WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

загрузка...
   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

В первом параграфе «Онтологические признаки средств художественной выразительности звукорежиссуры второго периода 50-70г.г. XXвека» рассматриваются технические средства звукозаписи, обусловленные оснащением студий звукозаписи оборудованием второго поколения на транзисторах, а позднее на интегральных микросхемах с устройствами обработки звукового сигнала (ревербераторы, линии задержки, частотные корректоры, компрессоры, шумоподавители и т.д.).

В диссертации подчеркивается, что этот период характеризуются широким развитием сети радиовещания и телевидения, что привело к значительному увеличению количества студий звукозаписи. Учитывая, что технические средства, применяемые в студиях звукозаписи, радиовещании, кинематографе, театрально-зрелищных мероприятиях, в основном, идентичны (различия заключаются в составе оборудования с учетом специфики его применения), в диссертации рассматривается состав звукотехнического оборудования на примере студии звукозаписи.

Анализ данного комплекса на студиях звукозаписи этого периода позволяет выделить некоторые тенденции в развитии аудио аппаратуры, рассмотренные в диссертации.

Таким образом, широкая номенклатура технических устройств определила значительный прогресс в технологии звукозаписи и создала базу для дальнейшего развития творческой деятельности звукорежиссера.

Во втором параграфе «Детерминантные признаки средства художественной выразительности звукорежиссуры в период 50-70г.г. XX века» показано, что с развитием технической базы и внедрением новых способов звукозаписи произошли существенные изменения в технологии работы звукорежиссеров во всех сферах художественной деятельности (кинематограф, радиовещание, телевидение, студийная запись, театрально-зрелищные мероприятия). В диссертации рассматриваются основные процессы, происходящие в практической деятельности звукорежиссера в этот период.

С развитием магнитной записи было введено существенное изменение в технологию работы звукорежиссеров, что позволило радикально улучшить параметры звучания фонограмм. Появилась возможность монтажа и перезаписи фонограмм, исключающая недостатки оптической технологии, а также новые технологии вписывания и последовательной записи методом наложения. Многоканальная запись с последующим сведением открыла дополнительные возможности обработки фонограммы, особенно для записи музыки. Использование компрессоров, позволило сделать звучание фонограмм более плотным и насыщенным; применение искусственной реверберации позволило звукорежиссерам обогатить звучание естественных источников и т.д. Вместо «живой» записи с микрофона механическая запись стала вестись путем перезаписи с предварительно подготовленной магнитной фонограммы. Принципиальным шагом в развитии технологии звукорежиссуры явилась разработка и внедрение стереофонической записи и воспроизведения звука, что существенно изменило методы работы с микрофонами. Появился метод полимикрофонной записи с последующей обработкой полученных сигналов на микшерном пульте.

В данном параграфе делается вывод, что все эти процессы значительно расширили возможности звукорежиссера, существенно обогатив его техническую палитру. Именно в этот период завершается процесс трансформации использования технологии звукозаписи в процесс художественного творчества, относящегося к области технических искусств со своими специфическими средствами художественной выразительности.

В третьем параграфе «Творческие и эстетические задачи звукорежиссуры на втором этапе 50-70-е г.г. XX века», показано, что, развитие аналоговой техники с использованием магнитной записи и разработанных на ее основе новых технологий (включая многоканальную запись, обработку звука электроакустическими методами, микширование и стереопанорамирование) привело к значительному расширению и обогащению выразительного языка звукорежиссуры во втором периоде. У звукорежиссеров появляется возможность техническими средствами создавать красочную палитру выразительных звучаний и реализовать на их основе звуковые картины, обладающие определенной реалистичностью и пространственностью.

На втором этапе деятельность звукорежиссера становится неотъемлемой частью творческого процесса создания произведений искусства в различных областях художественной активности (студийная звукозапись, кинематограф, радиовещание, телевидение, театрально-зрелищные мероприятия).

В диссертации отмечается, что прогресс в развитии технологий звукозаписи, отмеченный выше (переход на многоканальную запись с последующим сведением, внедрение стереофонии, возможность управления амплитудными, частотными, временными и динамическими характеристиками звучания на разных этапах записи фонограмм) значительно расширил границы творческой активности звукорежиссера, позволяя ему точнее передать будущую звуковую картину произведения искусства в соответствии с авторским замыслом.

