WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |

НОВОСИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ

(АКАДЕМИЯ) им. М. И. ГЛИНКИ

На правах рукописи

Козловская Ирина Петровна

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ УРАЛЬСКОЙ ПРОВИНЦИИ
КОНЦА ХIХ НАЧАЛА ХХ ВЕКОВ
(НА ПРИМЕРЕ ПЕРМСКОГО КРАЯ)

17.00.02-17 Музыкальное искусство

Автореферат

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения

Новосибирск 2008

Работа выполнена на кафедре истории музыки Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М. И. Глинки

Научный руководитель:

доктор искусствоведения, профессор М. Н. Дрожжина

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор Б. Б. Бородин

кандидат искусствоведения, профессор Н. В. Леонова

Ведущая организация:

Уфимская государственная академия искусств им. З. Г. Исмагилова

Защита состоится «21» ноября 2008 г. в 16 час. 30 мин. на заседании диссертационного совета Д 210.011.01 по присуждению учёных степеней в Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М. И. Глинки (630099, Новосибирск, ул. Советская, 31).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Новосибирской государственной консерватории (академии) им. М. И. Глинки

Автореферат разослан «____» _____________2008 г.

Учёный секретарь

диссертационного совета

доктор искусствоведения Н. П. Коляденко

Общая характеристика работы

В последнее десятилетие историческая наука всё чаще обращается к исследованию русской провинции с её самобытной культурой и богатым внутренним миром. Подобный интерес не случаен. Огромные информационные духовно-ценностные ресурсы, открывающиеся в процессе изучения прошлого
и настоящего отечественной провинциальной культуры, позволяют сохранить неповторимость региональной культурно-художественной среды. Они воздействуют на научное, интеллектуальное и художественное сознание провинции, воспитывая любовь и уважение к «малой родине». Информация такого рода создаёт и открывает новые знания, включая их в современную социокультурную деятельность. Наконец, изучение процессов становления и развития самых разных сторон этой культурно-художественной среды имеет большое значение для понимания и изучения процессов развития культуры и искусства в целом.

В русле этих проблем находится исследование музыкальной жизни дореволюционной Перми. Пермь (под этим названием, в зависимости от контекста, подразумевается не только губернский центр, но и его периферия) издавна славилась своей интенсивной культурной жизнью, богатейшими музыкальными традициями. Являясь ядром «горнозаводской цивилизации»1, она, с одной стороны, достойно представляла специфику этой цивилизации в палитре отечественной музыкальной жизни. С другой – демонстрировала универсальные черты (характерные не только для уральской, но и для российской провинции в целом), обусловленные общими закономерностями процессов становления и развития музыкальной жизни России.

Именно поэтому в контексте настоящего исследования интерес представляют труды, характеризующие музыкальную жизнь и культуру того или иного региона на определенном отрезке ее развития. Их авторы: В. Коллар (Нижний Новгород), Я. К. Евдокимов (Саратов), Н. Ф. Таубе (Казань), И. В. Белоносова (Чита), М. И. Лознер (города Западной Сибири), А. П. Мохонько (Кузбасс),
О. П. Новосёлова (города Восточной Сибири), О. Ф. Турчина (Барнаул),
Н. Н. Емельянова (Тамбов), В. И. Шиков (Верхневолжье), И. Ю. Харкеевич (Иркутск); Б. Г. Кривошея, Л. Г. Лаврушева, Э. М. Прейсман (Красноярск),
Л. Н. Лебединский (Башкирия) и др. Особо отметим коллективное исследование «Музыкальная культура Сибири», в частности, том второй (авторы Т. А. Роменская и Б. В. Селиванов), проблематика которого связана с рассматриваемым в настоящей работе периодом2. Симптоматично, что лишь совсем недавно появился труд, на региональном материале характеризующий общероссийские тенденции в музыкальной жизни – очередной том Истории русской музыки3.

Однако нам не известны публикации, где в качестве основной цели был бы заявлен анализ музыкальной жизни конкретного региона в контексте общероссийских тенденций. Отсутствуют и специальные труды, посвященные непосредственно выявлению принципов отношений между столицей и русской провинцией в обозначенной сфере. Наконец, музыкальная жизнь Пермского края не выступала в качестве объекта масштабного исследования.

