WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

В их развитии можно выделить две тенденции: совершенствование параметров и технологии изготовления уже известных типов микрофонов, появившихся на первых двух этапах развития аудиотехники (ленточных, динамических, конденсаторных, электретных), и создание новых типов микрофонных систем для пространственной звукозаписи.

В диссертации делается вывод, что важнейшим этапом в работе звукорежиссера, в значительной степени определяющим конечный результат в создании пространственного звукового/звукозрительного образа, является не только выбор системы микрофонов, но и их оптимальное согласование с параметрами помещения (времени реверберации, радиуса гулкости и др.) и акустическими свойствами источников, с учетом жанра и стиля музыки, а также характера исполнения, что диктуется, в первую очередь, той творческой концепцией, которую хочет реализовать звукорежиссер при записи музыкального произведения. Отмечается также, что существенное расширение и обогащение технической палитры современного звукорежиссера, связанное с внедрением цифровой техники, компьютерных монтажных станций, новых многоканальных систем пространственной звукопередачи, цифровых процессоров обработки звука, процессоров спецэффектов и др. позволило перейти к следующему этапу создания принципиально новых технологий в творчестве звукорежиссера.

Во втором параграфе «Детерминантный признак средств художественной выразительности звукорежиссуры на современном этапе» рассматриваются основные технологические приемы звукозаписи, исходя из творческих концепций и возможностей, которые предоставляет звукорежиссеру техника; стиля и содержания музыкального произведения; среды, в которой звукозапись будет сохраняться и использоваться (кино, радио, ТВ, мультимедиа, CD, DVD и др.); условий прослушивания; контингента слушателей; финансовых возможностей и многих других факторов, превращая проблему выбора средств художественной выразительности в вопрос не только технический, но скорее, в философско-эстетический.

В диссертации отмечается, что переход на новые носители записи, новые пространственные системы звукопередачи, использование современных методов синтеза и процессорной обработки поставил перед звукорежиссером серьезные проблемы - как использовать эти возможности и какие художественно-эстетические проблемы можно решать с их помощью. Поскольку переход на пространственные цифровые системы звукозаписи происходит практически во всех студиях звукозаписи, проблемы создания новых творческих концепций пространственной звукозаписи в современных условиях чрезвычайно активно обсуждаются в современной литературе и в докладах на международных конгрессах AES. Обобщение мирового опыта, полученного на современном этапе, и анализ концептуального отношения к звуковому/звукозрительному образу, возникающему в воображении слушателя/зрителя в результате моделирования звукорежиссером реального или синтезированного художественного звукового пространства, позволило выделить три основные творческие концепции:

-создание звукового/звукозрительного образа, отображающего реально существующее в пространственно-временных координатах звуковое событие, с той степенью приближения, которое определяется возможностями существующих на данный период развития технических и технологических средств записи и воспроизведения звука.

-построение виртуального звукового/звукозрительного (или звукозрительного) пространственного образа, который заполняется звукорежиссером новыми синтезированными или трансформированными звучаниями, в том числе, и несуществующими в реальности.

-воссоздание звукового/звукозрительного образа, соединяющего обе предыдущие концепции моделирования художественного пространства, что позволяет создать новую среду «обогащенной реальности» - Augmented Reality.

Исходя из приведенных выше концепций, в настоящее время формируется современная технология звукорежиссуры, позволяющая решать новые художественно-эстетические проблемы звукозаписи. В рамках первых двух концепций предложены технологические методы решения новых творческих задач, которые сформулированы в соответствии с трудами таких выдающихся зарубежных ученых и звукорежиссеров как F.Ramsey(Фрэнсис Рамсей), R.Streicher (Рональд Штрайхер), идеи которых представлены в диссертации в виде матрицы. В работе указывается, что звукозапись, по природе своей являющаяся искусственной заменой живого опыта прослушивания, только в той или иной степени приближает слушателя к реальности. Способ приближения может исходить из двух различных философских концепций: воссоздание реальности (Recreative) и создание (Creative) окружающего пространства.

