WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

Глава I «Организационно-хозяйственная деятельность театров Урала» посвящена анализу формированию новой структуры театральной сети Урала и кадрового состава театров в годы войны, исследованию материально-бытового положения театральных коллективов в данный период. В первом параграфе рассматривается трансформация театральной сети и кадрового состава театров Урала в условиях военного времени. Проблема нехватки профессиональных кадров для театров страны остро стояла всю войну, то есть, прежде всего, люди требовались в армии и военной промышленности. С началом войны штаты всех театров значительно сокращаются. Однако уже в ходе войны стало ясно, что театр играет огромную роль в поддержании высокого боевого духа на фронте и патриотических настроений в тылу. Успехи военно-промышленного комплекса во многом зависели от шефской работы театров на заводах. Для решения проблемы подготовки актерских и технических кадров для театров 30 декабря 1942 года СНК РСФСР выпускает постановления №896 «О подготовке театральных кадров» и №897 «О расширении сети государственных театров». Согласно первому постановлению при театрах надлежит создать актерские студии со сроком обучения два года. Так же, при театрах первой и второй категории следовало начать обучение технического персонала28. Актерские студии на Урале были созданы при Свердловском, Молотовском и Чкаловском театрах драмы29. Целый ряд мероприятий по восстановлению численного состава театральных коллективов Урала привел к тому, что к 1945 году общее количество штатных единиц персонала театров составляло 107,8% по отношению к уровню 1941 года. Без учета вспомогательного и административного персонала этот показатель составляет 102%30. Следует отметить, что Челябинская и Чкаловская области в этом отношении не смогли дойти до довоенного уровня. По второму постановлению с 1 января 1943 года в государственную сеть театров включаются наиболее успешно работающие хозрасчетные коллективы31. Эти меры правительства позволили к концу войны значительно расширить театральную сеть на Урале и повысить творческий уровень театров региона, за счет молодых кадров.

В целом по Уралу в годы Великой Отечественной войны проявилось несколько тенденций развития театральной сети региона и изменения кадровой структуры театров. Почти все рассмотренные области получили мощный толчок развития театрального строительства. Если в начале 1941 года на Урале работало 37 театров, то к концу 1945 их стало уже 52. Наибольшим число театров было в 1943–1944 годах и достигало 58, из них 17 эвакуированных. Всего же в рассматриваемые области в разное время было эвакуировано 20 различных театральных коллективов. Увеличивалось жанровое разнообразие работающих на Урале театральных коллективов. В обобщенном виде итоги развития уральского театрального искусства в данном аспекте можно представить следующим образом: в регион было эвакуировано 20 театральных учреждений, что создало определённые трудности с их размещением и работой. В 1942–1943 годах эвакуированные театры составляли 30% от общего числа всех театральных коллективов Урала; к 1945 году увеличилось общее количество театров Урала (на 15 коллективов, что составляет 40% от уровня 1941 года) и в ряде областей расширилось их жанровое разнообразие; значительно увеличилась география театральной сети за счет ее распространения на новые районы; кадровая политика государства в отношении театров Урала на протяжении войны менялась – до середины войны шло сокращение штатов практически во всех театрах Урала, а в 1944–1945 годах начинается плавное восстановление численности.

Во втором параграфе представлено изменение материального обеспечения театров. Материальное обеспечение включает в себя, прежде всего, само помещение, в котором располагается и работает коллектив. Без своего помещения, которое должно быть соответствующим образом оборудовано, деятельность театра сводится только к работе на выездах и гастролях. Другой неотъемлемой частью материального обеспечения является фонд заработной платы и субсидии государства театру. Из-за того, что самоокупаемости театры достигали крайне редко, то для успешной работы им требовалось государственной финансирование. В 1941 году сборы театров Урала от спектаклей покрывали только 62% эксплуатационных расходов. К концу войны этот показатель значительно улучшился и составил 91% в 1945 году. В среднем же за военный период доходы театров компенсировались за счет прибыли только на 96,4%, хотя в 1942–1944 годах превышали 100%32. В начале войны субсидирование театров государством было сокращено, после чего были пересмотрены финансовые планы на 1941 год. Общий фонд заработной платы уменьшился за счет того, что было сокращено число штатных единиц театров и размер их ставок. Эта тенденция коснулась коллективов всех уральских театров. Например, в Свердловской области ассигнования на театры в 1941 году составляли практически 50% от довоенного уровня33.

