WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

Советская историография по проблеме театрального искусства Урала достаточно обширна и разнообразна. Но все работы, входящие в эту группу, написаны с точки зрения официальной идеологии, и поэтому ряд вопросов по проблеме в этих исследованиях не поднимался. В первую очередь не находили освещения многие негативные моменты истории развития уральского театра. Ведь Великая Отечественная война была очень непростым периодом, который невозможно оценить однозначно. Советские же историки и театроведы вынуждены были работать в строго установленных рамках. Исходя из этого, историографию советского периода необходимо воспринимать критически.

Современная историография о театральном искусстве Урала не настолько широка как советская. Но за двадцать лет работы современные уральские исследователи продвинулись далеко вперёд в изучении данной проблемы. Были преодолены идеологические установки, мешающие критическому взгляду на историю. Из современных историков, изучавших данную проблему, прежде всего следует отметить А. В. Сперанского. Первые работы по истории культуры Урала в период Великой отечественной войны он опубликовал ещё в конце 80-х годов17. Большое внимание театральному искусству Урала в годы войны автор уделяет в своей докторской диссертации «Культура Урала в годы Великой Отечественной войны»18 и в монографии «В горниле испытаний. Культура Урала в годы Великой Отечественной войны»19. Эти работы являются одной из первых попыток в постсоветское время исследовать такую многогранную и противоречивую проблему, какой является развитие культуры Урала в период войны. Автор, помимо прочего, рассматривает театральное искусство как фактор мобилизации масс на отпор врагу и трудовые подвиги в тылу. В этой работе также исследуются различные количественные и качественные показатели деятельности уральских театров. Из других работ А. В. Сперанского по культуре и театральному искусству Урала в годы войны следует отметить ещё целый ряд публикаций20. В этих работах автор изучает различные стороны данной проблемы, начиная от истории отдельных театров Урала и заканчивая ролью культуры Уральского региона в приближении Великой Победы. Однако автора интересует театральное искусство как один из элементов культуры Урала, что является более широкой проблемой, чем тема данной диссертации.

История культуры отдельных регионов Урала в современной историографии разрабатывалась достаточно активно. Работы коллектива авторов «История культуры Южного Зауралья. Т. 2. (Советский период)»21 и Федоровой А. В. «Оренбург в годы Великой Отечественной войны»22 помимо других вопросов рассматривают развитие театрального искусства соответственно в Курганской и Оренбургской областях в годы войны.

Истории отдельных театров Урала посвящено достаточно мало современных работ23. Большое количество фактического материала для данной диссертации содержится в публикациях Ю. К. Матафоновой24, посвященных деятельности театров Свердловска.

Современная историография проблемы данной диссертации не так продолжительна по времени как советский этап, но за такое короткое время историки смогли значительно продвинуться в изучении театрального искусства Урала в годы Великой Отечественной войны, были преодолены идеологические запреты и шоры.

Таким образом, историография по театральному искусству Урала в 1941–1945 годах является достаточно обширной. Авторы изучали различные аспекты данной проблемы. Но, не смотря на это, осталось много неисследованных сторон развития театров. Данная тема нуждается в сведении воедино и обобщении всего накопленного материала.

Источниковой базой исследования широкий круг различных источников, как опубликованных в печати, так и извлеченных автором из архивных хранилищ. В диссертации использованы материалы 37 фондов из 3 федеральных и 9 региональных архивов, сборников документов по истории СССР и Урала, опубликованных мемуаров и воспоминаний, а, так же, периодической печати 1941 – 1945 годов. Все источники можно разделить на несколько групп.

Нормативно-директивные источники в диссертации представлены: а) директивами ЦК ВКП (б), Отдела пропаганды и агитации ЦК ВКП (б), Комитета по делам искусств СНК СССР, ЦК Союза работников искусств (РАБИС) и Главного управления репертуарной комиссии (ГУРК). Эти источники позволяют определить общий курс развития театрального искусства страны и выявить особенности Урала в этом отношении. Так же, данные документы представляют собой нормативную основу работы театров в годы войны; б) решениями и резолюциями местных органов власти, таких как комитеты ВКП (б) различного уровня, областные и городские отделы искусств при исполнительных комитетах. На данном уровне власти осуществлялась постановка конкретных задач театрам и контроль над их выполнением.

