединяет в себе два вида творчества: провидческий и психологический. Последний создает мир узнаваемым, основанным на нашем чувственном и жизненном опыте; первый уходит своими истоками в коллективное бессознательное и создает художественный мир в мистических формах, в нем трактовка мистического получает свое воплощение как через человеческое (Иешуа), так и через художественную традицию (Воланд). М.А. Булгаков добавляет к пониманию своей творческой концепции мистическое мировидение: художник несет полную ответственность за свое творение, однако истинное произведение искусства живет собственной жизнью и не поддается полному уничтожению.

В романе «Мастер и Маргарита» М.А. Булгаков противопоставляет психологический человеческий опыт первичному опыту, поднимая тем самым вопросы Веры и Безверия и связывая их с личностью и судьбой художника, поэтому образ Мастера раскрывается не только в конфликте с властью и обществом. Связь творческой личности с мистическими силами, иррациональностью и Вечностью, впервые драматически обозначенная в «Записках покойника», получает свое полное воплощение в романе «Мастер и Маргарита». В противостоянии человеческого и надвременного меняются акценты чувств и переживаний героя-интеллигента. Мастер, главный герой романа, – это, с одной стороны, взгляд писателя на самого себя, а с другой – обобщенный образ творца, человека вне времени.

В третьей главе диссертации «Психологические особенности воплощения творческой личности в прозе М.А. Булгакова» рассматриваются психологические приемы изображения внутреннего мира персонажей. Раздел 3.1. «Типы психологического анализа в прозе М.А. Булгакова» посвящен исследованию психологического анализа в таких произведениях М.А. Булгакова, как повести «Роковые яйца», «Собачье сердце» и роман «Мастер и Маргарита». Писатель, создавая героя-художника, наделяет его образ глубокой психологической силой. Автором диссертации были рассмотрены особенности психологизма писателя и выявлены следующие типы психологического анализа:

  1. изображение внутреннего через внешнее, обилие метафор при изображении тембра голоса, выражений глаз и лица;
  2. изображение эмоций и переживаний через внутреннюю речь (внутренний монолог, дневниковые записи);
  3. изображение эмоциональной сферы через устойчивый набор чувств (страх-боязнь-трусость, одиночество, любовь, презрение-скептицизм, возмущение-гнев, любопытство и т.д.);
  4. «авторская включенность» в изображение эмоционально-ценностного отношения персонажей к миру.

В разделе рассматриваются такие понятия, как «страх», «болезнь», «обман», связанные с душевной организацией героев М.А. Булгакова. Особое внимание уделяется исследованию внутренней речи, с помощью которой автор передает ощущения и переживания героя. Писатель организует внутреннюю речь своих героев так, как строятся внутренние монологи любого человека – с перепадами, резкими отвлечениями и «невербальными пятнами» (термин Е.Г. Эткинда).

В разделе 3.2. «Сновидение и зеркальность как приемы создания внутреннего мира творца в повестях 1920-х гг. и романе “Мастер и Маргарита”» сновидение рассматривается как выражение бессознательных переживаний, облаченное в художественную форму. М.А. Булгаков часто обращается к онирическому пространству, создавая ирреальный внутренний мир со своей пространственной и временной протяженностью. При этом для писателя характерно расширение формы сна, которую он выводит за рамки сатирической типизации социальной среды, обращаясь к явлениям мира в целом. Сновидение, таким образом, становится способом выражения иррационального и связывается с авторской концепцией творческой личности. М.А. Булгаков находит в сновидении форму, позволяющую изобразить особое состояние психики – полусознательное, характеризующееся различной интенсивностью и подвижностью чувств: от догадки до уверенности, от интуитивного предчувствия до проясненного знания.

Исследование зеркальности в прозе М.А. Булгакова помогло увидеть в изображении героя такое явление, как взаимоотношение с самим собой, в котором степень оценки своих поступков находится в полной зависимости от сложной совокупности человеческих качеств героя. Зеркальность, как и сновидение, в произведениях М.А. Булгакова является способом выражения мистического, иррационального, бессознательного. В ее свете преломляются и трансформируются привычные категории внутреннего мира, изменяются чувства и эмоции персонажей; взаимоотражаясь во внутренних мирах разных героев, они выводят скрытые истоки внутренней природы человека на сакральный, божественный уровень. Зеркало – это выход в трансцендентное, способ показать внутренние связи человека с пространством безвременья, Вселенной, иными мирами. Эффект зеркальности у М.А. Булгакова – это изображение искаженного сознания героя и взаимодействие его с авторской иронией.

В заключении подведены итоги и намечены дальнейшие перспективы исследования проблемы.

Перспективность исследования связана с расширением круга проблем, которые могут быть связаны с осмыслением авторской концепции творчества, особенностей психологизма прозы М.А. Булгакова.