В диссертации анализируется дуалистический процесс создания звукового/звукозрительного образа произведения искусства средствами звукорежиссуры, который предполагает неразрывное единство (симбиоз) художественных и технических задач и состоит из двух этапов2:

-формирование концептуальной модели звукового ряда в виде звуковой экспликации в соответствии с партитурой музыкального произведения, литературным сценарием, режиссерским замыслом;

-реализация концептуального решения звукового образа, используя необходимые для поставленных творческих задач технические средства и технологии звукорежиссуры.

В диссертации отмечается, что при формировании концептуальной модели звукового образа, звукорежиссер взаимодействует со сценаристом, режиссером радиопередачи, актерами, музыкантами, дирижером, создавая звуковой образ, который воздействует не только эмоционально и семантически, но и вызывает также в воображении слушателя определенные зрительные ассоциации. Специфической особенностью разработки концептуальной модели аудиовизуального произведения является создание звукозрительного образа, где звуковое и зрительное решение находятся в диалектическом единстве, донося до зрителя смысловую и эстетическую информацию кино- телепрограммы.

В диссертации делается вывод о том, что в неразрывном единстве с технической палитрой звукорежиссуры, с развитием аналоговой звукозаписывающей и звуковоспроизводящей техники и появлением новых революционных технологий записи и стереофонического воспроизведения второго периода (50-70-ые годы прошлого века) быстро развиваются и средства ее художественной выразительности. С расширением и обогащением выразительного языка звукорежиссуры творческая функция звукорежиссера эволюционировала от создателя акустического протокола до «звукорежиссера-художника звуковых картин»3, ставшего полноправным соучастником творческого процесса создания произведения искусства в различных сферах художественной деятельности второй половины ХХ века (студийная звукозапись, кинематограф, радиовещание, телевидение, театрально-зрелищные мероприятия).

В Третьей главе диссертации «Современное состояние средств художественной выразительности звукорежиссуры (конец XX-начало XXI века)» рассматриваются основные технические средства, появившиеся в звукотехнике в последней четверти ХХ- начале ХХIвека, соответствующие им технологические возможности по записи, воспроизведению и обработке звука, и как следствие этого, появление новых средств художественной выразительности, значительно расширивших все аспекты творческой деятельности звукорежиссеров.

В первом параграфе «Современный технический инструментарий как онтологический признак средств художественной выразительности звукорежиссуры» приводится краткий обзор новых видов звуковой аппаратуры во всех звеньях звукозаписывающих, звукопередающих и звуковоспроизводящих трактов, появление которых связано с новым цифровым этапом развития аудиотехники с конца 70-годов ХХ века, обусловленного научно-технической компьютерной революцией.

Внедрение цифровой обработки звука привело к значительному расширению оперативных возможностей звуковой аппаратуры за счет использования потенциала новых компьютерных технологий, обеспечивающих обработку больших звуковых массивов в реальном времени; появления новых алгоритмов по передаче пространственного звука, аурализации, морфинга, физического моделирования, сжатия цифровых потоков и др., а также их реализации в виде программных продуктов или отдельных аппаратов.

На примере оборудования современной цифровой звукозаписывающей студии третьего периода показано, как за счет появления новых видов аппаратуры изменилась техническая палитра современного звукорежиссера.

В диссертации указывается также на существенное измение оборудования в воспроизводящем звене звукового тракта: за счет появления новых систем излучателей (в частности, для воспроизведения по стандарту ITU-RBS.1116), декодеров, цифровых адаптивных процессоров для коррекции искажений и согласования параметров излучателей с характеристиками помещения, новых типов стереотелефонов, усилителей и др.

В распоряжении звукорежиссеров оказался также мощный парк современных синтезаторов, сэмплеров, MIDI (МИДИ) контроллеров, MIDI патчбэйев и другой аппаратуры, открывающей принципиально новые возможности в создании синтезированных звучаний и использовании их в формировании звукового образа, что создало также основу для развития новых направлений в музыкальной культуре.

Необходимо отметить, что в диссертации делается акцент на создание новых пространственных систем звукопередачи в связи с их существенной ролью в качественно новом подходе в создании звукового/звукозрительного образа.

