WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 |

На правах рукописи

Капустина Ольга Борисовна

Новый женский тип и поэзия конца ХIХ начала

ХХ веков

Специальность 10.01.01 русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Иваново 2007

Работа выполнена в Ивановском государственном университете

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор

Таганов Леонид Николаевич

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Страшнов Сергей Леонидович

Ивановский государственный университет

кандидат филологических наук, доцент

Коптелова Наталия Геннадьевна

Костромской государственный

университет им. Н. А. Некрасова

Ведущая организация: Калужский государственный педагогический

университет им. К. Э. Циолковского

Защита состоится «___» ___________ 2007 года в ___ часов на заседании диссертационного совета Д 212.062.04 при Ивановском государственном университете по адресу: 153025, Иваново, ул. Ермака, д.39, ауд. 459.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Ивановского государственного университета.

Автореферат разослан «___» ___________ 2007 года

Ученый секретарь

диссертационного совета Е. М. Тюленева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Настоящее исследование является попыткой осмысления роли и своеобразия женщины-художника в русской литературе рубежа ХIХ – ХХ веков, выявления характерных черт «женского» художественного мышления, во многих аспектах не совпадающего с «мужским». Таким образом, тема предполагает гендерный аспект исследования. В последние годы гендерная проблематика становится все более актуальной, что связано с изменением социально - психологического статуса женщины в современном мире. Сегодня является общепризнанным тот факт, что физиологическая, психическая и социокультурная природа женщины существенно отличается от мужской. И подобно тому, как не совпадают национальные или социальные образы мира, можно говорить о гендерных несовпадениях. Речь не идет о том, что «женская» поэзия противопоставлена «мужской», речь идет лишь об особенностях женского лирического творчества и частичном несовпадении гендерных стереотипов.

Материалом нашего исследования являются художественные тексты поэтов-женщин ХIХ – начала ХХ веков, лирический дневник Марии Башкирцевой, лирические циклы Александра Блока, адресованные женщинам, а также письма, дневники, мемуары и иные документы, относящиеся к жизни и творчеству интересующих нас авторов.

Актуальность исследования определяется насущной потребностью обобщить, систематизировать и типологизировать накопленный обширный фактический материал, касающийся логики развития и художественных особенностей «женского» лирического сознания.

Научная новизна заключается в том, что подобных обобщающих работ, касающихся проблемы несовпадения гендерных стереотипов и связанных с ней парадоксов творческой реализации и оценок читателей и критиков, на сегодняшний день не существует. Хотя выявлены многие особенности «женского» стиля письма (работы М.В. Михайловой, диссертация О.В. Пермяковой и др.), но, во-первых, исследовалась больше проза, чем поэзия, а, во-вторых, практически не поднималась проблема эволюции стиля и жанров. Кроме того, лирические циклы Блока и вовсе не рассматривались с точки зрения несовпадения гендерных стереотипов.

Основную цель своего исследования мы видим в том, чтобы обозначить вектор развития «женской» поэзии России ХIХ – начала ХХ веков, показав сложность и противоречивость становления «женского» взгляда в русской словесности. Сравнив этот «женский» взгляд с господствовавшим в культуре Серебряного века идеалом, мы предполагаем доказать существование и научную значимость проблемы несовпадения «мужского» и «женского» образов мира.

Частные практические задачи работы:

- проанализировать процесс зарождения и начального становления женской лирики. В связи с этим выявить важнейшие черты поэзии Е. Ростопчиной, К. Павловой, Ю. Жадовской;

- проанализировать лирический дневник Марии Башкирцевой с точки зрения становления нового «женского взгляда» на роль и творческий потенциал женщины-художника;

- проанализировать особенности восприятия современниками поэзии Мирры Лохвицкой с точки зрения соблюдения/нарушения «горизонта ожидания» читателей и критиков;

- объяснить некоторые парадоксы поэзии и творческого поведения Зинаиды Николаевны Гиппиус с учетом особенностей социокультурной ситуации;

- на основании тщательного изучения текстов стихов Блока и материалов биографического характера доказать несостоятельность тезиса о «заземленности» характеров женщин-адресатов блоковских лирических циклов (Л. Д. Менделеева, Н. Н. Волохова, Л. А. Дельмас) и о «выдумывании» Блоком своих лирических героинь.

