WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |

- впервые прослежена история институализации Музея современного искусства в западноевропейской и российской культуре;

- проведен сравнительный анализ отечественного и международного опыта в данной сфере;

- исследован музейный предмет в Музее современного искусства как «ядро» данной музейной формы;

- осуществлено целостное осмысление различных направлений деятельности Музея современного искусства;

- проанализированы значение и функции Музея современного искусства;

- раскрыта специфика Музея современного искусства на основе его сопоставления с традиционным историко-художественным музеем;

- функционирование международной сети музеев Людвига представлено в контексте постмодернистского понимания образа Музея современного искусства.

Положения, выносимые на защиту:

1. Культурологическое исследование феномена Музея современного искусства возможно на основе смыслового уточнения понятий «музей», «искусство», «современное искусство», которые не имеют однозначных определений в контексте современной культуры.

2. Время формирования предпосылок возникновения Музея современного искусства в Европе и России различно:

- в Европе они прослеживаются начиная с первой трети XIX века, когда происходило формирование института музея и существенно трансформировались представления о самом искусстве главным образом под влиянием интеллектуального и художественного течения – Романтизма.

- в России они приходятся на последнюю треть XIX – первое пятнадцатилетие ХХ века, когда современное искусство впервые стало объектом целенаправленного коллекционирования и когда появилось искусство авангарда, отвергающее традицию и провозглашающее культ нового.

3. Конституирование Музея современного искусства в качестве социокультурного института произошло в первой трети ХХ века. На протяжении ХХ века он претерпел ряд концептуальных трансформаций, связанных с принципиальными изменениями в понимании функций и задач музея, с выбором критериев отбора произведений, с составлением программ комплектования фондов, с определением методов репрезентации коллекций.

4. Позиционирование России как одной из первых стран, где были созданы Музеи современного искусства, эволюция которых связана с двумя этапами отечественной истории: возникновением и развитием в 1920-е годы и креативным воссозданием данной институции в 1990-е – 2000-е годы.

5. Компаративный анализ Музея современного искусства и традиционного историко-художественного музея выявил ряд специфических черт, присущих собственно Музею современного искусства: изменение ключевых характеристик музейного предмета, новые формы и методы основных направлений работы, модификация функций и значений в культуре.

6. Ряд тенденций развития Музея современного искусства в конце ХХ – начале XXI века позволяет предположить активную роль именно этой институции в процессе развития и модификации будущей музейной формы. Она сказывается в готовности к постоянной смене концепции Музея и регулярному пересмотру традиционных представлений о роли как самого Музея, так и участников музейной коммуникации – посетителей, сотрудников, художников; в расширении функционального пространства музеев, становящихся культурными центрами; в принципиальной ориентации Музея на поиск новых экспозиционных и выставочных стратегий; в наметившемся изменении характеристик музейного предмета. Эти тенденции получают выражение не только в новых формах организации музейной деятельности, но и в продолжающемся процессе эволюции Музея современного искусства как социокультурного института.

7. Деятельность международной системы музеев Людвига может быть представлена в качестве одного из примеров реализации постмодернистской модели Музея современного искусства, что демонстрирует и их общая концепция, и подход к институциональному оформлению, и основные направления их деятельности (научно-фондовая, экспозиционная, просветительная). Это «открытый» проект: по определению незавершенный, ориентированный на интерактивность международных художественных и культурных процессов, предусматривающий возможность радикальных концептуальных и иных модификаций.

Теоретическая значимость исследования.

Предложенное в работе исследование феномена Музея современного искусства как социокультурного института является его первым комплексным культурологическим осмыслением на основе системного подхода.

Полученные в работе результаты могут быть использованы в последующих научных исследованиях, посвященных феномену Музея современного искусства, а также способствовать дальнейшему развитию культурологического и музееведческого знания.

Практическая значимость исследования состоит в том, что сформулированные в работе положения могут быть использованы при разработке учебных курсов по истории и теории музейного дела, включены в содержание спецкурсов по истории и теории искусства, истории и теории отечественной и мировой культуры.

Материалы диссертации могут быть полезны для музейной и художественной практики: использоваться в работе музеев и отделов современного искусства, деятельности кураторов, аналитических исследованиях критиков.

Апробация работы и внедрение результатов в практику.

Материалы диссертации были апробированы на ежегодных научных конференциях в Государственном Русском музее (2007, 2009 гг.) и научных конференциях в СПбГУ: «История и современность российских музеев» (13 – 14 апреля 2006 г.), «Образ и понятие в художественном музее» (12 – 13 апреля 2007 г.), «Дни Петербургской философии» (20 – 21 ноября 2008 г.).

Материалы исследования были использованы при разработке программы и чтении лекционного курса «История музеев мира», который был адресован студентам философского факультета СПбГУ, обучающимся по специальности 052800 «Музейное дело и охрана памятников»; при чтении лекционного курса «Современное искусство в музеях мира» в Лектории Государственного Русского музея (2007 – 2008 гг.); при создании сценария и текста документального фильма «Музей Людвига в Русском музее».

По теме диссертации опубликованы статьи в научных сборниках и журналах общим объемом 3 п.л.

Отдельные положения диссертации обсуждались на аспирантских семинарах, проводившихся на философском факультете СПбГУ. Диссертация была обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры музейного дела и охраны памятников философского факультета СПбГУ.

Структура работы.

Диссертация состоит из введения, четырех глав, разделенных на параграфы, заключения и списка использованной литературы, включающего тексты отечественных и зарубежных авторов. Структура диссертационного исследования соответствует порядку и логике раскрытия поставленных задач.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении обосновывается актуальность темы диссертации, анализируется степень научной разработанности проблемы, формулируются объект, предмет, цель и задачи исследования, определяется методологическая основа работы, раскрывается научная новизна, теоретическая и практическая значимость исследования.