Материальное положение и доходность театральной сферы естественно были в зоне внимания государства и в предвоенный период. Так, Комитет по делам искусств при СНК СССР в 1940 году принимает постановление «О мероприятиях по увеличению доходов и снижению расходов в театрах»34. Это постановление содержало ряд рекомендаций и обязательных для выполнения директив, которые позволили бы театрам добиться улучшения финансового баланса. Комитет призывал повышать идейно-художественный уровень постановок, сокращать размеры государственной дотации и т. д. Так же был наложен строжайший запрет на продажу абонементов и оплату коллективных походов в театры из государственных средств.

Финансирование театров Урала в годы Великой Отечественной войны имело ряд общих черт, характерных для всех коллективов региона. В начале войны были существенно урезаны государственные дотации, из-за чего театрам приходилось сокращать штаты, уменьшать расходы на постановки и повышать коммерческую вместимость зрительных залов. Многие коллективы были исключены из государственной театральной сети и переведены на самоокупаемость. Они продолжали работать, но налоги уже не отчисляли и не получали обеспечение от государства. Эти мероприятия позволили активизировать работу театральной сети и перестроить её работу на военный лад. С 1943 года, практически повсеместно на Урале, начинается изменение финансовой политики государства в отношении театров. Многие хозрасчетные коллективы вновь принимаются в государственную сеть и им выделяются дотации. Организуется большое количество новых театров. При этом в большинстве случаев растут средние месячные ставки для художественной части коллектива, так как именно на актёрах и музыкантах лежал основной груз повышенных обязательств. К 1945 году фонды заработной платы всех театров Урала в абсолютном выражении были больше чем в начале 1941 года. Данные выборки из 10 театров разного жанра и категорий всех рассматриваемых областей показывают, что средний фонд заработной платы этих коллективов в 1945 году равнялся 659,94 тысячи рублей, что составляет 113,4% от уровня 1941 года. Таким образом, не смотря на большое сокращение финансирования, театральная сеть Урала сохранилась и успешно работала всю войну. В ней так же сохранился огромный потенциал развития, который начал реализовываться в 1943–1945 годах. В результате, театральная сеть Урала в конце войны значительно расширилась, а её материальное обеспечение значительно улучшилось.

Глава II «Художественно-творческая деятельность театров Урала» посвящена исследованию постановочной деятельности уральских театральных коллективов и их военно-шефской работе в тылу и на фронте. В первом параграфе рассматривается постановочная деятельность, как основного способа достижения театром своей конечной цели – спектакля или концерта. В процесс постановочной деятельности входит составление репертуарного плана, организация и проведение репетиций, изготовление необходимого реквизита и костюмов и, собственно, сам спектакль или концерт. Вся художественная сеть Урала в 1941–1945 годах должна была помогать партии и правительству формировать в сознании трудящихся чувство патриотизма. Еще до войны советский театр воспринимался властью как значительный фактор культурной революции и культурного строительства. Он должен был воплощать образ героя, на примере которого воспитывались бы советские люди35. Средствами сценического искусства театр должен был показывать новые общественные взаимоотношения и живых носителей новой морали. Оставаясь храмом искусства, в 1940-х годах театр был ещё и идеологической организацией, выполнявшей серьезные воспитательные функции36.

