WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     ||
|

Однако в избранном нами случае акустическая вертикаль проявляет себя в сольно-хоровом ансамбле, поэтому полученный результат нуждается в развитии. В частности, на качество звучания сольно-хоровой фактуры осетинских песен влияет также тембровая плотность, создаваемая количественным соотношением участников ансамбля (определим это количественной плотностью вертикали – КПВ). Разумеется, число певцов в бурдоне в живой импровизации всегда будет варьироваться. Поэтому, условно исходя из эталонного принципа «цепного дыхания», характерного для хора, обозначим плотность бурдонирующего унисона минимальным числом 6 (шесть человек) с учётом эпизодических его разделений на двузвучия с тем, чтобы на каждый звук приходилось не менее трёх певцов, что уже может отвечать коллективному звучанию (В. Краснощёков). В этом случае средняя количественная плотность хорового расслоения будет равна числу 3 (6:2=3). Солиста обозначим постоянным числом 1.

Опираясь на принятые величины, определим показатели КПВ для всех 24-х последовательных вертикалей, взятых из 42-х героических песен («Осетинские народные песни»). Количественное соотношение хора и солиста – это одновременно и условие разнотембровости, при которой звуки интервала не образуют слитности. Поэтому показатель количественной плотности в этом случае должен измеряться их отношением друг к другу. Отношение 6:1=6 – соответствует звучанию солиста (1) на фоне хорового унисона (6), в результате чего числовая величина КПВ будет 6. Отношение 3:1=3 – соответствует звучанию солиста на фоне двузвучного расслоения бурдона (КПВ=3). И, наконец, третий более редкий случай (обычно в конце отдельных строф) – слияние хора и солиста в унисон – передаётся сложением их показателей 6+1=7 (в этом случае солист становится частью хора).

На последнем этапе соотносится акустическая (звуковысотная) плотность вертикали (АПВ) с тембровой плотностью, создаваемой количественным соотношением певческих голосов (КПВ). Поскольку оба вида плотности – и акустическая, и количественная – действуют реально совместно, то условно выразим это суммой их показателей. Полученную величину назовём плотностью вертикали сольно- хорового ансамбля (ПВСХА):

ПВСХА=АПВ (акустич. плотность верт.)+КПВ (колич. плотность верт.).

На этой основе были рассчитаны величины ПВСХА для каждой из 24 вертикалей всего рассматриваемого объёма напевов (42).

В фоническом облике краткого музыкального времени каждого из них (10-15 сек) с одной стороны есть изменчивость (отражённая в числовых рядах), с другой (что самое существенное) – присутствует и обобщающе-типичное качество, которое скрыто. Для наглядности во всех напевах выведем числовые значения ПВСХА на графике (дальнейшие расчеты получены в специальной программе «EXCEL-2003»): отложим на горизонтальной оси порядок 24-х позиций, а на вертикальной (оси качества) – соответствующие им показатели. На графиках получаются две линии: одна из них (зигзагообразная) показывает изменение качества от созвучия к созвучию, и по ней можно судить о разбросе в его числовых показателях, заключающих в себе одновременно закон и случайные отклонения. Вторая линия плавная – это усреднённая линия полиномиального тренда2, показывающая тенденцию, максимально компенсирующую отклонения в зигзагообразной линии. В связи с возможностью сравнения вариативных одноплановых объектов, этот метод (Практикум по общей теории статистики, 1981; также Ю. Джагаров, 2007) применяется и в данном исследовании для построения и сравнения графических профилей на основе величин, характеризующих качественные параметры фактуры осетинских сольно-хоровых песен (числовые ряды ПВСХА), представляющих собой единый и при этом вариативный стилистический пласт.

В соответствии с этим следующей задачей было получение фонической постоянной для всего песенного массива. Для этого на материале каждой из песен произведён такой же расчёт, как показан выше. На основе полученных числовых рядов ПВСХА для всех напевов (для 24-х вертикалей каждого из них, начиная с момента вступления бурдона) построены графики по уже известному принципу. Полученные на основе них усреднённые данные образовали график, линия тренда которого показывает преобладание в вертикали осетинских напевов чистых квинт, исполняемых солистом и хоровым унисоном. Проверка (и уточнение) этого результата с помощью сравнительного суммарного наложения на общее поле линий всех 42-х трендов создаёт наибольшую их область пересечений, в которой к чистым квинтам добавляется также значение чистых кварт. Чистые квинты и кварты в совместном звучании солиста и хорового унисона с основанием в малой и начале первой октав, – графическая зона, которая указывает на преобладающеее качество (фоническая постоянная) звучания фактурного объёма.

Таким образом, результат целостного исследования сольно-хоровой фактуры осетинских песен подтверждает: а) типические черты их стиля (рассмотренные в предыдущих разделах работы); б) обнаружение числовой величины фонической постоянной свидетельствует о системности фонизма вообще и о наличии такой системности в осетинских песнях в частности; в) её фоническая постоянная характеризует интегрированное тембро-высотное качество фактурного пространства, отражая связь музыкальной целостности с симультанно-образным представлением, что соответствует психологии музыкального восприятия.