Термин «воссоздание» предполагает философию звукозаписи, при которой воссоздается звуковой опыт слушателя в его собственном окружении. Целью является заставить слушателя почувствовать, что он ощущает реальные события, т.е. с помощью процесса звукозаписи передается время и пространство, в котором он находился. При этом, должно быть сохранено чувство реализма - слушатель должен чувствовать себя участником событий, что предполагает минимальное изменение окружающей звуковой перспективы. С точки зрения слушателя, звукозапись может быть выполнена в двух контрастирующих звуковых перспективах, которые получили название "You Are There" (Вы- Там) или "They Are Here"(Они- здесь), при этом, Вы -относится к слушателям, Они -к исполнителям). Задача концепции: «Вы - Там» состоит в том, чтобы создать звуковой образ, который перенесет слушателя в «реальную» звуковую/звукозрительную среду (как если бы он был там). Этот подход применим почти к любой форме представления звуковой информации в реальном времени (концертам, некоторым спортивным событиям, драматическим или документальным кинофильмам). С другой стороны, в концепции «Они - Здесь», осуществляется попытка принести звуковое событие непосредственно слушателю, и воспроизвести звуковой/звукозрительный образ в среде прослушивания. Этот подход возможен в том случае, когда звуковая "иллюзия" логически обоснованно может переноситься в пространство прослушивания. Термин «Создание» предполагает перенос к слушателю новых звуковых событий, которые не случались в реальном времени, но создание иллюзии погружения в это звуковое окружение ставит своей целью режиссер. В рамках этой концепции также могут быть организованы две звуковые перспективы (Вы-там и Они-здесь). Данные концепции (Воссоздание) и (Создание) в настоящее время широко применяется в практике работы таких известных зарубежных звукорежиссеров как Ron Streicher, Bruce Swedien, Lee DeCarlo, Benny Faccone, Jerry Finn, Jon Gass, Ken Hahn, Andy Johns, Bernie Kirsh, David Pensado, Ed Seay, Allen Sides, Don Smith, Guy Snider, David Sussman, Joe Chiccarelli, U. Jaklin, Roy Pritts, а также отечественных звукорежиссеров таких как В. Вепренцев, В. Виноградов, Е. Русинова, С. Шугаль, В. Динов, В. Персов, Г. Франк и многих других. Интервью с большинством из перечисленных звукорежиссеров приведены в приложении диссертации.

В диссертации отмечается, что в зависимости от эстетического подхода в решении этих концепций звукорежиссеры выбирают различные технологии звукозаписи, которые включают в себя применение современной микрофонной техники, новых методов панорамирования и микширования звука и его процессорной обработки, а также способов его кодирования и декодирования в зависимости от выбранных форматов звукозаписи и др. В первом случае (recreative) для реализации идеологии «Вы-Там» применяется технология стерео или бинауральной записи, с использованием соответствующих микрофонных систем, с сохранением естественной атмосферы первичного зала. Для реализации идеологии «Они-Здесь» предполагается использование технологии классической полимикрофонной техники, близкая запись инструментов, с малым уровнем реверберации, многоканальное воспроизведение, воссоздание акустической атмосферы первичного помещения электронными средствами. Во втором случае (creative), может использоваться более сложная полимикрофонная техника, многоканальная запись, процессорная обработка, звуковой синтез и искусственные методы создания виртуального пространства.

В работе подчеркивается, что переход на многоканальные пространственные системы звукопередачи (матричные системы типа SS, бинауральные, типа амбиофоник, амбисоник, волновой синтез и др.-см.раздел3.1) значительно усложнил и принципиально изменил для звукорежиссера технологию работы с микрофонной техникой в процессе многоканальной записи, так как формирование новых микрофонных систем влечет за собой как новые способы установки микрофонов, так и новый принцип микширования полученных отдельных сигналов. К новым микрофонным системам относятся перечисленные выше конструкции NHK Hamasaki, Fukada Tree, INA,ОСТ и др. Для сравнительного анализа этих систем с точки зрения обеспечения субъективной оценки их качества был проведен комплекс исследований, результаты которого были представлены на 118конгрессе AES специалистами английского Университета Surrey. Сравнительный анализ записей перечисленных выше микрофонных систем, используемых в различных жанрах музыки, выполнен в работах Б.Костек-110С-пр.5374, Хамазаки и Hiyama.