Методологические основания работы составили труды специалистов по культуре Серебряного века (Л. К. Долгополов, Д. Е. Максимов, З. Г. Минц, Д. М. Магомедова, И. С. Приходько, А. Пайман, А. Ханзен – Леве и др.), а также работы общетеоретического характера (М. Л. Гаспаров, Ю. М. Лотман, В. М. Жирмунский, Л. П. Быков и др.) и исследования, непосредственно касающиеся особенностей «женского» творчества (М. В. Михайлова, И. А. Жеребкина и др.).

Положения, выносимые на защиту:

  1. Первые ростки «женской» лирики казались критикам и поэтам – мужчинам чем-то милым, но далеко отстоящим от вершин большой литературы, что вызывало снисходительный и «покровительственный» тон рецензий. Объясняется это не только художественным уровнем стихов поэтесс первой половины – середины ХIХ века, но и тем, что «женская» поэзия изначально декларировала себя как «другая» литература.
  2. Проблема женщины-творца, в современном смысле этого слова, впервые поставлена в лирическом дневнике Марии Башкирцевой, важнейшим пафосом которого стал поиск путей художественного самовыражения, ощущение себя в пространстве вечности. До этого, несмотря на честолюбивые планы Каролины Павловой, женщины себя так не ощущали.

3. Творчество Мирры Лохвицкой находится на сломе двух культурных эпох: ХIХ и ХХ веков – и имеет признаки обеих. Неоднозначность оценок, сплетни и слухи – это та цена, которую вынуждена была платить одаренная поэтесса, жившая в переломную эпоху.

4. Парадоксы творческого самовыражения Зинаиды Николаевны Гиппиус объясняются тем, что в каждую эпоху в общественном сознании существуют открытые, полуоткрытые или закрытые каналы для творческой самореализации личности. Сознание рубежа ХIХ – ХХ веков уже «открыло» для женщины многие каналы, однако в некоторых сферах творческое самовыражение женщины было еще малоприемлемым или вовсе даже неприемлемым. Хорошо чувствовавшая это Зинаида Николаевна Гиппиус вынуждена была постоянно лавировать, менять псевдонимы и даже вести себя по-разному ради максимально разностороннего воплощения.

5. Драматизм отношений Александра Блока с близкими ему женщинами, равно как и проблема «прототип – образ», свидетельствуют, что в начале ХХ века право женщины на творческую самореализацию считалось уже аксиомой, но инерции гендерных стереотипов были еще сильны, в том числе и в сознании самих женщин, наделенных творческим порывом. Это приводило к характерной ситуации: женщине предлагалась роль для творческой самореализации в рамках художественного мира, созданного поэтом-мужчиной. Отказ от этой роли воспринимался во многом как отказ от творческого долга.

Теоретическое значение работы заключается в том, что предпринимается попытка определить некоторые механизмы становления и утверждения «женского» художественного сознания в связи с социокультурной ситуацией, сложившейся на рубеже веков.

Практическое значение связано с тем, что наблюдения и выводы, сделанные в диссертации, могут быть использованы в вузовских и школьных курсах преподавания литературы, а также в спецкурсах, посвященных гендерной проблематике и личности и творчеству Александра Блока.

Апробация диссертации

Диссертация обсуждалась на кафедре теории литературы и русской литературы ХХ века Ивановского государственного университета, фрагменты диссертации были озвучены в докладов на конференциях, проходивших в г. Иваново и г. Курске и опубликованы в сборниках научных статей.

Структура работы

Диссертационное сочинение состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во Введении мотивируются принципы и методология анализа, на фактическом материале доказывается актуальность проблемы «женского» поэтического творчества в русской культуре рубежа ХIХ – ХХ веков, определяются цели и задачи исследования, очерчивается круг наиболее значимых методологических и теоретических работ.

Первая глава Становление и развитие женского творчества в русской литературе ХIХ начала ХХ веков состоит из четырех параграфов.