Всем изложенным объясняется актуальность темы диссертации.

Ее основная цель состоит в создании панорамы музыкальной жизни одного из регионов уральской провинции – Пермского края в контексте общероссийских тенденций рубежа XIX – XX веков. При этом необходимо подчеркнуть: изучение музыкальной жизни, протекающей в русле традиционной культуры, не входит в задачи настоящего исследования4.

В связи с метаморфозами, происходившими в сфере обозначения и дифференциации региональных структур, предварительно уточним: под «Пермским краем» (а также употребляемыми в настоящем исследовании понятиями «Прикамье», «губернская Пермь») подразумевается регион, который не равнозначен понятию «Пермская губерния»5, речь идет о территории современного Пермского края.

Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:

– охарактеризовать музыкальную жизнь уральской провинции конца ХIХ – начала XX веков;

– раскрыть содержание основополагающего во взаимоотношениях центра и периферии принципа «ротации» – на уровне отношений столица – провинция и в масштабе отдельной провинции;

– представить максимально возможную (для данного этапа исследования проблематики) по своей полноте характеристику панорамы музыкальной жизни Пермского края;

– дать разностороннюю характеристику понятия «провинция»;

– охарактеризовать социально-исторические и культурные особенности Пермского региона на рубеже ХIХ – ХХ веков;

– на основе сопоставления событий музыкальной жизни центра и провинции определить специфические черты этой сферы жизни как в уральской провинции вообще, так и в Пермском крае, в частности, выявить алгоритмы её развития;

– на примере формирования хоровых традиций в Пермском крае показать процесс становления провинциального «культурного гнезда», проследив действие принципа ротации в этом процессе.

Методология исследования базируется преимущественно на конкретно-историческом и сравнительно-типологическом методах с привлечением контекстного подхода. При этом используются синхронический и диахронический принципы анализа. Привлекается также сравнительно-статистический метод, позволяющий уточнить некоторые положения исследования и привести дополнительную аргументацию. Теоретическую основу работы составили научные труды отечественных авторов в области краеведческой культурологии и музыкально-исторического краеведения.

Основополагающим для исследования стало определение музыкальной жизни, предложенное в работе В. П. Фомина «Музыкальная жизнь как проблема теоретического музыкознания» (1977). Отталкиваясь от традиционного понимания музыкальной жизни как сферы социального бытия музыки, исследователь представляет два элемента музыкальной действительности: музыкальную жизнь (деятельностную, динамичную) и музыкальную культуру (нормативную, относительно статичную – систему норм, эталонов, ценностей), объединённых по принципу дополнительности. Таким образом, в настоящей работе музыкальная жизнь понимается именно как динамичное, развивающееся явление, способ существования музыкальной культуры.

Опираясь (вслед за А. Н. Сохором) на выдвинутую Б. В. Асафьевым идею о необходимости изучения музыкальной культуры городов, удаленных от российских столиц, мы анализируем музыкальную жизнь Пермского края в соответствии с определенными А. Н. Сохором объектами изучения музыкального краеведения. На основе эстетических воззрений Д. С. Лихачёва, рассматривающего культуру как некое органичное целостное явление, как «сакральное поле», как среду со своими «общими тенденциями, законами, взаимопритяжениями и взаимоотталкиваниями», возникло понимание механизмов развития культурных процессов. Отсюда вытекает важное для настоящего исследования представление об исторических закономерностях развития культуры: с одной стороны – как о формировании «уникальных ликов», вступающих в своеобразное взаимодействие, с другой – через проявление «сквозных линий» в историческом движении.

Кроме того, в работе задействована теория И. М. Гревса о «целокупном знании», основанная на комплексном изучении «места» (lоcus) как ценнейшего объекта исследования. Особое значение имеют труды ученика и друга
И. М. Гревса – Н. П. Анциферова, исследовавшего город не только как историю отдельных зданий и мест, но и как образ города, его «душу», с людьми в нём живущими и работающими. На формирование ракурса настоящего исследования оказали влияние также труды П. С. Богословского, обосновавшего необходимость использования цивилизационного подхода («горнозаводская цивилизация») при изучении культуры уральского региона.