В диссертации рассматриваются, и подробно анализируется системы пространственного звука, которые, пройдя в своем развитии большой путь от первых монофонических систем к стереофоническим и бинауральным эволюционировали на современном этапе до цифровых систем матричной стереофонии (Surround Sound) и систем типа Амбиофоник, Амбисоник, а также Wave Field Synthesis (системы волнового синтеза).

Цель создания новых систем пространственного звука, состоит в передаче определенных признаков звукового сигнала, позволяющих слушателю ощутить трехмерное пространственное окружение (как в концертном зале, соборе и др.). «При этом можно выделить две тенденции: передача некоторых физических параметров первичного звукового поля и передача некоторых психоакустических характеристик, вызывающих у слушателя ощущение нахождения в первичном пространстве»4.

Для всех современных систем пространственной передачи звука характерны некоторые общие элементы, которые включают в себя: средства для записи звука (различные типы микрофонных систем); средства для кодирования исходных сигналов в некоторую новую систему комбинированных сигналов; средства для декодирования на принимающей стороне; средства для воспроизведения звуковых сигналов (через акустические системы или стереотелефоны). При этом наиболее сложной проблемой является необходимость записать и воспроизвести трехмерное звуковое поле с помощью ограниченного числа точечных источников, таких как микрофоны и громкоговорители. Среди систем такого типа можно выделить следующие: система Долби – Surround, система Dolby Pro-Logic, Dolby-Digital, Dolby Digital Surround EX и др. Кроме этого, рассматриваются и другие форматы передачи пространственного звука для профессиональных и бытовых систем DTS, SDDS и др., представленных на последних конгрессах AES (Audio Engineering Society-общество звукоинженеров).

Переход к цифровым технологиям позволил добиться значительного прогресса в развитии бинауральных стереофонических систем, которые начали свое развитие еще на первом этапе звукотехники. В настоящее время исследования направлены, в основном, на создание цифровых бифонических процессоров; бинауральных процессоров для формирования бинауральных сигналов из многомикрофонных записей; на разработку адаптивных фильтров для учета перемещения слушателя в зоне стереоэффекта с помощью инфракрасных передатчиков и адаптивных фильтров и др.

Среди современных пространственных систем можно выделить систему Ambisonics, разработанную в 80-е годы группой ученых во главе с M.Gerzon’ом- профессором Университета в Оксфорде и др., которая обеспечивает полную совместимость с моно, стерео, Surround системами, а также может обеспечить “periphonic”систему, добавляя информацию о высоте, что открывает новые творческие возможности для звукорежиссеров, создавая возможности перемещения источника вперед-назад в любом направлении, вращения пространственного образа, панорамирование по полной сфере, стабильность и полный контроль ширины стереообраза и т.д.

В диссертации отмечается, что огромное внимание ведущими европейскими институтами и фирмами Studer (Щвейцария), Технический Университет в Дельфте (Голландия), Институт IRT (Германия), IRCAM (Франция) и др. в рамках общеевропейского проекта CARROUSO уделяется в настоящее время созданию новой пространственной системы, получившей название Wave Field Synthesis (Система волнового синтеза). Преимуществом такой системы является, прежде всего, способность обеспечить локализацию виртуальных источников во всей зоне слушательских мест (что снимает главное ограничение всех стереофонических систем). При соответствующей процессорной обработке сигналов, поступающих на громкоговорители во вторичном поле, можно конструировать достаточно реалистическую картину изменяющегося звукового поля, что существенно повышает прозрачность и разделимость источников, дает стабильную картину распределения мнимых источников при любом перемещении слушателей внутри помещения. При создании 3D-виртуальной реальности, используя технологии WFS, можно совместить виртуальный зрительный образ со звуковым образом, поместив его в любую точку пространства. Предлагаемая технология WFS может найти себе достаточно много применений, например, в кинотеатрах, где она может обеспечить высокое качество пространственного звука на большой площади слушательских мест. При использовании WFS в системах «домашний кинотеатр» можно добиться (при соответствующих записях) реально распределенного в трехмерном пространстве звукового образа.

Поиски различных вариантов систем передачи пространственной звуковой информации активно продолжаются, и возможно, в ближайшие годы, в связи с прогрессом в создании компьютерных моделей слуховой системы, появятся их новые варианты.

Особое внимание в диссертации уделяется также классификации микрофонов и микрофонных систем, используемых на современном этапе.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |






© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»