Черты творческой личности по-разному сочетались в образах булгаковских героев-интеллигентов. В прозе М.А. Булгакова создан образ художника (Мастера), максимально воплотившего авторскую концепцию творческой личности. В романе «Мастер и Маргарита» определена главная цель жизни художника – создание выдающегося произведения, «метатекста» (время, пространство, образы героев), способного сделать вымысел реальностью, а в настоящую действительность внести фантастическое. Этот «метатекст» стал итогом и главным достижением всей творческой жизни М.А. Булгакова.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

              1. Казорина А.В. Хронотоп в повести М.А. Булгакова «Собачье сердце» / А.В. Казорина // Анализ литературного произведения в системе филологического образования: 9-11 классы: материалы Х Всерос. науч.-практ. конф. / Урал. гос. пед. ун-т; Ин-т филологических исследований образовательных стратегий «Словесник». – Екатеринбург: Изд-во АМБ, 2004. – С. 141-148. – 0,3 п.л.
              2. Казорина А.В. Психологический хронотоп в повести М.А. Булгакова «Дьяволиада» / А.В. Казорина // Три века русской литературы: актуальные аспекты изучения: межвуз. сб. науч. тр. / под ред. Ю.И. Минералова и О.Ю. Юрьевой. – М.; Иркутск: Изд-во Иркут. гос. пед. ун-та, 2004. – Вып. 6. – С. 141-157. – 0,9 п.л.
              3. Казорина А.В. Принцип карнавализации в повести М.А. Булгакова «Роковые яйца» / А.В. Казорина // Анализ литературного произведения. В пространстве комического: межвуз. сб. науч. тр. памяти проф. А.П. Московского / под ред. Т.В. Красновой. – Иркутск: Изд-во Иркут. гос. пед. ун-та, 2005. – С. 57-67. – 0,6 п.л.
              4. Казорина А.В. Проза М.А. Булгакова в аспекте психопоэтики («Собачье сердце» и «Роковые яйца») / А.В. Казорина // Психодидактика высшего и среднего образования. Ч. II: материалы VI Всеросс. науч.-практ. конф., 28-30 марта 2006 г. – Барнаул: Изд-во Барнаул. гос. пед. ун-та, 2006. – С. 54-56. – 0,1 п.л.
              5. Казорина А.В. Поэтика сна Маргариты в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» / А.В. Казорина // Три века русской литературы: актуальные аспекты изучения: межвуз. сб. науч. тр. / под ред. Ю.И. Минералова и О.Ю. Юрьевой. – М.; Иркутск: Изд-во Иркут. гос. пед. ун-та, 2006. – Вып. 13. – С. 147-154. – 0,4 п.л.
              6. Казорина А.В. Психопоэтика романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» (Трансспектива главного героя) / А.В. Казорина // Литература и реальность: ХХ век: сб. ст. – СПб.: Изд-во СПбГУ, 2007. – С. 28-41. – 0,8 п.л.
              7. Казорина А.В. Гоголевские традиции в психопоэтике М.А. Булгакова / А.В. Казорина // Литера: вестник факультета филологии и журналистики Иркут. гос. ун-та. – Иркутск: Оттиск, 2008. – Вып. 3. – С. 42-57. – 0,8 п.л.
              8. Казорина А.В. «Авторское» и «чужое» в представлении внутреннего мира рассказчика в повести М. Булгакова «Записки на манжетах» и романе «Записки покойника. Театральный роман» (психопоэтический аспект) / А.В. Казорина // Личность и общество: проблемы взаимодействия: материалы междунар. науч. конф., 23 апреля 2009 г. – Челябинск: 1-Альянс, 2009. – С. 205-211. – 0,3 п.л.

Статьи в реферируемых изданиях

              1. Казорина А.В. Психопоэтика романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (взаимоотношения внутреннего и внешнего мира) / А.В. Казорина // Вестник Бурятского государственного университета. Филология.– Улан-Удэ: Изд-во Бурят. гос. ун-та, 2007. – Вып. 7. – С. 166-171. – 0,6 п.л.
              2. Казорина А.В. Авторское сознание и его роль в построении внутреннего мира мастера в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (психопоэтический аспект) / А.В. Казорина // Вестник Иркутского государственного лингвистического университета. Филология.– Иркутск: Изд-во Иркут. гос. лингв. ун-та, 2008. – Вып. 3. – С. 33-37. – 0,6 п.л.
              3. Казорина А.В. Внутренний мир героя и его представление в прозе М. Булгакова / А.В. Казорина // Вестник Иркутского государственного лингвистического университета. Филология.– Иркутск: Изд-во Иркут. гос. лингв. ун-та, 2009. – Вып. 2. – С. 29-35. – 0,6 п.л.

Свидетельство РПУ-У № 1020300970106 от 08.10.02

Подписано в печать 14.10.09. Формат 60х84 1/16.

Усл.печ.л. 1,16. Тираж 100. Заказ № 531.

Издательство Бурятского госуниверситета

670000, г. Улан-Удэ, ул. Смолина, 24 а


1 Егорова Л.П. Творческая индивидуальность писателя: проблема дефиниций [Текст] // Творческая индивидуальность писателя: теоретические аспекты изучения: сб. материалов междунар. науч. конф. / ред.-сост. Л.П. Егорова. – Ставрополь : Изд-во Ставропольского гос. ун-та, 2008. – С. 9.

2 Чудакова М.О. О поэтике Михаила Булгакова [Текст] // Новые работы 2003-2006. – М.: Время, 2007. – С. 260.

3 Там же. – С. 222.

4 Булгаков М.А. Собрание сочинений: в 8 т. [Текст]. – СПб.: Азбука-классика, 2002. Т. 3. С. 547.

5 Булгаков М.А. Собрание сочинений: в 8 т. [Текст]. – СПб.: Азбука-классика, 2002. Т. 1. С. 387.

Pages:     | 1 | 2 ||






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»