Делопроизводственные источники представляют собой основную базу нашего исследования. К ним относятся всевозможные отчеты театров о деятельности, справки и служебные записки руководства театров, протоколы заседания первичных партийных организаций, стенограммы репетиций спектаклей и так далее. Отчеты театров содержат информацию по расходованию бюджетных средств, количеству спектаклей и концертов, выполнению репертуарного плана, а так же об изменении штатов театра. К этой же группе примыкают отчеты театров о военно-шефской работе на стационаре и деятельности концертных бригад на фронте и в тылу. Театры, переведенные на хозрасчет, так же предоставляли годовые отчеты, поэтому в данной категории источников содержится информация по большому кругу вопросов, касающихся функционирования театров. Их недостатком является то, что до 1943 года отсутствовала единая форма отчета. Поэтому по ряду театров за данный период отсутствуют некоторые данные. Начиная с 1943 года, была повсеместно введена единая форма отчетности, которую должен был предоставлять каждый театр. Она содержала бухгалтерский отчет, данные по выполнению репертуарного и постановочного плана и количество сотрудников в каждой категории персонала театра. Исходя из этого, можно сказать, что после такой унификации годовые отчеты превратились в массовый источник, работу с которым можно проводить по единой методике. Отчеты театров хранятся в РГАЛИ, а так же в архивах областных центров – ГАСО, ГАПО, ГАКО, ГАОО, ОГАЧО. Отчеты театров о военно-шефской работе содержат в себе данные по количеству проведенных мероприятий, местах их проведения, количестве задействованных сотрудников и благодарственные письма из подшефных организаций. Сложность работы с этими источниками заключается в том, что здесь так же не существовало единой формы отчетов. При этом, у разных театров отличались виды шефских мероприятий, за которые они отчитывалась, что неизбежно вызывает некоторою путаницу при обобщении данных нескольких театров. Военно-шефской работой считались концерты и спектакли для подшефной организации на стационаре, работа фронтовых бригад, сбор средств и вещей для семей фронтовиков и многое другое. Отчеты о данной работе содержатся в фондах ГАРФ и областных архивов. Так же, достаточно информативными источниками являются протоколы заседаний партийных собраний и бюро первичных парторганизаций уральских театров и местных органов власти, отвечающих за сферу культуры. Подобные материалы позволяют восстановить механизмы принятия решений по тем или иным вопросам развития театров и выявить сложности их деятельности в период войны. Эти материалы находятся в местных архивах – ЦДООСО, ГАОПДКО, ГОПАПО, ЦДНИОО. Данные источники позволяют всесторонне изучить функционирование театров Урала и сделать обобщения и выводы об общих тенденциях развития театрального искусства Урала и особенностях данного региона.

Мемуарные источники в диссертации представлены опубликованными воспоминаниями работников театров Урала и эвакуированных сюда в годы войны. Данные воспоминания охватывают различные аспекты работы театров – от репетиционной и постановочной деятельности до военно-шефской работы. Среди них следует особо выделить сборники «Главная в жизни роль»25 и «Искусство в боевом строю (1941–1945): воспоминания, дневники, очерки»26. Главным недостатком таких источников является их субъективный характер, поэтому их всегда необходимо сверять с данными архивов.

Периодическая печать в годы войны активно участвовала в культурной жизни общества. Данная группа источников находится на стыке с историографией, так как с одной стороны отражает различные аспекты развития театральной сферы Урала в «реальном времени», а с другой, содержит некоторый анализ деятельности театров и оценочную характеристику их работы. По данным публикациям можно отследить текущую ситуацию в театральной жизни региона. Главным же недостатком этой группы источников является их идеологизация и жесткая цензура материала перед печатью.