В Заключении обобщаются основные положения диссертации и намечаются перспективы исследований в этой области.

Обращение к явлению фонизма имеет широкие перспективы в отношении изучения любых стилевых феноменов в музыке и, в частности, традиционных архетипов. Исследование при этом акустических закономерностей фактурообразования позволяет установить качественные истоки определённого склада мышления (в данном случае – это отражение естественной структуры музыкального звука, распространяющегося в резонансной среде горной местности, что также раскрывает связь осетинских напевов с монодийным типом мышления).

Исследование реального времени вокальных слоготонов (музыкальных звуков) позволяет установить причинные связи в качественной цепочке «речь-вокализация-фактура». Для традиционной музыки это имеет особое значение в связи с влиянием национальной речи на становление характера интонационности (в вокальной музыке, а через неё и общенациональном мелосе). Рассмотрение временных параметров музыкальной формы как критерия звуковой качественности и её связи с фактурностью можно применять ко всему спектру существующих стилевых явлений музыки. Этот подход можно использовать как метод (наряду с известным исследованием плотности вертикали) рассмотрения предпосылок становления того или иного мышления (в связи с характером организации движения в тоновом пространстве), а, следовательно, стилеобразования в широком плане, что в итоге выводит изучение эволюции музыкального мышления на новый уровень.

По теме диссертации опубликованы работы:

1. Джагарова Е. А. О фонизме гетерофонии осетинских героических песен // Культура Дальнего Востока и стран АТР: Восток-Запад: Материалы научной конференции 25-26 апреля 2001 г. Вып. 8. – Владивосток: ДВГИ, 2002. – С. 223–225.

2. Джагарова Е. А. О проявлении асафьевской триады в строении формы осетинских героических песен // Там же. – С. 225–227.

3. Джагарова Е. А. Об интонационной основе осетинских героических песен как источнике их формообразования // Интерпретация художественного текста: сборник научных материалов. – Петрозаводск: Петрозаводская гос. консерватория, 2001. – С. 126–128.

4. Джагарова Е. А. О монодийной природе фактуры осетинских героических песен // Современные проблемы гуманитарных и социально-экономических наук: Тезисы докладов Новосибирской межвузовской научной студенческой конференции. – Новосибирск, 2001. – С. 55–57.

5. Джагарова Е. А. К тембро-интонационной теории вокального интонирования в связи с фонизмом // Современные проблемы гуманитарных и социально-экономических наук: Тезисы докладов Новосибирской межвузовской научной студенческой конференции. – Новосибирск, 2003. – С. 41–43.

6. Джагарова Е. А. Фонизм как сфера соприкосновения классической теории и традиционной музыки // Человек и вселенная. – СПб: Из-во «Инфо-да», 2006, № 6(59). – С. 84–89.

7. Джагарова Е. А. О фактурообразовании осетинских сольно-хоровых песен в связи с вокальной регистровостью // Современные гуманитарные исследования. – М.: Изд-во «Компания Спутник+», 2006, № 6(13). – С. 347–349.

8. Джагарова Е. А. О связи осетинской традиционной песни с истоками музыкального мышления // Региональная научно-методическая конференция профессорско-преподавательского состава (6-7 февраля 2007 г.): Тезисы докладов. – Новосибирск: Изд-во НГАСУ, 2007. – С. 83–85.

9. Джагарова Е. А. Песенное мышление осетин как духовный феномен //Modern tendency of development of world culture and civilization: culture, education, economic: Материалы международной научно-практической конференции (9-11 марта 2007 г.), ч.1: Человек в мире культуры. – Новосибирск: Изд-во «Архивариус-Н», 2007. – С. 87–91.

10. Джагарова Е. А. Акустические закономерности фактуры осетинских сольно-хоровых песен // Социально-гуманитарные знания. – 2008. – № 10. – С. 384–391.

11. Джагарова Е. А. О речевых предпосылках фактуры осетинских сольно-хоровых песен // Вопросы музыкознания. – Вып. 3. – Новосибирск: НГК (академия) им. М. И. Глинки, 2008. – С. 55–69.

12. Джагарова Е. А. Фонизм как качество вертикали в сольно-хоровой фактуре осетинских песен // Культура & общество [электронный ресурс]: Интернет-журнал МГУКИ / Моск. гос. ун-т культуры и искусств – Электрон. журн. – М.: МГУКИ, 2004 –. – № гос. регистрации 0420800016/0049. – Режим доступа: http:// WWW.e-culture.ru/Articles/2008/ Jagarova.pdf.свободный – Загл. с экрана.


1 ) Ганзен В. А. Восприятие целостных объектов. – Л.: Изд-во ЛГУ, 1974.

2 Полином – универсальное алгебраическое выражение, позволяющее интерпретировать любые функции (используется в компьюторном программном продукте «Excel» для построения линий трендов:; trend (англ.) – линия развития. Методологически линия тренда может быть использована для качественной характеристики какой-либо структуры, определяемой соотношением объёмов её элементов, отражаемых графически.

Pages:     ||
|



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.