Анализ данных работ, представленных на конгрессах AES в 2006 году, позволяет представить наиболее перспективные схемы расстановки микрофонов для записи пространственного звука. Например, при записи больших составов симфонического оркестра по системе Surround Sound может использоваться ORTF-TRIPLE c отдельными направленными микрофонами или система из 4-х направленных и 1-го ненаправленного микрофона, которые обеспечивают высокую степень «эффекта присутствия», точную локализацию фонических источников, как по глубине, так и по ширине. В диссертации отмечается, что поиски различных комбинаций микрофонов продолжаются и не исключено, что по мере накопления творческого опыта работы звукорежиссеров могут быть предложены и другие варианты.

В диссертации акцентируется, что изменения в технологии работы звукорежиссера коснулись не только микрофонной техники, но также принципиально изменились методы панорамирования и микширования. В отличие от второго периода развития звукорежиссуры, где, в основном, превалировала стереофоническая технология микширования и панорамирования, звукорежиссеры получили возможность, используя дискретное микширование, а также возможности новых систем пространственной звукопередачи создавать объемный пространственный звуковой/звукозрительный образ по принципиально новым законам, опираясь на психоакустические критерии оценки качества звучания.

В работе обобщаются исследования по разработке специальных законов панорамирования для многоканальных систем, представленных в работах F. Rumsey. На основании этих исследований в мировой практике в технике панорамирования используются различные технологии: «попарное» панорамирование, применяемое в стереофонии, переносится на многоканальные системы; «матричное» панорамирование, общие правила которого были исследованы в работах D.McKinnie, B.Moorer, D.Griesinger, C.Craven и др.;специальная техника панорамирования Virtual Surround Sound (VSR), которая была разработана фирмой Studer, и в настоящее время достаточно широко используется на многих студиях звукозаписи.

В диссертации приводятся также схемы распределения звуковой информации по раздельным каналам воспроизведения, которые закрепились в творческом опыте отечественных и зарубежных звукорежиссеров с распространением многоканальных систем передачи звука.

В диссертации подробно рассматриваются и анализируются способы создания новых эффектов с помощью специальной процессорной обработки, которые, с применением компьютерных технологий, расширили и обогатили совершенно новыми красками художественную палитру звукорежиссера.

В третьем параграфе «Эстетический аспект средств художественной выразительности звукорежиссуры третьего периода (конец XX начало XXI века)» формулируются эстетические тенденции в развитии средств художественной выразительности последнего периода в творчестве современных звукорежиссеров в различных сферах художественной активности, в контексте их синкретической сущности и дуалистической природы, объединяющих для создания звукового /звукозрительного образа технологию и эстетику в диалектически неразрывное целое.

В диссертации отмечается, что использование новых технических средств и новые цифровые и компьютерные технологии позволили звукорежиссеру в конце ХХ - начале ХХI века перейти на принципиально новый этап творческой деятельности. Именно в этот период раскрываются в полной мере творческие и артистические аспекты этой профессии, а звукорежиссура становится полноправным направлением в развитии новых видов «технического искусства».

В диссертации обобщаются и анализируются принципиально новые направления в творчестве звукорежиссера на данном этапе: возможность формировать ощущения реального трехмерного пространства и передавать их в звукозаписи; способность изменять за счет цифровой процессорной обработки основные «артистические» элементы звука»; возможность создавать новые «нереальные» пространства, оптимизируя их к конкретному виду и жанру музыкального материала, выбирая оптимальное расположение слушателя; возможность синтезировать новые необычные звучания.

Необходимо отметить, что первое направление в творчестве звукорежиссера реализует потребность человека услышать в записи и погрузиться в реальный трехмерный мир, в котором воспроизводимые техникой звуки максимально приближены к их естественному «живому» звучанию. Практическое воплощение этой потребности стало возможным только с внедрением цифровых систем пространственного звучания, которые стали мощным выразительным средством в творческой палитре современного звукорежиссера.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»