Цель и задачи исследования. Цель работы состоит в том, чтобы обобщить исторический опыт функционирования театральной сети Урала в годы Великой Отечественной войны, проанализировать и дать комплексную характеристику основных принципов, содержания и результатов деятельности театральных коллективов по укреплению и совершенствованию культурного и военно-патриотического потенциала населения региона. Исходя из данной цели, нами сформулированы следующие задачи:

определить степень научной разработки проблемы;

выявить основные тенденции перестройки театральной сети региона в соответствии с условиями военного времени;

исследовать проблемы трансформации кадрового комплектования, материально-технического и бытового обеспечения театральных коллективов;

изучить особенности репертуарной политики и механизмы постановочной деятельности уральских театров;

осветить опыт военно-шефской работы театральных учреждений на промышленных предприятиях, объектах сельского хозяйства и в воинских частях и подразделениях;

проанализировать взаимоотношения театров с партийно-государственными структурами и выявить степень влияния последних на развитие театрального искусства Урала.

Методологической основой исследования являются принцип историзма, системный подход и теория модернизации. Принцип историзма, в данном случае, предполагает, что деятельность театров Урала будет рассматриваться без отрыва от конкретно-исторической реальности и во взаимосвязи с событийным рядом исторического процесса. Следует так же учитывать изменения в культурно-историческом сознании людей, которые произошли со времен Великой Отечественной войны, что не позволяет адекватно оценивать в мировоззренческом и социально-психологическом плане все явления того периода. Системный подход в данном исследовании необходим потому, что развитие театрального искусства Урала в 1941–1945 годах подчинялось закономерностям как собственного, так и более высокого порядка, а именно, закономерностям развития культуры СССР в целом. В этом отношении изучаемый предмет является неотъемлемой частью более сложной системы. С другой стороны, после анализа отдельных элементов предмета исследования, необходимо выявить связи, которые делают уральское театральное искусство целостной системой, которая не сводится к простой совокупности своих составляющих. Теория модернизации предполагает, что для трансформации традиционного аграрного общества в индустриальное необходимым условием является сохранение стабильности и внутренней сплоченности общества27. В данном случае условием внутренней сплоченности общества являлась так же и целостность его культурной сферы. Театральное искусство было одним из проводников такого объединения. Из специально-научных методов использовались сравнительно-исторический, историко-структурный и историко-генетический. Сравнительно-исторический метод предполагает сравнение разных этапов развития одного объекта и его элементов между собой для выяснения закономерностей эволюции этого объекта и его функционирования. Историко-структурный метод позволяет изучить внутреннее строение исследуемого предмета для выявления взаимосвязей его элементов между собой и внешней средой. Историко-генетический метод исследования предоставляет возможность выявить происхождение тех или иных исторических процессов и явлений.

Научная новизна исследования заключается в том, что предпринимается попытка целостного осмысления деятельности театров Урала по укреплению и совершенствованию культурного и военно-патриотического потенциала населения региона в годы Великой Отечественной войны. Новый концептуальный подход заключается в отказе от идеологизации и политизации истории. Данная проблема рассматривалась с точки зрения теории модернизации. Помимо этого, диссертация написана на основе широкого круга источников, ряд из которых вводится в научный оборот впервые.

Практическая значимость работы заключается в том, что результаты диссертационного исследования могут быть использованы в ходе дальнейшего изучения театрального искусства Урала и СССР в годы Великой Отечественной войны и последующих периодов. Материалы данной работы можно применять при подготовке курса лекций по Отечественной истории XX века и истории Урала в вузах и общеобразовательных учреждениях.

Апробация результатов исследования. Основные результаты исследования изложены автором в 6 научных публикациях, доложены и обсуждены на одной международной и четырех всероссийских и региональных конференциях. Одна из статей опубликована в реферируемом научном журнале.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников и литературы, приложений.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, выбор территориальных и хронологических рамок, проанализирована степень изученности проблемы, дается обзор источников, определяется объект и предмет, цели и задачи, выделяются методологические принципы и методы работы, показывается научная новизна и практическая значимость исследования.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»