Огромное значение в годы войны имело увеличение количества спектаклей и новых постановок советской и военной тематики. Нельзя сказать, что война застала наше искусство врасплох. Накануне войны героико-патриотический репертуар все решительнее выдвигался на передний план, в этом же направлении развивались ведущие режиссерские тенденции37. Но в короткие сроки было очень сложно подготовить полностью новый репертуар, качество которого не уступало бы довоенному уровню. Первые пьесы о войне военного времени были откровенно слабы38. Да и режиссеры только нащупывали пути отражения военных событий. Мешало очень многое, даже царившая в то время, но многими считавшаяся «вульгаризаторской», концепция «простоты» советского человека39. Поэтому формирование всестороннего, качественного и нового репертуара театров всех жанров было одной из главных проблем периода начала войны. Но появившиеся пьесы нужно было в кратчайшие сроки внедрить в театральную сеть, поставить и продемонстрировать зрителю. Это уже была задача театров. Одним из методов достижения этой цели было широкое развёртывание социалистического соревнования в театрах. Наиболее ярко динамика репертуара уральских театров видна на примере драматических коллективов. В 1941 году соотношение русской классики, советских и зарубежных пьес выглядело соответственно как 23, 64, 13 процентов от общего числа, и являлось продолжением довоенной тенденции. В 1942 эти цифры уже составляли 14, 72, 14%. В 1943 году ситуация начинает меняться. После провозглашение официального курса на более широкое распространение пьес русского классического репертуара он стал занимать 24% от общего числа пьес, доля постановок советской тематики сократилась до 64%, а иностранных – 12%. В 1944 году количество иностранных пьес сокращается, а русских – увеличивается еще на 2%. В 1945 это соотношение выглядит как 24, 60, 16%40. Увеличение числа пьес зарубежных авторов в репертуаре драматических театров объясняется смягчением официальной политики в отношении театров, произошедшем в конце войны.

Количество спектаклей и число обслуженных зрителей является одним из основных показателей, по которым можно оценить работу театров Урала в годы войны, и который широко представлен в источниках. При этом следует учитывать, что это количественный, а не качественный показатель. На число спектаклей, которые театр показывал за год, оказывали влияние различные факторы. Очень часто театральным коллективам приходилось работать на неподготовленных сценах из-за того, что их помещение было отдано другому театру или оборонному предприятию. Необходимость переездов и обустройства на новом месте отнимала большое количество времени от основной деятельности. Всего театры рассматриваемых областей за годы войны представили зрителю 43599 спектаклей, что составляет 11,8% от общего количества спектаклей, показанных в РСФСР в тот же период.

Число зрителей, которые посетили спектакль, так же было очень важным показателем работы театра. Так как загруженность зрительного зала практически повсеместно была стопроцентной из-за большой популярности театрального искусства в годы войны, то администрация театров изыскивала различные возможности для увеличения коммерческой вместимости своих помещений. Серьёзным подспорьем в этом деле были выездные и гастрольные спектакли. С их помощью часто удавалось выполнить годовой план по количеству спектаклей, когда на стационаре было нельзя работать по каким-либо причинам. Довольно широко была распространена ситуация, когда труппа работала исключительно на выездах. В так называемые «театры на колесах» часто превращались кукольные театры или другие небольшие коллективы. Поэтому общие показатели области за определённый год по количеству спектаклей и обслуженных зрителей напрямую зависели от размеров театральной сети области и условий её работы. За годы войны театральные учреждения Урала обслужили 21980,8 тысяч зрителей, из них 15975 тысяч на стационаре, а остальные на выездах и гастролях41. В эти цифры не входят зрители, посетившие шефские спектакли и концерты, так как эти мероприятия не включались в общее число спектаклей и учитывались отдельно.

Таким образом, художественная деятельность уральских театров на стационаре подчинялась жесткой регламентации различных государственных, партийных и профсоюзных организаций. Все они были призваны не допустить на сцену спектаклей, не отвечающих историческому моменту. В первой половине войны в репертуаре доминировали советские спектакли военной и патриотической тематики. Они мобилизовали население страны на военные и трудовые подвиги. Для наибольшей интенсификации такого воздействия из репертуара театров исключались развлекательные постановки, а так же те спектакли, которые не содержали необходимой идеологии.

Во втором параграфе изучаются проблемы организации военно-шефской работы театров и ее основные характеристики. На наш взгляд, к военно-шефской работе следует отнести как концертно-постановочную деятельность театров в подшефных организациях и воинских частях, так и различные виды помощи: организация художественной самодеятельности, сбор денег и вещей для госпиталей и так далее. Такая помощь по своей сути так же является добровольным безвозмездным обязательством коллектива театра и отдельных работников. В отчетах театров сбор материальных средств и вещей для каких-либо нужд так же проходил по статье «шефская работа», так что рассмотрение этого вида деятельности поможет составить более полную картину деятельности уральских театров в годы войны.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»