Параграф первый Возникновение русской женской лирики в этом разделе анализируются истоки «женского» взгляда в русской поэзии, образно-тематические особенности, специфика жанра. На примере творчества Е. П. Ростопчиной, К. К. Павловой, Ю. В. Жадовской доказывается, что «женская» литература изначально декларировала себя в качестве особой, отличной от «мужской» словесности и на первых стадиях не претендовала на статус «высокого» искусства. Иллюстрацией этому могут служить стихотворные манифесты Е. П. Ростопчиной. В стихотворении с характерным названием «Как должны писать женщины» поэтесса указывает на то, что обязательным признаком женского письма являются «чувства нежные», кроме того, их сильная черта - недоговоренность и недосказанность. Женщина не имеет права до конца раскрывать свои мечты и чувства, она должна быть таинственной и целомудренной. За этой «стыдливостью» угадывается не столько характер самого автора – человека авторитетного в аристократических кругах, имеющего широчайшие литературные и политические связи, откровенного в суждениях и оценках, – сколько некий «горизонт ожидания» читателя, отраженный в тексте. Не случайно в дальнейшем женская поэзия развивалась по пути, если так можно выразиться, «снятия покрова тайны», настоятельно рекомендованного Е. Ростопчиной.

Творчество Каролины Павловой является свидетельством того, что женщина-поэт уже начинает ощущать себя «соперником», что сильнее всего проявилось в переводческой деятельности поэтессы, а в области изображения мира чувств стихи становятся гораздо откровеннее. В творчестве Каролины Павловой впервые намечен тот конфликт, который довольно долго будет проявляться в текстах поэтов-женщин: противоречие между ощущением своей причастности «высокой» (то есть «мужской») литературе и одновременно ощущении себя голосом «немых сестер».

Еще отчетливее, хотя и с несколько другими акцентами, эти мотивы резонируют в поэзии Юлии Валериановны Жадовской. Ее поэтическая судьба, являющаяся, по мнению А. М. Скабичевского, «характерным памятником века», наглядно свидетельствует, что творческая и личная самореализация женщины должна была преодолевать множество предрассудков и стереотипов. Стихи Жадовской одним казались слишком откровенными, другим – слишком банальными. В целом позитивно оценивая ее поэзию, критики, тем не менее, совершенно игнорировали ту тематическую новизну и остроту проблематики, благодаря которым Юлия Жадовская и имеет право называться оригинальным поэтом. В частности, лишь в последние годы стало акцентироваться внимание на одном из важнейших мотивов лирики Жадовской – на мотиве «прорыва» сквозь земную любовь и земную реальность к высшим сферам бытия. Противоречие между непосредственно женским чувством (во всей его неотвратимости, страстности и отчасти греховности) и ощущением своей причастности к непостижимым тайнам мира – одна из движущих сил художественной системы поэтессы. В советское время поэзия Ю. Жадовской практически не изучалась, так как совершенно не вписывалась в сложившийся стереотип «настоящей» литературы, которая призвана была ставить и решать насущные проблемы большой социальной значимости. Однако сегодня попытка униженной и измученной (в том числе и физически) женщины «достучаться» до людей и до небес, преодолев испытания и страдания, вновь оказывается услышанной. Таким образом, стихи Ю. Жадовской представляют не только историко-литературный интерес, но и способны находить живой отклик у современного читателя. В этом смысле поэзия Ю. Жадовской предвосхищает художественные открытия гениальных поэтесс ХХ века.

Во втором параграфе Мария Башкирцева трагедия недовоплощенности анализируется лирический дневник Марии Башкирцевой, оказавший огромное влияние и на культуру Серебряного века вообще, и на поэтов - женщин в особенности. Е. Ростопчина, К. Павлова, Ю. Жадовская – их творчество и судьбы показывают нам сложный и противоречивый путь становления самосознания женщин. Но, несмотря на мощные творческие интенции, говорить об их претензиях на высшие роли в искусстве еще не приходилось. Возможно, впервые эти претензии сформулировала женщина, чья судьба часто воспринимается как трагедия недовоплощенности, – Мария Башкирцева.

Pages:     || 2 | 3 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»