Первая глава «Музей современного искусства: проблемы терминологии и предпосылки возникновения» посвящена теоретическому осмыслению понятия «Музей современного искусства» и выявлению историко-культурных предпосылок институализации данного феномена культуры.

В первом параграфе «Музей и современное искусство: конфликт и взаимодействие» демонстрируется отсутствие в трудах ученых-теоретиков единства в понимании и употреблении терминов «искусство», «современное искусство», «музей»; выявляется связанная с этим «конфликтная» природа Музея современного искусства, а также обосновывается необходимость комплексного культурологического подхода к его исследованию.

В трудах историков и теоретиков искусства, философов и культурологов сосуществуют сегодня различные взгляды на природу художественного творчества, основывающиеся как на работах теоретиков постмодернизма, так и восходящие к эстетическим, философским и искусствоведческим теориям Нового времени (эпохи Просвещения, романтизма и модернизма). Эти взгляды на искусство сказываются на понимании сущности музея: это либо «музей-храм», либо «просветительное учреждение», либо «развлекательный центр». Актуальность в общественном сознании музейных концепций XIX веке (связанных с романтизмом и историзмом) и их экстраполяция на Музей современного искусства создает основу для критики данной институции. В то же время, постмодернистская философия, являющаяся наиболее влиятельным интеллектуальным течением последних десятилетий ХХ века, музейная и художественная практики предлагают иное восприятие и искусства, и самого музея.

Культурологический подход к исследованию феномена Музея современного искусства, в отличие от институционального, предметного, функционального, языкового, коммуникационного и других подходов, дает возможность комплексного осмысления и выявления его специфики в контексте развития традиционной музейной формы. Данный вектор исследования предполагает использование в качестве категориального аппарата не только понятия «социокультурный институт», но и обращение к категории «культурная форма», которая сравнительно недавно вошла в научный оборот и активно разрабатывается в настоящее время в отечественной культурологии. В отличие от аналитического конструкта «социокультурный институт», который позволяет рассматривать только институционально оформленное явление, категория «музейная форма» дает возможность выйти на более высокий уровень обобщения и рассматривать институт музея как одну из исторически сложившихся форм, являющихся выражением «музейного» отношения человека к действительности. Изменение ключевых характеристик Музея современного искусства не позволяет рассматривать его в рамках того же социокультурного института, что и традиционный музей. Их сопоставление и противопоставление в качестве отдельных социальных институтов культуры возможно только на основе более общей категории – категории «культурной формы».

Во втором параграфе «Истоки феномена Музея современного искусства в культуре Нового времени» раскрываются предпосылки становления Музея современного искусства в качестве самостоятельного феномена культуры.

Музейная репрезентация современного искусства возникла почти одновременно с формированием музея как социокультурного института. Уже в составе коллекций первых публичных европейских, американских и российских художественных музеев XVIII – XIX веков присутствовали, наряду с искусством прошлого, и произведения современных художников. Вместе с тем, история становления самого института музея и господствующее представление о современном искусстве как искусстве, опирающемся на традицию, а значит, не имеющим оснований для выделения из контекста истории искусства, не позволяют выявить предпосылки возникновения Музея современного искусства в Европе до эпохи Романтизма.

Общие изменения в культуре в XIX веке, влияние интеллектуального и художественного течения – Романтизма – создали условия для появления плюрализма и признания ценности отдельной личности и свободы художественного творчества, что увеличило интерес к искусству художников – современников эпохи. Именно тогда возникли первые мировые музеи, коллекционирующие современное искусство – парижский Люксембургский дворец и мюнхенская Новая пинакотека. Вместе с тем, их концепции были связаны не с модернистским пафосом современности, а с процессом утверждения национального самосознания в XIX веке.

Однако развитие самой художественной сферы постепенно подготавливало условия для рождения Музея современного искусства как самостоятельного социокультурного института. Во Франции во второй половине XIX века изменилось самоопределение искусства, противопоставившего себя официальной художественной культуре и, прежде всего, Академии. Успешный опыт экспонирования современного, часто экспериментального искусства на парижских, а затем и других европейских выставках явился одной из главных предпосылок появления новой институции – Музея современного искусства.

В России предпосылки возникновения Музея современного искусства относятся к последней трети XIX – первому пятнадцатилетию ХХ века, когда коллекционирование художественных произведений получает широкое распространение; когда активизируется музейная деятельность и музеи обретают статус культурной нормы в стране; когда стремительно растет число временных выставок работ живущих художников; когда для публики открывается частная коллекция новейшей французской живописи С.И. Щукина; наконец, когда в 1900-е – 1910-е годы появляется искусство авангарда, отвергающее традицию и провозглашающее культ нового.

Эти тенденции на рубеже XIX – XX веков демонстрировали изменения в отечественной и западноевропейской культуре и свидетельствовали о появлении в ней черт Модернизма, среди которых новизна как ценность становится определяющей в магистральном движении и российской, и западноевропейской художественной культуры первых десятилетий ХХ века. Все это явилось почвой, на которой стало возможным возникновение Музея современного искусства.

Вторая глава «Институализация Музея современного искусства» посвящена теоретическому осмыслению истории становления Музея современного искусства в мировой культуре.

В первом параграфе «Становление феномена Музея современного искусства в Западной Европе и США» прослеживается эволюция Музея современного искусства от модернизма к постмодернизму. Рассматриваются концепции и особенности развития наиболее важных мировых музеев – Музея современного искусства в Нью-Йорке (МоМА), музея Гуггенхайма, Центра искусства и культуры имени Жоржа Помпиду, Тейт Модерн и др.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»