WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

Специальное Положение о культурном шефстве Союза работников искусств над частями РККА, ВМФ, Аэрофлота и НКВД было утверждено ещё в 28 июня 1938 года42. В 1938 году по стране было дано около 13890 шефских концертов, в 1939 – 29020, а в 1940 – 3500043. Поэтому к началу войны в СССР и на Урале в частности уже существовали военно-шефские комиссии и система культурного обслуживания вооруженных сил, поэтому её не нужно было создавать с нуля. Необходимо было только скорректировать работу театров в данном направлении и придать ей новое идеологическое содержание.

С первых дней войны – по существу стихийно – стали возникать театральные фронтовые бригады. Их деятельностью позднее стал руководить особый штаб, созданный в Москве при Центральном Доме РАБИС44. Для более четкой организации военно-шефской работы на местах Комитет по делам искусств при СНК СССР и ЦК союза РАБИС в самом начале войны направили в театры страны ряд приказов и директивных писем. Так, 6 июля 1941 года Комитет по делам искусств издал директиву «О перестройке работы театрально-зрелищных предприятий в связи с изменившейся обстановкой»45. Эту директиву в некоторой степени дублировало письмо ЦК союза РАБИС от 6 июля 1941 для всех театров страны, в котором, в частности, говорилось, что театры должны на общественных началах организовать культурное обслуживание частей Красной Армии и мобилизационных пунктов. Коллективы театров должны были подготовиться к работе в походных условиях46. Так же, в приказе № 448 Комитета по делам искусств от 23 августа 1941 говорится, что шефская работа театрами должна проводиться в нерабочее время, она не оплачивается и в норму выступлений не засчитывается47. Эта практика привела к тому, что уже к концу 1941 года в театральных коллективах стало наблюдаться недовольство тем, что шефская работа никак не оплачивается. Например, в протоколе партийного собрания Чкаловского драматического театра от 27 ноября 1941 года было зафиксировано, что многие работники считают необходимым оплачивать шефскую работу. Это мотивировалось тем, что на местах шефов воспринимают как бесплатных работников, забывая, что те должны консультировать самодеятельность, а не руководить кружками вместо штатного руководителя48.

Таким образом, к началу осени 1941 года основные организационные моменты шефской работы театров были решены. Дальнейшее руководство и контроль ложились на местные государственные, партийные и профсоюзные органы, а так же на военно-шефские комиссии. Для более четкой работы по художественному обслуживанию частей Красной Армии и подшефных организаций на местах создавались штабы при областных отделах искусств. Раньше остальных регионов Урала это было сделано в Свердловской области49.

Трансформация идеологического содержания шефской работы происходила в контексте изменения репертуарной политики уральских театров в годы войны, но её проявления были более четкими и рельефными. Это происходило из-за необходимости использовать в работе в основном малые театральные формы (одноактовые пьесы, отрывки спектаклей и т. д.) и концерты. Но главной причиной почти полного преобладания оборонного и советского репертуара в военно-шефской работе было то, что аудиторию по большей части составляли военнослужащие, работники госпиталей, мобилизационных пунктов и предприятий оборонной промышленности. Они составляли тот контингент людей, на который нужно было оказывать идеологическое влияние в первую очередь, так как от них напрямую зависела победа в войне. С другой стороны, именно на военнослужащих и тружениках тыла лежала основная нагрузка в тот период и им крайне была необходима разрядка и культурный отдых. Выполнение этих задач как раз и возлагалось на театры. Основными показателями, характеризующими военно-шефскую работу театров Урала является число организованных ими фронтовых концертных бригад и количество выступлений в подшефных организациях и воинских частях. Всего за годы войны уральские актеры участвовали в работе 77 концертных бригад, которые сделали на фронте 9865 выступлений, концертов и спектаклей. В тылу театры Урала провели более 70 тысяч различных шефских мероприятий за период 1941–1945 годов 50. Кроме шефской работы театры занимались ещё и деятельностью по сбору денег и вещей в фонд обороны или на конкретные нужды госпиталей или воинских частей. Работники театров собирали новогодние подарки на фронт и для семей фронтовиков. На деньги, полученные от сверхплановых спектаклей, покупались самолёты и танки для армии. Эта работа велась во всех театрах страны. Сбор средств проходил как в рамках различных государственных кампаний, например сборы в фонд обороны или подписка на военные займы и денежно-вещевую лотерею, так и по инициативе организаций и отдельных лиц. В течение Великой Отечественной войны коллективы уральских театров собрали более 14 миллионов рублей на различные патриотические нужды и в фонд обороны51. Степень участия в этих акциях зависела от благосостояния человека и его патриотического настроения. Например, был случай, когда осенью 1942 года актер, заслуженный артист РСФСР Сергей Балашов решил купить на собственные средства танк и передать его в армию. В январе танк «Сергей Балашов» был передан экипажу на Уральском танковом заводе в Нижнем Тагиле52. И это был далеко не единственный такой пример. Были так же случаи персонального шефства театра над экипажем боевой техники. Например, Свердловский театр музкомедии в мае 1943 года приобрёл на свои деньги танк и передал его экипажу с наказом «…крепко бить фашистов»53.