Важную роль здесь играет теория «культурных гнёзд» Н. К. Пиксанова, позволяющая отразить духовный аспект провинциальной культуры. Её суть –
в рассмотрении пространства России с целью выделения очагов деятельности, имеющих общегосударственное культурное значение. Эта теория позволяет увидеть не только смысл местной культурной истории, но и существование «непрерывного обмена, двух постоянных встречных токов, сплошного массового движения между центром и периферией, столицей и провинцией». Она имеет общие моменты с установкой М. А. Этингера о целесообразности включения
в сферу краеведческих исследований вопросов, связанных с деятельностью в провинции общенародно известных представителей творческой интеллигенции.

В этом плане необходимо отметить и идею М. Н. Дрожжиной о действии принципа ротации (от лат. rotatio – круговращение, последовательное вращение элементов структуры с места на место, членов коллектива с должности на должность) в отношениях центр – периферия. Примененный же впервые в сфере краеведческой проблематики обозначенный принцип, расширяющий возможности аналитического метода, позволил представить музыкальную жизнь как многомерное явление, включающее в себя два взаимосвязанных уровня: деятельность конкретных творческих личностей и формирование «звукового поля» региона.

Данная идея вписывается в контекст предложенного В. И. Лях и С. А. Чамчиян подхода к исследованию региональной культуры, опирающегося на сформулированную Г. А. Голицыным и В. М. Петровым парадигму, в основе которой лежит тезис о стремлении любой системы повысить степень своей адаптации к среде, в которой данная система функционирует. Сама же система базируется на принципе «максимума информации», который описывается математически как максимизация «взаимной информации». В связи с этим важной представляется позиция Е. Б. Трембовельского, не только рассматривающего провинцию как «живородящий источник», «подножие культуры», но и констатирующего факт наличия «обоюдополезного кровообращения» от провинции к центру и от центра к провинции.

С точки зрения влияния на формирование ракурса настоящей работы исследования о Перми и прилегающих к ней городах Урала можно сгруппировать следующим образом.

1. Труды, содержащие ценный фактологический материал по всему спектру социальной и культурной жизни региона. Среди них, прежде всего, труды-летописи В. С. Верхоланцева и А. А. Дмитриева. В отличие от них у Е. А. Спешиловой, реализующей установки Н. П. Анциферова, комплексная характеристика элементов городского архитектурного облика даётся во взаимосвязи с жизнью конкретных личностей. Это позволяет создать образ так называемой «души» города.

2. Исследования более специальной направленности, затрагивающие ту или иную сферу музыкальной культуры уральского региона. В первую очередь необходимо отметить труды С. Е. Беляева, рассматривающего отдельные аспекты музыкальной культуры Урала. Особо важны публикации, посвященные исследованию музыкальной жизни прилегающих к Перми уральских городов на рубеже XIX – XX веков, то есть в период, совпадающий с временными рамками, обозначенными в настоящей диссертации. Это работы Е. В. Майбуровой (Екатеринбург); В. А. Вольфовича (Челябинск); Б. Г. Манжоры (Нижний Тагил); Р. М. Преснецова (Вятка), Б. П. Хавторина (Оренбург).

Следует выделить и единственный на сегодняшний день специальный труд Е. В. Майбуровой, посвящённый музыкальной жизни дореволюционной Перми. Объёмный очерк даёт представление о многих сторонах музыкальной жизни города. При этом в нём практически не затрагивается не только музыкальная жизнь губернской периферии, но и обходятся вниманием такие важные сферы, как музыкальное образование и быт. Кроме того, в её работе не учитываются ни региональный, ни общероссийский контексты.

3. Назовём имена авторов, чьи публикации косвенно способствовали формированию контекста в данном исследовани. Это работы Н. Ф. Авериной,
В. А. Адищева, Н. Н. Боголюбова, А. А. Введенского, А. Ф. Векслера, Ф. А. Волегова, Ф. С. Горового, В. Н. Долгих, Е. В. Дягилевой, Е. И. Егоровой,
И. В. Ефремова, Т. П. Злобиной, А. В. Иванова, Т. В. Ивановой, Н. В. Казариновой, Т. А. Калининой, И. И. Келлера, Н. М. Колмакова, Ю. М. Курочкина,
В. В. Мухина, Н. А. Невоструева, М. Г. Нечаева, Н. Г. Павловского и др.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»