Таким образом, военно-шефская работа театров Урала в годы Великой Отечественной войны оказывала, безусловно, положительное влияние на моральное состояние бойцов и командиров на фронте, работников промышленных предприятий и колхозников в тылу. Добровольная не оплачиваемая деятельность работников театров показывает общий уровень патриотического подъёма стране в годы военных испытаний. Шефская работа имела четкое планирование, а выполнение планов жестко контролировалось. Качество шефских концертов и выступлений иногда было недостаточным, но эти недочеты были преодолены. Преобладание тех или иных форм работы шефов зависело от особенностей области (преобладание промышленности или сельского хозяйства, количество эвакуированных и т. д.) и жанровой специфики самого театра. Активно военно-шефской работой занимались в основном крупные областные и эвакуированные на Урал театры. Районные коллективы сами нуждались в консультировании и повышении квалификации работников.

В Заключении подводятся итоги исследования. В годы тяжелейших военных испытаний театрами Урала были достигнуты большие результаты в своей деятельности. Несмотря на трудности, театральное искусство активно развивалось. Театры Урала были неразрывно связаны в своей деятельности с партийно-государственным аппаратом страны. Это проявлялось в контроле за выполнением директив и планов властных органов различного уровня в отношении театров. Этот контроль происходил на всех этапах творческой деятельности театров, начиная с составления и утверждения репертуарных и финансовых планов и заканчивая просмотром готовых спектаклей перед премьерой и по ходу сезона. С другой стороны, без театров было невозможно поддерживать тот высокий уровень культурной и духовной жизни в стране, который требовался для победы в войне. Исходя из этого, можно заключить, что роль уральских театров в поддержании морального и патриотического духа населения была огромна и её трудно переоценить. Недостатки и недоработки, свойственные периодам потрясений и суровых испытаний не могут умалить вклад театральных работников в победу. Многие коллективы региона получили такой мощный толчок в развитии, что смогли войти в число лучших в стране театров. Несомненно, это было большим достижением, которое, наряду со всеми остальными, должно остаться в памяти последующих поколений.

По теме диссертационного исследования опубликованы следующие работы:

Публикации в ведущих научных рецензируемых журналах, рекомендуемых ВАК:

1. Луньков А. С., Сперанский А. В. Театр и власть в экстремальных условиях войны: проблема взаимоотношений // Уральский исторический вестник. – 2008. – №1 (18). – С. 50-54. (0,3 / 0,15 п.л.)

Публикации в сборниках научных трудов:

1. Луньков А. С. Идеологическая трансформация театров Урала в первый период Великой Отечественной войны // Пятые Татищевские чтения. Тезисы докладов и сообщений. Екатеринбург; 22 – 23 апреля 2004 г. Екатеринбург: ИИиА УрО РАН, – 2004. – С. 74-77. (0,15 п.л.)

2. Луньков А. С. Финансирование театров Урала в годы Великой Отечественной войны // Региональные модели исторического общего и профессионального образования: Сб. науч. ст. Екатеринбург: Урал. гос. пед. ун-т, 2004. С. 136-138. (0,2 п.л.)

3. Луньков А. С. Социалистические соревнования в театрах Свердловской области в 1941–1945 гг. // Вклад Урала в разгром фашизма: исторический опыт и современные проблемы национальной безопасности. Материалы Международной научной конференции, посвященной 60-летию Победы в Великой Отечественной войне. Екатеринбург: ИИиА УрО РАН, 2005. С. 228-231. (0,2 п.л.)

4. Луньков А. С. Военно-шефская работа театров Урала в 1941–1945 годах // Шестые Татищевские чтения. Тезисы докладов и сообщений. Екатеринбург: ИИиА УрО РАН, 2006. С. 74-77. (0,2 п.л.)

5. Луньков А. С. Уральские театры в годы Великой Отечественной войны // Урал индустриальный. Бакунинские чтения. Материалы VIII Всероссийской научной конференции. 27–28 апреля 2007 г. В 2 т. Т. 2. Екатеринбург: Изд-во «АМБ», 2007. С. 158-162. (0,25 п.л)


1 Алперс Б. В. Актерское искусство в России. М. – Л., 1945.; Он же. Путь советского театра. Стенограмма публичной лекции. М., 1947.

2 Хайченко Г. А. Основные этапы развития советского театра. М., 1962.; Он же. Советский театр: пути развития. 2-е изд., перераб. и доп. М., 1982.

3 Максакова Л. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М., 1977.

4 Безгин И. Д., Орлов Ю. М. Театральное искусство: организация и творчество. Очерк истории советского театрального дела. Киев, 1986.

5 История советского драматического театра. В 6-ти т. М. Т. 4, 1968; Т. 5, 1969.

6 Очерки истории русского советского драматического театра. В 3-х т. / Под ред. Н. Г. Зогфара. М. Т. 2., 1960.

7 Бахрушин Ю. А. История русского балета. Учеб. пособ. для инст-в к-ры. 3-е изд. М., 1977.; Красовская В. М. История русского балета. Учеб. пособ. Л., 1978.; Советский балетный театр. 1917–1967. Сборник / Под ред. В. М. Красовской. М., 1976.

8 Гозенпуд А. А. Русский советский оперный театр (1917–1941). Очерк истории. Л., 1963.

9 Дмитриев Ю. А. Советская эстрада. Краткий очерк истории. М., 1968.

10 Дубнова Е. Я. О литературной эстраде: очерк истории. Живые традиции. М., 1979.

11 Янковский М. О. Советский театр оперетты. Очерк истории. Л. – М., 1962.

12 Шпет Л. Г. Советский театр для детей. Страницы истории. 1918–1945. М., 1971.

13 Друзина М. Режиссура периферийной сцены // Из истории русской советской режиссуры 1940-х годов. Сборник науч. трудов. Л., 1980. Любомудров М. Режиссура сороковых годов // Там же. Миронова В. Режиссура военно-патриотического спектакля // Там же.

14 Панфилов А. П. Театральное искусство Урала. 1917–1967 гг. Свердловск, 1967.

15 Панфилов А. П. Свердловский областной драматический театр. Свердловск, 1957.

16 Иофьев М. И. Профили искусства. Литература, театр, живопись, эстрада, кино. М., 1965; Нагорничных Р. И. Драматический театр. Пермь, 1964; Партийные организации Урала в годы Великой отечественной войны. Челябинск, 1975; Общественно-политическая жизнь Урала в годы Великой Отечественной войны. Челябинск, 1988. Сапетов Н. К. Театр – средство эстетического воспитания масс. М., 1965; Трофимов П. С. Возрастающая роль литературы и искусства в период развернутого строительства коммунизма. М., 1963.

17 Сперанский А. В. Театральные учреждения Урала в годы Великой Отечественной войны // Урал в период Великой Отечественной войны. Свердловск, 1986. С. 180-182.

18 Сперанский А. В. Культура Урала в годы Великой Отечественной войны: Дис.… д-ра исторических наук: 07. 00. 02 / РАН. УрО. Ин-т истории и археологии. Екатеринбург, 1997.

19 Сперанский А. В. В горниле испытаний. Культура Урала в годы Великой отечественной войны. Екатеринбург, 1996.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»